ПЕРСПЕКТИВЫ СЕЗОНА

П. НОВИЦКИЙ
Громадное количество .волнующих и значительных тем не затронуто и не разработа
но театром и драматургией. Мы до .сих нор не имеем колхозной .пьесы, раскрывающей с достаточной полнотой .величайшие процессы, происходящие в социалистической де
ревне. Мы не имеем пьес о молодежи, о Красной армии, о новой пролетарской интеллигенции, о советских летчиках, о новых советских инженерах, о .внутрипартийной борьбе, о классовой бдительности, о -со
ветской школе. .Молодежная тематика, тематика гражданской войны и истории пар
тии (бесконечная по своему богатству тематика подполья), тематика борьбы за матери
алистическое воззрение в науке и искусстве совершенно не разработана. Не разрешен ос
новной тематический вопрос, стоящий перед театром и драматургией — .вопрос о поло
жительном герое, об образе пролетарского революционера и рабочего-массовика, строющего социализм.
Правительственный конкурс 1933 года на лучшее драматургическое произведение был сильнейшим стимулом .количественного и качественного роста драматургии. Он мобилизовал .громадные творческие ресурсы, выдвинул ряд новых драматургов, создал определенный репертуарный .фонд. ;Но всего этого уже недостаточно. Жизнь и другие уча
стки .художественной культуры опережают драматургию. Социологический рационализм, дидактика, поверхностное публицистическое логизирование, описание частных сторон действительности вместо глубокого раскрытия ее сущности, схематизм в .построении образов*, замена драматического дейст
вия драматической иллюстративностью, — эти черты в большей или меньшей мере присущи большинству произведений современной советской драматургии.
Однако, следует признать, что драматургия уже начинает изживать свои болезни роста, .Наступающий сезон свидетельствует о начинающемся творческом взлете совет
ской драматургии. Драматурги приготовили неожиданно обильное количество интерес
ных и значительных пьес. Ценность их различна, но .все они пытаются овладеть темати
кой действительности, все они .проникнуты большой искренностью и громадным воодушевлением.
Новый сезон пройдет под знаком творческого наступления советской драматургии. Театры уже не смогут жаловаться на недостаток .советских пьес. С каждым годом их будет больше. Каждый год будет выдвигать новых драматургов и приносить все более крупные и значительные1 произведения. Это вполне закономерный .процесс. Для драматургии понадобился период углубленного созревания творческой продукции. А сейчас начинается урожай и сбор. Почти все известные дра
матурги, заслужившие уважение и место в театре, дают в этом сезоне новые пьесы. За ними выдвигаются все новые и новые имена.
К первой группе драматургов относится А. Афиногенов, пьеса которого «Д а- л е к о е», посвященная проблеме социалистического преодоления смерти и отличающаяся глубокой психологической разработкой темы, пойдет в театре имени Вахтанго
ва. К этой группе принадлежит и А. Ф а й- к о, написавший очень тонкую, взволнованную и сложную пьесу о трудных путях со
временной художественной .интеллигенции к
революции. Пьеса называется «Концерт». Пойдет она в театре Революции.
Всеволод Вишневский нашел эффектную .патетическую редакцию для мону
ментальной политической трагедии Фридриха Вольфа «Флорисдорф» (принята театром имени Вахтангова).
Илья С е л ыв и н с к и й написал блестящую по форме .и глубокую по содержанию драму «Умка — белый медведь»,
показывающую социалистическое возрожде
ние народа, стоящего «а уровне каменного века. Эта смелая и острая пьеса удалась
Сельвинскому более всех предыдущих (пойдет в театре .Революции).
Иван Кочерга .передал Новому театру философскую драму «Пойдешь — не вернешься», посвященную проблеме лрос-граиова. Пьеса символическая и парадоксальная.
Юрий Слеша закончил для театра им. Мейерхольда свою новую пьесу «Девушка и смерть», Н. Погодин свою новую пьесу «С а н т а Л ю ч я я» (заглавие еще не определилось) передал Реалистическому театру (Охлопкову,).
Известно, что .и другие выдающиеся драматурги старшего поколения закапчивают свои новые пьесы, получающие последнюю
отделку. Заканчивают свою работу Киршон,Билm-Белоцерковскяй, Сейфуллина, Тренев, Славин, Глебов.
Пьесы всех этих драматургов в наступающем сезоне .войдут в репертуарные планы театров.
Необходимо вспомнить И. Бабеля, который радикально переделывает свой интересный «Закат».
Драматурги более младшего поколения не отстают от своих старших товарищей. Некоторые из них очень быстро растут на наших глазах и подают большие надеж
ды. В л. С о л о в ь е в, автор «Л и ч н о й жизни», написал комедию о дружбе, А. Арбузов пишет к с’еэду комсомола пье
су о молодежи метро, талантливый .поэт Б.Корнило в пишет пьесу для театра им. Мейерхольда, М.- Светлов выступил со свежей, простой и задушевной пьесой
«Г л у б о к а я пр о в и н ц и я», Д. Лебедев передал театру под руков. Завадского яркую пьесу «Обман», а А. Крон неожиданно всех удивил острой и смелой .пьесой .«Т р у с» (заглавие неудачно), разрабатывающей вопрос об организационных принципах большевизма в 1905 году.
