в 9 (129)
POET:
brianna
Ie ate
ДЕЛАЮТ
КАННЫ
3х Сергей Городецкий разраба-
тывает либретто на тему рома-
на Салтыкова-Шедрина «Госпо-
дла Головлевы». Ставить карти-
ну будет режиссер Доронин.
Актера для роли Иудушки Про-
леткино еще не наметило. Пред-
положено пригласить Степана
Кузнецова или Петровского.
-х Лрт. Охлопков будет играть
в картине «Митя» (по сценарию
Н. Эрдмана), роль- неизвестного.
‚ < `Режиссер. Светлов’ закончил
постановкой на’ ленинградской
фабрике Госкино большую ху-
дожественную картину «Статья
1445. Им же поставлены две ко-
медии: «Наводнение» и «Рассе-
янный коми-вояжер».
‚< На той же Фф-ке режиссер
Фейнберг закончил три комедии
«Табачный вор», «Сорвалось» и
«333 несчастья»,
В жюрн по об’явленному
Госкино конкурсу на кино-кар-
тину «Борьба за нефть» вошли
представители: два—от художе-
ственного бюро Госкино, два
от Культкино: и один-—от Аз-
нефти. _
* B картине «Господа Скоти-
нины» снимаются слепые, при-
глашенные для Семок из дома
инвалидов н инвалидов граждан-
ской войны. Снимается также
95-летний старик Киселев, при-
ехавший в Москву для исхода-
тайствования пенсии,
Недавно во время работы ки-
кино-экспедиции Госкинпрома в
нескольких верстах от ст. Ка.
раязы ‘произошел несчастный
случай,
Актер’ Мирзоян, — игравший п
махновца, должен был зажечь
камыши, предварительно обли-
тые керосином.
Как только была поднесена
сйичка, сильно высохший Камыш
воспламенился с силой и скоро:
стью, напоминающей взрыв.
Актер оказался захваченным
нламенем н пока успел вы-
браться из него получил cua.
ные ожоги рук и лица.
Пострадавшему была оказана
номощь в селении, а затем
чером в Тифлисе.
х Роль`тряпичника в картине ‚
«Каштанка» исполнит артист
Карпов.
< Писатель Бор. Лавренев ра-
ботает’ сейчас над сценарием,
«Звездный цвет», по.своему рас-
сказу из сборника «Ветер». Рас-
сказ из восточной жизни.
< Режиссер Вернер закончил
монтаж картины ‘«Стальная ру-
ка», заснятой им летом в Одес-
се, на заводах Южмаштреста.
3х В Москву возвратилась эк-
спедиция Культкино по с’емке
картины «Экспорт и импорт Гос-
торга» и`«СССР», снявшая охо-
ту на пушного зверя по реке Пе-
збре, а также быт туземцев.
Экспедиции приходилось ра-
ботать в тяжелых условиях,
прин большом морозе и глубо-
ком снеге.
-х Белгоскино приступило к
постановке ‘большой ‘художе-
ственной картины «Проститут-
ка? — по сценарию доктора
Галкина и Демидозич. Ставит
картину Олег Фрелих. Сопоста-
взовщиком приглашен доктор
Галкин (автор «Аборта»). Ху-
дожник — Дени, помощником
режиссера = Крживоблоцкая и
Гутин. Оператор--Винклер.
< Для фильмы «Кафе Фанко-
ни» снимался портовый кабачок.
Владелен ero ИМв. Ив. Иванов
(вач. охран.. отделения в «Стач-
ке»), натурщик, весом в 8 пу-
дов. Ранее он был буфетчиком
на Павелецком вокзале, Ныне
торгует колбасой.
.х Редактором - монтажером
Богатыревым закончена с’емка
Фильмы <Фабрика лошадей».
Фильма сделана по заказу Nap-
комзема и имеет целью показать
н научить, как естественным и
искусственным порядком yaya
цить породу лопгадей,
А пы ЕЕ Raat a ey ts at
Be- ;
KWH O
HATO ONOMMATDC
Поистине тяжелую пору пере-
живает наш кинематограф.
Это пора, в которой неумелое
руководство кинопромышленностью
не отличает слабого ученичества,
халтуры и развязности от на-
стоящего, может быть, робкого, но
коенкого и хорошего рабочего под-
хода. И ебли-б больше здравого
смысла) еели-б больше правиль-
ной оценки, твердой организации,
Halle дело было бы необходимым я
могущественным делом.
В свое время отетаивался техни-
ческий подход в нашему ремеслу,
ототаивалея сознательно и разум-
но, так как совершенно ясно, что
только крепкая техническая иро-
работка кино-вещи, проработка от-
ветственная, может передать зна-
чительное сценарное задание. И
если пытаются люди работать в
этом плане, работать сознательно,
их быстро начинают травить, их
стирают с‘ лица производетва,
Исключительно ‘удачные доетиже-
ния («Потемвин», например), ве-
дут не к немедленному прохолже-
нию работы, a к четырехмесяч-
ному отпуску.
