и

н

о

№ 10 (130)

ПОЧЕМУ Я НЕ РАБОТАЮ Меня беспрерывно засыпают  вопросами о причинах, не даю- щих мне возможности работать в качестве кинематографиче- кого режиссера. Наконец, я ре- шаюсь воспользоваться предло- жением редавции «Кино» и дать посильные об яснения того, что происходит со мной на произ- водстве и как все это мною самим определяется. Воздержание длится шест- надцать месяцев и началось с того времени, как мною был закончен «Луч смерти» - карти- на, являющаяся для меня по- пыткой утверждения в советской кинематографии подлинной пех вики и мастерства. Вообще я считаю необходи- мым в нашем ремесле точно знать, что человек хочет и мо- жет делать. Учитываю невозможность ироизводственных побед без использования единой организо- ванной и сплоченной группы. Поэтому предполагаю дальней- шую свою работу развивать на основах достижения максималь- ного кино-мастерства, при усло- вии использования руюоводимого мною коллектива работников. Сценарные темы, послужив- шие материалом для производ- ственных опытов над «Мистером Вестом» и «Лучем смерти», без- условно неудовлетворительны, но совершенно незаслужена та идеологическая травля, кото- рая была поднята вокруг по- следней картины. что все до Нельзя забывать, сих пор еделанное нашей груп- лой должно было расценивать- только как прейскурант со- ветской кино-техники … нашего ремесленного умения, а не как законченные фильмы. B свое время об этом предупреждались шублика, критика и кино - фа- брики. Мне же было необходи-  мо суметь дать заснятым «прейс- вот те проблемы, которые курантам» такую форму, которая бы обеспечила им безусловную прокатно-безубыточную стои- мость, что и удалось сделать. Для того, чтобы покавать самое необходимое в этих кар- тинах, не нужен был умный сю- жет, а нужен был американизм для доказательства высокого состояния нашей техники (в организованных руках) сравни- тельно с самыми техническими американцами. Приходится сожалеть, что по- требность в советской кино- культуре и в хороших работни- ках еще чрезвычайно мало ощущается. Но это ничего, это происхо- дит от незнания и глубочайше- го непонимания дела и со време- нем пройдет; вот почему никто из сознательных ремесленников пе имеет права обижаться на то, что критика, покрыв «Луч смерти» за идеологию, не учла моей задачи и тех единствен- ных форм, в которых она могла быть осуществленной. Я обещал доказать, что мы со слабыми техническими сред- ствами можем сделать дешево и ст по-европейски-виртуозно карти- ну, и свое обещание выполнил. Условия же для выполнения задания были настолько тяже- лы, что тематическая сторона работы могла быть даже неудо- влетворительной, в этом бы- ло мое неот емлемое право че- повека, решающего большую, важную, но еще не решенную задачу. После «Луча» необходимо демонстрировать работу над психологическими глубоко драматическими кино-вещами. Дешевизна производства и сильная, убедительная внутрен- няя работа кино-натурщика, - сле- дует теперь же разрешить. С этого момента и начинается та борьба с администраторами и руководителями кино-предпри- ятий, которая еще не позволяет мне приступить к попытке по- становки камерных драматиче- ских картин, Привычка к негибкости ра- ботников перепугала, вероятно, кино-фабрики и для того, чтобы застраховать Кулешова от увле- чения «американизмом», ему предлагают для работы самых почтенных, самых театральных, а следовательно негодных ки- но-актеров и сотрудников. В мраке и нищете, пять голод- ных лет строилась и росла моя кино-группа, выросла, возму- жала и имеет право на работу. Создание же самой этой груп- пы вызвано не блажью, а про- диктовано невозможностью раз- решать новые проблемы с непод- готовленными для их решения и совместной работы людьми. По- этому ни одной новой работы я не смогу сделать без своего коллектива натурщиков и по- мощников и без права моего вы- бора из них лучших для меня, как для режиссера. Иначе все задуманное будет невыполнимым - ни мне, ни кинематографии этого не надо, Отрешение от установленного метода преодоления кино-тех- ники приведет к халтур, - но зачем она нам, ее и так много. Тольно потеряв разум или пойдя на бесчестность, я согла- шусь работать без права со- трудничества с наждым из на- шего коллектива и по нашему справедливому подбору. Иначе не может быть, да я и не имею права поступить иначе. ЛЕВ КУЛЕШОВ.

