ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСБ!о  Орган правления союза B. Лебедева-Кумача, М. H. Погодина,  советских писателей СССР. Лифшица, E. Петрова, А. Фадеева. 

За пять дней­ПАМЯТНИКА ШЕВЧЕНКО В КАНЕВЕ 18 июня в Каневе состоялось торжест­венное открытие памятника великому украинскому поэту Тарасу Григорьевичу Шевченко. На открытии памятника присутствовали тт. Хрущев, Бурмистенко, Коротченко, Корниец, писатели II. Тычина, A. Кор­нейчук, М. Бажан и М. Рыльский, народ­ный артист СССР И. Москвин и другие. Торжественный митинг по поручению Центрального Комитета КП(б)У, Президиу­ма Верховного Совета УССР и Совнарко­ма УССР открыл т. Корниец. Затем с речами выступили Павло Ты­чина, академик Палладин, стахановец-ор­деноносец т. Оноприенко, председатель колхоза им. Шевченко т. Оверко и учи­тель второй каневской средней школы т. Шупик. Митинг послал приветствие вождю народов товарищу Сталину. В этот же день у могилы поэта, на Чернечьей горе, состоялось открытие музея Шевченко. К 65- летию со дня рождения народ­ного артиста СССР Ивана Михайло­вича Москвина КЛУБ ДАЛЬНЕВОСТОЧНЫХ ПИСАТЕЛЕЙ ХАБАРОВСК. (От наш. корр.). В Хаба­ровске открылся клуб дальневосточного от­деления союза советских писателей, Клуб ставит своей задачей об единение всех ли­тературных сил Дальнего Востока. В клубе уже состоялись встречи писа­телей с художниками и киноработниками. Киноработники продемонстрировали писате­лям хроникальные фильмы о Дальнем Во­стоке. Поэты Семен Бытовой, Анатолий Гай, Александр Фетисов читали свои стихи. В залах клуба организована выставка картин дальневосточных художников: Шишкина, Тихонова, Высоцкого, Ногиш­кина и Горбунова. В плане работ клуба намечается орга­низация цикла лекций по истории партии, философии, истории искусства. военным и международным вопросам.





№ 34 (813)

Цена 30 коп.

20 июня 1939 г., вторник



Дм. ФУРМАНОВ

ЦЕНИТЬ СВОЮ ЛИТЕРАТУРУ обще человек, За песледний год в прессе и на раз­личных литературных собраниях много говорилось о критике. Шли споры и, как­то так получилось, что в пылу этих спо­ров некоторые писатели нападали на кри­тиков «вообще» и на критику «вообще», почти не скрывая раздражения по поводу оценок, которые получили их произведе­ния, а у некоторых критиков создалось такое представление, что писатели хотят спеленать критику по рукам и ногам, сле­лать ее ручной. Если отбросить в сторону излишнюю горячность, которая часто диктуется лич­ными соображениями и может только по­вредить делу, и хорошенько разобраться в происходящем, станет ясно, что в нашей литературной жизни существуют две неправильные и даже вредные тенденции, мешающие нормальному росту и развитию советской литературы. Всякая литература является отражени­ен жизни. Великие явления в искусстве выражают замечательные, переломные мо­менты в истории человечества, отмечают ступени ее развития и роста. Величай­шее народное движение, которое постави­ло нашу страну на уровень самой пере­довой культуры мира - культуры социа­листической, - является началом новой ары в истории мирового искусства. Есте­ственно, что наша советская литература, отражающая новую жизнь, передающая ее своеобразные, незабываемые черты, обла­дает колоссальным преимуществом по от­ношению к литературе всякой иной страны. справедливо; но он был не Кай и не во­обще человек, а он всегда был совсем, со­других суще­всем особенное от всех ство…»

