№ 10 (130)

к

и

н

о

СЛОВО

И КИНО

Картины.

делают кастины 2-го марта с. г. зам. дирек- тора производственной части Гос кино, режиссер А. Е. Разумный, выехал в командировку в Бер- лин, Париж, Нью-Иорк, после че- го отправится на место своего продолжительного пребывания- центральный кино-городок Сое- диненных Штатов-Лос-Анже- лос, для ознакомления с дости- жениями американской кино- техники в области режиссерской, операторской, декоративной и осветительной работы. Режиссер Лео Мур по сда- че фильм «Песнь на камне» и «Мамут и Айше» займется тео- ретической работой и подгого- вит к печати книгу «О кино- искусстве». На первую Госкино-фабра- ку приглашен на постоянную ра- боту художник Уткин. По сво- ему стажу он является одним из первых художников кино-деко- раторов. Художник Дм. Колупаев бу- дет делать декорации для филь- мы «Ветер». Артистка Оксана Подлесная будет играть в этой фильме одну из главных ролей. Всеволод Пудовкин написал книгу «Кино-режиссер», которая выходит в издании «Кино-печати». Режиссер Глаголин присту- пает на ялтинской кино-фабрике к постановке картины «Кира-Кира- лина»; материалом для сценария явилось произведение греческого писателя Панаи Истрати, Режиссер Анощенко ведет подготовительные работы к по- становке картины «Тени Бельве- дера», из польской жизни, по сце- нарию Золина. Режиссер В. Турин присту- пает к постановке большой кар- тины из жизни дореволюционной России. Режиссер П. П. Малахов, за- кончив комедую в 3-х частях с уч. арт. театра Мейерхольда, Бельско- го, «День Чиркина», приступил к постановке фильмы «Везде и все- гда неграмотному беда», с уча- стием Милютиной, Бельского и Зенина Ив. 15 марта исполняется 15-лет- ний юбилей деятельности одного из московских кино-администрато- ров, заведывающего кино-театром «Колизей» Н. Г. Длугач. В



котерые кам «ПРИЕМЫШ ЧЕРНЫХ ДРУЗЕЙ». Американская картина-из не- богатых. Можно даже сказать так: об ективно средняя. И вот приходится честно сделать вы- вод, что смотреть сейчас у нас об ективно-среднюю, ничем не выдающуюся американскую кар- тину,-просто скучно. Добросовестные, но трафарет- ные приключения ковбойского типа, которые доминируют в картине над всем остальным, никак не зацепляют нашего вни- мания. Древенчатая хижина, много раз виденная, скачки всадников на гору и с горы, соскакивание с коня на землю находу,-не впечатляют. Повторение. И никакая Норма Толмедж, ни- какой Томас Мейген ничего к этому не прибавят, коль скоро технически в картине нечего учесть и нечему учиться.  «ТРИ ПОКОЛЕНИЯ». Снова Томас Мейген. На этот раз в роли моряка. Томас Мейген, по-своему био- логическому типу,-ярко выра- женный американец. А ярко вы- раженный американец в амери- канской картине обычно играет роли героев самой благородной складки. Так и на этот раз. Томас Мейген очень благород- ный материал для кино. Далеко не красавец, нисколько не дам- ский прелестник, он обладает действительно счастливой внеш- ностью энергичного, крепкого парня, которому остается только сниматься и сниматься. В «Трех поколениях» он снят в очень любопытной рамке. В рамке детей, которых очень мно- го, которые очень хороши и ко- торые, пожалуй, лишь излишне добронравны: на полсотни де- тей--ни одной шалости; это, ко- нечно, и неправдоподобно и скучно. Тема картины-добротная аме- риканская семья с ее семейными радостями и неприятностями. Са- мый острый момент-ссора отца с младшим сыном (Т. Мейген) затушевана благополучным кон- цом. И отчетливо нависшей же- нитьбой. Снята картина светло и весело.  «ВЗРЫВ».

