и

о.

9

(120)

КРИЧУ…

Я

,В ОТЧАЯНИИ… ИЗ ПИСЬМА аКТЕрА  СУДЬБА КИНО-АКТЕРА «Я в отчаянии… кричу…» Этим криком кончается пись- мо… Этим криком похожим на пред- смертный, пока еще живой това- рищ Минин, кричит о помощи… Отчаявшийся и отверженный, бежавший из Москвы, тов, Ми- нин кричит всем нам: «Посмо- трите, что вы делаете с люльми, которые вам могут быть полез- ны». Кто такой тов. Минин? Тов. Минин-актер; наст - ящий советский кино-актер. Наш актер. Вы понимаете, тот самый, наш актер, которого мы так мучительно ждем и ищем, котором столь много, слишком много, пишем, гово говорим и спорим. Всей его биографии я не знаю, Знаю только обрывки. Ониз подлинной пролетар- ской среды. Много, долго, упор- но учился кинематографическо- му мастерству. Учился в самых тяжелых условиях. Без средств, без поддержки. В той школе, где он учился, в школе чайковско- го,-он, среди мармеладных ба- рышень и прыщеватых кавале- ров, занимал особое положение. На него смотрели пренебрежи- Как актер, Минин по своему тельно, свысока. На «товарища» и «большевика». Тяжелый путь такой учебы в таких условиях кончился. Он начинает снимать- ся. И сразу завоевывает наши симпатии. Он быстро вышел в люди. Занял достаточно крупное положение. B «Черном сердце»-играет главную роль. В «Ленской» кар- тине играет главную роль. Игра- ет хорошо, крепко, умело.

амплуа тот самый «герой», ко-  факт без внимательнейшего об- следования. торый нам нужен. Не тот герой - любовник «душка» Валентино, увлекающий дам в котиковых манто и не тот герой-циркач, как Гарри Пиль, прыгающийным аэроплана на крышу на радость арбатских папироеников. Наш герой, герой здоровый, черноземный, крепкий. Высокий рост, крешкое тело- сложение, здоровая нервная си- стема хорошие легкие, обветрен- ное, сповойное, твердое, муску- листое лицо, бодрые, уверенно смотрящие глаза, характерные запоминающиеся мужские ску- лы… Живой человек. Живые правдивые ощущения. Без фаль- ши. Без наигранности. Казалось бы все… для того, чтобы после долгого и длительно- го пути всяких мытарств и ли- шений -занять должное место в нашей кинематографии. Но… здесь начинается длинная цель самых тяжелых и нелепых «но», нелепых и диких в нашей советекой действительности. Цепь этих «но» доводит тов, Минина до того, что он живет впроголодь, без средств… без обе- да и, наконец, измученный и уставший вынужден бежать из Москвы. Мы часто привыкли проливать крокодиловы слезы в соответ- ствующих случаях, но, обычно, очень мало делаем активно для того, чтобы эти случаи избе- или исправлять. На этот раз кинематографи- ческая общественность ни в коем случае не должна оставить этот 

