№ 7 (127)

к

и

о

Для Краской азмни В конце февраля, к восьмой годовщине со дня основания Красной армии, ПУР организует кино-зрелища для всех частей Красной армии по всему союзу. Кино-бюро ПУР а не может об- служить собственным фильмо- вым фондом все свои 450 кино- установок. Поэтому ПУР обра- тился в правление Совкино с просьбой о предоставлении по- требного количества кино-фильм, соответствующих юбилейным дням. В связи с этим Совкино отдает распоряжение по всем отделе- ниям союза о снабжении частей Красной армии фильмами. Предпо- ложено демонстрировать «Броне- носец Потемкин», «Красный газ», «Красные партизаны» и проч. 

Слово за читателем   ПРЫГАЕТ И СМЕЕТСЯ. Наш зритель разочаровался в «Робин Гуде». Он ожидал, что в игре Д. Фербэнкса какая-то «изумительность» и увидел того же «смеющегося Дуга», беско- нечно прыгающего, бесконечно фехтующего. Ведь вся фильма или сценарий подогнаны под Фербэнкса, который кроме одно- образия дать другого ничего не может, т. к. вся его игра заклю- чается именно в смехе, прыжках и фехтовании. В целом, картину назвать вать пло- хой нельзя. Нельзя отрицать хо- рошую операторскую работу- Нельзя отрицать также работу режиссера, который дал целый ряд хороших сцен. Неудачна сцена в лесу, где ре- жиссер, заразившись прыжками «Гуда» заставил остальных ак- теров прытать. Сюжет картины, по-моему, халтурен. B. K.

- клакате Выставка нашего кино-плака- та привлекла внимание зарубеж- ных организаций. Администрация открывающейся в Лондоне выстав- ки плакатов и афищ, прислала просьбу о высылке некоторых ки- но-плакатов, а также каталогов.  На Занаде двадцать раз. Так режут американцы… чтоИз тысячи метров заснятой пленки только 50 метров вклеи- вается в прокатный экземпляр Такая браковка счита- ется в Америке вполне нормаль- ным явлением. Средняя норма использования негатива, по ан- кете среди производственников, составляет 25-30 проц. Для от- дельных сцен норма понижается до 5-7 проц. В исключительных случаях в дело идет только %- 2% всего заснятого негатива, за- частую исчисляемого сотнями метров, Не надо, впрочем, думать, что этот забракованный негатив остается совершенно неисполь- зованным. Он продается фирмам, специальность которых -- поста- влять необходимые сатмосферные снимки более бедным кино-фа- брикам. В результате случаются такие курьезы, что один и тот же кадр можно сразу встретить, в нескольких картинах, выпущен- ных различными фирмами. КИНО-ЛИБРЕТТО. Америке кино-либретто, отличие от нашиллюстриро ваны. Затем в них, помимо лите- ратурно-написанного содержания картины, имеется список всех ар- тистов, участвующих в ней. Ча- сто упоминается также и музы- ка, сопровождающая картину. сну.Спрашивается, зачем печатать дорогие либретто? Потому чүс. это оказалось очень выгодным. Зритель любит вспоминать кар- тину. Через месяц-другой, вновь найдя этот листочек, он может пойти посмотреть картину во второй раз. В американской га- зете недавно появилась малень- кая статейка. В ней указывалось, что 63% лиц, смотревших кар- тину во второй раз, былн при- влечены в кино-театр старым ли- бретто. Остальные пришли «по воспоминанию». ки-Печатанне либретто на меловой бумаге приносит солидный доход. На обороте либретто п мещены платные об явления. Ибо нет ауди- труб-тории, болес воспрнимчивой к ре- кламе, чем томящаяся в ожида нии публика.  фильма земоефооме Узбек-Госкино приступило к постановке картины «Законы корана, власть советов, земля н вода». Фильма иллюстрирует земельную реформу, Картина снимается в живопис- нейших местах Маргеланского уезда. Режиссер - Кривцов, опе- ратор - Гасилов, художник Челли.