Если к этому перечню прибавить «Родину» Б. Левина, «Н а ч а л о ж и з н и» .Пер
вомайского, «Не сдадимся» Семенова, «Д’е до рядового Ш и. б .у л и. н а» Л. Ни
кулина, «С т о л и ц у » Яновского, «Бегств о» Щеглова, то .получится очень внушительный описок, свидетельствующий о .начи
нающемся расцвете советской драматургии. Театрам есть из чего выбирать. От театров зависит .расширение и углубление этого списка.
.При этом следует .иметь .ввиду, что мы перечислили только самые значительные и конкретные факты.
Другой особенностью нового театрального сезона является более углубленное отношение к произведениям мирового классического репертуара. За последние два года со
ветский театр .произвел большую работу по изучению и сценическому истолкованию классиков мировой драматургии. Шекспир стал любимым драматургом миллионов но
вых советских зрителей. Такие спектакли, как «Двенадцатая «очь» в Московском
Художественном театре втором, «Король Лир» в Московском государственном1 ев
рейском театре, «Ромео и Джульеттаз театре Революции и Ленинградском теат
ре-студии С. 0. Радлова, представляют собой важнейший этап в блестящем процессе освоения советским театром классического репертуара. Глубокому изучению подверглась и русская классика. Островский, Грибоедов, Гоголь и Сухов о-Ко былин были по-новому прочитаны и по-новому, глубоко реалистически и жизненно воплощены на сцене.
Но глубокому режиссерскому истолкованию классического произведения должен .предшествовать тематический и творческий отбор, пересмотр классического репертуара с целью выделить наиболее выдающиеся по своим идеологическим и художестве иным достоинствам произведения, способные в на
ибольшей степени .послужить .великому делу культурного возрождения советской страны. Театры в новом сезоне переходят к этой работе более систематически и последовательно, чем раньше. Они вспоминают те про
изведения мировой и русской классики, которые до сих пор не шли на сцене или шли мало. Они начинают разрабатывать репер
туарно-тематический перспективный .план
на ряд ближайших лет, главным образом из произведений классической драматургии.
В этом сезоне в Г ос. Малом театре пойдет в постановке С. Э. .Р.адлова «Отелло» Шекспира». Театр имени Вахтангова и Дра
матический театр (под руков. Смышляева.) хотят поставить «В и н д з о р с к и е л р о казни цы» Шекспира. Гос. теат.р Драмы в Ле
нинграде (б. Александрийский) собирается ставить комедии Шекспира «Много шуму из ничего» и «М ера за мер у».
Из произведений других классиков мировой драматургии театр под руков. Завадского ставя «Соперников» Шеридана, театр
студия под руков. Хмелева—«Игру интересов» Бенавенте, Московский Художест
венный театр второй — «Укрощение укротителя» Флетчера, Московский те
атр имени МОСПС — «Вильгельма Телл я» Шиллера. Все эти спектакли вызывают большой интерес.
К .пушкинской .годовщине (сто л.ет со дня- гибели поэта — февраль 1937 года) готовятся все театры.
В начале 1937 года будет поставлено много произведений .Пушкина и о Пушкине. Малый
театр .поставит «Бориса Г о ду нов а» (режиссер Л. А. Волков), МХАТ 2 — «Пиковую дам у» (полный текст пове
сти):, Госет — .«С к у п о г о», «М оцарт а» и «Каменного гос тя> .в переводе талантливого поэта Галкина (переводчика «Ли
ра»), Камерный театр и театр им. Вахтангова — специально написанные пьесы о Пушки
не (пишут пьесы о Пушкине Вересаев, Булгаков и А. Н. Толстой). Театр имени Мейерхольда уже в этом сезоне при
ступил к работам над «Борисом Г одуновым» в постановке В. Э. Мейерх о л ь .дд.
В связи со столетием со дня первой .постановки «Ревизора», некоторые театры начали работу над этим шедевром русской клас
сической драматургии. Ленинградский театр Драмы (б. Александрийский) показывает «Ревизора» в постановке В. М. С ушке в и- ч а. .В театре имени Вахтангова зреет .мысль показать «Ревизор» в постановке А. Д. П о- п ,о в а.
Этот глубокий интерес нашего театра к классической драматургии находится в соответствии с оживлением научно-исследовательской работы над классиками. Управле
ние театрам;» Наркомяроса созывает в 1935 и 1936 гг. ряд научно-творческих конферен
ций по вопросам, театрального истолкования Шекспира, Островского и Пушкина.
Какой вывод можно сделать из этого обзора?
Советский театр рвется в работу с величайшим воодушевлением. Он готов к разре
шению самых трудных и сложных задач. Он способен дать самое глубокое социалистическое истолкование любому шедевру миро
вой классической драматургии, сохраняя конкретно-историческую основу изображаемых событий и .выявляя с предельной четко
стью и ясностью мысли и идейную сущность драматического .произведения. Он хочет ов
ладеть величайшей тематикой нашей борьбы за социализм, В репертуарных планах театров в общем преобладают современные советские пьесы. Если взять примерно 8 ведущих .московских театров, то в их реперту
арных планах .в сезоне 1935—36 г. на 36 классических пьес приходится 46 современных.
Прошлые сезоны не знали такого тематического бо.гатств.а, не были настолько насы
щены современной советской тематикой, не были настолько проникнуты духом творче
ского .под’ема. Новый театральный сезон будет гораздо содержательнее, интереснее и культурнее предыдущего. Совершенно очевиден общий творческий под’ем всего советского театра в целом.