рижской выставкѣ въ голландскомъ отдѣлѣ.— Выставка картинъ въ школѣ Блюма привлекла массу посѣтителей, нѣкоторыя изъ нихъ куплены.
ЮРЬЕВЪ.
Выставка картинъ Верещагина охотно посѣщалась публикою, съ интересомъ разсматривавшей замѣчательныя картины нашего знаменитаго художника изъ отечественной войны и др.
ѲЕОДОСІЯ.
Избранная Думой коммисія приняла отъ душеприказчиковъ Айвазовскаго, — завѣщан
ную имъ городу, картинную галлерею со зданіемъ и со всѣмъ находящимся въ немъ имуще
ствомъ. Въ числѣ принятыхъ произведеній имѣются неоконченныя картины Айвазовскаго, начатыя въ день кончины: «Взрывъ» и двѣ картины «Іисусъ на берегу Галилейскаго озераи «Петръ Великій у Финляндскихъ шхеръ».

Изъ за-границы.

(Мелкія извѣстія).
АВСТРАЛІЯ.
Послѣдняя художественная выставка въ Сиднеѣ была замѣчательна своимъ указаніемъ на быстрый успѣхъ такихъ молодыхъ худож
никовъ, какъ гг. Волинскій, Альфредъ Коффе
и Муръ Джонесъ. Главнымъ произведеніемъ г. Волинскаго была картина «Сонъ послѣ горяч
ки жизни», за которую онъ получилъ награду отъ національной галлереи. Главной картиной г. Коффе было «Проклятіе золоту», представляю
щее спаленную солнцемъ мѣстность, типичную для Западно - Австралійской золотой територіи: одинъ золотоискатель умираетъ на ру
кахъ товарища, который (нѣсколько мелодра
матическимъ жестомъ) проклинаетъ сирену, заманившую ихъ въ эту проклятую мѣстность; сверкающее сіяніе солнца на пейзажѣ передано художникамъ съ замѣчательнымъ умѣніемъ.
Такъ какъ текущій годъ является началомъ Австралійскаго государства, какъ національной единицы, съ ея стремленіями и цѣлями, то будетъ интересно бросить краткій взглядъ на исторію искусства Австраліи, съ отмѣткой постепеннаго его освобожденія изъ-подъ вліянія искусства Англійскаго и обращенія мало-по-малу
въ національное австралійское. Было время, ког
да единственными австралійскими сокровищами искусства были тѣ наброски путешествующихъ англійскихъ художниковъ, которые, смотря на страну, изображали ее ярко изумрудными крас
ками, но сообщали ей сѣверный колоритъ, столь несоотвѣтствующій ея изящнымъ тонамъ и яр
кому южному солнцу. Въ Австраліи еще нѣтъ классической идеальной школы, созданной Лейтономъ и Бернъ-Джонсомъ. Условія коло
ніи едва-ли соотвѣтствовали такому подъему,
но въ лицѣ Лонга и нѣкоторыхъ молодыхъ художниковъ Австраліи- имѣется быстро раз
вивающаяся идеальная школа, которая, конечно, завоюетъ мѣсто для Австралійскаго искусства на стѣнахъ Европейскихъ галлерей.
АВСТРО-ВЕНГРІЯ.
Б у д а п е ш т ъ. Несмотря на апатію публики, проявляющуюся съ каждымъ годомъ все силь
нѣе, венгерскіе художники выказали нынче большую энергію, какъ въ количественномъ, такъ и въ качественномъ отношеніи, доказа
тельствомъ чему служитъ выставка этого года. Особеннаго вниманія заслуживаетъ жанровая живопись, какъ, напр.: картина «Погребеніе Христа» Алекс. Бигариса, исполненная съ вы
сокимъ серьезнымъ смысломъ. Талантливый художникъ Луи Маркъ прислалъ свое блестя
щее произведеніе «Гнѣздо Сиренъ», а Имре Ревечъ—большое полотно подъ названіемъ «Хлѣба», изображающее толпу венгерскихъ крестьянъ, просящихъ хлѣба и работы; те
ма трактована художникомъ нѣсколько въ соціалистическомъ духѣ, но тѣмъ не менѣе картина характерна и полна чувства. Карлъ Ференги представляетъ собою то, что французы называютъ «chercheur»: онъ вѣчно въ погонѣ за новыми вопросами, выбираетъ самыя трудныя задачи и стремится къ оригинальности; ча
сто онъ рѣшаетъ ихъ блестящимъ образомъ, иногда посредственно, но всегда онѣ представляютъ у него большой интересъ. Изъ его вещей, присланныхъ на выставку, надо отдать пред
почтеніе картинѣ «Возвращеніе дровосѣковъ», которая можетъ служить характеристикой для его кисти. Филипъ Ласцло, согласно своей неизмѣнной привычкѣ, прислалъ коллекцію малень
кихъ портретовъ, включая въ нее и знаменитый портретъ Принца Гоэнлоэ, за который худож
никъ получилъ медаль на Парижской выставкѣ. Берталенъ Карловскій занимаетъ исключительное мѣсто среди портретистовъ. Его портреты