Вто же это делает?
Да те, кто не желает учитьея,
те, кто надеется на свою гениаль-
ность, на свою развязность.
Разве не достаточно написать
десяток безответотвенных вино-
рецензий и статей, чтобы быть
приглашенным режиссером (лля
приличия «сопостановщиком») на
eso солидную фабрику?
`Разве ‘не достаточно быть’ без-
дарным, чтобы одну за другой ени-.
мать никуда негодные картины?
Упущено важное обстоятельство
—Учек качества товара, забыто
про хорошую добросовестную рабо-
ту: добиваясь только нужного со-
держания, мы не добъемся, в сущ-
ности, ничего. f
Начали создаватьея штампы,
началея трафаретный подход ко
всему. Пон, как поп, © бородой,
белогвардейский офицер — на-
сильник, фашисй — толстый
кретин, женщина хорошенькая-—
и, как правило, бездарная.
Доклад «Пеихопатология и ки-
HO» собрая огромную аудиторию
друзей и недругов кино. Довлад-
чиком выступил директор саратов-
ской нервно-психиатрической
кзиники проф. М. И. Кутанин.
Te 20 нинуз, которые были
посвящены психопатологии кино,
дали несколько интересных заклю-
чений.
Остра характеристика знаменя-
том «Д-ра Мабузо», как компиля-
ций из уголовного кодекса. = В
фильме этой перепробованы все
виды преступлений. Хорошо подме-
чено, чм названия кино-картин
большей частью содержат в cebe
элемент преступления.
Вот любопытный пример. Про-
смотрев 250 современных картин,
немецкий профессор Гауп sacan-
тал в них 97 убийств, 50 разво-
лов, 19 сводничеств, 22 вовлече-
вая в проститущею wy 48 Camo-
убийств. “Средю carepoeny втих
Веякая индивидуальность, вея-
кий отход от ложного штампа по-
степенно умерщвляетел.
Иногда травля не окончательно
‘едает хорошего работника. Ему
тогда удается «потом и Еровью»
` сделать то, что позволят. Товара
еще не получается, но вещь все-
таки выходит, выходит потому,
что подошли к ней честно.
Й мы восхищаемея, восхища-
емся тем, что не окончательно не-
способные, кое-как научились ра-
ботать, забывая, что мы ух давно
бы могли’ производить товар пер-
воклассный.
‚ Яоность выеказанной мысли,
ощущение ев гнетущести чрезвы-
`чайно остро чувствуется при по-
ездке в другие города, на других
вино-производствах, оБинутых
свежим взглядом.
Рассказы о художественной ре-
тивости производителей картины
переходят все грани необычайного.
Ha с’емку с трудом и стенаня-
ями привозят живые мощи —
лабую старушку, холженствую-
щую сыграть на рояли тот вальс,
который она помнит с детства и
пох эту «чарующую музыву»
скверные кинозктеры скверно тан-
цуют вальс в постановке «совре-
меннейшего исторического кино-
специалиста».
А ерытые деревья с большой
площади огромного города, пере-
ст(денные трубы на историческом
здании и с’емка пятитысячлой
толпы в отвратительнейшую по-
‚ коду-—разве это не вразумительно!
Для маловажной исторической
роли женщины не находят испол-
нителей в СССР и собираются вы-
писывать ее внучку, проживаю-
щую где-то за границей.
Масштаб — американский. Ho
ч10 мы увидим на экране? Как
все это будет сделано? Не знаю,
и ручатьея ни 3a 41 не ноту,
но знаю, что с’емки будут происхо-
дить волей оператора и актера, без
надлежащего руководства п 063
проработки всех хвижений, мизан-
сцен и других «мало важных» вв-
щей.
Картину без крови
фильм оказались: 176 воров,
25 проституток, 35 пьяниц и це-
лые толны полицейских (сыщи-
ков и жуликов разной пробы).
Даже у нас, мы наблюдаем сей-
час некую «емертельную» кино-
эпидемию. Перечислим несколько
названий: «Скала смерти», «Мина-
рет сметри», «Бухта смерти», «Под
страхом смерти». Патология, к со-
жалению, проникла и на наши эк-
раны,
Особенно любопытно указание
на специфическое состояние, в ко-
тором находится публика, под влия-
нием экрана и музыки. Зритель
еле успевает разобраться в проис-
холящем перед ним,
Отсюда — отсутотвие критиче-.
ского восприятия и явная опас-
ность для легко-внушаемых людей
при всяких детективных постанов-
ках.
‚Ваолье повятво, чо выстумив“
„лизе затем оппоненты (Басевльлм,
ид
Ве же впервые
Троцкий в статье о Исенине из-
писал: «Наше время — суровое
время, может быть, одно из вуро-
вейших в истории, так называе-
ного цивилизованного человече-
ства».
