ТУРЕЦКИЕ ПИСАТЕЛИ В МОСКВЕ В составе прибывшей в Москву для ознакомления со Всесоюзной сельскохозяй­ственной выставкой турецкой делегации, возглавляемой министром земледелия Мух­лис Эркменом, находятся журналисты и писатели Шюкрю Эсмер, Садри Эртем и Суад Дервиш. Советская печать пеодпократно отмечала посвященные международным проблемам статьи пользующегося в Турции большой известностью журналиста и депутата пар­ламепта Шюкрю Эсмера. Политические об­зоры Шюкрю Эсмера ежедневно появля­ются в выходящем в Анкаро официозе­газете «Улус». В этих обзорах отражают­ся основательное знакомство с историей международных отношений и их современ­ным состоянием, солидная эрудиция и уменье давать серьезный и, насколько возможно, об ективный анализ междуна­родного положения. К политическим обзо­рам Шюкрю Эсмера с интересом относятся не только в Турции, но и за границей. В этих обзорах Шюкрю Эсмер проявляет неизменный интерес и доброжелательство к Советскому Союзу. Садри Эртем, являющийся одним из са­мых выдающихся писателей сегодняшней Турции, с первых шагов своей деятель­ности показал себя новатором в турецкой литературе. Его первый появившийся в 1931 г. роман «Чыкрыклар Дурунджа» («Когда прялки останавливаются»), сразу составивший ему известность, был и первым в Турции реалистическим романом из крестьянской жизни, остро ставившим социальные вопросы­Жизнь турецкого крестьянина интере­Сует Садри Эртема не только в историче­ском аспекте. В своих дальнейших, весь­ма многочисленных, литературно-художест­венных произведениях Садри Эртем черпает темы главным образом из жизни турец­ких крестьян и рабочих, с которой он пре­красно знаком. Героем последней, недавно вышедшей в свет, повести Садри Эртема «Человек в медвежьей шкуре» также яв­ляется крестьянин. Советский читатель сумеет в ближай­шем будущем познакомиться с некоторыми из лучших произведений Садри Эртема, которые вошли в подготовленный к печа­ти Государственным издательством «Худо­жественная литература» сборник перево­дов, рассказов и повестей турецких писа­телей. Прибывшая в Москву в составе туреп­кой делегации Суад Дервиш в очень мо­лодом возрасте вступила на литературное поприще. Газетная работа занимала и за­нимает большое место в творческой дея­тельности Суад Дервиш. В качестве корреспондентки прогрессив­ной турецкой газеты «Тан» Суал Лервиш в 1937 г. посетила СССР. В. результате этой поездки в «Тан» было опубликовано несколько корреспонденций Суад Дервиш, проникнутых чувством горячей симпатии к Советскому Союзу. Суад Дервиш является автором ряда ро­манов и сборников рассказов. В своих ли­тературно-художественных прои произведениях Суад Дервиш уделяет основное внимание женскому вопросу и в особенности проб­леме материальной необеспеченности ту­рецкой женщины-матери. Некоторое пред­ставление о художественном мастерстве Суад Дервиш может дать рассказ «Он или не он» с его напряженно волнующим по­строением и исключительно тонким психо­логическим анализом. С этим рассказом со­ветский читатель также сумеет познако­миться в упоминаемом выше сборнике. Писательская общественность Москвы испытывает искреннюю радость от возмож­ности непосредственного общения с выдаю­щимися представителями турецкой печати и литературы. E. ГАЛЬПЕРИНА

