№ 10 (130)
18, О
_ ДЕЛАЮТ
Ka TH
2-го марта с.г. зам. дирек-
тора производственной части Гос
кино, режиссер А. Е. Разумный,
выехал в командировку в Бер-
лин, Париж, Нью-Йорк, после че-
го отправится на место своего
продолжительного пребывания-.
центральный кино-городок Сое-
диненных — Штатов—Лос-Анже-
лос, для ознакомления с дости-
жениями американской KHHO-
техники в области режиссерской,
операторской, декоративной и
осветительной работы.
-х Режиссер Лео Мур по сда-
че фильм «Песнь на камне» и
«Мамут и Айше» займется тео-
ретической работой и подгото-
вит к печати книгу «О KHHO-
искусстве».
< На первую Госкино-фабра-
ку приглашен на постоянную ра-
боту художник Уткин. По сво-
ему стажу он является одним из
первых художников кино-деко-
раторов.
< Художник Дм. Колупаев бу-
дет делать декорации для филь-
мы «Ветер». Артистка Оксана
Подлесная будет играть в этой
фильме одну из главных ролей.
к Всеволод Пудовкин написал
книгу «Кино-режиссер», которая
выходит в издании «Кино-печати».
В печатаемой ниже статье тов. Б. Эйхенбаум дает чрезвычайно интересную и,
думается нам, — правильную постановку вопроса о надписях в кино-картинах, В то же
время он высназывает мысль о том, что «кино не особое искусство».
Эту точку зрения мы не разделяем. Охотно дадим место товарищам,
щим опровергнуть утверждение то, Зйхенбаума,
Сталья Н. Никитина о надпи-!
вях («Сов. Экран» № 6) может
показаться убедительной. «Я при-
хожу в кино смотреть, & не чи-
таль»— следовательно, если уж не-
обходимы надписи дия пояенения,
т0-—типа; «Граф получил отказ».
Всякая иная надпись — литерату-
ра, которой не мест в вино.
Но что значит «емотреть»? Зна-
чит ли это, что кино-зрителю ни-
чего кроме глаз не нужно? Зна-
ЧИТ ЛИ 910, что евой мозг кино-
зритель может оставить дома? Вряд
ли.
Вряд аи верно и то, что вино,
по природе своей, искусство изо-
бразительное. Кино, вообще, не
особое искусетво, как и радио. Ки-
но— техническое изобретение, от-
крывшее целый ряд новых возмож-
ноетей для актера, режиссер» и
писателя. Представьте себе, что
опыты Фермена с радио-музыкой
пойдут дальше,—перед музыкой
откроются совершенно новые тех-
< Режиссер Глаголин присту-
пает на ялтинской кино-фабрике
к постановке картины «Кира-Кира-
пина»; материалом для сценария
явилось произведение греческого
писателя Панаи Истрати,
< Режиссер Анощенко ведет
подготовительные работы к по-
становке картины «Тени Бельве-
дера», из польской жизни, по сце-
нарию Золина.
‚4 Режиссер В. Турин присту-
пает к постановке большой кар-
гины из жизни дореволюционной
России, :
< Режиссер П. П. Малахов, за-
кончив комедую в 3-х частях с уч.
арт. театра Мейерхольда, Бельско-
‘ro, «День Чиркина», приступил к
‚ постановке фильмы «Везде и все-
гда неграмотному беда», с уча-
стием Милютиной, Бельского и
Зенина Ив,
‚ % 15 марта исполняется 15-лет-
ний юбилей деятельности одного
„из московских кино-администрато-
‘ров, заведывающего кино-театром
«Колизей» Н. Г. Длугач,.
нические перспективы, но это не
значит, что перед нами явится но-
вое, самостоятельное по своей при-
роде искусство.
Вино гораздо больше связано
6 театром, литературой и музыкой,
чем с - изобразительными искус-
отвами — хотя бы по одному тому,
что строится оно на движении, на
динамике, на смене и чередовании.
Ведь и в театре мы «смотрим» —
дело не в этом одном,
Театральная пантомима была
очень примитивным жанром и юти-
лась только в цирке и в балете,
Вне фотографии, вне экрана пан-
томима не могла развиваться по-
тому, что возможности ее более ог-
раничены. Развитие фотографи-
ческой техники (возможность сни-
мать движение и пр.) вывело пан-
томиму из этого состояния.
