2
Точна зрения нино-эрителя
орт RN ET NS EET POTENT ST LSS
[АТВ
В анварском номере киво-жур-
наше «АРК» нанечатана 34 под-
писыо «Ниволай Лебедев» статья,
под названием: «У Горького.
Горький о кино. Йз итальянских
HeRpeY.
Пошлобтью, глупостью и натло-
стью насыщена вся эта статья, нд.
чиная-от заголовка («Из итальян-
ских вотреч») и кончая последним
выводом автора: «A возмутилея
этим странным — конеерватизмом
этого революционнейшего из доре-
волюционных (!!!-— подчеркнуто
нами Ред.) писателей».
«Возмущение» пореволюционио-
то журналиста Н. Лебедева «доре-
волюционным пибзтелем» Горь-
кии об’яеняетея тем, что Горький
«авно не желал признавать виие-
изтографа», не позволил себя фо-
тографировать и говорил 0 кине-
патография не так, как Н. Лебе-
дев этого хотелось бы. Почему
Н. [обедев и написал о своей 66-
ееде с Горьким статейку, которую
даже читать стыдно.
Перо развязного журналиста
изобразило Горького человеком,
«не понимающим» кинематогра-
‘ии, но «вакручивающии» спена-
рии ради денег,
Мы не знаем, каких ваглядов
придерживается Горький относи-
тельно кинематографии. Каковы
бы они ни были, мнения нашего
збликого писателя нало уметь вы-
слушивать в уважением и возра-
жаль прогив-них публично. только
тогла, когда Горький сам выету-
пит с пими публично,
Но нельзя «излагать» их сотой
резвостью и бесцеремонностью, ка»
ко позволил себе редактор журиа-
ла «АРК».
Читая беспримерное произвехе-
ние Н. Лебедева» проникаешься
убеждениеи, что Горький ирони-
зировал скорее вбеге не над кине-
матографией, а над ее неполномоч-
HM ‹«предетавителем», неудачно
искавшим «итальянских ветреч».
Мы полагаем, что Ассоциация
Революционной Кинематография,
чрим органом является <АРК», от-
межуется от этого позорного вы-
ступления,
—++—
Мы ие ГУМа
Мы обращаем внимание наших
читателей на статью тов, Г. Ару-
етанова (председателя Госкиниро-
ма Грузии) в этом номере—иод
названием «С кем торговаль?».
Обсуждая важный дая пзшей ки-
н0-промышаенности вопрос о том,
‚ какими организациями в Герма-
пин мы должны вести дела» тов.
Арустанов приходит к заключе-
нию, что фирма «Прометей» obe~
лает нам лучшие перспективы в
этом отношении,
Ие предрешая сейчас вопроса
—
(пбо мы считаем, что его должны ,
рнимательно и серьвано обсудить,
fA зино-организации), ны дол-
HHL полностью согласиться ©
основой мыслью тов. Арустанова,
Micub эта заключается в том, что
совотохая — киво-промышлениоеть
лолжна веети торговые спошения
& такой фирмой в Германии, кото-
рая лучше ввего можот вырааить,
интёреся гермаяской. хино-инту».
CTP, He подвергаясь повторойним
PUM
Мы полагаем, 970 та часть гер-
ианской = кино-промытленностя,
которая хочет бороться за CROW
независимость, понимает, что дру-
жественные отношения с совет-
ской кинематографией могут ей
помочь в этой тяжелой борьбе; Co~
ветекая кинематография, вообще
сокращая — 8803 — иностравных
картин, охотнее будет ввозить
фильмы из той страны, которая
взамен звхочет получать нашу
художественную кино-продукцию.
Чтобы использовать перспекти-
ву этой взаимной выгоды, гермая-
свая кино-проиышленность долж-
на бросить надежды на «падение»
у нас монополии проката, должна
действовать не через ничтожные
спекулянтекие фирмы, а. базиро-
ваться в своих отношениях © ©9-
ветской кинематографией на та-
кой фирме, которая, с одной сто-
роны, разбирается в советских
условиях а с другой—стойт на
принципиальной позиции защиты
герианекой кино-индустрии,
Возможно, что такой фирмой
окажется «Прометей», заключив-
ший уже ряд сделок на наши ху-
дожественные картины. Мы ду-
маем, что мы в состоянии в вз-
стоящее время предложить не ило-
хой товар германской публике. Мы
бы хотели видеть хорошие герман-
свие картины у вас. Правильное
понимание взаимных. интеревов и
необходимый в этом деле такт, как
со стороны нашей, так и 60 610-
роны терианской кино-промыш-
ленности обеспечат хорошее бу-
дущее намечающемуся контакту
между кинематографиойх обоих
стран
Бестер Китон.