по СОВеТСкОЙ СТРАНЕ

КУРСЫ-КОНФЕРЕНЦИЯ ПИСАТЕЛЕЙ РСФСР В прошлую зиму союз советских писа­телей дважды провел в Москве курсы­Опыт этот конференцию молодых авторов. оправдал себя, и в ближайшее время в Москве откроются очередные курсы - кон­ференция для 42 писателей из 19 облас­тей и городов РСФСР. В отличие от предыдущих конференций, в которых участвовали главным образом молодые, начинающие писатели братских республик, эта конференция, устраиваемая областными комиссиями ССП СССР, со­берет наряду с молодыми авторами ква­лифицированных писателей периферии, выпустивших уже свои книги. Среди приезжающих на конференцию писатели М Сергеенко - автор книги «Дорогой Щорса» (Воронеж), А. Коптелов автор книги «Великое кочевье» (Ново­сибирск), курский писатель В. Аристов - автор исторического романа «Смоленск», E. Дубрава - автор романа-хроники «Строговы» (Иркутск), поэты К. Мурзиди (Свердловск), Д Осин (Смоленск), автор повести «Мое детство» М. Штительман (Ростов) и другие. В числе молодых авторов, лишь подго­товляющих к печати первые свои произ­ведения, в Москву приезжают Ф. Волохов (Воронеж), напечатавший несколько расс­казов в альманахе «Литературный Воро­неж», С. Сартаков (Красноярск), печатаю­щий в красноярском альманахе первый свой роман «Саянские хребты» - о стро­ительстве великого сибирского пути, И. Чумак (г. Орджоникидзе) - автор романа о кулацком саботаже на Кубани, куйбы­шевский писатель В. Баныкип, выпуска­ющий первую книгу рассказов о Чапаеве, A. Коптяева, печатающая свое первое про­изведение в журнале «Октябрь», фолькло­рист A. Гуревич (Иркутск) - инициатор творческой экспедиции для собирания ма­териалов о пребывании товарища Сталина в местах ссылки. Программа курсов-конференции троена по обычному принципу: посеще­ние выставок, музеев, театров, крупных предприятий, подмосковных мест, встре­чи и беседы с писателями, художниками, режиссерами и т. п. Курсы - конференция откроются 10 ноября и продлятся месяц. ЮБИЛЕЙНЫЙ СБОРНИК B. В. МАЯКОВСКОМ Институт мировой­литературы М. Горького подготовил сборник посвященных жизни и творчеству B. B. Маяковского. Сборник выйдет в свет 10-летию смерти поэта. Это юбилейное издание - первый из серии научно-исследовательских сборников, который институт намерен посвятить творчеству В. В. Маяковского. В сборнике наряду со статьями иссле­довательского характера много докумен­тально-описательного материала, Прин­ципиальные вопросы выдвинуты в статьях Тимофеева о поэтике Малковского и в статье 0. Брика «Место пюэта в рабочем строю». Далее в сборнике печатается очерк B. Перцова «Товарищ Константин». Это глава из научной биографии поэта, сящаяся к его юношеским годам. Из историко-документальных материалов в сборнике печатаются неопубликованное стихотворение В. Маяковского «Письмо», Роста», неопубликованные стихи из «Окна c комментариями H. B. Реформатской и т. Д. Кроме того, в сборнике печатаются пере-рша Буфф», В. Катаняна - «Маяковский за границей», B. Тренина - поэме «150 миллионов» и Н. Харджиева - «Маяков­ский и живопись» и «Ликературное турнэ футуристов 1913-14 гг.». Большой интерес представляет публикуе­мое К. Чуковским письмо к нему Маяков­ского в связи со стихотворением «Гимн критику». Шесть публикуемых писем к Л. Брик заключают различные литератур­но-бытовые материалы и, в частности, ха­рактеризуют условия, в которых поэту прихолилось выступать в провинции.

АЗЕРБАЙДЖАН,

Азербайджанский правительственин комитет по празднованию 800-летнею юба лея Низами совместно с союзом писателе Азербайджана подготовляет издание сбор ников научно-исследовательских матерда. лов, посвященных жизни и творчеств великого азербайджанского поэта и эпок в которой он жил. Сборники будут в ходить под названием «Низами», КАЗАХСТАН.

дни празднования ХХП годовщ Великой Октябрьской социалистическй революции в ауле Джамбула (колхоз «В назар») будет проведен слет народны акынов и жирши (сказители) Кавахстан Предполагается устроить состявани акынов. Его откроет Джамбул «Песнейо Октябре», которую будут по очереди пре­должать все остальные певцы, КИРГИЗИЯ.

