№ 2 (122) Русский читатель и зритель  не привык смеяться беспечно: его веселье осложнено или отравлено задней авторской мыслью. История смеха в русском искус- стве, кажется, еще не написана, по если бы ее захотели создать, то она вышла бы очень краткой и зияющей провалами в целом ряде поколений… Просто весельчаков -- не вид- но. Мрачных людей хоть отба- вляй! Смех в русском искусстве ни- когда не был целью, он всегда служил орудием. Надавливая на пружину смеха, русский писатель всегла высвобождал какую-ни- будь заветную «идею». Отсюда и своеобразное качество смеха: он или разящий, гневный, как у Салтыкова-Щедрина, или печаль- ный, сожалеющий, как у Чехова, или, наконец, трагический «снех сквозь слезы» -- у Гоголя. Наши «юмористы» предреволюционной формации сплошь были привозным товаром. Это были мелкие люди типа Аверченко, пытавшиеся на- садить на русской почве «добрый» английский и американский юмор. Затея не удалась, и русского обывателя стал смешить вповалку Макс Линдер. Правда, в новейшее время мы познакомились вплотную с миро- вым гением смеха - Чаплиным, но в свете его последнего, пока для нас еще легендарного, произ- 

о

Смех сквозь смех    ведения «Золотая лихорадка» не покажется ли за веселой маской несравненного смехотворца кино залитое «незримыми миру» слеза- ми лицо Гоголя? Существует ли, вообще, такое явление, как химически чистый смех? Искусство кино, казалось бы, легче всего может вызвать у нас ответ: да, существует. Таким великим аналитиком смешного, с первого взгляда, предстает тот же Чаплин. И, однако, мы вполне до- пускаем, что явится исследова- тель, который покажет нам, чего недостало Чаплину, чтобы стать великим моралистом. Реакция смеха - чрезвычай- но демократическая реакция. Она доступна широким массам людей. Отказываясь здесь от подробных об яснений, мы хотели бы намек- нуть, что, по нашему мнению, тем искусством, к которому пере- ходят бразды управления смехом. должно явиться, именно, кино. Интересен нынешний опыт «смеховой» фильмы «Шахматная горячка» (Межрабпом-Русь, ре- жиссура В. И. Пудовкина и Н. Г. Шпиковского). Шахматное безумие, охватив- шее москвичей, мелькает перед зрителем в безостановочном ряде трюков. Некоторые из них (эпи- зед с аптекарем, выдавшим вме- сто яда - шахматного ферзя, сва- дебный пирог в виде шахматной доски и др.) безусловно удачны.

Картины,

Картины. катерые Пролеткино наметило к поста- новке в 1926 году два «боеви- ка», связанных с историей Ок- тябрьской революции - «Конец Колчака» и Врангелиада». Эти картины определяются их заголовками. Картины предположено поста- вить в огромном масштабе. Бу- дут привлечены к участию вой- ска всех видов оружия, воздуш- ный и морской флоты. Картины ставятся по историче- ским документам. В них будут участвовать живые участники событий. И «Врангелиада» н «Конец Колчака» развертывают- ся на самостоятельной интриге. Это не чисто - исторические кар- тины. Это - социальные кино- романы. В кино-кругах много говорят о «Городах и годах» Константи- на Федина. Этот роман инсцени- руется автором для Пролеткино. Его называют грядущим кино- событием. В романе - послед- няя эпоха: окопы, плен и Рос-с сия военного коммунизма. 

котолые кам показывают «Хочется отметить неожидан- но меткое название «Белая моль». Именно белая, и именно моль. Как жаль, что против та- кой заграничной белой кино-мо- ли не хватает у нас достаточно- количества красного цензур- ного нафталина». Эта шутка рабкора В. К-м в Краснодарской газете «Красное Знамя» никому, кто видел филь- му, не покажется рискованной. «Белая моль» выделяется, как образец глупости и пошлости буржуазной кино-стряпни. Эта американская фильма не забы- вает коммерческих выгод: с этой целью женщину из мюзик-холла показывают зрителю в самых от- кровенных и обнаженных видах, все время умело и тонко балан- сируя на грани, между цензур- ной и скабрезной эротикой и от- крытой порнографией». Это пи- шет рабкор Икс в Тюменской газете «Трудовой Набат». Другие рабкоры - костром- ские, орловские, калужские-на- перебой--в общем на один ма- нер--клеймят эту фильму: «Белая моль» - этот мировой сверх-боевик, не что иное, как новая сверх-пошлятина». «Как убог идейный смысл этой постельно-фарсовой комедии». «Все содержание фильмы- борьба артиста и двух банкиров за обладание героиней драмы, в купе с двухспальной кро- ватью, все время подаваемой крупным планом». 

