998% 2 Oued ИЗ ПИСЬМА АКТЕРА ..С болью в сердце я покинул Москву, центр культуры, где-я вы- отрадалея, прежде чем занял ка- кое-то положение в кинемалогра- фин, пройдя через голод, нужду я тысячи других испытаний. Я обращаюсь в вам не только потому, что вы хорошо относитесь ко мне, но еще из-за того, что вы —живой человек. идущий н3- вотречу кино-ажтеру, народивше- муся при советской власти и чув- ствующему рити современной жи- зни. Я беру сейчас на себя смелость влицетворить в себе тех, кто бых подвергнут такой же участи, как и Я. Многие служат у нас по фа- брикам, и если они несут ответ- отвенную работу, то значит им до- веряют, находя в них нужный ма- териал в большей или меньшей ме- ре, нов то же самое время, вак- то не считаясь с этими самыми ра- ботниками, подходя в ним очень нечутко и игнорируя стремления молодежи к прогрессу, заставляют их высиживать месяцами в 663- действии, но пичкая пошлой фра- 30й: ‚— «Вы получаете деньги, так что же вам еще нужно?». Неужели наша кинемалография идет, во главе с производетвенни- ками по пути людей, суб’ективно и ремесленно смотрящих на новую, потенциально сильную в основе советскую кинематографию, как на случайный, временный вид ин- дустрии через мастерство. Я не верю в это. Я сейчас в отчаянии, находясь далеко, кричу через вас общественности: «По- смотрите, что вы делаете с людьмя, которые вам могут быть полезны». Вы их гоните от себя, Шлю исвренный привет СЕРГЕЙ МИНИН. Одесса, ВУФБУ. 20/1--1926 г. —_— eer СУДЬБА КИНО-АКТЕРА - «Я в отчаянии... кричу...». Этим вриком кончается пись- мо... Этим криком похожим на пред- смертный, пока еще живой това- рищ Минин, кричит о помощи... Отчаявшийся и отверженный, бежавший из Москвы, тов. Ми- HUH кричит воем нам: «Посмо- жряте, что вы делаете в люльми, которые вам могут быть позез- НЫ». Вто такой тов. Минин? Тов. Минин-—-автер; нает- amu советекий кино-актер. Налг актер, Вы понимаете, тот самый, наш актер, зоторого мы Tak мучительно ждем и ищем, ® котором столь много, слишком иного, пишем, говорим и спорим. Всей его биографии я не знаю, Знаю только обрывки. Оя—из подлинной пролетар- ской среды. Много, долго, упор- но училея кинематографическо- му мастерству. Учился в самых тяжелых условиях, Без средетв, без поддержки. В той школе, где он училея, в школе Чайковеко- го—0©н, среди мармеладных ба- рышень и прыщеватых кавале- pop, занимал 060бое положение, На него смотрели пренебрежи- тельно, свыеока. На «товарища» и «большевика». Тяжелый путь такой учебы в таких условиях кончилея, Он начинает снимать- вя. И сразу завоевывает наши симпатии. Он быстро вышел в люди. Занял достаточно крунное положение. В «Черном сердце» — играет главную роль. В «Ленекой» кар- тине играет главную роль, Игра- ет хорошо, крепко, умело. Бак актер, Минин по своему Кай ло и м поет В ны лада ея ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ЗА „(елЬЮИНО” ЦБ фото-кино-секции и пре- зидиум Цекрабиса в целях прн- злечения новых оборотных сред- = в кинематографию, наиболее широкого и полного проведения кина-функции деревни, призна- ли целесообразным организацию аки. о-ва «Селькино» для снаб- жения деревни передвижками и стационарными установками, производства фильм для дерев- ни, в порядке заказов их и вы- полнения на существующих гос- кино-фабриках и проката фильм для деревни. —44— [3-38 Границы В связи с наблюдающимися случаями приглашения кино-ор- ганизациями кино-работников из из-заграницы для работы в СССР, ЦБ фото-кино-секции и президиум Цекрабиса нашел, что целесообразнее поднять квали- фикацию советских кино-работ- ников и улучшить условия рабо- ты, чем постоянно приглашать работников извне. Признано целесообразным при- глашение из-за границы только тех кино-специалистов, которые, действительно, „являются работ. никами исключительно высокой квалификации и могут быть ис- вользованы, как ияструктора для русских работников данной специальности, Признано целесообразным ко- мандировка за границу отдель- ных квалифицированных кино- работников для ознакомления с достижениями заграничной тех- ники и повышения своей квали- фикации. — KKK Киво-деятели и ОДС Президиум Цекрабика и ЦБ Фото-кино-секции обратилась к местным организациям Всераби- са и местным фото-кино-секциям со специальным письмом, реко- мендующим всем кино-работни- кам, а