Киргизский писатель К. Иимамбетя перевел на родной язык пьесу Островск «Бедность не порок», Пьеса принята постановке киргизской студией Гити Ишмамбетов перевел также текст филыа «Щорс», который сдан для озвучани Сейчас он работает над переводом дранн Шекспира «Король Лир». Писатель Саманчин Тазабек наал пьесу «Сыновья Бермета», которая приве та к постановке Театром юного зрипел в г. Фрунзе. УЗБЕКИСТАН.

Радостно готовятся трудящиеся Западной Белоруссии к выборам депутатов в НародноеСобрание Западной Белорус­сии. На многолюдных предвыборных собраниях рабочие, крестьяне, интеллигенция выдвигают кандидатуры лучших лю­дей - достойных представителей освобожденного народа. На снимке: предвыборное собрание учителей г. Белостока. Спева - выступает белорусский поэт-орденоносец Янка Купала. Фотоклише ТАСС. ОТКРОВЕННЫИ РАЗГОВОР В редакции журнала «Детская литера­тура» начинает устанавливаться хороший обычай: после выхода очередного номера собирать критиков и вместе с ними под­робно такое Докладчик разобрал напечатанные в № 8 мнение, статьи и высказал о них свое подкрепив его солидной аргументацией, Доклад т. Рыкачева дал направление всему совещанию: оно прошло в тоне ис­креннего разговора о журнале, о детской литературе, о писателях и критиках дет­вокруг Л. Гумилевского, ских книг. Спор велся главным статей В. Шкловского, Накануне выходного дня работники кусств получили приглашение посетить октября вечер, посвященный ной системе СССР и выборам в Советы депутатов трудящихся. удивление, почему докладчик ни словом не обмолвился о статье Н. Слепнева, на­печатанной в том же номере «Детской ли­тературы». Она написана по известному стандарту: тусклый пересказ содержания книги, пересыпанный такими фразами: «хорошо и волнующе просто рассказано», «рассказано тепло и с юмором», «с боль­шой теплотой и любовью показаны», «кни­та написана живым, яаким языком», «кии­та написана живым понятным языком», «хороши и красочны описания» и т. д.,та или такими щеголеватыми фразочками, в которых невозможно докопаться до смы­книги наредка паи пелостность щимися повторениями». Я этой статьи не читал, - сознался докладчик. Почему? -Я думал, что это официальная ста­тья… И тут же на совещании возник вопрос, а должны ли в журнале печататься эти «официальные» статьи на так называемые «дежурные темы». Ведь именно авторам этих статей почему-то прощают все недо­статки, говорит С. Гехт. Всем понравилась статья A. Рагозина о книге Л. Веприцкой «Мой приятель Але­ша», но его же статья «Лирика Гайдара» вызвала разногласия и по существу ана­лиза творчества писателя и по форме: эта статья, по мнению некоторых Как не н надо устраивать вечера Доклад на эту тему, как значилось пригласительных билетах, должен сделать председатель Комиссии законода­тельных предположений Верховного РСФСР т. И. Голяков. Разумеется, все приглашенные точно время пришаи послушать этот и важный доклад. Но, к изумлению рабстииков они, войдя в свой клуб (Центральный работников искусств), увидели зрелище! Огромная толпа пыталась сквозь кордон на площадке лестницы.A. A на площадке растерянный стратор и трое билетерш, взявшись руки, никого не пропускали в зал и чали напиравшей публике: выступаю-Оказывается, Разойдитесь, граждане! Всd никто не пройдет. Там уже все набито. Расходитесь по домам! Но у нас билеты! Вы нас шали!возмущались члены клуба. Разойдитесь, граждане, старался рекричать администратор.Я не что у нас так получилось.   Дома решила, что доклад о выборах никого не заин­тересует, и поэтому разослала 1.200 при­гласительных билетов на 550 мест, Но до­клад вызвал большой интерес. Весь этот инцидент показывает, что ди­рекция Дома не знает интересов работни­ков искусств и проявляет вследствие это­гd удивительное головотяпство. M. A. щих, написана для читателя, с творчест­вом Гайдара не знакомого, а журнал дол­жен ориентироваться на специалиста в об­ласти детской литературы. Все выступавшие сошлись на мнении, что журнал «Детская литература» стано­вится интересным и содержательным жур­налом, в нем начинают работать квали­фицированные критики, привлеченные ре­дакцией из «взрослых» журналов, Но жур­налу все еще нехватает остроты, он редко Жаль только, что на эти совещания ре­дакция приглашает почти исключительно критиков, печатающихся в журнале. Если бы в них приняли участие детские писа­тели, обсуждение могло бы получиться еще более содержательным. вмешивается в живую жизнь детской ли­тературы, не ставит таких насущнейших проблем, как, например, проблемы детского рассказа и специфики детской литерату­ры; недостаточно освещает детскую лите­ратуру братских народов Журнал пока още оствется не столько «критическим», сонаерсли о детской литературе. Совещания при редакции журнала «Дет­ская литература» необходимо приветство­вать. Ин. КРОТОВА

