№ 1 (121)

к

и

н

О

Борьба с лебедями паричках, на которых напялили  «боярский» кафтан или «шубу» из костюмерной Большого театра, и приклеенных к травяной «бояр­ской» бороде! Эта невеселая перспектива «ка­ширской старины» заставляет пас быть сугубо внимательными и осторожными в нашей работе. Но задача отразить на экране подлинный быт XYI века неимо­верно трудна. Прежде всего за от­сутствием достаточного количе­ства материалов. Постановщику в сущности остается первоисточник -- архео­логия: научно-исследовательская литература, музей. Детальное обследованне весьма пемногих архитектурных памят­ников и предметов быта, сохра­нившихся от XVI века, укрепило нас в правильности избранного пути. Русь XYI века не имеет ничего общего с лебедями. Суровой про­стотой средневековья повеяло на нас от низкой сводчатой трапез­ной и подземелий царя Ивана в Александровской слободе. Строгий профиль александров­ского Троицкого собора, обезобра­женный позднейшей пристройкой, картины. изумительный шатровый верх и

Кар тины ноторые

Мартины

Когда в художественном совете обсуждался проект сценария «Крылья холопа», из эпохи Ива­на Грозного,-раздался предосте­регающий голос: Бойтесь лебедей. Товарищ мудро предвидел труд­ности этого покушения на кино­реставрацию давно исчезнувшего быта. Помните картину К. Маковско­го «Боярская свадьба»? В затейливо расписанной свод­чатой палате за «бранным» сто­лом сидят «молодые» и пируют го­сти. Над столом явственно выпираст поднятый на блюде традицион­ный лебедь. С легкой руки Маковского и­вслед за ним других художников­жанристов, - конфетно - при­торный, боярско - лебединый стиль прочно засел в обиходе русского искусства, перекочевывая из жи­вописи в литературу, из литера­туры в театр, где и расцвел бу­мажным цветом на подмостках оперы. В результате всякое истинное понятие о действительном быте Руси XVI - XYII веков исчезло. Представьте себе группу акте­ров в так называемых «русских»  

галлерея Вознесенской церкви в с. Коломенском - свидетельствуют о той же своеобразной грубой простоте, которую мы так мало знаем и которал так много гово­рит об основном стиле эпохи. И если вы посмотрите зарисов­би путешественника XYI в. Гер­берштейна - вы почувствуете, что только этот, схваченный нем­цем византийско - татарский по­крой одежд, в котором нет и следа, известного вам «боярского» ко­стюма, - мог органически сли­ваться с линиями оставшихся архитектурных памятников. И если нам удастся: 1) подо­брать людей, которые без всякого грима и наклеенных бород дали бы естественную гамму лиц и об­разов, 2) одеть этих людей в со­ответствующие энехе одежды, 3) перенести их в обстановку тех ве­щей, которые сейчас хранятся в музее, 4) заставить их действо­вать на фоне подлинного архитек­турного пейзажа XVI в., не нару­шенного трамвайными столбами и электрическик проводон, мы тогда можем сказать, что положи­ли начало решению сложной за­дачи - созданию исторической



коказывант

Экран завоевывает литератур­ные произведения, инсценировка их входит в кино - быт. Вместо голой штампованной сюжетно­сти на полотне раскрывается че­довеческая душа. Полотно - художник. Это уже -- достиже­ние в кино. Сейчас усиленно инсценируются классики. И уже появляются на полотне первые ласточки молодой советской ли­тературы. Константин Федин инсцени­рует в данный момент для одно­го нз кино-предприятий свой большой роман «Города и го­ды», а Леонид Леонов намерен инсценировать своих «Барсу­ков». 

