к и н о Точна зрения кино-зрителя Разичарозаные В Москве, сразу в пятнадцати кино-театрах, показывается кар- тина «Робин Гуд». Картина рос- кошная, с декорациями, с нышны- ми костюмами, с рыцарями, с Дугласом Фербәнксом. Картина настолько роскошнан, канских владельцев. Германсвая кинематография теряет свою не- зависимость. Ясно, что та часть германской кино-индустрии, которая еще хо- чет бороться за свою самостоя- тельность, занитересована в сбли- жении с нами. Но именно в этих целях она должна, перестать мечтать о реставрации частного  что даже лошади в ней ходят в дамских панталонах. капитала в советской кипемато- графии и повести серьезные де- Но страшное дело: говорят, что ловые разговоры скорее всего эта картина долго на экранах не продержится. Говорят, что даже пошей монопольной организацией, а не с мифически-

№ 3 (123) Когда гаснет свет. 66 Черное сеодде  Говорят, что современная Аме- рика избегает снимать в своих картинах нефть: слишком скольз- кая тема. Мы не Америка, и скользких тем у нас нет. Поэтому об ективу нашего аппарата преступно реши- тельно все, поэтому мы не ходим на цыпочках около своих бо- гатств. Поэтому не боимся сни- мать свой уголь. Картина «Черное сердце» - (производство Госкино, режиссер Ч. Сабинский, оператор Лемберг) рисует гражданскую войну, но снимает она преимущественно уголь и все, что с ним связано. И пока вялый сценарий, зава- занный не слишком крепким уз- лом, развязывается кстати и не кстати в том или ином месте, вам предоставляется возможность смотреть Донбасс, шахты, уголь. Но-горе в том, что Донбасс подается в картине сквозь дождь и туман. Донбасс снимался в дур- И еще папрашивается вывод ную погоду. Это, конечно, изви- нение для оператора, так же как и для режиссера, но от него зри- телю не легче! Очевидна аксио ма: в туман натуру снимать не следует. Пли же следует сни- мать так, как это сделано в «Броненосце Потемкине». но лучше ли было спять Донбасс, как таковой, отдельной видовой наскнойA то -- чтополу- чается?… отношениеПриходилось, папример. вам есть в иных столовых бефштекс с картофелем. Там мяса до того мало, а картофеля до того много, что блюдо это можно смето пере- именовать так: картофель с бил- штексом. И вот пам думается, что и «Черное сердце»-это то- же печто в этом роде. Из. актеров в картине запоми- наются крепко сколоченный Ми- нин,своим решительным ви- дом агитирующий куда больше, Когда же мы, наконеп, на- учимся делать комическими, вы- чем навязанными ему поступка- ми: Терешкович и Охлопков- очень комический персонаж, вы- зывающий поошрительный сме- шок, несмотря даже на то, что оп играет роль часового у белых. зывающими симпатию, персона- ра-жами, наших положительных ге- роев? U. H.

КИНО-АКТЕР В КОРАДОРЕ Мы не умеем дорожить людьми, и совершенно убежден, что через месяцев состав русских кинема- тографистов обновится на 5060 процентов. Это очень печально, так как напоминает не плановую сработу, переселение народов. Для русской кинематографии ти- пично неженатое отношение к ма- териалу. Нужно относиться к людям, как Деревня, оценивая ленту, все- гда говорит об актере, спрашивает - увидит ли она его еще раз. Так относится маленький хозяйчик к актеру, он своей психикой угады- вает, что легче, экономнее воспри- пимать одного и того же актера в жеп культ человска - сознатель- пое, внимательное отношение к ак- теру, писание сценария для акте- ра, газета, реклама для актера.

