ПОЧЕМУ

MO суметь дать заонятым «прейс- вот че проблемы, которые

Меня беспрерывно  засынаюе
вопросами о причинах, не даю-

щих мне возможности работать.

в качестве  винематографиче-
вого режиссера. Наконец, я ре-
шаюеь воспользоваться предло-
жением редавции «Вино» и дать
посильные об’яенения того, что
происходит со мной на произ
водотве и как все это мною
самим определяется.

Воздержание длитея — шест
надцать месяцев и началось ©
того времени, каф мнюю был
закончен «Луч смерти» — карти-
на, лвляющаяея для меня по-
пыюкой утверждения в советекой
кинематографии подлинной тех-
вики и мастерства,

Вообще я считаю  необходи-
мым в нащем ремесле очно
знать, что человек хочет и мо-
жет делал.

Учитываю невозможность
ироизводотвенных = побед bes
использования единой организо-
ванной и сплоченной группы.

Поэтому предполагаю дальней-
Myo ©вою работу развивать на
основах достижения максимазь-
ого кино-маетеретва, при усло-
зии использования ‘рувоводимого
мною коллектива работников.

Сценарные темы,  послужив-
шие материалом для  производ-
етвенных опытов над «Мистером
Вестом» и «Тучем смерти», без-
условно  неудовлетворительны,
но ‘совершенно  незаслужена та
идеологическая травля,  Кото-
‘рая была поднята вокруг по-
«ледней картины.

Нельзя забывать, 470 Bee до
HX пор еделанное нашей груп-
AO должно было расцениваль-
вл только как прейскурант с0-
ветсной кино-техники — нашего
ремесленного умения, & не как
законченные фильмы. В 6806
время 06 этом предупреждажись
тублика, критика и кино- да-
брики. Мне же было необходи-

EEE ииннне

Полад Сов

ЦБ фото-кино-секции, заслушав
‘доклад Совкино, постановило: счи-
тать, что, несмотря на рентабель-
ность самого дела монополии
проката, деятельность Совкино в
общем не дала ожидавшегося
под’ема советского производ-
ства.

Основная задача — поддержка
производства путем его финанси-
рования не могла быть полностью
выполнена Совкино вследствие
экономической его природы, как
акционерного общества монополи-
ста по прокату, не связанного с
производством.

ЦБ считает, что существующая
система комиссионного проката
Совкино не обеспечивает нормаль-
ных условий проката фильм совет-
<кого производства, не давая воз-
можности  кино-производствен.
организациям реализации своей
продукции обычных картин сред-
него качества, а также полного ис-
пользования эксплоатационной
возможности выпускаемых круп-
ных картин-боевиков,

Отмечая увеличение кино-сети,
расширение емкости кино-рынка и
организацию самого прокатного
эппарата, ЦБ констатировало, что
как в связи с тяжелым положением
производства, так и с сокращением
контингента, на рынке уже имеет
место депрессия не только в отно-
шении проката советских фильм,
но и зв отношении иностранных

 

ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ
питали лишили HE ES

«q
И

   

ПЕ

  

курантам» такую форму, которая
бы обеспечила им безусловную
прокатно-безубыкочную COR
мость, что и удалось сделать.

Для того, ^ чтобы показать
самое необходимое в этих кар-
тинах, не нужен был умный ею-
жет, а нужен был американизм
для доказательства ° высокого
состояния нашей техники (в
организованных руках) сравни-
тельно с самыми техническими
американцами.

Приходится, сожалеть, что пю-
требнобть в’ совелекой  кино-

культуре и в хороших работни-:

ках еще ‘чрезвычайно Mado
ощущается.

Но ото ничего, это происхю-
дит от незнания и глубочайне-
го непонимания дела и со време-
нем пройдет; вот почему никто
из вознапельных ремесленников
не имеет права обижаться на TO,
чо критика, покрыв «Луч
смерти» за идеологию, не учла
моей задачи и тех елинотвен-
ных форм, в которых она могла
быть овуществленной.