В печатаемой ниже статье тов. Б. Эйхенбаум дает чрезвычайно интересную и, думается нам, -- правильную постановку вопроса о надписях в кино-картинах. В то же время он высказывает мысль о том, что «кино не особое искусство». Эту точку зрения мы не разделяем. Охотно дадим место товарищам, желаю- щим опровергнуть утверждение тов. Эйхенбаума. Статья Н. Никитина о надпи- сях («Сов. Экран» № 6) может показаться убедительной. «Я при- хожу в кино смотреть, а не чи- тать»- следовательно, если уж не- обходимы надписи для пояснения, то-типа: «Граф получил отказ». Всякая иная надпись -- литерату- ра, которой не место в кино. Но что значит «смотреть»? Зна- чит ли это, что кино-зрителю ни- чего кроме глаз не нужно? Зна- чит ли это, что свой мозг кино- зритель может оставить дома? Вряд ли. Вряд ли верно и то, что кино, по природе своей, искусство изо- бразительное. Кино, вообще, не особое искусство, как и радио. Ки- но-техническое изобретение, от- крывшее целый ряд новых возмож- ностей для актера, режиссера и писателя. Представьте себе, что опыты Термена с радио-музыкой пойдут дальше,перед музыкой откроются совершенно новые тех- нические перспективы, но это не значит, что перед нами явится но- вое, самостоятельное по своей при- роде искусство. Кино гораздо больше связано с театром, литературой и музыкой, чем с изобразительными искүс- ствами -- хотя бы по одному тому, что строится оно на движении, на динамике, на смене и чередовании. Ведь и в театре мы «смотрим» дело не в этом одном. Театральная пантомима была очень примитивным жанром и юти- лась только в цирке и в балате. Вне фотографии, вне акрана пан- томима не могла развиваться по- тому, что возможности ее более ог- раничены. Развитие фотографи- ческой техники (возможность сни- мать движение и пр.) вывело пан- томиму из этого состояния. обратное процессу чтения - от предмета к воображаемому слову. Успех кина отчасти связан имен- но с этим новым типом мозговой работы - недаром его развитие угрожает культуре чтения. Но эта обратность не исключает слова, а только ставит его в осо- бые условия --- как чтение не ис- ключает зрительных представле- ний, а наоборот, предполагает их. сло-Надо различать - надписи по- яснительные, надписи повествова- тельные, надписи - диалоги и надписи-заглавия. Говорить о над- писях «вообще» нельзя. При этом надо иметь в виду разные стили и жанры фильм. Пояснительные надписи, вообще говоря, мешают, потому что пре- рывают кино-мышление зрителя. Характерно поэтому, что современ- ные режиссеры прибегают в за- труднительных случаях особым кино-метафорам, чтобы избежать такого рода надписей. со-Другое дело -- надписи разго- ворные, как у Бабеля в «Еврей- ском счастьи». Они не заменяют собою того, что можно сделать ина- а дополняют кино-фрази вхо- дят в фильму, как ее составной элемент. Они вовсе не разрывают кино-мышление, еслизделаны удачно. В этом случае молчаливая надпись вливается в тот потов внутренней речи, который все вре- мя образуется в мозгу кипо-зри- теля. думатьВопросповествовательных надписях гораздо сложнее. Пио- тровскому в «Чортовом колесе» (Моряк с Авроры) надписи не уда- лись - это верно, но это не ре- шает самого вопроса. Совершенно верно - «нельзя безнаказанно разрушать законы литературы», но от этого до отказа от литературы очень далеко. Б. ЭЙХЕНБАУМ.  Оказалось возможным динамизи- ровать пантомиму-менять места действия, давать общие и крупные планы, показывать детали и проч. и проч. Иначе говоря, пантоми- ма, благодаря усовершенствованию фотографии, оказалась способной к сложному развитию сюжета, к эф- фектам мимики, которые не в си- лах дать театр, к демонстрации де- талей и т. д. и т. д. Но что же произошло со вом? Что такое надписи в кино? С кино-пантомимой несовмести- ма звучащая речь - это ясно. Условность пантомимы требует условной звуковой символики, ка- ковую роль и исполняла в кино музыка. Однако это не значит, что слово в кипо отсутствует со- вершенно. ; Кипо-зритель, смотрящий па экран, проделывает сложную моз- говую работу, сосдинля пробегаю-  щие перед ним кадры в своего ро- да кино-фразы. Самый монтаж фильмы делается по принципу ставления этих кино-фраз, кото- рые сцепляются одна с другой и образуют сюжетную цепь. Эту цепь кино-зритель должен составлять-че, иначе он ничего не поймет. Неда- ром есть люди, которые «не по- нимают»; кино-мозговая работа та- кого типа им недоступна, непри- вычна и неприятна. -У кино есть свой синтакспе, своя грамматика. Тезис Н. Ники- тина неверен. Я прихожу в кино не только смотреть, но и кино-фразами - так перефрази- ровал бы я его слова. А если это верно, то и вопрос о надписях ре- шается совсем не так просто, как это кажется Никитину. Кино-зрению сопутствуене- прерывный процесс внутренней ре- чи-в этом и состоит мозговая работа зрителя. Получается нечто