с 16-го марта
МОНОПОЛЬНО -
у РА
IIE a Ue oe:
В ГА. РОЛИ
Н
4
Оказалось возможным динамизи-
ровать пантомиму—менять места
действия, давать общие и крупные
планы, показывать детали и проч.
и проч. Иначе говоря, пантоми-
ма, благодаря усовершенствованию
фотографии, оказалась способной в
сложному развитию сюжета, к эф-
фектам мимики, которые не в си-
лах дать театр, к демонстрации де-
талей ит. д. ит, д.
Но чм же произошло co ело-
вом? Что такое надписи в кино?
С кино-пантомимой несовмести-
ма звучащая речь — э10 ясно.
Условность пантомимы требует
условной звуковой символики, ка-
вовую роль и исполняла в кино
музыка. Однако
910 слово в кипо отсутствует
вершенно.
Вино-зритель, смотрящий па
экран, проделывает сложную м03-
говую работу, соединяя пробегаю-
60-
щие перед ним кадры в своего ро-
да вино-фразы. Самый монтаж
фильмы делается по принципу 00-
ставления этих кино-фраз, кото-
рые сцепляются одна в другой н
образуют сюжетную цепь. Эту цепь
кино-зритель должен составлять—
иначе он ничего не поймет. Неда-
ром есть люди, воторыв) «не ш-
нимают»; кино-мозговая работа тё-
вого типа им недоступна, непри-
вычна и неприятна.
У кино есть свой синтакеме,
своя грамматика. Тезис Н. Ниви-
тина неверен. Я прихожу в кино
не только смотреть, но и думать
кино-фразами — так перефрази-
ровал бы я его слова, А если это
верно, то и вопрос о надписях ре-
шается совсем не так просто, как
это кажется Никитину.
Вино-зрению сопутствует не-
прерывный процесс внутренней ре-
ЧИ—в этом и состоит мозговая
работа зрителя. Получается нечто
это не значит, :
aS a ee
Мы
ПТО aN
а
«ПРИЕМЫШ ЧЕРНЫХ
ДРУЗЕЙ»,
Американская картина-—из не-
богатых. Можно даже сказать
так: об’ективно средняя. И вот
приходится честно сделать вы-
вод, что смотреть сейчас у нае
об’ективно-среднюю, ничем He
выдающуюся американскую кар-
тину,—просто скучно.
Добросовестные, но трафарет-
ные приключения ковбойского
типа, которые доминируют в
картине над всем остальным, —
никак не зацепляют нашего вни*
мания.
Древенчатая хижина, много
раз виденная, скачки всадников
на гору и с горы, соскакивание
с коня на землю на. ходу, —не
впечатляют. Повторение.
И никакая Норма Толмедхж, ни-
какой Томас Мейген ничего к
этому не прибавят, коль скоро
технически в картине нечего
учесть и нечему учиться,
кк —
«ТРИ ПОКОЛЕНИЯ»,
Снова Томас Мейген. На этот
раз—в роли моряка.
Томас Мейген, по-своему био-
логическому типу,—ярко выра-
мелаю-
обратное” процессу чтения — oF
предмета к воображаемому слову.
Успех кина отчасти связан имен-
HO ¢ этим новым типом мозговой
работы —- недаром его развитие
угрожает культуре чтения.
Но эта обратность не исключает
слова, а только ставит его в 960-
бые условия — кав чтение не ие-
включает зрительных предетавае-
ний, а наоборот, предполагает их.
Надо различать —— надписи по-
яснительные, надписи повествова-
тельные, надписи - диалоги и
„‚надписи-заглавия. Говорить о над-
писях «вообще» нельзя. При этом
` Надо иметь в виду разные стили
; и жанры фильм.
Пояснительные надписи, вообще
говоря, мешают, полому что пре-
рывают кино-мышление зрителя,
Характерно поэтому, что современ-
1
труднительных случаях в овобым
кино-метафорам, чтобы избежать
такого рода надписей.
Другое дело -— надпием разго-
ворные, как у Бабеля в «Еврей-
ском счастьи». Они не замепяют
собою TOTO, что можно сделате ина-
че, а дополняют кино-фразу и вхб-
дят в’фильму, как ве составной
элемент. Они вовсе не разрывалот
`кино-мьииление, если’ здечаны
удачно. В этом случае молчаливая
наднись вливается в тот поток
внутренней речи, который все вре-
мя образуется в мозгу кино-зри-
теля.