Правда, сплошь и рядом, самая конструкция, идея трюка - не нова и взята напрокат у целого рада т. н. комических фильм, но положение спасает самая беско- нечность и беспрерывность трю- ков. Фильма их дает почти столь- ко же, сколько Форд автомобилей: в минуту - 8 штук.

Неприятный разрыв этой трю- ковой и сценарной непрерывностго зритель переживает в том месте картины, где невеста, ненавидя- щая шахматы, после встречи с  Капабланкой становитсявнеза- пно ярой шахматисткой. Об этом переломе беспомощно повест- вует надпись: «Вот, что наделали рассказы чемпиона». За всем, тем «Шахматная го- рачка» стоит на уровне тех Фильм, которые вызывают смех, так сказать, в чистом виде. Она принципиально поверхностна, со- циально и психологически абст- рактна, не стремится дать какое бы то ни было об яснение «го- рячке», она принимает ее, как факт. Эта фильма дает ничем не осложненнный «смех сквозь смех» В своем настоящем виде «Шах- матная горячка» - острый и за- бавный апекдот. Однако же, после определенной доделки, эта фильма должна быть занесена в инвентарь искомого смехового синтеза. B. ПЕРЦОВ. 

Два классика под сценарными перьями: Пушкин и Гоголь. Про- леткино инсценирует Пушкин- скую «Капитанскую дочку» и Гоголевский «Невский проспект». «Невский проспект» будет ста- виться как стилизованная коме- дия из Николаевской эпохи. Сю- «Проспекта» (расправа нем- цев-ремесленников с офицером) хорошо характеризует Петер- бург начала XIX века. 





Рабкор т. И. К-к задает Сов- кино вопрос в газете «Тверская Правда» по поводу фильмы «Шах и Мат». После покупки «Белой моли», покупка фильмы «Шах и Мат» это еще один тяжелый грех на душе советских закупщиков кар- тин заграницей. картину, вы так и не знаете - кому шах, а кому - мат. Есть догадка, что самой картине. Картина с художествен- ной стороны совершенно невы- носима. Она до крайности убога и с иделогической сторны, не- смотря на то, что в русском пе- ремонтаже старый вор превра- щается в «красного рабочего», в Сталинградской газете «Борьба», рабкор М. Э. пишет: Фильма «Шах и Мат» - это тривиальная американская кино- чепуха. В ней показано трио преступников из вого трио: один умирает, а двое, к успо- коенню американских зрителей, наставляются на путь истины.

 

Богатую добычу нашла на Ле- не экспедиция Пролеткино. Она уехала на Лену для зас емок по заданию профсоюза горнорабо- чих картины «Борьба за золо- то», но вернулась, с тремя кар- тинами: «Золото Лены», «Путь в Иркутск» «Ленский рас- стрел». К истории рабочего класса от- носится и другая картина Про- леткино - «Строители». Она рисует развитие профсоюза строительных рабочих: под- полье, провокацию, провал сою- за и, наконец - союз в наши дни. Электрификации в городе и деревне будет посвящена от- дельная большая картина. ×

Комиссией ЦИК бюро пред- ложено оркестру Большого театра сопровождать музыкаль- ной иллюстрацией фильму «Бро- неносец Потемкин». Оркестр, в практике которого не было по- добных случаев, дал свое согла- сне весьма неохотно. «Но, как же мы, наприыер бу- дем иллюстрировать червей в мясе?-говорили оркестранты. После просмотра мнение их резко изменилось, фильма была показана в клубе Большого театра. C. М. Эйзенштейн занят теоритическим анализом поста- новки «Броненосца Потемкина». Результатом анализа явится кни- га о технике режиссерской ра- боты. Турецкий режиссер Мусим- Бей прорабатывает для 1-ой Гос- кинофабрики план новой поста- новки на тему из восточной жиз- ни. Из Одессы на 1-ую госкино- фабрику привезены беспризор- ники снимавшиеся в фильме «Кафе Фанкони»: Крыса и Цы- ган. Крыса-глава одесских бес- призорников, человек никогда не ночевавший нигде, кроме паро- ходных и асфальтовых котлов и 16 раз бежавший из исправ- дома. Цыгае- его товарищ. Под руководством профес- феврале. Режиссер Постановка картины по сценарию Туркина («Межрабпом Русь») поручена И. М. Москвину и Ю. А. Желябужскому. Художником Дубровским сделан для готовящейся ленты «Борьба за Вестингауз» гран- диозный макет большого амери- канского завода, с приводимы- ми в движение станками, крана- ми, и т. д. Макет выставлен на ленинградской кино-выставке, Режиссер Бравко ставит две