Я обещал доказать, что мы 60
елабыми техническими  @ред-
ствами можем сделать дешево и
по-европейски-виртуозно карти-
ну, и свое обещание выполнил,

Условия же для выполнения
задания были настолько  тяж»-
лы, что тематическая сторона
работы могла быть даже неудо-

влетворительной, — в этом бы-
лю Moe неотемлемое право че-
ловека, решающего большую,
важную, но еще не решенную
задачу. ‘

После «Луча» — необходимо
демонстрировать ; работу Hay
пеихологическими — глубоко

драматическими кино-вещами.
Дешевизна производства и

сильная, убедительная внутрен-
няя работа вино-натурщика, —

  

Против несчастных случаев

ЦБ фото-кино-секции разра-
ботало проект’ обязательного по-
становления о борьбе с He-
счастными случаями при кино-
с’емках.

По этому постановлению под-
бор состава кино-актеров обя-
зательно должен проходить че-
рез Посредрабис. Репетиционная
проработка снимаемых массо-
вок должна быть не менее 2-х
раз. Отдельные изменения мас-
совых сцен во время работы ки-
но-аппарата не допускаются,

На каждые пятьдесят человек
участников массовки должен на-
значаться групповод, предвари*
тельно прорабатывающий ‘ре-
жиссерские задания со своей
группой.

Непосредственное руковод-
ство’ с’емкой массовки: и ответ-
ственность за нее возлагается на
режисвера.

Подготовительная  организа-
зация массовых с’емок по тре-
бованию и указанию режиссера
производится администрацией и
ответственность за нарушение
союзных норм и постановлений
возлагается на нее.

В качестве предупредительных
мер в борьбе с несчастными слу-
чаями ‘предлагается: `недопу-
щение на территорию с’емок по-
сторонних лиц, производства
с’емок, связанных с риском для
жизни и здоровья работника,
без санкции инспекции труда.

 

еле

дует теперь же разрепить.

С этого момента и начинается
та борьба в администраторами
и руководителями кино-предири-
ятий, которая еще не позволяет
мне приступить в попытке 1о-
становки камерных  драматиче-
CRUX картин,

Привычка к негибкости ра-
ботников  перепугала, вероятно,
кино-фабрики и для того, чтобы
застраховать Вулелюва от увле-
чения «американизмом», ему
предлагают для работы самых
почтенных, вамых театральных,
& следовательно негодных ки-
но-автеров и сотрудников.

В мраке и нищете, пять голод-

  ных лет етроилаеь и росла моя

кино-группа, выросла,  возму“

  жаль и имеет право на работу.

Создание же самой этой груп-
пы вызвано не блажью, & про-
диктовано невозможностью раз-
решать иовые проблемы © непод-
готовленными для их решения и
совместной работы людьми. По-
этому ни одной новой работы
я не емогу сделать без своего
коллектива натурщикюв и 10- 
мощников и без права моего вы
бора из них лучших для меня,
как.для режиссера.

Иначе Boe задуманное будет
невыполнимым — ни мне, ни
винемалографии этого не надо,

Отрешение от установленного
метода преодоления  вино-тех-
ники приведет к Xaarype, — но
зачем она нам, ее и так много.

Только потеряв разум или
пойдя на бесчестность, я согла-
шусь работать без права с0-
трудничества с каждым из на- 
шего коллектива и’ по нашему
справедливому подбору:

Иначе не может быль, да я ий
не имею права поступить иначе,

ЛЕВ КУЛЕШОВ.

ae ioe >

ee

 

 

При всяких с’емках, где ветре-
чается возможность риска для
жизни и здоровья, для выполне-
ния отдельных заданий должны
приглашаться работники  спе-
циальной квалификации, но не.
зависимо от этого, при таких
семках должна быть организо-
вана скорая медицинская  по-  
мощь

При с’емках на холоде обява-
тельны. помещения для обогре-
вания, а также организация бы-
строй подачи теплого платья и
средств, предупреждающих про-
студу.
якие трюки, которые можно
выполнить техническим путем,
не должны проводиться другими
средствами.