A.P.K. 66 Дискуссия в Бухте смерти  На очередном арковском «чет- верге» просматривалась картина  производства 1-й Госкинофабрики «Бухта смерти». При голосовании картина в целом и режиссерская работа А. Роома была признана хо- рошей, а также выделены исполни- тели главных ролейЮренев, Сал- тыков, Ярославцев. В дискуссии картина была подвергнута деталь- ному разбору. Режиссер Д. Бассалыго. Указы- вает, что картина, изображая гра- жданскую войну, является не «агиткой», а глубоко-революцион- ной картиной, которая с одинако- вым успехом пойдет на коммерче- ском экране, в рабочем клубе в деревне и за границей. Работа Роома не ученическая, а мастер- ская. Идеологический успех кар- тины обусловлен также хорошим коммунистическим руководством на фабрике. Артистка О. В. Третьякова. Под- черкиваеттщательный метод рабо- ты режиссера Роома с актерами, благодаря которому получилась такая жизненность и насыщенность картины. Заслуживает внимания работа Карташовой. Артист Н. Салтыков (участник семки). Рассказывает о трудно- стях работы при с емках на ко- рабле. Оператор А. Головня. Отмечает высокий технический уровень ра- боты. Семка Славинского является более чем удовлетворительной. Ра- бота лабораторни также посте-  0. Д. С. К. В Одессе при кино-техникуме ВУФКУ организована действенная группа ОДСК, поставившая себе задачей активную пропаганду идей Предполагается устраи- вать специальные кино-вечера. Материальные условия пока ме- шают приступить к непосред- ственной пропаганде через кино, но группа тесно связана с одес- ской кино-фабрикой, которая идет ей навстречу. В группе 30 человек. Руководит работами молодой кино-режис- сер, член АРК а Глеб Затворниц- кий. Первая работа группы … «Три- буна ОДСК № 1» (монтаж раз- личных видов зрелищного воздей- ствия на массы). «Трибуна» вклю- чает: 1) около 400 метров спе- циально заснятой кино-хроники; 2) номера мюзик-холльной про- граммы; 3) авантюрно-театраль- ное представление. «Трибуна ОДСК № 1» приспо- соблена для демонстрации в ра- бочих районах. Субсидирует груп- пу одесское отделение ОДСК. В Кызил-Орде (столица Ка- закской, б. Киргизской республи- ки) создалась инициативная груп- па ОДСК, из представителей ЦБ Рабис, Крайкома ВКП(б), Глав- политпросвета, Кирбюро ВЦСПС ОДСК Казакстана развертывает кампанию вербовки в члены ОДСК, В Казакстане этому обще- ству предстоит большая работа, ибо уже сейчас там насчитывается 45 экранов и целый ряд кино- передвижек. С фильмами дело обстоит здесь скверно. В Кызил-Орде, напри- мер (а это ведьстолица) демон- стрируется всякая заваль. О новых советских фильмах здесь знают только по наслышке. де-В Оренбурге ОДСК развер- тывает свою деятельность. Уже сейчас здесь насчитывается 5 яческ. Для усиления вредств ОДСК ставятся кино-сеансы. Из Оренбурга выехали 3 кино- передвижки в уезды: оренбург- ский, каширский и орский. Де- монстрируются фильмы: «Мужику впрок, кулаку в бок» «Как мужик Пахом в столице в небеса летал на птице». наУспех кино-передвижек гро- мадный. пенно улучшается, что доказывают в общем очень чистые фотогра- фии. Журналист Витолин. Оценивая картину с точки зрения зрителя, отмечает ряд мелочей и ошибок в содержании, которые вредят впе- чатлению, например, неправиль- ность в изображении подпольной работы красных. Надо, чтобы на- ше кино знакомилось ближе с ре- волюционней историей. Недоста- точно эффектен конец, нет под - ема, который дает «Потемкин». Но в общем картина хорошая и нуж- ная рабочему зрителю. B. Шкловский. Отмечает недо- статки сценария, но видит в этом вину не режиссера, а как раз ру-   ководителей. Картина перегруже- на ужасами, нужно, чтобы и совет- ские картины хорошо кончались, ибо зритель ищет нравственного удовлетворения. Картина хороша, но режиссер Роом может сделать и лучше. Режиссер Роом. Указывает на основную свою задачу в картине: реабилитировать гражданскую войну на советском экране. После ряда неудачных халтурных кар- тин на революционные темы на- чался поход против революцион- ных сюжетов в постановках, по- творство мещанским, обыватель- ским вкусам, «публике», желаю- щей быть подальше от револю- ции. Говоря о методах своей ра- боты, тов. Роом подчеркнул роль актера: к работе актера нужен особо внимательный подход. Вме- сто голого актерского пережива- ния, надо выявлять работу актера через игру с вещами. Вещь играет так же, как и актер. В дальнейшем дискуссия была заострена на вопросе жела- тельности изображения на экране «ужасов», расстрелов, крови и т. д. Т.т. Брик и Асеев решительно вы- ступили против показывания экране ужасов, так как они не действуют уже на чувство зрите- лей, воспринимающих их «эстети- чески», и аплодирующих, напри- мер, хорошо сделанному момен- ту, когда из горла матроса хлыну- ла кровь. Это является недопу- стимым моральным разложением искусства. Режиссер Роом, поддерживае- мый тов. Киршоном (член МАПП), возражал против этого подхода. Революционные фильмы должны быть правдивы и не могут не показывать действительности. Ра- бочий зритель это поймет.  Годоса с мест Провинция продолжает выска- зываться о «Потемкине»: «Выходя с просмотра «Потем- кина», захватившего зрителя с первых кадров силой своего творческого пафоса, невольно думаешь: «вот как надо агитиро- вать»,-пишет рабкор Трин в га- зете «Нижегородский Пролета- рий». «После просмотра «Потемкина» хочется боя, смертного боя с царизмом, хочется еще раз насла- диться схваткой с чудовищем, еще раз победить его», - пишет тов. Ром. в харьковской газете «Про- летарий». «Зрителя одновременно волнуют и возбуждают так ярко, так кра- сочно показанные картиныма- тросского восстания, и особенно картины жестокой расправы цар- ских слуг с мирным населением Одессы, явившимся приветствовать «первый корабль революции», - пишет рабкор тов, С. Г--ий в се- вастопольской газете «Маяк Ком- муны». «Сила воздействия этой карти- ны на зрителя необычайна. Зри- тель, смотря эту картину, сам насыщается ее настроениемее революционным пафосом», -- это пишет рабкор В. в казанской га- зете «Красная Татария».