равно и всём членам Все- рабиса, интересующимся кине- матографией, вступать в члены O/JICK. —44— рофинио-нонфереищим В Тифлисе состоялась первая общегородская конференция кино-работников. В порядке дня доклады Госкинпрома, Межраб- пома, Совкино, Впервые ставятся вопросы о взаимоотношениях производ. ственных кино-организаций © союзом. Аналогичная конференция уже была проведена в Ленинграде, woh oO. амплуа —тот самый «герой», ко- торый нам нужен. Не тот герой— любовник «душка» Валентино, увлекающий дам в котиковых манто и не TOL герой-циркач, как Гарри иль, прыгающий © зэроплана на крышу на радость зрбатсвих папироеников. Наш герой, герой злоровый, черноземный, крепкий. Высокий рост, крепкое тело- сложение, здоровая нервная си- стома хорошие легкие, обветрен- ное, спокойное, твердое, муску- литое лицо, бодрые, уверенно смотрящие глаза, характерные запоминающиеся мужские ску- лы... duno человек. Живые правдивые ощущения. Без фаль- ши. Без нангранности. Казалось бы все... для Tore, чтобы носле долгого и длительно- № пути всяких мытарств и ли- шений—занять должное место в нашей кинематографии. Но... здесь начинается длинная цепь самых тяжелых и нелепых «но», нелепых и диких в нашей советской действительности. Цепь этих «но» доводит тов, Минина ло того, YO OB живет впроголодь, без ередетв... без обе- да и, наконец, измученный и уставший—вынужден бежать из Москвы, Мы часто привыкли проливать врокодиловы олезы в соответ- отвующих случаях, но, обычно, очень мало делаем активно для Tord, чтобы эти случаи избе- жаль или исправлять. На этот pas винематографи- ческая облщественноеть ни в воем случае не должна оставить этот Пао в репанщию Уважаемый товарищ редак- тор! В ответ на статью - Викто- ра Шкловского «Сижу у моря, жду погоды», помещенную в № 7 (127) редактируемой вами газеты «на правах письма в ре- дакцию», считаю нужным про- извести некоторую ‹«корректуру ИСТИНЫ», 1. В. Шкловский совершенно напрасно присоединил к «крику своёй души» имена еще четы- рех своих товарищей по литера- туре. Бабель, Третьяков, Асеев x Леонов ни в коей мере не годят- ся на амплуа плакальщиц на «самопохоронах» В. Шкловско- го, ибо из всех сценариев, напи- санных этими четырьмя литера. торами, отвергнут был только один, да и то по соображениям идеологическим, а не художе- ственным, Таким образом, из писателей, об уходе которых из литерату- ры в кино скорбит Воронский, непризнанным сценаристом ока- зывается только один В. Шклов- ский, три сценария которого, представленные в Худ. бюро Госкино, действительно были от- вергнуты. Впрочем, оба его сценария, представленные в «Русь», также не получили ‘одобрения. Выражаю Шкловскому полное свое сочувствие, но думаю, что неудачи его зависят не только от 14 «разноцветных стекол», со- ставляющих Художественное бюро Госкино, но и от некото- рых отрицательных свойств ¢a- мого Шкловского в сценарном ремесле, 2. В. Шкловский сознательно стремится создать у читателей «Кино» ложное представление относительно моей-роли в Худо- жествениом бюро, изображая меня неким безответственным Асов tL ALPS aoe факт 068 внимательнейшего 96-2 следования, Кто виноват в истории © на- шим настоящим советбким кино- актером тов. Мининым, доведен- ным до последней степени отча- яния и бедотвия? Или советокий кино-актер бу- дет разбазариваться и мы окон- чалельню пойдем нз поклон в тва- тральным Москвиным и Леонихо- вым, или мы во-время примем пре- дохранительные меры и автивно поможем стать на ноги нарожда- ющемуся подлинному кинемато- графическому актеру. им а «Я в отчаянии... кричу...» Этот крик кончает пизьмо т. Минина. И этот крик режущий и cT- нущий будет долго стоять в на- : ушах-—до тех пор, пока мы не дадим уховлетворения т. Ми- нину и воем тем Минилым, ко- торые так же кричат и зовут Ha помощь. А. POOM. икать ея MOHRYDC TOM Конкурс тем для кино-сцена- риев, организованный совместно Севзапкино и редакцией «Новой Вечерней Газеты» (изд. «Ленин- градской Правды»), закончился неудачей. Мз 729 присланных тем — 722 темы жюри призна- ло совершенно непригодными, а остальные 7 — не заслужива- ющими премий (500, 250 и 100 руб.) вершителем судеб поступающих в Художественное бюро Госкино сценариев. В. Шкловский пре. красно знает, что я представляю не более чем 1/1, часть этого бюро, и ‘вряд ли судьба В. Шкловского изменится к луч. шему, если эта */.. будет заме- нена другой */1.