Гибель Чапаева Отрывок из сценария Рукопись является машинописной с рядом собственноручных поправок, сделанных рукой Д. Фур­манова. Изучение найденного сценария по­что мы имеем совершенно казало, новое и оригинальное произведение Дм. Фурманова, остававшееся около 15 лет неизвестным. В сценарий вве­дено несколько новых действующих лиц (Ксанка и др.), но большая часть романа вошла в несколько из­мененном виде в сценарий. Как удалось установить автору этих строк, сценарий «Чапаев» не был единственной работой Д. Фурманова в кино В 1925 году Фурманов прини­мал участие в работе над сценария­ми «Красный Перекоп» (взятие Пере­копа), «Красный фронт» и др. Мы публикуем двенадцатую часть сце­сбор­нике, посвященном памяти Дм. Фур­манова Оригинал рукописи сценария передается в Институт мировой ли­тературы. Вен. ВИШНЕВСКИЙ В октябре 1938 года «Литератур­ная газета» в заметке «Пропавший сценарий Дм. Фурманова» сообщила просьбу Института мировой литера­туры помочь найти рукопись сцена­рия «Чапаев», написанного Дм. Фур­мановым в 1924 году. Комитет по делам кинематографии при СНК СССР по поручению Ин­ститута мировой литературы наво­дил справки в киностудиях, архивах, опрашивал старейших киноработни­ков, но до последнего времени пои­ски были безрезультатны, Только не­давно совершенно случайно сценарий был найден в архиве кабинета ки­новедения Всесоюзного государст­венного института кинематографии завкабинетом М Н. Иорданским. Найденная рукопись является, по­видимому, вторым или третьим эк­земпляром сценария, переданным в сценарно-художественный совет Ле­нинградской Госкинофабрики 8 ию­ля 1925 года (куда рукопись попала, вероятно, из Московского отдела «Севзапкино»).

и это было совершенно

Смехотворны и глупы разговоры о том, что критики, дескать, должны изменить свою критическую манеру, что они долж­ны писать как-то осторожней, как-то «ува­жительней», писать с оглядкой, сглаживая острые углы и всячески стараясь понра­виться критикуемому автору. Разумеется, критики не должны допускать в своих работах грубостей по отношению к авто­рам. Это, нам кажется, не требует дока­зательств. Но тем не менее писать дол­жен критик без всякой дипломатии, прямо, открыто, честно, страстно. Он должен быть совестью советской литературы. Такого критика можно не любить, с ним можно не соглашаться, но уважать его будут всегда. А там, где начинается дипломатия, всяческие оглядочки и оговорочки, там обязательно будет холод и равноду­шие к литературе. Смехотворно и глупо, когда, прочтя су­жаловать­ровую рецензию, автор спешит ся и с самым серьезным видом сообщает, что с такого-то числа его «вычеркнули из литературы». Это самое «вычеркнули из литературы» любимое выражение иных неудачливых авторов. Видимо, не очень уверенно чувствуют они себя на парнасе, если считают, что их можно вы­черкнуть из литературы одним взмахом критического пера! Единственно, кто мо­жет вычеркнуть такого писателя из ли­тературы, - это он сам своими собствен­ными произведениями. Плохо, когда честная и естественная литературная борьба подменяется борьбой самолюбий, когда, пренебрегая мнением критика, читателя, зрителя, автор хлопо­чет об устройстве своей литературной судьбы с таким азартом, с каким хлопо­чут, например, об устройстве квартирных или семейных дел. Надо, наконец, серьезно задуматься об успехе или неуспехе того или иного произ­ведения. У нас есть могучее обществен­ное мнение, народное мнение, - и с ним него лежит надо считаться. Только через путь писателя и критика. У нас не прекращаются споры о кри­тике. В этих спорах есть много односто­ронности, много моментов непринципиаль­ного характера, личной обиды, борьбы са­молюбий и тому подобных явлений, ко­терые не раз подвергал самому суровому осуждению учитель советской и со советской критики - A. М. Горький Пора, давно пора изгнать из нашей сре­ды всякие остатки непринципиальных от­пошений и взяться за дружную работу над общей великой задачей - задачей дальнейшего под ема социалистической культуры. Различия мнений и вкусов, принципиальные расхождения и споры в рамках нашего общего мировоззрения мировоззрения марксизма-ленинизма - пе могут помешать товарищеской, совместной деятельности писателей и критиков, отра­жающих в своем творчестве все многооб­культурного развития единого совет­ского народа.

ВСЕСОНОЗНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ РЕЖИССЕРОВ 17 июня на вечернем заседании конфе­ренции с заключительным словом, под­итожившим прения по докладам A. По­пова и С. Михоэлса, выступил и. о. пред­седателя Комитета по делам искусств M. Храпченко. На утреннем заседании 19 июня вы­ступил А. Н. Толстой, говоривший о рас­цвете советской драматургии и советского театра, о народности нашего искусства и судьей художественных до­стоинств произведений советского искусст­ва является сам народ. Профессиональная критика не должна, по мнению писателя и драматурга A. H. Толстого, узурпировать эти права народа на оценку художествен­ных произведений. Драматург К. А. Тренев говорил в своей речи о сотрудничестве театра с драматургом. В прениях вы­ступали В. Сахновский, Бебутов, Чичеров и др. Сегодня состоится доклад Ю. Завадского работе режиссера с художником и ком­позитором.



рассеянно, начинают пятиться, потом бегут кто куда… Батурина казаки тащат из халупы. Бьют по лицу, машут кулаками, шашками. Сбивают ударами на землю. Начинают сечь шашками, колоть штыками. Припо­дымают за поги, ударяют о землю голо­Околоиных зарубают шашки, других расстреливают, третьих порют нагайками. Чапаев в окопах вместе с другими. Ка­заки показались сбоку. Он оглялывается. Командует отползать. Пятятся. вОтступают, стреляя. Чапаев окровавлен­ной рукой проводит по лицу и кровянит лоб. Петька ему: -Василий Иванович, дайте голову за­вяжу! Ничего, голова здоровая… Кровь на лбу бежит… Ну, полно - все равно… Отступили по самого берега. Вры-Стоят и палят. Чапаева бережно опус­кают к воде. Вот оп кинулся, поплыл…В С ним трое. Двоих убивают справа каза­ки, эти двое тонут. Чапаев и второй плывут. Уж близок берег… Пуля Чапаеву в голову,-эн тонет. Спутник его на том берегу выпола в осоку, оглянулся-нет никого, только пле­щутся волны. Релкая пепь на берегу. Стреляют непре­рывно. Чекову прямо в лобпуля. Он падает окровавленный. Петька Исаев. Около него падают двое. Часть бежит, кидается в волны. Петька шесть раз нажимает курок нагана, бьет по наступающим казакам. Седьмую пулю в сердце. Палает. А в это время по станице: скачут ка­заки, секут и стреляют, гонят толпами краспоармейцев. За станицей гонят большую толпу кра­сноармейцев на расстрел. Один поспешно, на ходу пишет записку, отдает карандаш и клочок бумаги соседу. Тот тоже пишет. Записки бросают. Читаем одну (каракулями): «Меня ведут расстреливать… Прощай, Дуня. детки». Читаем другую: «Сейчас меня рас­стреляют. Да здравствует советская власть». Над ямой расстреливают всю партию. 

