и н о № 12 (132) Ровsики 2000 метров событий («Шагай, совет!»--производ ство Культкино, руководи- тель Дзига Вертов, оператор-Беляков, ассистент-Сви- лова, киноразведчик-Копалин).  Очередная работа киноков яв- ляется, в сущности, отчетом, про- стым отчетом о деятельности Мос- совета. Но почему же получилось такое: без сценариста - а увле- кательно, без режиссера - а стройно, без актеров - а впё- чатляет? Да потому, что киноки строили свою вещь по безошибочным ме- тодам. Потому, что исходили из материала и его свойств. Пото- му, что вложили много уменья, упорства и, главное, изобретатель- ности в это дело. И -- победили. Уже по первому кадру, когда вам открывается Москва в лине одной из своих улиц, с удиви- тельно-глубокой и радушной, со- вершенно перспек- тивой, так что получается впечат- Киноки именно так и засняли работу Моссовета. Многое, мимо чего каждый из нас ежедневно проходит автоматически и не останавливаясь, - ожило и за- кричало с экрана. Отчет -- всегда отчет, Отчет - всегда сухая косточка. Но киноки сняли результаты деятельности Моссовета (борьба с голодом, с эко- номической разрухой, с некуль- турностью) так динамически, что отчет превратился в настоящий вихрь событий. 2.000 метров пленки проносят- ся, как 2.000 метров оживших машин, победивших рабочих, про- спувшихся зданий. Жизнь, заснятая врасплох, предварительного плана, оказалась смонтированной в ленту на пра- вах единственного героя и стала впечатлять лучше всех выдуман- ных и имеющих быть выдуманны- ми героев. Факт снова и снова победил анекдот.  2.000 метров деятельности Мос- совета, очень хорошо увязанные со снимками гражданской войны, постояли за себя.



к

Точка зрения кино-зрителя

Четвено в кина Один из представителей англий- ского кино-искусства недавно за- явил, что у нас много хороших кино-актеров, повидимому, про- шедших прекрасную школу… Откуда это стало известно ипо- странному кино-деятелю, я не знаю, но это звучит иронически особенно после статей т.т. Шклов- ского, Роома и других, подчерки- вающих, что к советскому кино- актеру у нас относятся так, точ- но он снимается последний раз в жизни и после окончания карти- ны должен погибнуть безвозврат- но. Все знают, в каких условиях приходится работать молодому ки- по-актеру, и всем известно, что все вины сваливают часто именно на пего. безВ картине нет художественного образа-виноват артист! Но откуда же взя ему этот образ, если сценарий штампован, если показываемая революция «сахарная», если комсомольцы ка- кие-то «Вани» из «Жизни за ца- ря» и т. п. Не могут же все артисты, игра- ющие в картине, создавать то, что они сами хотят, и то, что им пра- вится. Они должны выполнять за- дания сценариста и режиссера. У нас есть много чутких ре- жиссеров, но иногда они забывают поставить актера в такие рамки, которые укрепили бы его силы и развили бы его возможности. Коғда Мәри Пикфорд играет роль девочки, ей подбирают высо- ких партнеров. Чтобы оттенить хилость Китона в фильме «Наше  гостеприимство»,постановщик ставит вокруг него здоровенных коммер-молодцов… Все это мелочи, но мелочи чрез- вычайно важные, и тольке люди искусства знают, как иногда мело- являются огромным камнем преткновения на пути достижения артиста. Ни кино-фабрики, ни режисое- ры, ни пресса не нашли еще того постоянного кадра кино-актеров, на которых они смогли бы смело опереться и всеми имеющимися средствами помочь вырости совет- скому кино-артисту. … неустойчивость, те- кучий кино-актерский состав, от- сутствие постоянной работы, мате- риальная необеспеченность кино- артиста. А между тем, все загра- ничные артисты превратились в «кино-королей» только путем дол- гой, длительной тренировки и са- вмовоспитания. Вот этой-то упорной тренировки мы, советские кино-артисты, ча- сто не имеем. У нас лучший из кино-артистов не знает, что по- требует завтра режиссер от него, какие задачи он должен будет вы- полнить на с емке и как он вы- полнит их безпредварительной (Окончание на стр. 3-й).