Неужели у нас, в нашем важ-
ном деле, развивающемея в столь
суровое время, не может найтись
достаточных патриотов ремесла и
руководства им, чтобы действи-
тельно твердая воля направила
кинематографию на путь поисти-
не революционных созидательных
побед?
Есть хорошие работники, есть
великолепные специалисты. И
знайте, что их желание работать
и их любовь к делу — единствен-
ный залог к нашим победам.
Всякий ищущий, воякий ответ-
ственно-подходящий в работе, не
жулик и не арат, он сделает свое
дело, и дело его даст живейшие и
необходимейшие результаты.
Сколько тяжелого труда, вро-
потливых изысканий, сколько упо-
ра положено многими на наше ре-
месло. И... сколько поклалистых
бездарностей работают вместо их.
Берегите людей, знающих то,
что они могут и хотят делать, и
не верьте благополучно приспо-
собившимея — тогда всем будет
легче итти к той цели, которая
нас всех держит у кино-ремесла,
и которую без подлинной техни-
ки достичь нельзя.
Путь тяжел, утяжелять его не-
лепо. Тем более, что есть единич-
ные победы, хотя бы выпускаемая
превосходная работа молодой ле-
нинградской группы фэксов: «Чер-
тово колесо» (Моряк с Авроры).
06 этой постановке я буду пи-
сать в ближайшее время. Райота
вышла действительно хорошей и
не могла не выйти, но дали ее
делать, вероятно, чудом. Молодые,
скромные, верующие в свои зна-
ния и правоту, без попа © бородой,
толстого фашиста, хорошенькой
актрисы и художественной красо-
ты —— разве они могли просто мо-
лучить работу?
ЛЕВ БУЛЕШОВ.
Трайнин. Веремеенко, Роом, Пель-
ше, ‘д-р Константиновский, Спасо-
Кукотокий и др.) считали, что лек-
ция эта не открывает Америки.
перед большим
кругом людей была поставлена
тема о психологии кино
Общий вывод сторонников т. Ку-
танина — таков: казалось, что не-
«без
максимальный успех. Теперь пора
подумать о картине «без крови».
Карти
КОТОРЫЕ ПА
ОЖОЗЬВАНОТ
«БЫСТРЕЕ СМЕРТИ».
Картина неменкой продукции.
По характеру—детектив. Осуще-
ствлять детектив призван Гарри
Пиль.
В общем и целом—подража-
ние американцам 1920 года, по-
тому что американцы 1925 года
от детектива уже отказались.
Гарри Пиль, который в своих
картинах и сценарист, и актер,
и режиссер-—здесь американец
без пяти минут. И потому что
он—без пяти минут—все в кар-
тине не тонко, а рвется.
Кусок не попадает на кусок,
Логическая нелепица следует за
нелепицей. Монтаж фокусничает,
но без толку.
Содержание детективно-сног-
с.пибательное. Идет борьба за
наследство. Гарри и Мэри на ав-
томобиле. Быстрее смерти. А не
то неуловимый враг взорвет
яхту. Поцелуй—н конец.
Картина была бы очень вред-
ной, если-б не оказалась очень
глупой.
—*—-
«ДОЧЬ ПАРИЖА»,
Картина костюмная. Но, к сча-
стью, не историческая, а совре-
менная. Зато, к несчастью, са-
лонная, а это даже хуже, чем
костюмно-историческая,
Снимаются в картине... костю-
мы: домашние, визитные и боль-
ше всего бальные. Снимаются и
женщины,—но, главным обра-
зом, с установкой на модную мо-
дель. ы
Самой модной из моделей ока-
зывается русская актриса’ Еле»
на Маковская. Сценический ри-
сунок или лучше сказать пошиб
ее игры—всецело полхолит к ри-
сунку тех тканей, которые она
носит.
Картина—плохая. Плохая по-
тому, что расплывчато-психоло-
гическая. Кроме того, отчетливо
—не наша.
—— KKK
«ПСИША».
Картина сделана нашими сосе-
дями-немцами, при легком со-
действии, эмигрантствующих
О. Гзовской и Рунича. Сделана
по пьесе Юр. Беляева.
Пьеса изрядно помята
рием, но дух ее остался.
иловайщины,
Екатерина П в финале спасает
Ваньку Плетня от наказания—и
все кончается хорошо. Лучше бы
не спасала—было бы меньше пу-
таницы,
Гзовская (Псиша)—не впечат-
ляет, так как играет по старинке,
несмотря на отличные данные.
Кроме того, как бы она ни игра-
ла, нельзя протиснуться сквозь
груды бутафорий. Бутафория
давит: не соблюдены mpeneDy re
сцена-
Дух
Е А
возможно ставить картины
любви». Их поставили и они имели
1
ети yenex
ПЯТЬ недель сплошные АНШЛАГИ
ПОСЛЕДНИИ ШЕМЕТ
О Mt NDT CUANDO A)
re оркестр пол управленнем Д. С. БЛОК.
‚ Я а не
Ч comme
о МОНОПОЛЬНО.
ыы 92 98. ANA.