А ‘

о отравии

По докладу тов. Тихоновича об
эротике в кино-производстве, ЦБ
фото-кинозсекции признало счи-
тать недопустимым зас’емку и де-
монстрацию кадров порнографиче-
ского характера. Демонстрирова-
ние обнаженного женского тела
может иметь место лишь в TOM
случае, если это вытекает из сце-
нария и оформлено режиссером в
художественном плане.

Кроме того, в порядке охраны
труда, при за’емках обнаженного
женского тела, ЦБ признало в
первую очередь недопустимым
присутствие посторонних лиц Ha
территории бемкы °‘-

a

38 10 (130)

>
Циснуссия о „бунте смерти 

На очередном арковском «чет-
верге» просматривалась картина
производства 1-й Госкинофабрики
«Бухта смерти». При голосовании
картина в целом и режиссерская
работа А.. Роома была признана хо-
рошей, а также выделены исполни-
тели главных ролей—Юренев, Сал-
тыков, Ярославцев. В дискуссин
картина была подвергнута деталь-
ному разбору.

Режиссер Д. Бассалыго. Указы-
вает, что картина, изображая гра-
жданскую войну, является не
«агиткой», а глубоко-революцион-
ной картиной, которая © одинако-
вым успехом пойдет на коммерче-
ском экране, в рабочем клубе, в
деревне и за границей. Работа
Роома. не ученическая, а мастер-
ская. Идеологический успех кар-
тины обусловлен также хорошим
коммунистическим руководством
на фабрике.

Артистка О. В. Третьякова. Под-

черкивает тщательный метод рабо-
ты режиссера Роома с актерами,
благодаря которому’ получилась
такая кизненность. и насыщенность
картины. Заслуживает внимания
работа Карташовой.
‚ Артист Н. Салтыков (участник
Семки). Рассказывает о трудно-
стях работы при Семках на ко-
рабле,

Оператор А. Головня, Отмечает
высокий технический уровень ра-
боты. С’емка Славинского является
более чем удовлетворительной. Ра-
бота лаборатории также  посте-

———————

OCR.

© В Одессе при кино-техникуме
ВУФКУ организована действенная
группа ОДСК,: поставившая себе
задачей активную пропаганду идей
общества, Предполагается устраи-
пать специальные кино-вечера,

Материальные условия пока, ме-
шают приступить к непосред-
ственной пропаганде через кино,
но группа тесно связана с одес-
ской кино-фабрикой, которая
идет ей навстречу.

В группе 30 человек. Руководит

работами молодой кино-режис-
co член АРК’а Глеб Затворниц-
кий,
Первая работа группы — «Три-
буна ОДСК № 1» (монтаж раз-
личных видов зрелищного воздей-
ствия на массы). «Трибуна» вклю-
чает: 1) около 400 метров спе-
циально васнятой кино-хроники;
2) номера мюзик-холльной про-
граммы; 3) авантюрно-театраль+
ное предетавление.

«Трибуна ОДСК № 1» приспо-
соблена для демонстрации в ра-
бочих районах. Субсидирует груп-
пу одесское отделение ОДСК.

© В Кызил-Орде (столица Ка-
закокой, 6. Киргизской республи-
ки) создалась инициативная груп-
па ОДСК, из представителей ЦБ
Рабис, Крайкома ВКП(б), Глав-
политпросвета, Кирбюро ВЦСПС

и др.

ОДСК Казакстана развертывает
кампанию вербовки в члены
ОДСК. В Казакстане этому обще-
ству предстоит большая работа,
ибо уже сейчас там насчитывается
45 экранов и целый ряд кино-
передвижек,

С фильмами дело обстоит здесь
скверно. В. Кызил-Орде, напри-
мер (а это ведь-——столица) демон-
стрируется всякая заваль. О новых
советских фильмах здесь знают
только по наслышке.