XII ЧАСТЬ

Полки в степи. Поднимаются. Уходят. На месте остаются обессилевшие, тифоз­ные. Полки колыхаются, уходя, а эти жалобными взорами их провожают. Совет у белого командования. Сидят во­круг стола человек 8 - в погонах, эпо-вой… летах; говоритодин: - Чижинскими болотами… по Кушум­ской долине… Внезапный налет… Одобрительно все соглашаются. Пишут что-то… Сумерки. Отряд казачий пробирается степи. Темней, темней… Постепенно про­падает. Днем в лощинах залегали с конями (шли только ночью). Осматривались в би­нокль. Чапаев ходит по комнате. В приоткры­тую дверь раза три мелькает липо Петьки. Входит начштаба Ночков с бумагами. Посмотрели, почитали,- тот уходит… вается ординарец, после неудачной попыт­киПетьки остановить его в дверях. Тов. Чапаев: Ксанку порубили. - Как? Кто? Казаки на степи. Чапаев хватает его за рукав, трясет нервно: -А, ну… Ординареп рассказывает (диафрагма). - Скачем степью втроем, а из лощи­ны их сразу человек десять. Стой! Мы литоратдввитовки, а у них ишашки наголо, нал головами сверкают. Обезоружили нас в момент. Стали обыскивать, ошаривать всех нас троих - ну ничего. Пакетов не­ту у нас. Один Ксанку… неосторожно за грудь,-она ему руку-то отшибла. Тот смеется нахально, опять лезет, в она ему в лицо и плюнула,сама гневная! Он ее шашкой в свирепости как саданет, тут все на нее и кинулись… и товарища… я-в суматохе утекать… Чапаев взялся обеими руками за голо­ву. Опустился на стул.Махнул рукой красноармейпу: оставь, мол, меня одного, иди. Тот уходит… Чапаев с опущенной головой. Поздно. Темно, полумрак в комнате. Чапаев один,-нал столом, положил на ру­ки голову. Перед взором проносятся… Образ Ксанки… Первая встреча в Алгае. В Таловкекогда она пела… Родная встала деревня, Вязовка… Дети… Старики… Движутся в степи полки-разутые, оборванные, падают от тифа. Открывается дверь, входит Батурин. Начинает толковать, на карту посмотрели, прочитали вместе какую-то бумагу. Бату­рин уходит… Тьма У околицы станицы передовые раз езды казаков. Схватили, потащили трех дозорных красноармейцев, заткнув им рты. Снуют туда-сюда. По улице паника. Чуть брезжит рас­свет. Полураздетые с винтовками мечутся. Вдали маячат казачьи раз езды. Пальба: здесь и там вспыхнет выстрел, дымок… Чапаев-в брюках, босой, в нижней ру­башке. В левой руке револьвер, в правой винтовка. Рядом Петька. К нему (Чапаеву) сбегаются отовсюду. Он командует, показы­вая, чтобы делали окопы. Все ковыряют землю. Ложатся. Стреляют. Суворов, Крайнюков, Батурин, Ночков с ними человек 80. Пятятся, отстрели­ваются. Скачет на них лава. Они дают залп, другой, потом кидаются вперед. До­стигают двух пулеметчиков на повозках, отнимают пулеметы и поворачиают их против врага. Казаки (спешенные) крадутся за забо­рами, черезплетни, садами. Прыгают, пе­релезают, винтовки наперевес. Батуринский отряд нервно палит. С ты­лу по ним вдруг огонь­оглядываются

За время своего существования совет­ская литература проделала громадный путь. Мало того, она стала во главе ми­ровой литературы, как самая идейная, са­мая прогрессивная, самая передовая ли­тература. В этом утверждении нет ника­кого самохвальства. Это просто факт, со­вершенно несомненный факт, который ста­нетясен каждому, кто даст себе труд хоть немного разобраться в тех путях, по ко­торым идет современная мировая литера­ттра. И вот этот факт не всегда бывает емслишком уж скромны и склонны пре­уменышать собственные успехи, и наобо­рот - переопенивать значение тех или других модных течений литературы За­пада. Что ж! Скромность - хорошая чер­та. Но бывают случаи, когда скромность перерастает в пряблость, в безрукость, ко­ма стремление преуменьшать собствен­ные достоинства переходит норму и пре­вращается в какое-то самоуничижение, всем нам, и писателям и критикам, стоит над этим призалуматься. В этой вот недостаточной внимательно­сти по отношению к современной совет­ской литературе заключается первая неправильная, вредная тенденция. Вторая неправильная и вредная тен­денция заключается в том, что некоторые писатели совершенно нетерпимы по отно­шению к критике и склонны об яснять злым умыслом критические статьи по по­воду их неудачных стихотворений, пове­пьес. При этом они совершенно с мнением критики,кодаразие идет о неудачных стихотворениях, пове­стях или пьесах других авторов. В этом смысле они очень напоминают толстов­ского Ивана Ильича. «Тот пример сил­логизма, которому он (Иван Ильич) учился в логике Кизеветера: Кай­чело­век, люли смертны, потому Кай смертен, казался ему во всю его жизнь правиль­ным только по отношению к Каю, но ни­как не к нему. То был Кай человек, во-