Толоса с нест Мы даем сейчас первую сводку провинциальных и столичных ре- цензий о «Броненосец Потемкин». Только две недели прошло со вре- мени появления этой фильмы на экране, а несколько десятков ра- достных, почти ликующих ре- цензий о «Броненосце Потемкин». провинциальная и столичная пресса. Первое, о чем говорят рецен- зин, это следующее: «Броненосец Потемкин» должен стать и несо- мненно станет у нас предметом самого тщательного и кропотли- вого теоретического изучения: «Совершенно ясно, что «Броне- носец Потемкин» породит целую литературу, будет предметом тща- тельных разборов и всесторонних обсуждений». Так пишет о «Броненосце По- темкине» рабкор NN в газете «Нижегородская Коммуна». Вот, что пишут рабкоры по по- воду того, какое место занял «Броненосец Потемкин» в разви- тии советского кино: «Картина, превысив всякие ожн- дания, влактно встала впередн всего, что мы сделали до сих пор», - пишет тов. Золотарев в харь- ковской газете «Коммунист». «С «Потемкина» начинается но- вый календарь советской кинема- тографии. И когда подумаешь, что это - только начало, - делается легко и радостно за ее будушее… Ведь эта фильма -- мировой бое- вик в лучшем смысле этого сло- ва», -- пишет рабкор Н. в нижего- родской газете «Коммуна». «Это действительно новые шаги в области кинематографии, новый подход к кишо-искусству. Мы слышали эти новые шаги в «Стач- ке» но в «Броненосце» Эйзен- штейн развил дальше достижения «Стачки», пишет т. Романовский в харьковской газете «Пролета- рий». «Ни одна из наших кино-картин не вызывала такого единодуш- ного признания, такой бури во- сторгов, кақ Эйзенштейновский «Броненосец Потемкин»,--пишет рабкор B. в казанской газете «Красная Татария». Вот напечатанный в газете «Ни- жегородская Коммуна» характер- ный и по стилю и по водержанию отзыв о «Броненосце Потемкине» - не рабкора, нет, а рядовой ра- ботницы Нижполиграфа т. Ф. Е.: «Впечатление которое произвела на меня картина, я не в си- лах описать. Думаю, что вряд ли кто из видевших картину сумеет передать словами свои пережива- ния. Это -- картина наша, проле- тарская». Ограничимся пока этим. В сле- дующий раз мы приведем сводку отзывов рабкоров о том, насколь- ко ярко, насколько живо удалось «Броненосцу Потемкину» воокре- сить на экране «окровавленную весну первой революции россий- ской, живое биение пульса рево- люционной весны 1905 года».  На Закаде Журнал «Французская Кине- матография» в статье Люсьен Дублэнга дает своим мини- страм -- премьеру Бриану И внутренних дел - Шотану советы борьбы против «послед- ствий дорогой жизни». Есть, оказывается, очень про стой способ заставить всех про- давать предметы первой необ- ходимости по умеренным ценам -пусть только министр вну- тренних дел распорядится, что- бы все кино Парижа и провин- ции ежедневно пускали на по- лотне циркуляр с перечнем офи- циальных и обязательных цен на предметы первой необходи- мости и с напоминанием соста- влять протоколы в каждом слу- чае нарушения такого цирку- ляра.

…С болью в сердце я покинул Москву, центр культуры, где я вы- страдался, прежде чем занял ка- кое-то положение в кинематогра- фии, пройдя через голод, нужду и тысячи других испытаний. Я обращаюсь к вам не только потому, что вы хорошо относитесь ко мне, но еще из-за того, что вы живой человек, идущий на- встречу кино-актеру, народивше- муся при советской власти и чув- ствующему ритм современной жи зни. Я беру сейчас на себя смелость влицетворить в себе тех, кто был подвергнут такой же участи, как и я. Многие служат у нас по фа- брикам, и если они несут ответ- ственную работу, то значит им до-  веряют, находл в них нужный ма- териал в большей или меньшей ме- ре, но в то же самое время, как- то не считаясь с этими самыми ра- ботниками, подходя к ним очень 

нечутко и игнорируя стремления молодежи к прогрессу, заставляют их высиживать месяцами в без- действии, но пичкая пошлой фра- зой: - «Вы получаете деньги, так что же вам еще нужно?». Неужели наша кинематография идет, во главе с производственни- ками по пути людей, суб ективно и ремесленно смотрящих на новую, потенциально сильную в основе советскую кинематографию, как на случайный, временный вид ин- дустрии через мастерство. Я не верю в это. Я сейчас в отчаянии, находясь далеко, кричу через вас общественности: «По- смотрите, что вы делаете с людьми, которые вам могут быть полезны». Вы их гоните от себя. Шлю искренный привет СЕРгЕЙ мИнин. Одесса, ВУФКУ. 20/II-1926 г.

Кто виноват в истории с на- шим настоящим советским кино- актером тов. Мининым, доведен- до последней степени отча- яния и бедствия? Или советский кино-актер бу- дет разбазариваться и мы окон- чательно пойдем на поклон к теа- тральным Москвиным и Леонидо- вым,или мы во-время примем пре- дохранительные меры и активно поможем стать на ноги нарожда- ющемуся подлинному кинемато- графическому актеру.  «Я в отчаянии… кричу…» Этот крик кончает письмо т. Минина. И этот крик режущий и сто- нущий будет долго стоять в на- ших ушах-до тех пор, пока мы не дадим удовлетворения т. Ми- нину и всем тем Минипым, ко- торые так же кричат и зовут на помощь. A. POOM.

Конкурс тем Конкурс тем для кино-сцена- риев, организованный совместно Севзапкино и редакцией «Новой Вечерней Газеты» (изд. «Ленин- градской Правды»), закончился неудачей. Из 729 присланных тем … 722 темы жюри призна- ло а остальные 7 - не заслужива- ющими премий (500, 250 и 100 руб.).