трех лентах, чем три ленты с но- выми актерами. В смысле отноше- пошадям, а не как к собакам. Их нужно кормить, чистить, бе- ния к актерам у нас не производ- речь, заставлять работать и рас-і считывать их работу на долгий пе- риод. Совершенно ясно, что ская кинематография не может об- ходиться без актеров, Мы должны создать собственного своего Дугла- са Фербэнкса, и русская художе-ся ственная культура по своей зна- чимости более способна к этому, чем американская, потому, что, как я уже писал, Дуглас Фербәнке, по крайней мере, на одну треть плохой Мордкин. ственный коллектив, а проходные рус-казармы. Третья фабрика ставила очень плохие картипы. Может быть, она. передумает, хотя, конечно, ручать- нельзя, потому, что мы все, кинематографисты, приходящие н проходящие. Но на 3-ей фабрике ставили де- ревенские картины и для эконо- мии держали постоянных актеров. И в результате работы с очень по- средственными режиссерами, все- таки, актерский коллектив выде- лил двух артисток. Одна из них -- очень талант- ливая, разнообразная, несмотря на плохой спенарий, котором ей все время приходилось умирать, хоро- шо смеющаяся, плачущая и хоро- що движущаяся- Яковлева: она занята была в «Моряке», в непо- казанной еще никому ленте «Отеп» и скоро выпускаемом «Ледоходе». Другая артистка - Антоновская, которую мы видели только в эпизо- дах, так как для нее не было ме- ста в сценарии, все-таки и в эпи- зодах, в совершенно провальных Это показывает только, что мы еще не научились ценить кино- актеров, что мы просто не знаем цену этого товара. Это очень пе- чально, потому, что иностранные ленты каждый день своим успехом наказывают нас за наше не- со-умение. картинах, смогла показать себя. Тут пет большой заслуги фабри- ки, ей помогла экономика. У на фабриках достаточно лишнего народа, но совершенно никуда не- годно наше теперешнее к кино-актерам, когда мы думаем, что в нашем распоряжении вооб- ще весь СССР, что кино-актеров у нас толпа -- миллионы, тысячи. ВИКТОР ШКЛОВСКИЙ. 

талантливый Фербэнкс не спасает ми «голосами». публику от зевков. Говорят, что можно любоваться изумительными прыжками и тонким фехтованьем раз, два но пельзя до бесчув- ствия. проката и есть вернейшес средство застра- ховать кипематографию от коло- иизации странным капитолом. пере-ое Это говорит публика, Знатоки истории говорят, что американцы в этой картине бессовестно врали историю. Знатоки искусства 1оворят, что декорации в ней бес- вкусны, а игра халтурна. Полити- ческие и общественные деятели го- ворят, что «Робин Гуд» проник- нут пошлыми, мещанскими иделми. Маша публика мепяет свое от- ношение к иностранным картинам. Советские картины, шедшие в Мо- скве до «Робин Гуда», вызвали огромную посещаемость кино-те- атров. «Робин Гуд» очередей у ки- но не вызывает. Мы решили следующий номер нашей газеты посвятить всесто- ронней беспристрастной оцепке этого американского боевика. Про- сим и поших чнтателей высказать Селькино» организуется, Мно- гочисленные отклики из провин- ции свидетельствуют об успехе по- вой оргапизации. В числе негтяспенных вопро- сов о «Селькино» есть и такой: должно ли «Селькико» залимать- ся производством картин и если должно, то какие картины опо будет ставить? Этот вопрос подлежит еще серьезному обсуждению. Нам хо- чется в качестве материала на эту тему предложить наше мнение. Оно заключается в сле- дующем. На первый пернод своей дея- тения. себе ставить больших произвот- Ооибка ственных задач. Само собой ра- зумеется, оно но должно думаль собственной фабрике, Тото «Селькипо» придется произво- «Фильм-про

Мы берем артистку, спимаем ее в одной ленте и обычно на следу- ющую ленту берем уже другую. И это делается даже не потому что артистка провалилась, а потому, что оказалось, что в первой ленте она сыграла хуже Мэри Пикфорд и вообще никакого чуда не произ- вела. Чудес не бывает, и Мэри Пик- форд и Дуглас Фербэнке, и даже Вера Холодная могут быть приго- товлены только путем долгой, вни- мательной работы фабрики иуме- хорошо поставить актера. Вера Холодная отличалась от- мимики, и который ее выдвигал, был построен специально так, что это отсутствие мимики работало, как прием. По- ставили «Песнь торжествующей любви», где героиия загиннотизн- рована, и лента, говорят, была прекрасна. Так хороший продавец сам создал марку своего товара. Мы не умеем дорожить кино- Где живет кино-актер? - В коридоре фабрики. С бу- мажными хлопушками обращаются впимательнее, чем с актерами, а мы в результате получаем не боль- ше, чем даем. Актер, которым не умеют дорожить, которого меняют, как спички, -- такой актер не здаст нам крупной картины. Ну-