СТИХИ С. ЩИПАЧЕВА На кружке молодых критиков при изда­тельстве «Советский писатель» была об­суждена новая книжка стихотворений Сте­пана Щипачева «Лирика». обсуждении приняли участие тт. Б. Гроссман (руководитель кружка критики), M. Голодный, A. Евгеньев, И. Френкель, артист Театра Революции В. Игнатиус и члены кружков критики и поэзии: тт. По­пов, Пяткевич, Стрижевский, Бабанин, Строд, Снесарев, Певлев, Плоткин. В своем вступительном слове т. Щипа­чев говорил о том, что после риторических , «звонких» стихов прошлых лет ему быле особенно трудно работать в области ли­рики. - Неоспоримо ясно, - сказал Щипа­чев, - что не надо нам, поэтам, укло­няться от такой, например, темы, как лю­бовь. Поэты иногда забывают то ест мир - наш и покуда он, этот мир, су­ществует, мы будем любить и будем лю­бимы. По просьбе собравшихся Щипачев про­чел несколько стихотворений из «Лирики», а также новое, только-что написанное сти­хотворение «Спор». ПрощайтеОбсуждение «Лирики» носило откровен­ный и прямой характер. Тов. Евгеньев. весьма положительно отозвавшийся о кни­ге, указал поэту на опасности, стоящие пе­ред ним. К таким опасностям в первую очередь относятся излишняя сентименталь­ность и мертвая риторичность, которые и в этой книге уже (вернее, - все еше) даютсебя чувствовать. Некоторые выступавшие (тт. Попов, Френкель), отмечая присутствие в лириче­ских стихах Щипачева хорошего поэтиче­ского волнения, советовали автору не ог­раничиваться в дальнейшем писанием ко­ротких (иногда искусственно коротких) ве­щей, по пробовать создавать большие по­Все выступавшие сошлись на том, что Щипачев своей последней книгой сделал большой шаг вперед. B. ТЕЛЬПУГОВ. 

ПРАЗДНИК НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА СТАЛИНАБАД. (От нашего корреспон­дента). Закончилась общереспубликанская олимпиада народного творчества, на кото­рой было продемонстрировано чрезвычайное народного твор­разнообразие и богатство чества Таджикистана: игры на музыкаль­ных инструментах, пение, танцы, художе­стбенное чтение и т. д. C огромным успехом выступили на олимпиале народные певцы - сказители­колхозники Вализаде Саид Али из Куля­ба, Етмишев из Канибадама,Курбанов Джалил из Явана, Юсупов Мирзо из Ра­хати, Алимов Ази и другие. Творчество народного хафиза Вализаде Саид Али давно известно таджикскому народу. Его песни о Ленинезаписаны еще в 1934 г. и теперь поются на сценах на­циональных театров. Они отличаются звучностью и высокой музыкальностью. Он сложил песни о славных папанинцах, о Сталине. поэму о героях Советского Союза. Он автор многих юмористических песен о баях, муллах и шанах. Богатый фольклорный материал исполь­зует в своих песнях импровизатор колхоз­ник Курбанов Джалил. Он исполнил на олимпиаде известный народный эпос «Гур­гули», который рассказывает о героиче­ской борьбе народов Таджикистана в прош­лом. Большой интерес представляют сати­рические рассказы, исполненные Алимо­вым Ази Этот жанр редко встречается в таджикском фольклоре. В настоящее вре­мя эти рассказы записываются ССП Тад­жикистана. Особый интерес вызвало выступление на олимпиаде 13-летнего певца Зиялова Улу­ри. исполнившего свою песню о Сталине. 