коплективней Самокритикой неприятно зани-  маться, во всяком случае-не при- нято. Но посмеем нарушить эту условность. Нам кажется полез- ным подвергнуть критике опыт работы, где еще нет установлен- ных мнений. Мы говорим о попыт- ке коллективной режиссуры над картиной «Беспризорный спорт- смен». Коллективдело хорошее. Учеба в коллективе-незамени- мая вещь. Взаимокритика и кол- лективное искание вещей благо- приятные моменты для создания хорошего кино-работника. Нкой Но коллективная режиссура - гиблое дело. Я в этом убедился на опыте коллективной постановки «Беспризорного спортсмена». В та- же мере, в какой невозможно себе представить двух Гамлетов в одной пьесе, в такой же нельзя до- пустить наличие нескольких ре- жиссеров в одной постановке. Вопросы установки аппарата, выбора кадров, дублей, мизансце- пы разбираются в ожесточенных дискуссиях, которые, поглощая тьму энергии, дают минимальные

режиссуве результаты. Постановка лишается необходимой цельности, единства, направления, единого режиссер- ского замысла. «Беспризорный спортсмен» ста- вили три режиссера. Мы все одной школы, у нас не было разногласий по вопросам общей идеологической установки, но все-таки коллектив- ная режиссура не избавила нас от дефектов. Отсюда ясно-картину доджен ставить один режиссер. 7-я Л. КОНСТАНТИНОВСКИЙ.

Фильма с участием Присциллы Дин -- далеко не последнего при- воза. Колонисты борются с богатой компанией из-за права пользовать- ся горной рекой. Первым помогает скромная фельдшерица - Прис- цилла Дин. Компания, взрывает шлюзы, вода вырывается из ущелья… но все колонисты успе- вают спастись. Чтоб попасть к колонистам, Присцилле Дин пришлось прео- долеть пустыню, где она заблу- дилась и едва не погибла. Пустыня показана очень рель- ефно. Сухой песок носится ве- тром. Снято хорошо и убедн- тельно. Картина - смотрится.

ПРЕМЬЕРА! c 16-го марта монопольно К И

кино ТВЕРСКАЯ Estordl

 монопольно

НЕДЕЛЯ,



ПОСЛЕДНЯЯ НЕДЕЛЯ!!! ПОСЛЕДНИИ ШЕМЕТ  Симфонический оркестр под управлением Д. С. БЛОК. Касса с 2 час. дня. Начало сеансов: 7, 845 и 1080 веч.



НАТА

ГА.

РОЛИ

ВАЧНАДЗЕ