В этом отделе мы помещаем письма наших читателей обо всем, что их интересует в об- ласти кино. Просим писать кратко и четким почерком не пишите больше 200 слов. Подписывайтесь полной фа- милией. Адресуйте письма так: редакция «Кино», Мо- сква, Страстная пл., 2/42 отдел «Слово за читателем».

артисты союзом театральных работников? Думаю, что профсоюз теат ральных работников должен платить престарелым артистам ценою их таланта в молодости. ИНВАЛИД Н. КРАСИКОВ. О БИЛЕТАХ. Бывая на общественных про… смотрах картин Госкино, видишь, обычно, публику, на 50% не имеющую общего с кинематогра- фией. Наблюдая и слушая раз- говоры, убеждаешься в том, ата публика попадает весьма просто: пользуясь лишними би- летами, посылаемыми организа-картины. циям илн отдельным лицам. На просмотре можно встретить кого угодно: горничных, кон- торщиков, земляков, родствен- ников, лип прнобщенных к кине- матографии, - и только нет актеров и студентов, которые учатся на картинах, и готовятся быть актерами. Они стоят у две- рей, и ждут, авось кто-нибудь из милости проведет в зритель- ный зал. Такое отношение к тем, с ко- торыми кино- работает и думает работать, - недопустимо. Мо- жет быть, кино-организации по- заботятся в дальнейшем более организованно распределять би- леты, C. МИНИН. я грыз землю… часов утра. Режиссер встал на рассвете. Он худой и высо- кий и в зубах у него вечно тор- чит дымящаяся трубка. Он бу-В дит актеров, беспечно дремлю- щих под карточным столом. С емка начинается. Режиссер Сеспокойно бетает взад и впе- ред: «не заменила ли его премь- ерша другим режиссером?». Он кричит с горы в рупор, аголова низко падает. Клонит ко сну. Актеры не слышат больше голо- са режиссера и не замечают его длинного силуэта. С емки прекращаются, опера- тор берет свой аппарат, актеры-- реквизиты. Поднимаются в го- ру, чтобы навести точные справ- ки о состоянии режиссера, так внезапно умолкнувшего. «Чего вы смеетесь? Я и не думал спать, я грыз землю». Громкий хохот будит его. По- картинедымается всклокоченная голова, на земле уныло дымится ка. Быстрота соображення, при- сущая его профессии, выводит его из затруденения, и он сер- дито обращается к актерам: Он же, вытянувшись во весь рост, сладко спит, и вся его фи- гура говорит: да провалитесь вы все со свонии с емками и с картиной! Мне так же хочется быть режиссером, как вам тайскими фокусниками. САНИБА. Примечание составителя: Мы не поняли точного смысла этой заметки. В ней какне-то неясные образы, рождающиеся, может быть, в мозгах у людей, которых кино коснулось своими колючками. Это похоже на сновиденне, ко- торое можно истолковать таким образом: переживший его хочет, чтобы режиссер грыз землю.