Критика должна быть народной, глубо­ко народной. И это вовсе не значит, что критик должен быть на поводу у читате­лей (наоборот, он должен руководить их вкусами, улучшать их вкус). Это значит, что он должен отражать народные настрое­ния, народные стремления, всю глубину души народа, великого советского народа, ведущего человечество к коммунизму.



(После минутного антракта в темноте) В избушке за столом Сизов и человек 5-6 командиров. Нервно: Все погибло… Штаб разбит и захва­чен… Чапаева нет… Все перебиты… Мы отрезаны… Вперед или назад итти? Ожив­ленно участвуют в обсуждении. Сизов: отступать и пробиваться! Сняться ночью незаметно… Итти полным ходом… Оставить заслон-кавалерийский эскадрон. Ночь. Костры. Выходят из станицы ко­лонны красноармейцев­тихо. Степь. Чуть рассвет. Обозы и артилле­рия в центре, кругом бойцы. Идут. идут… Лбищенск. Казаки выступают: На Уральск! На Уральск! Красные полки вступают во Лбищенск. На улицах неубранные трупы, одежда ок­ровавленная, поломанное оружие… Скорбь красноармейцев… Бойцы идут полем к ямам, где расстре­ливали. Подымают записки, читают (по­казать снова содержание). Над горами трупов Сизов говорит речь, показывая на Урал: -Там, в волнах Урала, погиб наш лю­бимый вождь. Больше нет Чапаева. Но жи­ва его железная дивизия. И там на берегу, и в волнах, и здесь (показывает) сколь­ко их погибло, героев за великое дело. В последний раз поклонимся. (Все опускаются тихо на колени). И снова шли в походы: колонны, винтов­ки на плечах, идут степями.

памяТи вЕликого писателя

ВЕЧЕР «КРОКОДИЛА» Большой зал Центрального дома жур­налиста 15 июня был переполнен. Сидели на подоконниках, стояли в проходах при­носили приставные стулья Журнал «Кро­кодил» устраивал свой творческий ве­чер. Г. E. Рыклин представил читателям собравшихся в зале «крокодильцев», а за­төм рассказал о том, как работает коллек­тив «Крокодила». - Большинство материала дают жур­налу читатели, - сказал Г. Рыклин Ежедневно в редакцию со всех концов Со­ветского Союза поступает около 150 пи­сем. Читатели пересылают нам анекдоти­ческие приказы, нелепые канцелярские бумаги, глупейшие распоряжения. Стоило только в журнале завести но­вый отдел «Бумаги на подпись», как тот­час же в редакцию стали поступать пря­мо-таки «уникальные» бумаги, вроде справки, выданной Лиознянским местеч­ковым советом, свидетельствующей, что: «Дана таковая гр-ну Лавину М. Я. в том, что он действительно не находится в жи­вых, умер 25 января 1939 года. Справка дана для представления Лиознянской страхкассы, для получения за похороны». С чтением своих произведений на вече­ре выступили В. Ардов, артист Театра са­тиры Я. Рудин. H. Адуев (он кроме сво­их басен читал также фельетоны Г. Рык­лина), Л. Ленч, М. Пустынин, А. Раскин и М. Слободской, братья Шатровы, новел­лист b. Ласкин, поэты Сергей Смирнов, Сергей Померанцев и Р Роман. M. Коссовский читал новый рассказ Зощенко «Происшествие». M. A