В пемецкой газете

ки-существующих прет приятиях. Курьер», органе германской по-промышленности, в новогоднем номере была помещена статы! «Россия и Германия». В Если вообще говорить о произ- водстве «Селькино», то, по па- этой статье, на ряду с не- знаннем характера современной шему миснпо, но доинактерами. нашей кинематографии, редак- ния обнаруживает похвальнос стремление доказать необходи- выи перлод свестись к изданию экроцного журнала нан газеты. Ипаче говоря, речь должна итти месть сотрудничества мелусо-о хорошо организованной хрони- для деревни. графией. К сожаленню, орган герман- кинематографии так плохо время доброкачественный кино- товар. Он удовлетворяет и ской осведомлен о положении дел у нас, что связывает возможность интере- сам развлечения и задачам про- свещения, такого сотрудничества с наде- ждами на упичтожение у нас пополии проката. «Фильм-Курьер», в очень уве- ренном тоне говорит о предстоя- щем «падении» монополии про- ката в ССР. Эта уверетос- новывается, правда, только на каких-то «мелочах», си будто бы из России. На такое издание может быть мо-организована подписка. доносящих-ской По сему поводу мы можем от- встить афоризмом в стиле Прут- кова: не всякому голосу верь… * Голоии из публики Кино заглядывает во все угол- ки современной жизни, но про- глядело и прошло мимо проле- тарского студенчества. Но нужно все-таки сказать, что проио… дящем недоразумении без випы и паши кино-оргайи… зации, которые не удосужились Стонт ли пояснять, что из жизни пролетарского студенче- ства можно почерпнуть множе- ство материала? до сих пор по-настоящему ин- О культурном значении кино- пормировать германскую кине- матографию об истипном полож- ленты из жизни пролетарского студенчества распространяться тоже не приходится, например, нии дел у нас. картина рисующая быт и рабо- Германская Кинематография переживает сейчас самый острый ту отосланных деревней в раб- факи и ВУЗ ы своих представи- телей -разве не интересна для кризис. кая кино-организация «УФА» паходител накапуне Перекола Остается пожелать, чтобы ки- дало студенческую картину. или уже перешла в рука эмери Чужой.

Бооьба за хоонику Борьба за хронику начинает принимать широкие емассовые формы. Она уже переходит на более широкий путь: от напора произ- водственников, фанатиков совет- ской хроники на Совкино, к на- пору публики, требующей совет- хроники у немого экрана. 5 января, в одном из госкино- театрор, препмущественно посе- щаемом обывательской публи-бочих кой, переполненный театр встре- тил первые кадры прославлен- Гуда», топотом и криками: Давайте советскую хрони- ку!… Советская хроника и «Робин- Гуд»! Скромный советский ки- но-журнал оказалсяпужнее и ближе дорогого, сенсационного Гуда. В кино-театрах за хрони- ку заговорила публика. В том же госкинотеатре, того же 5 января, публика, терпеливо просмотрев 10 частей «Робин Гуда», все же настойчиво тре- бовала хроники. Часть публики, преимуществен- на рабфаковцы и молодежь.

борьбе за хронику, перенесли спор из зрительного зала на улицу. И все же хроника показана не была, ибо 10 частей «Робин Гу- дав были солидной нагрузкой нормального кино-сеанса. И этот случай, активное вме- шательство зрителя в борьбу за советскую хронику, лучше всего аитирует то чтобы кровин всегда включалась первым пунк- том «повестки дня», программы театров и кино установок в клубах. ЗРИТЕЛЬ.

Если вы желаете

предохранить

от быстрого ИЗНАШИВАНИЯ частей и РЖАВЧИНЫ -приобретайте . патентованное КИНО-МАСЛО В М А Г А З И Н А ГОСКИНТОРГА Х 1-й Моснка, Петровка, 15, тел 3-68-39 2.