Союз советских писателей Узбекистан в ноябре 1939 г. отмечает 60-летие ческой деятельности народного по Курбан-Ата Исмаилова, Создана компо по проведению юбилея в составе Ум. маилова. (председатель), X. Алимджан A. Кахара, C. Абдулла, Әм Аббасеа Б. Карамова, Абзалова, Фазыл Юллаша пос-уляма.Комиссии поручено вить сборник стихов и песен Курбан Исмаиловаипопулярную биографи поэта. Новые книш Детиздат ЦК ВЛКСМ в ближайше вре мя выпускает новые книги: Ираклий Андроников - «Жизнь Ле монтова». Для детей среднего и старшеп возрастов. Книга рассказывает о жизнет. ном пути Лермонтова, о тяжелых услови ях, в которых ему приходилось жить1 творить. Вместе с тем автор удели большое внимание творчеству поэта, бирает его отдельные произведения и казывает, какое значение имеет для поэзия Лермонтова, Биография иллюстра рована четырьмя портретами поэта и от дельными рисунками самого Лермонта М. Ю, Лермонтов - «Ашик-Кериб»Да детей младшего возраста, Иллюстраци художника В. Конашевича. Александр Ивич - «Приключения н бретений». Для старшего возраста, Иад ние третье, дополненное и исправление Рисунки В. Сурьянинова. Дойвбер Левин - «Федька» Для дет среднего и старшего возрастов, Поветь из времен гражданской войны, Гравюры на дереве, переплет и форзац художни Э. Будогоского. отно-Золотовский - «Капитан Лаце ходит в серии «Школьная библиотен. Повесть нз жизни эпроновцев, Рисунки! обложка художника Г. Шевякова, C. Михалков - «Пастух Михась». Да младшего возраста. Рисунки А. Брея

Некоторые участники совещания, напри­мер, считали, что Л. Гумилевский в сво­ей статье «Неумирающий фантазм» (отзыв на книгу Н. Блукет «Охотники за расте­ниями») правильные мысли, что с ними остается только согла­Николаевой и двух статей A. Раго-- зина. ситься… Выступает М. Левидов. Он заяв­ляет, что со статьей Гумилевского в корне Тов. Левидов считает, что против «беллетризации» детской научно­популярной дитературы восставать нельзя: этот литературный прием бытует столе­тия, и речь может итти только о том, вла­деет ли автор этим приемом или нет. Нужно критиковать в пределах жанра, а не самый жанр, говорит тов. Левидов. В защиту статьи т. Гумилевского вы­ступил Б. Ивантер, который считает по­рочным самый метод «беллетризации». По мнению т. Ивантера, критики должны по­вести решительную борьбу с этой уста­новившейся традицией искусственного вве­дения в детские научные книги сюжета, диалогов и проч. для того, чтоб сделать научный материал «занимательным». Когда обладает талантом художника, владеет словом, он может под­до ученый хорошо няться большой выразительности, и ему никогда не понадобится, искусствен­но посыпать свои произведения «сахарной пудрой» занимательности. Какой должна быть научно-популярная нитература воирос снециальнон дискус­ни, и его трудно решить на оком на совещании и на страницах журнала. Много говорили на совещании о статье B. Шкловского «Бумага и книги», и все сошлись в мнении, что В. Шкловский поднял важнейший вопрос об искусстве издания детских книг не только в свя­зи с экономией бумаги, как это на пер­вый взгляд может показаться, но и в свя­зи с оформлением детской литературы по существу. Тт. А. Копштейн и А. Ивич выразили