-й. 3. Считаю нужным указать В. Шкловскому на совершенно недопустимый тон, в котором он меня трактует: он-де русский литератор, занимающийся в об. ласти сценарного производства своим ремеслом, а я-де «милый человек», «сидел сиднем сорок лет и вдруг взялся об’яснять русской литературе законы ки- нематографии, почерпнутые из своего опыта». Шкловский со- задает здесь путаницу, подводя литературное и сценарное ре- мёсло под одно понятие. Может быть, этим непониманием разни- цы между природой литератур- ного произведения и кино-сце- нария и об’ясняются неудачи Шкловского. Я позволяю себе считать себя в области кино профессиональ- но равным со Шкловским, при- шедшим в кино из литературы почти одновременно со мной, пришедшим в кино из театра. Шкловский находит, что a «милый человек». Я нахожу, что Шкловский «ве. селый человек». Жаль только, что каждый не. принятый его сценарий превра- щает чернила его чернильницы в желчь. Завлит Госкино. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР. Статья «Америка, как ona есть», напечатанная в № 7 (127) газеты «Кино», принадлежит т, Г. А, Гедеонову, недавно при, бывшему из-за границы. Он обещал дать целый. ряд статей, посвященных американской ки- нематографии. № 9 (129) и GG ГОЛОС С МИ Мы даем сейчас первую сводку провинциальных и столичных ре- цензий о «Броненосен Потемкин», Только две недели прошло со вре- мени появления этой фильмы на экране, а несколько десятков ра* достных, почти ликующих ре- цензий о «Броненосце Потемкин», провинциальная и столичная пресса. Первое, о чем говорят рецен- зии, это следующее: «Броненосец Потемкин» должен стать и несо- мненно станет у нас предметом самого тщательного и кропотли- вого теоретического изучения: «Совершенно ясно, что «Броне- носец Потемкин» породит целую литературу, будет предметом тща- тельных разборов и всесторонних обсуждений». Так пишет о «Броненосце Tlo- темкине» рабкор ММ в газете «Нижегородская Коммуна». Вот, что пишут рабкоры по по- воду того, какое место занял «Броненосец Потемкин» в разви» . тии советского кино: «Картина, превысив всякие ожи» дания, властно встала впереди всего, что мы сделали ло сих пор», — пишет тов, Золотарев в харь- ковской газете «Коммунист». «С «Потемкина» начинается но- вый календарь советской кинема- тографии. И когда подумаешь, что это — только начало, — делается легко и радостно за ее будущее... Ведь эта фильма — мировой бое- вик в лучшем смысле этого сло» ва», — пишет рабкор Н. в нижего- родской газете «Коммуна». «Это действительно новые шаги в облаюти кинематографии, новый подход к зино-искусству. Мы слышали эти новые шаги в «Стач- ке», но в «Броненосце» Эйзен- штейн развил дальше хостижения «Стачки»,—пишет т. Романовский в харьковской тазете «Продета- рий», у «Ни одна из наших кино-картин не вызывала такого единодуш- ного признания, такой бури во- сторгов, как Эйзенштейновский «Броненосец Потемкинз,--пищет рабкор В. в казанской газете «Красная Татария», от напечатанный в газете «Ни- жегородская Коммуна» характер- ный и по стилю и по зодержанию отзыв о «Броненосце Потемкине» — не рабкора, нет, а рядовой ра- ботницы Нижполиграфа т. Ф. Е.: «Впечатление, которое произвела на меня картина, я не в си- лах описать. Думаю, что вряд ли кто из видевших ‘картину сумеет передать словами свои пережива- ния. Это — картина наша, проле- тарская». . Ограничимся пока этим. В сле- дующий раз мы приведем сводку отзывов рабкоров о том, насколь- ко ярко, насколько живо удалось «Броненосцу Потемкину» воокре- сить на экране «окровавленную весну первой революции poccuti- ской, живое биение пульса рево. люционной весны 1905 года». —**+— Ha Западе Журнал «Французская матография» в статье Люсьен Дублэнга дает своим MHHH- страм — премьеру Бриану и внутренних дел — Шотану советы борьбы против «послел- ствий дорогой жизни». Есть, оказывается, очень про, стой способ заставить всех про- давать предметы первой необ. ходимости по умеренным ценам —усть только министр вну- тренних дел распорядится, что- бы все кино Парижа и провин- ции ежедневно пускали на по. лотне циркуляр с перечнем офи- циальных и обязательных цен на предметы первой необходи- мости и с напоминанием соста- Кине- „влять протоколы в каждом слу» чае нарушения такого цирку. ляра,