КАРЬЕРА РОТШИЛЬДОВ. Вы видите, как некий молодой человек, с узелком на плечах, шествует по лесу. Вы видите, как он подходит к дорожному столбу, на котором надпись: «В Франкфурт». Затем, вы видите, как этот мо- додой человек, которого, кстати, сказать, зовут Мейер, входит в город столь странной постройки, что его скорее можно принять за Помпею в день землетрясе- ния, чем за честный бюргерский Франкфурт 1763 года. Ибо зда- ния этого города явственно ко- леблются. Затем, вы присутствуете при том, как молодой Мейер ест, пьет, ухаживает, женится и меж- ду всеми этими делами неуклон- но зарабатывает на каких-то темных делишках и на ростов- щичестве золотые горы. Все это показано любовно и трогатель- но, без всякой иронии. И когда зрительские симпатии кажутся ему окончательно завоеванными, Мейер открывает свое инкогни- то: это никто иной, как сам Рот- шильд, родоначальник династии Ротшильдов. Нет необходимости рассказы- вать все дальнейшие его подви- ги; скажем только, что Ротшильд здесь кроткая овечка, любящий муж, нежный отец, честный спе- кулянт и что все его подвигн  картина подает на фоне истори- ческих событий, немилосердно перевранных. Вторая серня этой безобраз- ной картины демонстрирующей финансовые и прочне доблести рода Ротшильдов, не поддается никакому описанию. Достаточно сказать, что в ней действует двадцать (по меньшей мере) сы- новей того, первого Ротшильда, и что по недосмотру монтажера они все зовутся Соломонами. К финалу пристегнута свадьба, но кто на ком женится -понять невозможно. Тоже и кто играл, н главное, кто и зачем выписывал в Советскую Россню эту явно рекламирующую торговый дом Ротшильдов «агит»-картину. А о том, что это «агит»-двух мне- ний быть не может. Только это «агит»- из друго- го лагеря:: из лагеря врагов. Я. А, мЕхАник, КоторЫЙ СПЕШИТ. Каждое воскресенье 4-й Госки- но устраивает кино-утренники. Как же они проводятся? Все билеты по 25 коп. Охотни- ков много. Кино всегда набито до отказа. Но как же относятся к этим утренникам сами служа- щие кино и в частности мех ник? Картнна гонится беспощадно. 20 декабря вместо трех коме- дий и Совкино-журнала, об яв- ленных в виде добавления к «Черному сердцу», показывали какую-то бессмысменную смесь отрывков, без названия, без свя- зи, то н дело обрывающихся и выходящих из «рамки». Меха- ник настолько небрежен, что вставляет ленту обратной сторо- ной, отчего становится невоз- можным читать надписи, Две со- вершенно разных комедии по- казывались одна вслед за другой без перерыва, Совкино-журнал был пропущен совершенно, а вместо него показывали анонс «Робии Гуда». Спрашивается, неужели подоб- мые утрениики способствуют по- пуляризации кино среди населе- нин? 

Кино-бюро ПУР вошло в цен- тральную шефскую комиссию Ц. К. Рабиса для участня в об- служиванин фильмамн подшеф- ных частей Красной армин. Ц. К. Рабиса намечает вклю- чение в генеральный договор Совкино пункта о предоставле- нин бесплатного проката для Красной армии. На последнем совещании ки- но-бюро ПУР решило войти с ходатайством в Главполитпро- свет об увеличении количества военных фильм, отражающих быт и учебу Красной армии. Ки- но-бюро предполагает об явить конкурс на написание военных бытовых сценарнев. 