вершителем судеб поступающих в Художественное бюро Госкино сценариев. В. Шкловский пре. красно знает; что я представляю не более чем 4/14 часть этого бюро, ивряд лисудьба В. Шкловского изменится к луч- шему, если эта 1/14 будет заме- нена другой 1/14-й. 3. Считаю нужным указать В. Шкловскому на совершенно недопустимый тон, в котором он меня трактует: он-де русский литератор, занимающийся в об. ласти сценарного производства своим ремеслом, а я-де «милый человек», «сидел сиднем сорок лет и вдруг взялся об яснять русской литературе законы ки- нематографии, почерпнутые из своего опыта». Шкловский со- адает здесь путаницу, подводя литературное и сценарное ре- месло под одно понятие. Может быть, этим непониманием разни- цы между природой литератур- ного произведения и кино-сце- нария и об ясняются неудачи Шкловского. Я позволяю себе считать себя в области кино профессиональ- но равным со Шкловским, при- шедшим в кино из литературы почти одновременно со мной, пришедшим в кино из театра. Шкловский находит, чтоя «милый человек». Я нахожу, что Шкловский «ве- селый человек». Жаль только, что каждый не. принятый его сценарий превра- щает чернила его чернильницы в желчь. Завлит Госкино.

Инсьмо в редакцию Уважаемый товарищ редак- тор! В ответ на статью Викто- ра Шкловского «Сижу у моря, жду погоды», помещенную в № 7 (127) редактируемой вами газеты «на правах письма в ре- дакцию», считаю нужным про- извести некоторую «корректуру истины». 1. В. Шкловский совершенно напрасно присоединия к «крику своей души» имена еще четы- рех своих товарищей по литера- туре. Бабель, Третьяков, Асеев и Леонов ни в коей мере не годят- ся на амплуа плакальщиц на «самопохоронах» B. Шкловско- го, ибо из всех сценариев, напи- санных этими четырьмя литера- торами, отвергнут был только один, да и то по соображениям идеологическим, а не художе- ственным. Таким образом, из писателей, об уходе которых из литерату- ры в кино скорбит Варонский, непризнанным сценаристом ока- зывается только один В. Шклов- ский, три сценария которого, представленные в Худ. бюро Госкино, действительно были от- вергнуты. Впрочем, оба его сценария, представленные в «Русь», также не получили одобрения. Выражаю Шкловскому полное свое сочувствие, но думаю, что неудачи его зависят не только от 14 «разноцветных стекол», со- ставляющих Художественное бюро Госкино, но и от некото- рых отрицательных свойств са- мого Шкловского в сценарном ремесле,   2. В. Шкловский сознательно стремится создать у читателей «Кино» ложное представление относительно моей роли в Худо- жественном бюро, изображая меня неким безответственнымнематографии.

 За Селькико  ЦБ фото-кино секции и пре- зидиум Цекрабиса в целях прн- злечения новых оборотных сред- в кинематографию, наиболег широкого и полного проведения кино-функции деревни, призна- ли целесообразным организацию акц. о-ва «Селькино» для снаб- жения деревни передвижками и стационарными установками, производства фильм для дерев- ни, в порядке заказов их и вы- полнения на существующих гос- кино-фабриках проката H фильм для деревни.   B связи с наблюдающимися случаями приглашения кино-ор- ганизациями кино-работников из из-за-границы для работы в СССР, ЦБ фото-кино-секции и президиум Цекрабиса нашел, что целесообразнее поднять квали- фикацию советских кино-работ- ников и улучшить условия рабо… ты, чем постоянно приглашать работников извне. Признано целесообразным при- глашение из-за границы только  тех кино-специалистов, которые, действительно, являются работ- никами исключительно высокой квалификации и могут быть ис- пользованы, как инструктора  ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ для русских работн ботников данной специальности. Признано целесообразным ко- мандировка за границу отдель- ных квалифицированных кино- работников для ознакомления с достижениями заграничной тех- ники и повышения своей квали- фикации.   Президиум Цекрабиса и ЦБ Фото-кино-секции обратилась к местным организациям Всераби- са и местным фото-кино-секциям со специальным письмом, реко- мендующим всем кино-работни- кам, а равно и всем членам Все- рабиса, интересующимся кине. матографией, вступать в члены ОДСК.

Профкило-конференции Тифлисе состоялась первая общегородская конференция кино-работников. В порядке дня доклады Госкинпрома, Межраб- пома, Совкино. Впервые ставятся вопросы о взаимоотношениях производ- ственных кино-организаций с конференция уже  Ленинграде. союзом. Аналогичная была проведена в

ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР.

Статья «Америка, как она есть», напечатанная в № 7 (127) газеты «Кино», принадлежит т. Г. А. Гедеонову, недавно при- бывшему из-за границы. Он обещал дать целый ряд статей, посвященных американской ки-