… 2) поставить дешевую коротко- метражку или 3) быть ассистентом режиссера (художественным «помрежем»). Единственно правильный и спокойный путь начинающего ре- жиссера-ассистентство. У нас было много десятков ас- систентов. Но почти никто из них не стал режиссером. Исключение составляют ассистенты Кулешова и Эйзенштейна. В настоящее время режиссер может вырасти только в производ- стве, изнутри, а не в кино-школе, изолированной от производства. К сожалению, еще нельзя обучать режиссуре. Во-первых,-нет во- обще настоящей науки о кино и, во-вторых,- нет таких педагогиче- ских сил в кипо-школе. Сейчас в кино режиссер все! Он отвечает за сценарий, за игру, за декорации, за освещение, за оператора. Режиссер кино должен иметь не только грандиозные творческие за-

Будет ян свн? Украинская кино - организация - ВУФКУ делала на-днях доклад о своей деятельности в кино-ко- миссии ЦК ВКП (б). У ВУФКУ есть одно важное преимущество перед кино-органи- зациями РСФСР: у него в руках все кино-театры. Отсюда - креп- кая экономическая база В.УФКУ четкость системы проката, отсут- ствие финансового кризиса. ВУФКУ снабжает Красную ар- мию картипами - бесплатно. ВУФКУ установило стационарные кино-установки в 800 селах Украины. ВУФКУ строит в Биеве новую большую кино-фабрику, ко- торая будет оборудована по послед- нему слову техники. У ВФКУ есть и минусы. Оно не поощряет работу кино-передвижек. Оно не наладило обмена картина- ми с РСФСР.

мыслы, но и универсальные тех- ление какой-то иной, неузнавае- нические и организационные зна- ния. В наше время и в наших усло- виях нельзя оранжерейным, чисто школьным способом воспитать син- тетическое творческое сознание ки- но-режиссера. Диплом об оконча- нии режиссерского отделения ки- по школы сейчас имеет очень мало веса. Квалификация и конкурсная си- стема-единственные способы под- бора кино-режиссерского молодня- ка. Не в кабинете даректора, а в профессиональных и производ- ственных организациях, при уча- стии лучших наших режиссеров, должен тщательно и об ективно отсеиваться наш кино-режиссер- ский молодняк. Представление про- ектов постановок (разработанные монтажные листы и показ этю, этюдов) позволит почти безошибочно отби- рать ассистентов-режиссеров на наше кино-производство.   На последнем собрании произ- водственной секции АРК был по- ставлен вопрос «о режиссерском кино-молодняке». Вступительный доклад сделал тов. Бравко. Вопрос оказался настолько острым, что в прениях приняло участие около 20 человек - ки- но-производствеников. Отмеча- лась случайность в приглашении режиссеров и всякие сторонние влияния при этом, плохие усло- вия, в которые ставится моло- правило, неопытного оператора, в то время как старые «спецы», проваливающие советские карти- ны, получают непомерные окла- ды и колоссальные средства на постановки. Указывалась также полная не- увязка кино-школы и производ- ства, в результате чего оканчи- вающий, например, «режиссер. ское» отделение ГТК, оказывает- ся никому ненужным. В распределении сценариев для постановки также нет отбора и получается нередко полное несо- ответствие и незнание режиссе- ром той среды, которую он дол- жен показать. Общие выводы таковы: необ- ходимо большее внимание кино- молодняку, давшему уже целый ряд хороших работ, необходимо развитие ассистентства, как наи- лучшего способа режиссерской учебы, необходимо также предо- ставлять самолятельные режис- серскне работы молодняку в виде короткометражных и не- больших постановок. жете говорить об исключительном мастерстве и об уменьи пользо- ваться глазком аппарата. И поль- зоваться так, чтобы заставить зрп- теля много раз виденное восприни- мать заново и свежо.

По вопросу кино-передвиж- ках, мы думаем, спор не трудно будет уладить. Что касается обме- на картин, то в этом деле вина лежит повидимому не только па ВУФКУ, но и на эресефесерских организациях. Пока кино-организации торгу- ются, страдает советская кинема- тография в целом, ущемляются интересы зрителя, как в РСФСР, так и на Украине. Этот спор должен быть улажен как можно скорее, чтобы совет- ские карты, производщиеся в Москве, перестали быть иностран- ным товаром для Украины и - 

Ведь в этом и заключается гай- па каждой профессии и каждого мастерства, чтобы «повернуть вещь по-новому».

П. НЕзПАМОВ.