Вопрос о повествовательных
надписях гораздо сложнее, Пио-
тровекому в «Чортовом колесе»
(Моряк с Авроры)’ надписи не уда-
лись — это верно, но это не ре-
шает самого вопроса. Совершенно
верно — «нельзя безнаказанно
разрушать законы литературы», но
от этого до отказа от литературы
очень далеко. — В, ЭЙХЕНВАУМ.
; режисееры прибегают в з8-
}
В ирллентивной режиссуре
Самокритикой неприятно зани-
малься, во всяком случае-— не‘ при-
нято. Ho посмеем нарушить эту
условность. Нам кажется полез-
ным подвергнуть критике опыт
работы, где еще нет установлен-
ных мнений. Мы говорим о попыт-
ке коллективной режиссуры над
картиной «Беспризорный ‹спорт-
‘смен». Коллектив-— дело хорошее.
Учеба в коллективе незамени-
мая вещь. Взаимокритика и кол-
лективное искание вещей—благо-
приятные моменты для создания
хорошего кино-работника.
«Но коллективная режиссура —
гиблое дело. Я в этом убедился на
опыте коллективной постановки
«Веспризорного спортсмена». В та-
кой же мере, в какой невозможно
себе представить двух Гамлетов в
одной пьесе, в такой же нельзя до-
пустить наличие нескольких ре-
жиессеров в одной постановке.
Вонроеы установки аппарата,
выбора кадров. дублей, мизанеде-
ны разбираются в ожесточенных
дискуссиях, которые, поглощая
тьму энергии, дают минимальные
результаты. Постановка лишается
необходимой цельности, единетва,
направления, единого режиссер-
ского замысла.
«Веспризорный спортсмен» ста-
вили три режиссера. Мы все одной Шлюзы,
школы, у нас не было’ разногласий
по вопросам общей идеологической
установки, но все-таки коллектив-
ная режиссура не избавила нас от
дефектов.
Отсюда ясно—картину должен
ставить один режиссер. -
1. ВОНСТАНТИНОВСКИИ.
ge ae a her a Re a ee Е Е i cine
en a RS St
женный американец. А ярко вы-
раженный американец в амери-
канской картине ‘обычно играет
роли героев самой благородной
складки. Так и на этот раз.
Томас Мейген очень благород-
ный материал для кино. Далеко
не. красавец, нисколько не дам-
ский’ прелестник, он. обладает
действительно счастливой внеш-
ностью энергичного, крепкого
парня, которому остается только
сниматься и’ сниматься.
В «Трех поколениях» он снят
в очень любопытной рамке. В
рамке детей, которых очень мно-
го, которые очень хороши и ко-
торые, пожалуй, лишь излишне
добронравны: на полсотни де.
тей—ни одной шалости; это, коз
нечно и ‘неправдоподобно и
скучно, i
Тема картины—добротная аме-
риканская семья с ее семейными
радостями и неприятностями, Ca.
мый острый момент—ссора отца
с младшим сыном (Т. Мейген)—
затушевана благополучным кон-
цом. И отчетливо нависшей же-
нитьбой.
Снята картина светло.и весело,
KK
«ВЗРЫВ».
Фильма © участием Присциллы
ин — далеко не тюследнего при-
воза. » .
Колонисты борются. с богатой
компанией из-за права пользовать-
ся горной рекой. Первым помогает
скромная фельдшерица — Прис-
цилла Дин. Компания, взрывает
вода вырывается из
ущелья... но все колонисты успе-
вают спастись.
Чтоб попасть к колонистам,
Присцилле Дин пришлось прео-
долеть пустыню, где она заблу-
дилась и едва не погибла.
Пустыня показана очень рель-
ефно. Сухой песок носится ве-
тром. Снято хорошо и убеди+
тельно.
Картина — смотрится.
7-я НЕДЕЛЯ,
ОИ
Seas
ПОСЛЕДНИИ ШЕМЕТ.
Aiba
Симфонический оркестр под. управлением Д. С, БЛОК.
` ПОСЛЕДНЯЯ НЕДЕЛЯ!
Начало сеансов: 7, 845 и 1030 веч,
а: ТЕЛЕ БЕТ а E ry $55
Касса с 2 чае, дня.
РАВИНОВИ ТАРЫ БЕРУ