© В Оренбурге ОДСК развер-
тывает свою деятельность, Уже
сейчас здесь насчитывается
5 ячеек. Для усиления средств
ОДСК ставятся кино-сеансы,

Из Оренбурга выехали 3 кино-
передвижки в уезды: оренбург-
ский, каширекий и орский. Де-
монстрируются фильмы: «Мужику
впрок, кулаку в бок», «Как мужик
Пахом в столице в небеса летал
на птице».

Успех цино-передвижек
мадный, )

гро-

пеяно улучшается, что доказывают
в общем очень чистые фотогра-
bun,

Журналист Витолин. Оценивая
картину с точки зрения зрителя,
отмечает ряд мелочей и ошибок в
содержании, которые вредят впе-
чатлению, например, неправиль-
ность в изображении подпольной
работы красных. Надо, чтобы на-
ше кино знакомилось ближе с ре-
волюционной историей. Недоста-
точно эффектен конец, нет под’-
ема, который дает «Гютемкин». Но
в общем картина хорошая и нуж-
ная рабочему зрителю.

В. Шкловский. Отмечает недо-
статки сценария, но видит в этом
вину не режиссера, а как раз ру-
ководителей. Картина перегруже-
на ужасами, нужно, чтобы и совет-
ские картины хорошо кончались,
ибо зритель ищет нравственного
удовлетворения. Картина хороша,
но режиссер Роом может сделать,
и лучше,

Режиссер Роом. Указывает на
основную свою задачу в картине:
реабилитировать гражданскую
войну на советском экране, После
ряда неудачных халтурных kap-
тин на революционные темы на-
чался поход против революцион-
ных сюжетов в постановках, по-

творство мещанским, обыватель-
ским вкусам, «публике», желаю-
щей быть подальше от револю-
ции. Говоря о методах своей .ра-
боты, тов. Роом подчеркнул роль.
актера: к работе актера нужен
особо внимательный подход. Вме-
сто голого актерского пережива-
ния, надо выявлять работу актера
через игру с вещами. Вещь играет
так же, как и актер.

В дальнейшем дискуссия была
заострена на вопросе о жела-
тельности изображения на экране
«Ужасов», расстрелов, крови ит. д.
Тл. Брик и Асеев решительно вы-
ступили против показывания на
экране ужасов, так как они не
действуют уже на чувство зрите-
лей, воспринимающих их «эстети-
чески», и аплодирующих, напри-
мер, хорошо сделанному момен-
  ту, когда из горла матроса хлыну-
  ла кровь, Это является недопу-
стимым. моральным разложением
искусства.

Режиссер Poom, поддерживае-
мый тов. Кириюном (член МАПП),
возражал против этого подхода.
Революционные фильмы должны
быть правдивы и не могут He
показывать действительности. Ра-
бочий зритель это поймет.

—— KKK

Сие

Провинция продолжает выска-
зываться о «Потемкине»:

«Выходя с просмотра «Потем-
кина», захватившего зрителя с
первых кадров силой своего
творческого пафоса, невольно
думаешь: «вот как надо агитиро-
вать», пишет рабкор Трин в га-
зете «Нижегородский Пролета-
рий», р

«После просмотра «Потемкина»
хочется боя, смертного бся ©
царизмом, хочется еще раз насла-
диться схваткой с чудовищем, еще
раз победить его», — пишет тов,
Ром. в харьковской газете «Про-
летарий».

«Зрителя одновременно волнуют
и возбуждают так ярко, так кра-
сочно показанные картины Ma-
тросского восстания, и особенно
картинье жестокой расправы цар-
ских слуг с мирным населением
Одессы, явившиимся приветствовать
«первый корабль революции», —
пишет рабкор тов, С, Г-—ий в се-
вастопольской газете «Маяк Ком-
муны».

«Сила воздействия этой карти-

ны на зрителя необычайна. Зри-
тель, смотря эту картину, сам
насыщается ее настроением. ее

 

революциоиным пафосом», -- это
пишет рабкор В. в казанской га-
  зете «Красная Татария»,