Точна эрения нино-зрителя eS ByNeT J СД e меж ИЛИ Украннская кино - организация 3) быть ассистентом режиссера (художественным «помрежем»). — ВУФКУ делала на-днях доклад 0 своей деятельности в кино-ко- Единственно правильный и спокойный путь начинающего ре- миссии ЦК ВКП (6). i У ВУФКУ есть одно важное жиссера—ассистентство. преимущество перед кино-оргали- `У нас было много десабков 26- систентов. Но-почти никто из них зациями РСФСР: у пего в руках все кино-тватры. Отеюда — креп= не стал режиссером. Искаючение составляют ассистенты Кулелтова кая экономическая база ВУФКУ, и Эйзенштейна. ; четкость системы проката, отеут- В настоящее время режиебер ствие финансового кризиса. может вырасти только в производ- ВУФКУ снабжает Красную ар- мию ° картинами —— бесплатно, стве, изнутри, а не в кино-шкоде, изолированной от производетва. № ВУФКУ установило стационарные УИ нельзя обучать кино-установьй в’ 800 селах РЕЖИССУре. ро-первых, нет в0- те i е пас el Украины. ВУФКУ строят в Киеве OMe паотоящей науки о м новую большую-кино-фабрику. во- 0`Вторых, — пет таких педагогиче : ys : ских CHA B RUHO-MKOTe торая будет оборудована по послед- Ce ь RONG SGKORY” един eC B KUBO pexuccep—pee! ‚У ВФКУ есть и минусы. Оно че поощряет работу кино-передвижек. Он отвечает за сценарий, за игру, за декорации, за и за Оно не наладило обмена картина- ми с РОФСР. оператора. Режиссер кино должен иметь не только грандиозные творческие за- По `вопросу 9 кино-передвиж- ках, мы думаем, спор не трудно будег уладить. Что касается обме- на картин, то в этом деле вина лежит повидимому не только на ВУФКУ, но и на эресефессреких организациях. Пока кино-организации торгу- ются, страдает советская кинема- тография в целом, ущемляются интересы зрителя, как в РСФСР, так и на Украине. Этот спор должен быть улажен вав можно корее, чтобы совет- ские, вартины, производящиеся в Москве; перестали быть иновтран- ным товаром для Украины и — наоборот, Е Honan СМ Нопулярность иностранных хар- хин у нашей публики сказывается, между прочим, в том, что, она ин- тересуется артистами. Редакция затопляетея письмами читателей, желающих получить ту или иную справку о популярном артисте, Наша кинематография не. успе- ла, залтитересовать зрителя. своими артистами: Мы просили когда-то: научите нас запоминать имена на- ших актеров и актрис. На-лнях мы получили первое ПСБ, запрадшивающее о совет- свом актере — Вутузове. 910 — событие, которое считаем нужным отибтить. (eK MONO] Вопрос 0 кино-молодияке в те- чение многих лет на страницах прессы периодически вспыхивал и скоро потухал. Отарых, дореволюционных ре- вические и np asad Eee зна- НИЯ, В наше время и в наших \6л0- виях нельзя оранжерейным, quatro школьным способом воспитать. син- но-режисеера. Диплом об оковча- вии режиссерекого отделения ки- но школы сейчас имеет очепь мало веса. Квалификация И конкурсная ви- стема— единственные способы под- бора кино-режиссерского молодня- ‘профессиональных и’ ‚ проиавод- CTRCHABIX организациях, при уча- стии лучших наших режиссеров, должен тщательно и. об’ективно отсеиваться наш кино-режиссер- ский молодняк. Представление про- ектов постановок (разработанные монтажные листы и показ этюдов)’ позволит почти’ безошибочно. отби- рать ассистентов-режиссеров aa наше вино-производетво. EL AT CHC DE тд ЗИМА ПАПУ 0 НУНо-МОлодняно На последнем собрании произ- водственной секции АРК был по- ставлен вопрос «б“режиссерском кино-молодняке», Вступительный доклад сделал тов. Бравко. Вопрос оказался настолько острым, чтбов прениях приняло