картины, выпускаемые базой нн- вентаризации Губполитпросвета к ленинским дням. Одна для го- рода «Учись по ленинской», другая для деревни «Книгу крестьянину». Оператор Б. Франциссон. Режиссер Авербах присту- пил на 3-ей фабрике к постанов- ке учебно-экспериментальной  картины «Гениальный сценарий». Оператор В. Добржанский,   снимавший на Кавказе картину «Ілаза Андозии», будет снымать «Капитанскую дочку». Работа Таирова в Пролет- кино не будет связана с актера- мн определенного театра. Основ- ной состав актеров будет пополнен актерами театра, связанными с кино. Одна из черт производ- ственного быта кино-людей. В Крыму снималась картина «Тер- нистый путь». Оператор Солод- ков производил с емку на водо- паде Учан-Су. Задыхаясь от усталости, он взобрался на гор- ную тропу - единственную точку, с которой можно было снять общий план. Снял. Начался спуск. Он был тяже- лее под ема. Оператор с аппа- ратом в руках сорвался в про- пасть и полетел вниз. В пути его спас… кустарник у обрыва. Аппарат вырвался из рук. Злове- «Пропала картина». Когда оператор радостно схва- тил аппарат и поднял он увидел следующее: сверху ле- тел на спине его помощник, дер- жа в руках… штатив. Приезжающий в СССР для постановки «Капитанской доч- ки» режиссер Уральский изве- стен в Москве по своей работе у Ханжонкова. Уральский поставил «Катери- ну Ивановну» по Андрееву, «Аннушкину жизнь»,«Хирур- гию» (с М. Чеховым),«Швед- скую спичку» и др.

B 1925 году Уральский ездил в Америку, где знакомился с аме- риканским кино-производством.Просмотрев В Москву он приезжает в конце месяца. Оператор Андрюхин (Культ- кино) вернулся с Урала, где, в Нижне-Тагильских принсках за- снял металлообрабатывающую промышленность района. На об- ратном пути, снимая с крыши вагона, он телеграфной прово- локой был сшиблен. ПроволокаA потащила Андрюхина по ваго- ну, но, к счастью, оборвалась. Оператор Цейтлин перешел из Культкино на работу в Отдел ПролеткиноХрисанфом Херсонским ор- ганизована сценарная группа для коллективной детальной разработки либретто и сцена- кино-хроннки Совкино. риев. В группу вошли молодой драматург Ю. Болотов и режис- сер К. Мусин-Гугунава. Все сце- ны и актерские положения груп- па разрешает практически. Среди проработанных и принятых к постановке сце- нариев - «Каштанка» по Чехо- ву. 5 января исполнилось пят- надцатилетие операторской де- ятельности Л. П.Форестье. Ра- ботать он начал в Париже с 1907 г. у Гомона. В России с 1910 г. 

 

Новоселов написал для Про- леткино сценарий из крестьян- ского быта - «Запашка». Кар- тина делается на фоне эпизо- дов расправы войск с крестьяна- ми, запахавшими помещичью землю. Вся картина - массовая. 

Об американской фильме «В решительный момент», c уча- стием Глориа Свенсон, (которая группой«показывает русалочьи глаза и демонические платья») и Миль- тона Силса, (который «демонст- рирует хороший фрак и куль- турный профиль»), тов. Уэйтинг в одесских «Известиях» заме- чает: «Ведь в Америке - это почти кино-боевик. А для нас почти кино-недоразумение».

«Госкино-Комсомол» Сев. Кав- каза заканчивает с емку но- вой картины по заказу Крайсоц- страха. Это -- комедия из быта советских курортов под назва- нием «Похождения Лавровых». Натурные с емки производились в Геленджике, Анапе и Сочи. Картина снимается под руко- водством профессоров Северо- Кавказского универсытета. -

Астраханской губ. Эта фильма будет одинаково интересна, как для городского, так и для де- ревенского зрителя. 



2-х часов

7, 845 1080

ескан 54347 12-ro

sreaps



ОБРУЧЕНКЕ Комедня в 2-х частях. Картины иллюстрирует симфонический оркестр под управлен. А БЛОК.

MESDAMES ET MESSIEURS (пДОЧЬ ПАРИЖА ) с участием ЕЛЕНЫ МАКОВСКОЙ.

Одесская кино-фабрика на- мечает к постановке серию ко- мических фильм. Одной из пер- вых постановок будет «Капка- герой матча» по сценарию ра- бочего Андреева. Постановщик Заноза, в главной роли - Кап- ка.