Книга о Москве Детиздат ЦК ВЛКСМ выпустил для детей отаршего возраста книгу П. Лопа­тина «Москва» - о прошлом, настоящем будущен крыснов столицы В книге семнадцать глав: Москва соби­рает русскую землю. Столица великого государства, Борьба с польскими интер­вентами. Бунтошное время. Боярская Мо­сква. Москва при Петре I. Дворянская столица, Нашествие Наполеона. На ломе. Купеческий город. 1905 год. Москва в Октябре. Москва - столица Страны Советов. План нового города, Сталинский сутки. план выполняется. Московские Столица мира. В книге много иллюстраций. 

Переца Маркиша Творческий вечер 23 октября в клубе МГУ под предо­дательством С. М. Михоэлса состоние творческий вечер Переца Маркиша. Пн прочтет отрывки из поэм «Смерть кул ка» и «Наследие» и из своей новой пы сы «Пир». Переводы произведений Марки­прочтет поэтесса Л. Руст. Вступь тельное слово сделает И. Нусинов В вечере примут участие артисты Госе В. Зускин Л. Ромм, С. Ротбаум, М. Шта ман, которые покажут сцены из пьес «Семья Овадис», мастер художественое слова Эм Каминка и другие.

М. ГЕЛЬФАНД

изведений Гоголя. Сам Гоголь своими геро­ями и персонажами явно не интересует­ся; он повернулся к ним спиной. Точно так же относится он к ним и в одном из двух вариантов, представленных скульптором 3. М. Виленским. Но в отли­чие от Тенета, Виленский очень своеоб­разно трактует лицо «Гоголя». Это, скорее всего, незначительная, слегка припухшая, бессмысленно усмехающаяся физиономия какого-то чиновника, должно быть из по­роды миргородских приказных. Зато в проекте скульптора Г. И. Мото­вилова персонажи и герои Гоголя сами повернулись спиной к своему творцу. В основу своей интерпретации главной фи­гуры Мотовилов положил то решающее обстоятельство, что Гоголь обычно писал стоя, что и навело скульптора на мысль передать «творческий порыв гениального писателя». Переводим взгляд на фигуру мотовиловского Гоголя: перед нами неиз­вестный суб ект чахоточного вида, с вы­пученными глазами, в невероятно напря­женной позе, с классическим гусиным пе­ром в правой руке, классически поднесен­ной к верхней правой стороне груди. Скульптор А. А. Стемпковский заявляет, что отказывается от всяких лишних укра­шений монумента, оставляет только пье­дестал и статую, зато стремится раскрыть заложенные в Гоголе противоречия. Пре­красно! Но на пьедестале застыл в мерт­венной неподвижности какой-то малый бурсацкого типа, нескладный и невыра­зительный. Противоречие, способное бро­сить в дрожь! выставке есть и проект, чем-то весь­ма серьезно напоминающий образцы дет­ского творчества (средние группы дов). Сначала идет большой кусок дерева, прихотливо изрезанный бесчисленными ступеньками, выступами, ступенечками, крылечками. Над всем этим возвышается в центре пьедестальчик, а по пьедесталь­чику бойко шагает, правым плечом вперед и откинув руки немного назад, малень­кий, остроносый, гладколицый, простово­лосый, беззаботно-самодовольного вида человечек. Это Гоголь в представлении скульптора E. Ф. Белашевой-Алексеевой, решившей изобразить его в виде вечно уходящего в будущее современника. «Н. Гоголь, - пишет Белашева-Алексеева, в моем проекте изображен человеком 29 (!?) лет, идущим по степи против ветра. Ветер дует ему в лицо, и он протянул руки,как бы в воздухе наших равнин осязая русскую жизнь». Товарищи орга­низаторы конкурса, видели ли вы этот проект и читали ли вы эту об яснитель­ную записку? И разве так уж обязатель­но, чтобы в подобных конкурсах фигури­(ровал чисто анекдотический элемент?