ПР О Ф Е С С И О НА ЛЬ НОЕ   ЦБ фото-кино-секции разра- ботало проект обязательного по- становления о борьбе с не- счастными случаями при кино- с емках. По этому постановлению под- бор состава кино-актеров обя. зательно должен проходить че- рез Посредрабис. Репетиционная проработка снимаемых массо- вок должна быть не менее 2-х раз. Отдельные изменения мас- совых сцен во время работы ки- но-аппарата не допускаются. На каждые пятьдесят целовек участников массовки должен на- значаться групповод, предвари- тельно прорабатывающий ре- жиссерские задания со своей группой. Непосредственное руковод- ство с емкой массовки и ответ- ственность за нее возлагается на режиссера. Подготовительная организа- зация массовых с емок по тре. бованию и указанию режиссера производится администрацией и ответственность за нарушение союзных норм и постановлений возлагается на нее. В качестве предупредительных мер в борьбе с несчастными слу- чаями предлагается: недопу- щение на территорию с емок по- сторонних лиц, производства с емок, связанных с риском для жизни и здоровья работника, без санкции инспекции труда.

Воклад Совкино ЦБ фото-кино-секции, заслушав доклад Совкино, постановило: счи- тать, что, несмотря на рентабель- ность самого дела монополии проката, деятельность Совкино в общем не дала ожидавшегося под ема советского производ- ства. Основная задача - поддержка производства путем его финанси- рования не могла быть полностью выполнена Совкино вследствие экономической его природы, как акционерного общества монополи- ста по прокату, не связанного с производством. ЦБ считает, что существующая система комиссионного проката Совкино не обеспечивает нормаль- ных условий проката фильм совет- ского производства, не давая воз- можности кино-производствен. организациям реализации своей продукции обычных картин сред- него качества, а также полного ис- пользования эксплоатационной возможности выпускаемых круп- ных картин-боевиков. Отмечая увеличение кино-сети, расширение емкости кино-рынка и организацию самого прокатного аппарата, ЦБ констатировало, что как в связи с тяжелым положением производства, так и с сокращением контингента, на рынке уже имеет место депрессия пе только в отно- шении проката советских фильм, но и в отношении иностранных фыльм,

При всяких с емках, где встре- чается возможность риска для жизни и здоровья, для выполне- ния отдельных заданий должны приглашаться работникиспе- циальной квалификации, но не… зависимо от этого, при таких с емках должна быть организо- вана скорая медицинская по- мощь При с емках на холоде обяза- тельны помещения для обогре- вания, а также организация бы- строй подачи теплого платья и средств, предупреждающих про- студу. Всякие трюки, которые можно выполнить техническим путем, не должны проводиться другими средствами.   нормографии По докладу тов. Тихоновича об эротике в кино-производстве, ЦБ фото-кино-секции признало счи- тать недопустимым зас емку и монстрацию кадров порнографиче- ского характера. Демонстрирова- ние обнаженного женского тела может иметь место лишь в том случае, если это вытекает из сце- нария и оформлено режиссером в художественном плане. Кроме того, в порядке охраны труда, при зас емках обнаженного женского тела, ЦБ признало в первую очередь недопустимым присутствие посторонних лиц  теоритории с емки.