творческих встречах с Алексеем Мак­симовичем, связанных с работой нал по­становкой пьесы «Враги», режиссер Т. Шарашидзе рассказал о работе Боль­шого театра над оперой «Мать». Но центральной трибуной парка в этот вечер была сцена Зеленого театра. Торжественный вечер памяти великого наук писателя, устроенный Академией СССР, союзом советских писателей, Ин­ститутом мировой литературы и Всесоюз­ным радиокомитетом, открылся словом о Горьком академика И. К. Луппола. К. Фе­дин рассказал о своих встречах с Алексеем Максимовичем и привел несколько отрыв­ков из их неопубликованной переписки. 0 любви Горького к детям говорил C. Маршак. Свой рассказ о переписке великого писателя и друга детей с пионе­рами Заполярья С. Маршак закончил сло­вами: - Счастлива страна, в которой воз­можна такая переписка между дальним св­между двумя поколениями вером и югом, уходящим и вступающим в жизнь. воспоминаниями выстуцили также К. Чуковский и Л. Никулин. Поэты К. Си­монов и E. Долматовский читали свои посвященные памяти Горького. стихи, ТоржоствонныйПроф. большим концертом, транслировался по радио.

Десятки тысяч людей пришли 18 ию-о на в день третьей головшины смерти A.M. Горького - в Центральный парк культуры и отлыха почтить память вели­вого пролетарского писателя. всех трибун парка в этот день зву­чали речи о замечательной жизни и ве­ликом творчестве гениального хуложника. первыми пришли в парк лети, которых нак любил Горький Вся программа выход­ного дня в Детском городке была посвя­щена любимому писателю, На детских ут­иках. состоявшихся в самом парке писатели рассказывали детворе о лично­сти и творчестве Горького, о его любви человеку. На этих утренниках высту­пили К. Чуковский. Л. Кассиль, Л. Квит­ко, II. Железнов, мастера художественно­го чтения. На культбазе и в павильоне интерна­ционального воспитания парка прошел литературный вечер, завершившийся де­констранией кинофильма «В люлях». с докладами о жизни и творчестве Горького и с воспоминаниямио нем выступали Ф. Левин, Дж. Джерманетто, Э. Мадарас. Артисты исполняли произведения рького, режиссеры говорили о его дра­матургии. I. Новипкий говорил об особенностях Араматургии Горького, заслуженный дея­тель искусств Б. Сушкевич вспоминал 

СОЗДАНИЕ ИСТОРИИ РУССКОГО ИСКуССТВА 15 июня в Москве начала работать пер­вая научная конференция по истории рус­ского искусства. Задача конференции­обеспечить обмен опытом между искусствоведческими науч­но-исследовательскими учреждениями и созлать теоретическую базу для составле­ния марксистской истории русского ис­кусства. После вступительного слова начальника Изоуправления Всесоюзного комитета по деламискусств т. 3. Выкова с доклалом об общих задачах истории русского искусства выступил А. И. Лебедев. В последующие дни, 16 и 17 июня, работа конференции сосредоточилась на вопросах периодизации истории русского искусства. Заслушанные доклады н. E. Мневой о периодизации древнерус­ского искусства и Н. Н. Коваленской о периолизации нового русского искусства досоветского периода-вызвали значитель­ные прения. На заседании 19 июня были заслушаны доклады A. Лебедева, проф. М. Алпатова и 0. Лясковской на тему: «Развитие рус­ского искусства в связи с историей запад­но-европейского искусства». Сегодня прения по этим докладам.

Научная сессия, посвященная французской бржуазной революции ческая идеология французской буржуазии накануне революции XVIII века», доктор юридических наук тов. Юшков - «Отра­жение идей французской буржуазной ре­волюции в общественной мысли России». С докладами выступят также проф. Коро­вин, проф. Арсеньев и др. Сессия продлится два дня. (TACС). Завтра, 21 июня, открывается научная сессия Всесоюзного института юридиче­ских наук. Сессия посвящается 150-летию франпузской буржуазной революции. После вступительного слова директора института тов. И. Т. Голякова на сессии будет сделан ряд докладов и сообщений. Денисов прочтет доклад натему «Конституции французских буржуазных революций», проф. Кечекьян - «Полити-