Несколько комическое и вместе с т мучительное впечатление проиаводит дящая статуя Гоголя в проекте В. Пинчука. Сидение устроено так, что Гоп­лю явно трудно на нем держаться, и с сползает с него вперед ногами. Но он хочет обнаруживать этого и добиваетя своего неимоверным напряжением всет тела. Правая рука его почти судорожн прижата к телу, левая с важатой в н книгой упирается в камень, Можно себ представить, во сколько крат усилилов бы это впечатление на самом памятнк Скульптор А. А. Мануйлов и архит тор М. И. Гинцбург представили проет оформленный с пышностью, граничащей: безвкусицей. Однако еще хуже то, что торы проекта, водрузив на цилиндриче ком пьедестале фигуру Гоголя, совершен но забыли о нем ради нижней части дестала, вокруг которой они размествл гирлянду из гоголевских персонажей­безобразное, вульгарное сплетение уродли вых, гиперболизированных, гротескны неправдоподобных существ, К этому оп свели по существу своего «Гоголя», по торив старую ошибку, против которой протестовал еще сам Гоголь. Нельзя бражать Чичикова со свиным рылом, п тому что у самого Гоголя этот образ измеримо сложнее и значительнее. Нельзя делать Собакевича похожим н огромного старого, ожиревшего пса толь по созвучию с его фамилией. Нельзя при давать Плюшкину черты пушкинског скупого рыцаря, потому что это д совершенно разных образа, и т. д. Проевt Мануйлова и Гинцбурга антиреалистич и в этом его главный грех. детса-Остается последний проект, принал жащий заслуженному деятелю искус М. Г. Манизеру. Как и в охарактер ванных уже проектах, проблема во пластической трактовки гоголевской те в работе М. Г. Манизера не поставлена. ее выгедно отличают от других настоящи монументальность формы, строгий вк четкая композиция, Неслучайно это все единственный проект, перед которымп сетитель выставки задерживается неско ко больше обыкновенного.

ставляя ее жестом приподнятых, слегка разведенных в сторону рук. Выражения лица нельзя разобрать. Что это такое? - спросите вы еще раз. Неизвестно. Может быть «связь» Гоголя с нашей современ­ностью. Может быть, еще что-нибудь. Са­мого скульптора это, повидимому, мень­ше волновало. Достаточно взглянуть на исчерченную, исцарапанную, бугристую, рябую поверхность гипса, в котором сде­макет, чтобы догадаться о простой вещи: Зеленскому в первую голову хочет­ся «работать» в «живописной манере»; все для него не существенно, и, пожалуй, «молодежь» он придумал для