он думает о жизни За исключением квартиры, пи- тания и одежды, кино-театр для меня стал всем. Театр дом от- дыха. Театр--бессомненный учи- тель. То, что из книги не под- дается моему пониманию, я лег- че усваиваю в театре. Театр яв- ляется и успокоителем при дур- ном настроении. Во время кровавых фронтов я прошел не меньше 17 лазаретов.6 Нас, инвалидов, было много с нашими увечьями; этот нуждал- ся в операции, тот роднился с но- жом, другой стонал потому, что ему ежедневно запихивали тряп- ки в раны железным прутом, третий терял сознание, когда ему щипцами откусывали око- нечности при «гангрене». В это тяжелое время нередко у нас ставили кино и приезжали артисты, вызывали у нас смех и этим заставляли инвалидов хотя на время забывать свое горе. Вот потому-то мне и хочется думать, что это продлило мне жизнь не меньше, как на десять лет. Теперь я смею думать о лич- ной жизни работников театра вообще. Артист ценится до тех пор, пока артист может показать молодость, хотя бы н с помо- шью грима, но бывает такое время, когда грим отказывается служить таланту, Например, Бакшеев в картине «Кирпичики» старался быть молодым; все же года его сказываются в Не знаю, как при старости обес-  Не но фризазину B виду того, что дошед- шне до нас матерналы царство- вания Екатерины в большнн- стве не содержат характеристи- ки крестьянства, постановщи- ками «Господ Скотининых» про- ведена работа по изучению за- крытых архивов Наркомпроса, при чем найден ряд неопубли- кованных материалов дворцо- вого и народного быта. В картину введены, кроме Пу. гачева, пугачевцы и Екатерина, ряд бытовых лиц эпохи. В сценарии комедия «Недо- росль» берется только, как ос- новной стержень интриги, всс же остальное спецнально разра- ботано, и чрезвычайно широко раскрывает возможности фон- визинской комедни. Основные роли фильмы пред- положено распределить следую- щим образом: Екатерина арт. б. Корш Н. Д. Борская, Скотинин-засл. арт. Кригер, ПростаковБеляев, Простакова -арт. Малого театра Массалитннова, Глаша Яковле- ва, портной Тришка (из коме- дийного фонвизинского плана, переведенный в трагический) Игорь Доронин, Одноглазый (пугачевец) арт. 2-го МХАТ Шахалов.

В марте предполагается со- зыв совещания начальников ки- но-бюро округов с целью разре- шения принципиальных и прак- тических вопросов, связанных с кино-работой в Красной ар- мии. *** Tarar Менченка  39 Одесская кино-фабрка ВУФКУ сейчас усиленным темпом рабо- тает над грандиозной историче- ской фильмой «Тарас Шевченко» по сценарию М. Панченко. В кар- тине пройдет вся жизнь велико- го украинского поэта. Попутно рисуется прошлое украннского парода, его рабства и борьбы. Постановке «Тараса Шевченко» на Укранне придается исключи- тельное значение. Украинская Академня Наук, в лице академи- ков проф. Грушевского, Ефре- мова, Новицкого, Онищука и Шербаковского, помогает рабо- те ВУФКУ над картиной. Все- украинский музей Тараса Шев- ченко в Кневе, музей Академии Наук и одесский музей предо- ставили для картины необходн- мый реквизит и мебель. Для руководства всей художе- ственной работой постановки приглашен известный украннский кудожник - архитектор, проф. B. Г. Кричевский. С емки производились на Киев- щине, в Ленинграде (перед Зим- нны дворцом был заснят парад николаевских войск), в Москве, Нижнем Новгороде; на военно- грузинской дороге и вершинах Кавказских гор был заснят эпи- зод из поэмы Шевченко «Кав. каз», рисующей покорение Кав- каза. Ставит картину режиссер П. Чардынин. Оператор Б. И. Завелев.  86 394

 

 КНИЖНЫИ

МАГАЗИН

ЛИТЕРАТУРЫ ПО ВСЕМ ВОПРОСАМ КИНЕМАТОГРАФИИ ПОСТУПИЛИ В ПРОДАЖУ: Радецкий.-Передвижной кинематограф K. Оганесов.,Американское кино-ателье  55 к. 20 к. Ц. L. 55 к. Ц. Ц. Ц. 10 к. I. 25 к. 60 к. Гемерт- Как самому сделать кино  Бронников. Мэри Пикфорд Биографии--кино-артистов Ренц.-,На с емке

Пролеткино принят сценарий H. Щеголева и А. Толстого «Азеф», Авторы воспользовались возможностями кино для вве. дения тех сцен, которые, в силу театральных условий, сжаты в пьесе. В сценарий введена рома- ническая интрига. Одним из ос- новных моментов сценария яв- ляется история суда и бегство. Будет показано, как Азеф ла вировал между правительством и революционерами.

＿ВСЕ НОВИНКИ ОТКРЫТКИ КИНО-АРТИСТОВ Москва, Страстная ш., 2/42. Телофон 2-59-49 .