участие около 20 человек — ки- но-производствеников. Отмеча- лась случайность в приглашении режиссеров И всякие сторонние влияния при этом, плохие усло- вия, в’ которые. ставится моло- дой режиссер, получающий, как правило, неопытного оператора, в то время как старые «спецы», проваливающие советские карти- ны, получают вепомерные окла- ды и колоссальные. средства. на постановки. Указывалась также полная не- увязка кино-школы и производ- ства, в результате чего оканчи- вающий, например, «режиссер- ское» отделение ГТК, оказывает- —ы- ——————3—3————ы————зн—ААРАаААА/А/А ААА дд ся никому ненужным, . Ч се жиссеров — мало Почти “i В распределении сценариев для а режиссеры пришли из те- постановки также нет отборя и атра: Эйзепштойн, Граповекий, получается нередко полное несо- Козинцев, Трауберг, Роду, Рошаль, ответствие и незнание режиссе- ром той среды, которую он дол- жен показать, Общие выводы таковы: необ- ходимо большее внимание кино- молодняку, давшему уже целый ряд хороших работ, необходимо развитие ассистентства, как наи- лучшего способа режиссерской Фореггер, Лупдип, Курбае. Виере- ди—ещеё Мейерхольд и Таиров. Но запае театральных режиесеров ис- черпан, Почему у нас так мало молодых талантливых рожиесеров? Начинающий режиссер имеет учебы, необходимо также прело- три пути: ставлять самолятельные режис- и Аи - серскне. работы -мололняку.. = В 1) BOTY Yin HOLES ON Ч комытражных й не. гум постановку #110 знакомству»: больших постанорок. стройно, мыслы, но и универсальные тех- тетическое творческое сознание ‘Bae Ба. Не в кабинете, директора, а в]. 2006 ‚метро `(«Шагай, совет!» производ ство Культкино, руководи- ‚ тель Йзига Вертов, оператор —Беляков, ассистент-——Сви- лова, киноразведчик—Копалин). Очередная работа киноков aB- аястея, в‘сущности, отчетом, ‘проз етым отчетом о ‘деятельности Мос-: совета. Но почему же получилось такое: без сценариста — a yBae- “Ges режиссера -—= a “Ges актеров — а в16- кательно, чатляет? Да потому, что киноки строили свою вещь по безошибочным ме-_ тодам. Потому, что исходили из материала и его свойств. Пото- му, что вложили много уменья, упорства и, главное, изобретатель- ности в это дело. И — победили, Уже по первому кадру, когда . вам открывается Москва в лине одной из своих улиц, © Удиви- тельно-глубокой и’ ралушной, со-. вершенно не московской перспек- тивой, так что получается впечат-, denne какой-то иной, неузнавае- мой, будущей. Москвы, —. вы, мо-. „ жете говорить об исключительном. -] мастерстве и 0б уменьи ‚пользо-, ‘ваться глазком аппарата. „И ноль-. . зоваться так, чтобы заставить зри-- теля много раз.виденное ers мать заново и свежо: па каждой профессии и Kantor мастерства, чтобы вещь по-новому». Д. и ‚носит титул «отца америка ской Ему принадлежит честь ne «крупных планов». Его дорога‘ кино была не из легких: Двадцать лет тому назад Гриф: фит-актер приехал, в . Нью-Иорк. До приезда в Нью-Иорк Гриффиту довелось пережить не мало «па- дений и взлетов» и’ переменить несколько ‘профессий; ‘он обыл и репортером луизвильской газе“ ты и агентом по продаже, книг. и т. д. Актерская карьера Гриффита He сулила ему никакой извест- ности, — он был ничем He выде: ляющимся актером. о , Но однажды иффит отпраз вился в студию Эдисона и пред-. ложил там переделку для экрана. В то время кино очень нужда- лось в сценариях. За каждое «пред- ложение» (тему) ‘платили ‘по `50 долларов, Но’ сценарий Гриффита «Тоска» оказался bs side ‚хоро- ) шим, = В нем, слишком много сцен для одной фильмы,--сказали. ‚ему. Тогда он предложил себя в ка- честве актера. Ему дали роль лес- ничего в картине «Гнездо орла». Таким образом Гриффит познако- мился с кино. Вскоре после этого он начал писать сценарии для, «Байограф» и время от времени играл роли в картинах. i Однажды г. Мэрвину, ‘главе «Байограф», понадобнлея новый режиссер. Гриффит показался ему подходящим: человеком, и он пригласил его. Но к.