Голоса из публини
В „ельниио”
Организацию «Селькино» сле-
дует приветствовать, во необходи“
мо, чтобы новое общество заня-
лось делом основательно, начав с
производства аппаратуры. Сейчас
с этим обстоит особенно плохо
цены на запасные части разнятся
между собой у различных учре»
ждений иногда в 2—3 раза, про-
екционные аппараты ГОЗ слишко
быстро изнашиваются, неудачны и
pupae ленинградские ‘аппараты
«Избач», частного завода «Двига-
тель». Динамо «Избача» рассчита-
‘но только на 16 ватт, ручку динамо
вертеть слишком тяжело — за
2 часа нриходится сменять 5 чело-
век платнть 3 руб. 50 к., затем
динамо «поет» как-гудок, заглущая
всё об’яснения лектора,
«Селькино? должно в первую
очередь: урегулировать лехниче-
скую сторону деля.
‚С—ДИН,
вино
БЕСТЕР ИИ
336 (126)
TON
(«Наше гостеприимство»).
Какие данные у Бестера Кито-
на для кино? Тщедушный рост,
печально-неподвяжное лицо, мел-
кий, незаконченный жест. Каза-
лось бы, этому Хиллетанту нечего
делать среди героев экрана: лов-
ких, подвижных, оживленно мими-
рующих. KZ pot эта внешность,
годная для конторщика на кино-
фабрике, посыльного в ателье или
мальчика при лифте, уверенно ра-
сталкивает ряды кино-знаменито-
стей и прочно занимает место во
внимании зрителя,
В чем тут дело? В чем сила впе-
чатления, производимого Китоном?
Нам кажется, что она заключа-
ется именно в этой орлинарности,
невзрачности внешних данных, в
неподвижности лица, в беззащит-
ности жеста, этпелирующих к са-
мым сложных душевным движени-
яи зрителя,
Этот человек—не герой. Он по
лярен всякому представлению о
герое, хотя бы комическому. On
не смеется и не плачет: ой не пры-
гает и не фехтует: он не борется
в препятствиями, предпочитая,
чтобы обстоятельствам складывать-
ся как им положено.
Но было бы ошибочным думать,
что эта амебообразная пассивность
была результатом отрицания жи-
зни и ее радостей, Нет. Бнотер Ви
тон-—неухачник, но он неудач-
ииЕ-оптимист, —
Он верит в свое право суще-
ствования на земле, он без всякой
критики принимает окружающие.
его законы этого существования,
всем своим видом говоря об их не-
преложности и непобедимости.
Это жесточайшая ирония нах
внешностью, жизнью и HCHXONO-
гией средняка-американца, ха, по-
жалуй, что и не только америкав-
ца. Ивтернациональный обыватель,
человек маленького роста, в ни-
чего не выражающим лицом, за-
бронированный в ничем He Ha~
рушаемое самодовольство, зишен-
ный всякого чувства протеста,
обезличенный и\ стерилизованный
OT всявих сильных душевных
движений——вот obpas Бестера
Китона, отраженный в сотнях
вревел, заполненных его зрите-
хаии.
Ировия обтра и ядовита, Она
отточена до опасности серьезного
поранения. И вот тогда на помощь
приходит смех. Когда напряжен-
ность издевки грозит перейти в
двусмысленность, а доказатель-
ство в пощечину—зал потрясает
взрыв хохота. Неловкое положе-
ние разрешается шуткой, зритель
примиряется с желчью и трагиз-
mom вечной маски Бестера Ки-
TOA.
«Наше гостеприимство» — Be-
ливолелиая комедия, одновремен-
по пародирующая в пяаве про-
шлого современные общественные
традиции и взвимоотношения,
Вам нравитея смотреть постанов-
ки, овеянные = романтической
дымкой прошлого быта? Посмо-
трите, как смешны и люди и ве-
щи в этом прошлом! Нравится ли
вам отог поезд, карабкмощийся
Через етволы деревьев, оходящий
6 рельс и мирно. бредущий. но
morce? J
Нравится an вам «блалород-
ство» этой традилил, повелеваю-
щей. сдержать ‘клятву редовой
мести, даже если об’ект этой ме-
ети мал, беззащитен и непови-
пен в ее возникновений, & иснох-
вителя клятвы-роелы, богаты
и вооружены? Нравится ли вам
травля по человеку, как по зай=
ny? Словом, нравится ли вам
«Наше гостеприимство»?
В семьях Мак-Кеев и Конфиль-
дов живет старинная ненависть
друг к другу. Родовая месть за-
ставляет одного из Кэнфильдов
воротиться издалека, чтобы све-
сти счеты с главой семьи Мак-
Кей.. 0ба они метки и обиенива-
ются смертельными ранами,
Родственники Конфильла уно-
CAT от двери труп, поклявшиеь
воспитать детей в чувствах мести
потомству Мак-Кея.
