к и н о 

№

9

(129)

В гостях у Бестера Китона («Наше гостеприимство»). пятствием. Подлинный, но неле- пый. Помните, у Маяковского: «первый неудавшийся проект ки- та». Так вот, в этом же роде. кино,Тоже и велосипед. Тоже--пи- столет. происходит очень уме- лая, очень тонкая и очень забав- ная игра на несоответствии пред- метов с их назначением. А герои, живые герои, действую- щие в картине, подливают еще- в этом смысле-масла в огонь. Они пользуются всеми перечислен- ными вещами, как пастоящими. С неумолимо-серьезным видом, как если бы они это делали в наши дни,они садятся в поезд, едут на нем и терпят крушение, не за- мечая всей «игрушечности» такого поезда. Страшно распалившись, они го- няются друг за другом, но писто- леты, которые они держат в ру- ках, вовсе не соответствуют тем страстям, которые владеют героями Вот этими-то веселыми неле- постями и хорошо подобранными несоответствиями и достигается тот совершенно исключительныйотом мический эффект, который при- сущ «Гостеприимству». На под- ступах в советской кино-комедии, которая будет создаваться своим трудным путем, мы, вероятно, учтем эти уроки «Гостеприим- ства». Китон, конечно, меньше всего выпадает из этой системы, он-то и утверждает ее более всех,-он, комизм которого держится целиком на несовпадении облика тихого парня со страшными поступками, происходящими вокруг него!… Стоит ли после этого спраши- вать,-как об этом спрашивали на просмотре в АРК е: кто более талантлив-сам ли Китон или его постановка?-коль скоро Китон соответствует постановке. Этот актер, с лицом, как у из- ваяния, или вернее с маской из- ваяния, прежде чем прийти в ки- но, более десяти лет выверявший свое тело и свои мускулы в теат- рах-мюзикхоллах, - заставляет нас смеяться с безошибочностью счетной машины. Этот человек, «не знающий» куда девать свои руки, обнаружи- вает такое уменье владеть рука- ми, что только изумляешься. Казалось бы, коль скоро жест придушен, мимика отменена, дви- жения, - стандартизованы, то уж тут конец кино. Но, оказывается, и за вычетом всего этого, кино остается кино. И похоронная фи- зиономия Китона служит фермен- смеха и сатиры. А сатиры в «Гостеприимстве» много. Вся «наивность» и «идил- личность» ближайших потомков, зачинателей Штатов, с их «зако- нами крови» и «гостеприимства» -подаются режиссером в таком отчетливо - сатирическом плане, что нам остается только аплоди- ровать этой сатире. ПI. НЕЗНАМОВ. В любопытном кино-хозяйстве Бестера Китона все расставлено по-своему. Во всем чувствуется свой глаз, своя система, свой по- рядок. Основным материалом как известно, являются люди, жи- вотные, вещи. С установкойво-Словом, первых-на подлинность. И, во- вторых-на событие, на посту- пок, на движение. При чем вещи не исключаются из этой установ- ки. Вещи, так же как и живые су- щества, бывают богаты события- ми. Они-совершают поступки. Вообще-играют. B любопытном хозяйстве Бе- стера Китона вещи играют по- своему. Во-первых, каждая из ве- щей таит в себе максимум коми- ческого эффекта. Во-вторых, по- слушная, как монета, она подчи- няется общему заданию: пароди- ровать и смешить-и не выпадает из системы. Уж если железная дорога, то такая, что вагоны подскакиваюч на ней как мячики! Подлинная «первая железная дорога в мире», но выглядящая в условиях нашего дня как выдуманная. Настоящие, первые в мире же- лезнодорожные вагоны, похожие еще на свою праматерь колыма- гу, но воспринимаемые в зиму 1926 года как удачная пародия. Действительный паровоз, но от- стающий в своем беге от хорошо собаки. Стаповя- щийся втупик перед каждым пре-   Если вЫ ХотитЕ знать можно ДЕШеВЛЕ приобрести КИНО-УСТАНОВКУ обратитесь в