Фильма Культкино «Чудесная книжка» - работы Анощенко - создана по заданиям Нарком­фина СССР, как орудие пропа­ганды, на тему о полезности и необходимости сбережений. Рабкор К. Д. пишет в Тифлис­ской газете «Заря Востока»: «Агитационный материал в ки­но-ленте «Чудесная Книжка» вы­явлен четко, выпукло, убеди­тельно. Очень искуссно картина дает представление о мелких, но важных деталях сберегатель­ного дела: в форме естественных эпизодов в действиях героев картины… «Необходимо, однако, отме­тить, что «Чудесная Книжка» … это агитка чисто городская и именно в городе может показы­ваться с большим успехом сре­ди рабочих масс. Для дерев­ни же, тем более глухой деревни, далекой от города, - эта кар­тина будет непонятна и мало убедительна. Между тем, пропаганда зна­чения сберегательных касс осо­бенно необходима именно в де­ревне». Рабкор Д. Г. в Ростовской г/Д. газете «Советский Юг» при­ходит к тому же выводу: «Для деревни эта фильма, во­обще, неприемлема по трактовке сюжета по тому слишком, быть может, большому месту, которое в ней уделено приключениям совработника «Но своего советского зрителя эта фильма всегда будет иметь».

Оператор Валлентей (Межраб­пом-Русь) с аэроплана заснял на Северном Кавказе картину: «Ави­ация и химия в борьбе с саран­чей». В картине заснято неудержимое движение саранчи на полях Се­верного Кавказа. Сто пятьдесят тысяч пудов живых насекомых на одну квадратную версту, это не­что, льющееся рекой по полям, лесам, кустарникам, по поверхно­сти воды, окрашивая собой все в темный цвет, ломая камыши, ветви деревьев и молниеносно с едая до корня все растения, по­падающиеся по пути. 

ЮРИЙ ТАРИЧ.

Госкино Армении засняло пра­зднование пятилетия советизации-

демонстрирует­сдаче фильмы «Броненосец По­Приезжающий в Москву  для работы в Пролеткино артист нарий «Человек, который убил», ся в Эривани. на тему о политике    сяца за границу (Берлин - Па­риж) для ознакомления с послед­ними достижениями европейской кино-техники. И. Иоффе (коммунистиче­ский университет им. Зиновьева) выпустил книгу «Кризис искус­ства» («Прибой»), в которой от­водит большую главу кино как  искусству будущего. Режиссер Арк. Позднеев за­кончил в кино-конторе ПУР а «Красная Звезда» комедийный скэтч «Элиамс». В главной роли артист московского театра «Ко­медия» Н. Л. Коновалов. Сценарий фильмы «Ветер» заново переделывается режиссе­рами: Шеффер и Перегуда. К с емкам будет приступлено по окончанни картины «Красная Пресня». Художником А. М. Родчен­ко закончена художественная часть брошюры о фильме «Бро­неносец Потемкин». на просмотр ре­жиссером В. Р. Гардиным в те­чение полутора недель большо­го числа актеров, - роли кар­тины «Блуждающие звезды» еще не распределены. Исключением является роль еврея-скрипача­Радкевича-Раг­дая, исполнителем ее намечен артист Н. Н. Кутузов. Для ро­лей Эллен и Маффи предполо­жено пригласить артистов Мало­го театра Гоголеву и Ленина. Ассистент режиссера Е. В. Чер­вяков, оператор Станке, худож­ник Дмитрий Колупаев. К преподаванию на техниче­ском факультете Госкино техни­кума (ГТК) добавочно привле­чен ряд специалистов: «Научное кино» будет читать Баклин, «Моктаж» - Пудовкин и Про­тазанов, «Кино-лаборатории» - Мартынов, «кино-аппаратура н техника с емки - Желябужский, Станке в другие. Разработка сценария «Сталь­ной конь» для фильмы Гомзы ручена И. Леонову. нграет сейчас в Берлине на не­мецком языке в пьесе Стринд­берга, «Карл 12-й». Артист высту­пает в роли Карлика Люксембур­га. В январе В. Соколов будет играть в пьесе Шекспира «Мера за меру» роль Помпеуса. Госкино заказало Виктору Шкловскому сценарий «Убийство комсомольца Каминского». В основу сценария войдет подлнн­ная недавняя история убийства Каминского дельцамис тек­стильной фабрики за разоблаче­ния. 