ся с путешеетвия выросшего еына
Max-Rea (Бестер Китон) в уна-
следованную вм ферму отца. Пу-
тетоствяе провсходит по «пер-
вой в мире железной дороге». Она
тщательностью. Паровоз похож na
доисторическое животное, вагоны
же родственны пе внешности
каретам и дориезам,
Упрямый ооленох заставляет
останавливать весь цуг колесниц-
вагонов И... едвигать ¢ пути рель-
вы в сторону. В «поезде»
Бестер Китов (Мак-Кей) exer
Юнзя Кэнфильд (Натолла Тол-
издж) приглашает понравивтег-
ся ой компаньона по путеше-_
етвию на ужин в-лом сзоого- отпа
и братьев. Нос его прибытии
Убить ето у себя в Nome и гото-
BHT пистолеты для того момента,
как. только он переступит порог.
Pax великолепных трюковых
положений приводит, однако,
Мак-Кея к желанной пехи: он же-
нится на дочери Изнфильдов.
Американская цензура слокой-
на. Конец традиционен и прими-
ряющ. Однако, все перипетия,
предваряющие этот благополуч-
ный конец, настолько им He
уравновешены, что цензура и тут
оказалась дурой,
Разве этот ужин с пистолетами
за бортами жилеток не напомнил
ей о хжопотах Лигий Наций no
поводу совещания 0 разоруже-
жении?.,
Bee это вместил в вабя не-
взрачный человек, с лицом без
улыбки, ¢ ррлинарной внеш-
ностью, с отсутствием _ вевх
свойств кино-героя,
Бестер Китон тоньше Гарольха
Флойда, глубже Чарли Чаплина.
Его работа в «Нашем гостеприим-
стве» бесконечно изобретательна
и серьезна, несмотря на облекаю-
щую ee буффонно-комедийную
внешность,
Н. АСЕЕВ,
Это прожог. Комедия начинает-
воспроизведена с исключительной
Этом
вместе ¢ дочерью Конфихьдов.
узнают ее юдственники, устраи-
вая охоту за ним. Но в силу зако-
пов гостеприниства они; не могут
‚по ценам сне ноннуренции. .
CESS ES
Murad (ON
(Медвежья свадьба»).
Итак, мыши снов» скребутся.
«В старинном замке скребутся
мыши, в старинном замке, ге
ного кииг», =:
В «Медвежьей свадьбе» ровно
ото процентов довоенного качества.
Ни на один процент меньше, 381%
й не больше. т
И собли бы не была в конце
картины показана фабричная
марка Межрабиома-Руси, то наро-
ды так бы и ушли из кинс в убе-
ждении, что картину делали . 1
Ериольева. ces
Это не в упрек сказано. `В
мольев сочинял, ведь, и хорошие
картины. Но это и иб в похвалу-—
Ермольев работах ве в 1925 году,
ав 1917-м. и
Могут сказать, что нельзя тре-
бовать еовременноети дяя KapTH-
ны, самый сюжет которой касзет-
ед происшествий басноеловных,
дошедитих до нае в сценической
обработке, исключительно бяаго-
даря любезности т, Луначарекох,
сделавшего из повести . Mepaws
‘пьесу, и т. Гребнера, пьесу эту пе-
ределавшего в сценарий,
Мивто и ве требует, чобы
‚ борьба крестьян © литовским гра-
фом, в которого He совсем правдо-
подобно вселилея медведь, . HOCH-
ла пламенно-марксистский харак-
тер. НЙ
го ‘вовершенно необходимо; что-
бы советская картина ве TAXES
«Золотой серией», Пабы sem:
В «Медвежьей свадьбе»; -кото-
рая сделана с большии у
и ворбще похожа ва картину:
Гу нас редко) в том смысле» что
действие в ней правильно и хоро-
шо развивается; о нехорошо-—изо-
билие сов, руин, молний; мрачных
‚ливней, зловещих старух и гну
щихся под бурей деревьев. =
Сколько раз мы все эт вихе-
ли! a
Это етарая песня... «В старин-
я ном замке скребутся мыши, в ста-
ринном замке, тде много книг».
И пошли чесаль перед ` слегка
ошеломленных зрителем молнии,
русалки, своды, ведьмы и веяче-
ские черепа,
И показали зрителю прекрасно
сфотографированные и умно поста-
вленные балы и именины сердца
и свадьбы.
И стало ему, зрителю, приат-
но-жутко. Но духа времени, вол-
чьего и медвежьего духа dura
---в картине нет, нет страны смо-
локуров, плотовщиков и лесору-
бов. Есть кадры глазу прватные.
Актеры в картине действуют
умело Эггерт иногха черезчур. ух
етрашен в роли графа медведя. _
Хорошо играющую панну Юльку
—-Малиновскую еовершенно . нз-
прасно заставили качаться на-ве-
точке в виде русальи. Ей это не
подходит,
Впрочем, это вполне в
«Золотой серии».
И. ФАЛЬВЕРГ. .
духе
В:
КИНО-УРДИ
ИЕН ТЕТ Se