Точна зрения

нино-зрителя,

суставчикам На просмотре картины «Отец» в Центральном Доме Крестьянина хо- доки разобрали фильму «по сустав- чикам», как выразился один критиков. На эту критику, помещенную у нас на первой странице, мы обра- щаем внимание тех, кто делает картины. К этой критике надо при- слушаться. Это вам не столичный рецензент, товарищи, а полномоч- ный представитель зрителя. Того, па которого работаете. Мы не знаем еще этой карти- ны. Говорят, что это одна из деше- вых наших картин. А ходоки-кри- тики «голосовали за нее во-всю», несмотря на найденные ими пе- достатки. Это - один урок. Второй урок - в замеченных деревенскими критиками недостат- ках. Хоронили не так. Утопленни- ка не откачивали. «Отношение с отцом очень резкое, теперь детей так не увечат». Постель шикар- на-- крестьянин в рабочее время гие работает, там и слит. Кулак в страду не ходит, заложив руки в карманы, сам тоже работает. «Быта не знаете, по схемам ра- ботаете!»--вот, что говорят дере- вепские критики, правда, дру- тим, более вразумительным язы- ком. На месте в передовой ста- тье полагается сделать вывод. Итак, товарищи кинематографи- сты, кто сделает вывод?…

төра зависит от всех, организую- Почему не культивируют у нас выделившихся актеров? Почему для них не пишутся сценарии? Почему наша публика знает имена худших иностранных «звезд», а имен наших, уже показавших себя актеров не знает? Сколько у нас можно назвать актеров, игравших под ряд в трех картинах? Пусть ответят на эти вопросы директора фабрик, режиссеры, чле- ны художественных бюро. Уже ясно обозначился у нашей публики интерес к советской кар- тине. Этот интерес еще больше усилится, наша фильма крепче ударит иностранную, когда перед публикой встанут большие, вырос- пие на наших картинах актеры. Каждый день почта приносит в редакцию письма с вопросами об иностранных актерах. Когда жс наш зри зритель начнет спрашивать о наших артистах? Ждем ответа.

Короткометражные Культкино выпускает ряд ко- роткометражных фильм по сель- скому хозяйству: «Сеялка», «Жатка», «Молотилка» и др. Эти картины наглядно покажут кре- стьянину все преимущества с.-х. машин. B фильму введены таблицы, мультипликация. Кроме того, на очереди карти- на по заказу Наркомфина: о на- логовой деревне. 

ертвы В последнем номере «Вестника Рабиса» тов. Гольдман жалуется на засилье «бород» в нашей кинема- тографии. Раз ясним нашему чи- тателю, в чем дело. «В доброе, старое время» Ер- мольевых и Дранковых актерыизо- бражали исключительно графьев. А как выглядит пастоящий кине- матографический граф? Известно как: граф бывает весь в черных штанах, с галстуком в горошек и свеже-выбритыми крупными пла- нами. Вот и все. И гримироваться актеру, играю- щему графа, одно только удоволь- ствие: навести интересную блед- ность с интересными синяками, да остановиться на прическе. Теперь снимают картины либо исторические, либо революцион- ные. В обоих случаях бороды -- необходимый аттрибут главных действующих лиц. Если даже ка- кой подпольщик по ходу картины-- бритый, он обязательно во второй части попадает к белым или в по- лицию и там, на вынужденном до- суге, обрастает. Стало-быть, без бо- роды - пе обойтись. А отношение к ней --- куда бо- лес серьезное. И прежде приходи- лось Полонскому или Мозжухину изображать графа в старости у ка- мина. Для «в старости» борода под- клеивалась из «брунетистого» тресса, и если она перед самым камином отставала с одного бока, то этим не смущались: зрители липний раз убедятся, что перед ними сам «граф». Теперь, повто- рлем, не то.

Баллетели просиотров Кино - секция Культотдела ЛГСПС приступила к изданию «Бюллетеня общественных про- смотров кино-фильм». Бюллетени эти содержат в се- бе, помимо либретто, отзывы о картинах клубных фото-кино- кружков и постановления про- смотровой комиссии о приемле- мости или недопустимости ки- но-фильм для демонстрирования в клубных и деревенских ауди- ториях.