  Д. носит титул «отца американской кинематографии». картина была его первым режис- серским успехом. Интересно отметить, что все его «Нетерпимость», «Сломанная лилия»,«Разве жизнь не чудесна» -- не имели Ему принадлежит честь введения

«крупных планов». Его дорога в лучшие картины: кино была не из легких. Двадцать лет тому назад Гриф-

Первое басьма Популярность иностранных кар- тин у нашей публики сказывается, между прочим, в том, что, она ин- тересуется артистами. Редакция затопляется письмами читателей, желающих получить ту или иную справку о популярном артисте. Наша кинематография не успе- ла заиптересовать зрителя своими артистами, Мы просили когда-то: научите нас запоминать имена на- ших актеров и актрис. На-днях мы получили первое письмо, запрашивающее о совет- ском актере - Кутузове. Это - событие, которое считаем нужным отмётить. 

фит-актер приехал в Нью-Йорк. ческогр успеха в Америке, и Гриф- До приезда в Нью-Иорк Гриффиту довелось пережить не мало «па- дений и взлетов» и переменить несколько профессий, - он был и репортером луизвильской газе- ты и агентом по продаже книг и т. д. Актерская карьера Гриффита не сулила ему никакой извест- ности, -- он был ничем не выде- ляющимся актером. Но однажды Гриффит отпра- вился в студию Эдисона и пред- ложил там переделку для экрана. В то время кино очень нужда- лось в сценариях. За каждое «пред- ложение» (тему) платили по долларов. Но сценарий Гриффита «Тоска» оказался черезчур хоро- шим - В нем слишком много сцен для одной фильмы,--сказали ему. Тогда он предложил себя в ка- ничего в картине «Гнездо орла». Таким образом Гриффит познако- мился с кино. Вскоре после этого он начал писать сценарии для, «Байограф» и время от времени играл роли в картинах. Однажды г. Мэрвину, главе «Байограф», понадобился новый режиссер. Гриффит показался ему подходящим человеком, и он пригласил его. Но к глубоко- му удивлению Мэрвина, Гриффит отказался принять предложение. В это время Гриффит уже рабо- тал в качестве помощника по ре- жиссуре Мэк Котчина. Мэрвин настаивал, он дал Гриф- фиту сценарий одноактной карти- ны «Приключения Долли» и про- сил Гриффита так или иначе по- ставить эту картину. «Если вы не сумеете сделать картину, то вы ничего не поте- ряете от этого», успоканвал он сомневающегося Гриффита На- конец Гриффит согласился, и эта фиту до сих пор приходится рас- плачиваться с долгами (все эти самосто- постановки им сделаны ятельно).

Судя по сообщениям американ- ских журналов, Гриффит в насто- ящее время приступил к постанов- ке картины «Печаль Сатаны» по роману Марии Корелли того-же названия. Гриффит считает эту постановку одной из самых ответ- ственнейших. По его словим, ол всю жизнь хотел поставить эту картину, но у него никогда не хватило на это средств. 50Действие картины развертыва-Отсюда ется в раю, в аду, в лондонском великосветском и литературном кругах, на тропическом острове и на ледниках. Одним из кульми- национных моментов картины бу- детсцена гибели яхты, разбива- ющейся о ледяную гору. Послед- ние сцены будут сниматься в Грен- ландии. Она даст возможность Гриффи- ту проявить свои способности полной мере.

молодежа Вопрос о кино-молодняке в те- чение многих лет на страницах прессы периодически вспыхивал и скоро потухал. Старых, до-революционных ре- жиссеров мало. Почти все новые режиссеры пришли из те- атра: Эйзенштейн, Грановский, Козинцев, Трауберг, Роом, Рошаль, Форегтер, Лундин, Курбас. Впере- ди-еще Мейерхольд и Таиров. Но запас театральных режиесеров ис- черпан. Почему у нас так мало молодых талаптливых режиссеров? Начинающий режиссер имеет три пути: 1) получить большую и дороч гую постановку «по знакомству»:

Чехов в RARо Пролеткино заключило дого- вор с арт. М. Чеховым, по кото- рому он будет сниматься в бли. жайшей постановке классическотренировки. го цикла.

ПОлуЧЕНЫ НОвЫЕ КИНО-АППАРАТЫ Москва Петроввк-, 15 Тел. 5-81-63 5-15-73 УСОВЕРШЕНСТВ. МОДЕЛИ. Г.О С К И НТО РГ;