Неудачный конкурс голя» серьезным соперником советских скульпторов? По той причине, что нового памятника Н. В. Гоголю жертву узко-суб ективному замыслу скуль­птора, его пессимизму, его печальному взгляду на мир и человека. Вы, конечно, припоминаете, какой бес­конечной скорбью, каким безнадежным одиночеством веет от фигуры присевшего отдохнуть Гоголя. Он страшно устал, и не­известно даже, хватит ли у него сил, что­бы подняться и продолжать свой путь. Обнаженная голова бессильно свесилась на грудь, глубокие тени легли на лицо, - точно провалы, в которых навсегда посе­лилась тоска. Тяжелые складки одежды совершенно скрывают от глаза костяк и мускулы сидящего человека, словно тело его давно уже умерло и истлело, и только в голове еще продолжается мучительная агония мысли. Нет, андреевскому Гоголю не подняться больше со своего места. Он раздавлен, он побежден в неравной схват­ке с невыносимыми, с чудовищными про­тиворечиями, порожденными его же собст­венным творчеством, Мрак окутывает ста­тую, смерть стоит у нее за плечами. Таков Гоголь в истолковании скульпто­ра Андреева. Из сложнейшего комплекса жизни и творчества Гоголя автор памят­ника выделил трагический исход этой жизни и сделал его единственной темой своего произведения, В чем заключалась финальная драма Гоголя - известно. Правда о России, рассказанная Гоголем­художником, пришла в острый конфликт с политически незрелым сознанием Гоголя­гражданина. В этой борьбе он надорвался и пал. Но, сводя целиком всю гоголевскую тему к этому трагическому финалу, Анд­реев самой трагедии не показывает. Тра­гедия уже позади, борьба окончена, Гоголь повергнут наземь, и Андреев ос­тавляет лишь зрелище полнейшей безна­дежности. Безнадежность - вот истинная философия и действительная тема андре­евского монумента. Вряд ли стоит особен­но доказывать, что эта философия и эта тема не имеют ничего общего с реальным, историческим Гоголем. Само собой разумеется, что монумент, проникнутый столь реакционной мыслью, мог сохраниться в социалистической Москве лишь до поры, до времени, за не­имением более подходящего памятника. 58Однако, почемуя назваландреевского «Го-

О проектах

Совсем не обязательно быть знатоком  искусства для того, чтобы уловить отли­чительную особенность этой выставки, раз­местившейся в я в залах Горьковского музея. Словно об единенные каким-то молчаливым соглашением, авторы всех девяти проектов упорно игнорируют образ того, кому, ка­залось бы, посвящена в первую очередь их работа, т. е. образ самого Гоголя, Однако не слишком ли парадоксально звучит это утверждение? Статуя Гоголя исправно увенчивает все макеты. Вокруг, на отдельных подставках, возвышаются эскизы головы и различные варианты главной фигуры. Короче, здесь налицо все, чему полагается быть на таких выставках. Но Гоголя здесь нет. Авторы проектов ли­бо не потрудились, либо попросту оказа­лись бессильными пред явить свою собст­венную, разработанную и обоснованную трактовку главного скульптурного образа, от того или иного истолкования которого должно зависеть все остальное в мону­менте. Здесь это элементарное требование поставлено на-голову. Здесь можно найти все что угодно, кроме понимания той про­стейшей истины, что без настоящей твор­ческой разработки главной фигуры любой монумент превращается в формалистичес­кую бессмыслицу, как бы реалистически ни были выполнены отдельные куски композиции. Я бы сказал, что во всех проектах образ Гоголя низведен по сути дела до уровня простой детали. Это всего лишь самая крупная, наиболее высоко расположенная деталь монумента - и только. A между тем у каждого советского скульптора, проектирующего памятник Го­голю, есть серьезный соперник. Я гово­рю об андреевском «Гоголе» на Гоголев­ском бульваре в Москве. В оценке чисто идейной стороны этого памятника не мо­жет быть двух мнений: это не наш Гоголь, потому что это Гоголь не настоя­щий, не подлинный, не исторический, по­тому что в андреевском монументе реаль­ный образ великого писателя принесен в 4 Литературная газета №