А уж известно: именно, если часто леннее. И несчастный обладатель будущей бороды испытывает ощу- щения пассажира, который торо- пится и едет в товарном поезде. Так мучаются актеры. Нужно сказать, что борода - это только наиболее распространенный вид гекатомб типажу. Существуют и еще более жуткие пытки. Так, лично мне известен кино- актер, который, будучи столь жгу- чим брюнетом, что всякая влага шипела, попадая ему на волосы, пять месяцев ходил с белокурой шевелюрой древне-римской ге- теры. И, поскольку лицо у него оставалось принципиально смуг- лым, пришлось пять месяцев жить в головном уборе. Даже окончание картины не из- бавило актера от этого факирского самоистязания: еще долго после с емок волосы несчастной жертвы типажа оставались сверху бе- локурыми, а снизу - черными… Так и переливались, как на хоро- шей рекламе… …Товарищи читатели! Уважай- те кино-актера. Очень часто это мученик за искусство.  B. АРДОВ.

типажа Ныне даже самый захудалый помреж знает такие слова: 1) фо- тогеничность, 2) типаж, 3) об - ектив не обманешь и т. д. Несмотря на этот «об ектив не обманешь», его обманывают при всех видах с емки. За исключени- ем бород. Фанера представитель- ствует на экране все виды строи- тельного искусства: от гобелена до мрамора. А вот бороде никакая фальсификация не разрешается. И, нанимая актеров, часто гово- рят: - Отпустите бороду, тогда по- смотрим. Приходите уже е боро- дой. Это, в переводе на язык време- ни, означает: зайдите месяца че- рез два- Конечно, есть счастливчики, бо- рода которых лично известна ре- жиссеру. Такие получают жалова- ние на предмет ее выращивания. Но большинство актеров стоит пе- ред жутким вопросом: а вдруг его борода режиссеру не понравится, как не «соответствующая типу»? зеркало: на много ло подросла. где

Без ответа

Статьей тов. Роома о судьбе ки- но-актера мы еще раз хотим на- помнить о вопросе, от правильно- го разрешения которого зависит дальпейшее развитие нашей кине- матографии. Кино-актер на задворках, кино- актер в коридоре. Его не выиски- вают, над ним не работают, его не «создают». С ним обращаются не лучше, чем с декорациями: оты- грал -- и конец. Этого добра у нас много! В разной форме мы не раз об этом писали. Писали литераторы, а те, кто должен «делать» актера, молчат. Неужели еще нужно дока- зывать, что без актера, кинемато- графически воспитанного актера, у нас не будет сильной фильмы? Но вот Роом, режиссер, написал скверной судьбе кино - акте- ра. Он взывает к обществен- ности, к профсоюзу. Значит, ре- жиссер тоже не властеп «делать» актера? Кто же властен? Директор фабрики, руководитель предприя- тия? Мы думаем: дело «создания» ак- 

ВЫШЕЛ В СВЕТ J ЖУРНАЛА  В номере: Мих. Левидов -Даешь Боголюбова.Дуг- лас Фербэнкс-Искусство ли кино? П. Новицкий Как видит кино-аппарат? Лизавета Кольцова -Анг- лия на кино-пайке. Адалис -В фойэ кино. Ф. Гопп- Живая кукла и др. В номере фотографии из новых картин, рисунки худ. М. Гетманского, Ма… рии Синяковой, С. Ютке- вича, Штейнберга и др. Люди кино (фото).

БЛИжАЙШИЙ ВЫпусК ЛУЧШАЯ КОМЕДИЯ СЕЗОНА ИЗ ОГНЯ ДА В ПОЛыМЯ моссовкино Лучшай из серии комедий с участ. знаменитых датских эксцентриков Пат и Паташон

 2 -1o-73

15, . Цетровка

ГОСКИНТОРГ …

ОПуАвки FAЗМомЕнИя по вопровам кино БЕС ЛАТнО-