Тов. Б. Б. говорит о фильме «Трус» в газете «Комсомольская Правда»: «Бещь эта, в сущности, была очень мало оценена, «Трус» редчайший пример комедийной фильмы, построенной на закон­ченном сюжете, на сильном фун­даменте, на спаянном содруже­стве постановщика и актерского ансамбля». Картины с участием Гарри Пиля по-снова появились на экранах Мо­сквы. Тов. И. Шустрый, в газете «Молодой Ленинец» коротко резю­мирует свон впечатления об осо­бенности последних фильм: «Ле­тающий автмобиль», «Знатный чу­жестранец» (с участием этого­до крайности пошлого актера): «Гарри Пиль скучен. Гарри Пиль бессодержателен. Скучен отогра«Летающщий автомобиль» с техни­чески-дешевыми трюками. A «Знатный чужестранец» ока­зывается вполне бессодержатель­ной фильмой с на редкость неши­тересными трюками».  ＿



Мы много смеялись над героя­ми Фонвизина. Мы помним Ми­трофанушку и Тришку. А что, если в души фонвизинских героев направить упорные лучи юпите­ров? Что расскажут нам эти лю­ди, над которыми потешалась фе­одальная Россия? Эту задачу взяла на себя тре­тья фабрика. Картина будет называться «Го­спода Скотинины», делается она по сценарию и в постановке Ро­шаля. Гришка будет дан в пуга­чевском толковании. В картине­сцена убийства Петра III, при чем убийцей его является… первый русский актер Волков! Это дока­зано новыми историческими доку­ментами. С емки производятся в усадьбе Крапоткиных, в Питере, в Орани­енбауме, часть - в Оператор - Владимирский. Ху­дожник - Махлис, павильонах,Несмотря

Третьей госкинофабрикой приглашен на постоянную рабо­ту оператор Козловский. - Опять классика. Теперь кино­организации, поговорив о Гоголе, набросились на Пушкина, к по­становке «Капитанской дочки», ко­торого в ближайшее время ступает Пролеткино. В картине будут перебиваться два стиля: Пушкина, написавшего повесть, н А. Мариенгофа, пишу­щего сценарий. Ставить будет жиссер Уральский, приезжающий из Парижа. В Москву возвратилась экс­педиция Пролеткино, выезжавшая в Баку для с емок картины «Гла­за Андозии («Клокочущийвос-1812 ток»). В состав экспедиции вхо­дили: режиссер Д. Баосалыго, ак­теры О. Третьякова, Г. Левкоев, B. Масино, Фурсов, оператор B. Добржанский. В союз Рабис принят самый молодой член профсоюза,кино­артист Шура Константинов. Ему 14 лет (минимальный возраст для вступления в союз). Он играл уже главные роли в 3-х картинах: «Самый юный пионер», «Петухи» и «Мишка Звонов». Теперь он сни­мается в «Декабристах». -) Режиссер А. Черкасов (Культ­кино) приступил к работам по ностановке деревенской комедии «Советская сваха» по сценарию Леонова. Сценарист И. Леонов, по за­данию Культкино и агитбюро Наркомфина СССР, написал сце-

при-Федт пробует ченности современной западной кино-драмы в становящуюся мод­ной кино-комедию. Немецкие газеты принесли новость: Аста Нильсен ушла с экрана, вернувшись в театр после 14-летней разлуки. Пробует свои силы на сцене и Лиль Даговер. ре-В Ленинград приезжает фран­цузский кино-режиссер Нальс для с емки большой картины «Напо­леон». Из Ленинграда Нальс по­едет в Москву для с емки мест от­ступления французской армии году: К столетию со дня рождения немецкой писательницы Марлит будет инсценирован наиболее популярный ее роман «Тайна старой девы».



О новой фильме «Пролеткинс» в«Великий перелет» тов. Н. Вол­кой пишет в газете «Труд»: «Эта фильма («Великий пере­лет») в нашей кинематографии воистину свежий ветер. Нужно всячески приветствовать Про­леткино с этой его победой на фронте умного кино».

Режисер третьей госкинофаб­рики Молчанов закончил поста­новку фильмы «Отцы и дети», по сценарию Л. Григорова. В фильме -- вечная тема об «отцах и детях». Она развита на фоне современности. Комсо­молец любит дочь кулака. Отец противится браку и преследует дочь. Она топится в реке…

КиНо



 

Тудожеслевнные ВЛАНКИ и ПАСПАрту в большом выборе в магазинах Г О С К И Н О Р Г А Москва, Петровка, 15,

ДУГЛАС ФЕРБЭНКС





Картину иллюстрирует оркестр под унр. Д. С. Блон Касса с 12 ч. дня