этоостальное работа превосходного мастера, который, того, чтобы мотивировать наклон статуи вперед, так как на будущий памятник лю­ди будут смотреть снизу вверх. ложно истолковав образ самого Гоголя, сумел - пусть несколько абстрактно и чересчур обобщенно - но все же с не­лако-Некоторые авторы приложили к своим проектам не лишенные занимательности об яснительные записки. Послушаем, на­пример, что пишет (к сожалению, на весь­ма приблизительном русском языке) скульптор А. И Тенета о своем замысле. центре памятника на постаменте ста­туя Гоголя взята в период наивысего расцвета его творчества, создавшего бес­смертные произведения … «Ревизора» и «Мертвых душ». Три группы, изображаю­сцены из произведений «Тарас Буль­Итак, идея главной фигуры состоит в том, что «статуя взята в период наивы­сшего расцвета». Присмотримся поближе к этому «высшему расцвету». Голова и лицо без особых примет и представляют со­ба», «Майская ночь» и «Ревизор», олице­творяют основные направления его твор­чества … героику, лирику и сатиру. Груп­расположены в динамическом ритме архитектурных форм, создают внутреннее пространство, где каждая группа неповто­римо характеризует идею произведения, раскрывая широту и глубину творчества В. Гоголя» (подчеркнуто всюду мной.На Г.). бой механическую копию с одного из из­вестных портретов. Фигура согнута в пояс­нице, с наклоном вперед, причем голова выдвинута еще больше вперед (наклон, требуемый «высотной композицией»); со­гнутая в локте правая рука с перебро­шенным через нее плащом выдвинута впе­ред, левая слегка отведена назад, правая нога, на которую приходится упор всего тела, выдвинута вперед и немного впра­во. Опять-таки: что означает эта поза? Что, Гоголь собирается куда-то итти или кого-то бить? Может быть, он вызывает на кулачный бой николаевскую Россию? Что касается остального, то здесь дело обстоит таким образом: три группы, «неповторимо характеризующие идею произведения», со­единены между собой полукруглым барье­ром, внешняя сторона которого будет на-украшена барельефами - сценами из про­обычайной экспрессией, глубиной и низмом передать настроение, окрашиваю­щее его замысел. Этим он эстетически укрепил и вооружил глубоко реакцион­ный идейный смысл монумента. Задача советской скульптуры состоит, следова­тельно, не только в том, чтобы заменить андреевский монумент, но и опровергнуть его идейно и эстетически, -- «В щие пы Н. М. К сожалению, такое понимание задачи ни в какой мере не отразилось в выстав­ленных проектах. Вся выставка с полной убедительностью свидетельствует, что ни один из авторов не задумался над исклю­чительной, из ряда воп выходящей ролью гоголевского творчества и всего русского реализма в подготовке российских рево­люций ХX века. Никто из них не заду­мался над образом Гоголя-реалиста, каким он встает из его произведений, - сме­лым, невероятно проницательным, пытли­вым, беспощадным, дерзко-насмешливым и одновременно печальным наблюдателем русской жизни, ее неутомимым исследова­телем и изобразителем, насквозь проник­нутым сознанием своей высокой миссии и огромной ответственности перед пламенно и нежно любимой страной.

Нет, не этими «категориями» литерату­ры и жизни мыслили авторы проектов. Они мыслили, главным образом, известны­ми уже скульптурными и живописными изображениями Гоголя, удобными трафаре­тами, готовыми композиционными схема­ми, различными «манерами» оформления материала. Войдите в зал и убедитесь в этом, начав хотя бы с проекта скульпто­ра А. E. Зеленского. Что это такое? Вся композиция расположена по диагонали слева направо. В левом переднем углу - некая пара (нето мальчик с девочкой, не­то юноша о девушкой), в центре - по­стамент со статуей Гоголя, в правом зад­нем углу - дерево, похожее и на тополь и на кипарис. Гоголь, задрапированный в странные широкие одежды, склонился к молодой чете, нето благословляя, нето

В.Но отдельные достоинства манизеровско -работы бессильны прикрыть общую дачу конкурса. Советская скульптура с его первого «гоголевского» экзамена выдержала Редакционная коллегия: В. ВИШнЕВ­СКИЙ, A. КУЛАГИН (отв. редантор). B. ЛЕБЕДЕВ-КУМАЧ, M. ЛИФШИЦ E. ПЕТРОВ, Н. ПОГОДИН, А. ФАДЕЕВ

РЕДАКЦИЯ: Мосива, Последний пер, д. 28, теп. К 4-48-19 и К 4-34-80 . ИЗДАТЕЛЬ: издательство «Советский писатель», Москва, Б. Гнездниковский, 10. Типография газеты «Индустрия». Москва. Цветной бульвар, 30.

Уполн. Главлита Б-6441