необходимо давать картины мало-метражные (по 1200 — 1500 метров); надписи должны быть короткие и ясные; в картине не должно быть особых сногсшибательных трюков и т. д. Картина должна быть построена, по возмо
жности, в повествовательной форме. Художественная правда в картине, будь она исторической, бытовой, чисто-революционной,—на первом плане. Деревня не прощает лжи.
На ряду с художественными картинами нужно показывать крестьянину картины сельскохозяйственные, рисующие производственные процессы, пока зывающие собственное строительство. Все эти картины крайне необходимы. О них как-будто спора ни у кого нет. Можно еше отметить одну особен
ность. Крестьянину очень нравятся комедийные картины. Это значит, что ему нужен смех, но—здоровый смех.
Мне, как кино-производственнику, кажется, что если с таким подходом у нас будут создаваться крестьянские фильмы для деревни, а именно так надо ставить вопрос, —фильмы для деревни, а не деревенские
фильмы, — тогда на первом плане в каждой такой фильме будет художественная правда, освещенная советской и коммунистической идеологией, такая фильма ближе будет крестьянину, сильней его захватит, больше заинтересует его и кино больше принесет ему пользы. А мы этого и добиваемся1).
1905 год — заря русской революции. В 1905 год пролетариат вложил всю накопившуюся» в нем ненависть к царизму и буржуазии, всю жажду свободы, весь порыв свой. Всероссийская стачка, первый Совет рабочих и солдатских депутатов,—преддверие Великого Октября.
Крестьянские бунты, подожженные поместья, карательные экспедиции, далекая Сибирь, царская охранка и Государственная Дума, 9-е января, питерские рабочие, пришедшие с воплем о своей бесконечной нужде к царю, расстрел, московское восстание, Красная Пресня...
Все эти тяжелые, но в то же самое время великие этапы 1905 года никогда не будут забыты не только советским, но и мировым пролетариатом. И все это должно быть зафиксировано на экране.
Юбилейная комиссия по празднованию двадцатилетия 1905 года при президиуме ЦИК СССР и ЦК партии, поручив постановку 1905 года Госкино, принял особо близкое участие в этой постановке. И Госкино, понимая гро
мадность и важность этого задания, с особым вниманием приступает к этой работе. Этому делу, имеющему не только всесоюзное, но всемирное значение, Госкино отдает все лучшее, все самое сильное, что у него имеется.
Сценарий 1905 г., написанный Агаджаной-Шутко, одобренный юбилейной комиссией и разработанный детально режиссером Эйзенштейном и худ.
1) Напомню кстати товарищам, интересующимся кино-деревней, что единственной картиной, понравившейся Владимиру Ильичу, н рекомендованной им как образец нужной нам фильмы, годной не только для города,но и для деревни, была картина „Чудотпорец“. Сюжетом для этой фильмы послужил исторический эпизод, в котором участвуют и деревенский парень, и Николай I, и поп, и генерал.
1 9 0 5.
(К постановкам Госкино).
Мих. Кресин.
жности, в повествовательной форме. Художественная правда в картине, будь она исторической, бытовой, чисто-революционной,—на первом плане. Деревня не прощает лжи.
На ряду с художественными картинами нужно показывать крестьянину картины сельскохозяйственные, рисующие производственные процессы, пока зывающие собственное строительство. Все эти картины крайне необходимы. О них как-будто спора ни у кого нет. Можно еше отметить одну особен
ность. Крестьянину очень нравятся комедийные картины. Это значит, что ему нужен смех, но—здоровый смех.
Мне, как кино-производственнику, кажется, что если с таким подходом у нас будут создаваться крестьянские фильмы для деревни, а именно так надо ставить вопрос, —фильмы для деревни, а не деревенские
фильмы, — тогда на первом плане в каждой такой фильме будет художественная правда, освещенная советской и коммунистической идеологией, такая фильма ближе будет крестьянину, сильней его захватит, больше заинтересует его и кино больше принесет ему пользы. А мы этого и добиваемся1).
1905 год — заря русской революции. В 1905 год пролетариат вложил всю накопившуюся» в нем ненависть к царизму и буржуазии, всю жажду свободы, весь порыв свой. Всероссийская стачка, первый Совет рабочих и солдатских депутатов,—преддверие Великого Октября.
Крестьянские бунты, подожженные поместья, карательные экспедиции, далекая Сибирь, царская охранка и Государственная Дума, 9-е января, питерские рабочие, пришедшие с воплем о своей бесконечной нужде к царю, расстрел, московское восстание, Красная Пресня...
Все эти тяжелые, но в то же самое время великие этапы 1905 года никогда не будут забыты не только советским, но и мировым пролетариатом. И все это должно быть зафиксировано на экране.
Юбилейная комиссия по празднованию двадцатилетия 1905 года при президиуме ЦИК СССР и ЦК партии, поручив постановку 1905 года Госкино, принял особо близкое участие в этой постановке. И Госкино, понимая гро
мадность и важность этого задания, с особым вниманием приступает к этой работе. Этому делу, имеющему не только всесоюзное, но всемирное значение, Госкино отдает все лучшее, все самое сильное, что у него имеется.
Сценарий 1905 г., написанный Агаджаной-Шутко, одобренный юбилейной комиссией и разработанный детально режиссером Эйзенштейном и худ.
1) Напомню кстати товарищам, интересующимся кино-деревней, что единственной картиной, понравившейся Владимиру Ильичу, н рекомендованной им как образец нужной нам фильмы, годной не только для города,но и для деревни, была картина „Чудотпорец“. Сюжетом для этой фильмы послужил исторический эпизод, в котором участвуют и деревенский парень, и Николай I, и поп, и генерал.
1 9 0 5.
(К постановкам Госкино).
Мих. Кресин.