глубоко+ му удивлению Мэрвина, Гриффит отказался принять предложение. В это время Гриффит уже рабъ- тал в качестве помощника по ре- жиссуре Мэк Котчина. Мэрвин настаивал, он дал.Г риф: фиту сценарий одноактной карти- ны «Приключения Долли» и про- сил Гриффита так или иначе по- ставить эту картину. ` «Если вы не сумеете картину, то, вы ничего Не. . поте: ряете от Этого», успокаивал OR comaepaoumerocs’ ЧГриффита:: На. конец Гриффит согласился, и эта 1 .ввогла сухая косточка. Но киноки `” совета, ^ Очень. Хоро, ‘увязанные Ведь в этом и заключается rele «повернутв’ i Е ‘Как начинал: риф фит? кинематографии», серским успехом... ..; сделать событий! (ОЕ 2 ‘Winona HMeHHO так и засняли работу Моссовета. Многов, мимо чего каждый из ‘нас ежедневно проходит - автоматически и не останавливаясь, =— ожило ий 33- ‘кричало‘е ‘экрана. “Отчёт — всегда отчет, Отчет — ‘сняли ‘результаты деятельности Моссовета, (борьба с голодом, с эко* номической разрухой, с некуль- турностью) Tak динамически, что ‘отчет превратилея в настоящий вихрь событий. ‚8. 000 x ‚метров пленки проносят-. ся, как 2. 000 метров оживших ‘Mann, ‚ победивших рабочих, про- ‚спувшихся зданий, Жизнь, заснатая ‘врасплох, без ‘предварительното плана, оказалась ‚смонтированной в. ленту на пра- вах...единетвенного героя и стала впечатлять лучше. всех ныдуман- ных и имеющих быть ВЕ `МИ ‚героев, . Факт ‘нова. tt снова ee ОВ a 2000 метров лблтельноети Moe! CO снимками гражданской войны, ‚побоЯли за себя. Е ae НЕЗНАМОВ. картина была-его Иа кз нтересно отметить, что ‘все ero ‚лучшие картины: «Нетерпимость», «Сломанная лилия», «Разве жизнь не чудесна» — не имели коммер- ‘ческогр успеха в, Америке, и Гриф- ‚фиту до. сих пор.приходится рас- ‘плачиваться. с долгами (все эти постановки’ “UM сделаны самосто- ‚ятельно). * Судя по оба американ- ских журналов,.Гриффит в насто- ящее время приступил к постанов- ке картины «Печаль Сатаны» по роману‘ Марии Корелли того-же ‚названия. ‘Гриффит считает‘ эту ‘постановку одной из самых ответ- ственнейших. По его слом, on ‘ВСЮ ЖИЗНЬ хотел поставить эту картину, HO у Hero никогда не хватило на это ‹хредств. Действие картины развертыва- ется в раю, в аду, в лондонском ‚великосветском и литературном кругах, на тропическом острове и на ледниках. Одним из кульми- ‘национных’ моментов картины бу- дет’ сцена гибели яхты, разбива- ющейся о ледяную гору. Послед- ние сцены будут сниматься в Грен- ‚ландии. Она даст возможность Гриффи- ту проявить свои способности в полной мере. LA М м ВЮ Пролеткино заключило дого- вор с арт. М. Чеховым, по кото- рому он. будет сниматься в бли- ‚жайшей постановке классическо- го цикла. рае Реплини aE ЧТОТО № НИШ. Один из представителей англий- ского кино-яскусства недавно за- явил, что у нас много хороших кино-актеров, повидимому, про- шедших прекрасную школу... Откуда это стало известно ино- странному кино-деятелю, я’ не знаю, но это ‘звучит иронически особенно после статей т.т. Шклов- ского, Роома и других, подчерви- вающих, что к COBETCROMY кино- актеру У’ нас относятся Tak, TOW но он снимается последний раз в жизни и после окончания карти- ны должен погибнуть безвозврат-_ но. Все знают, в каких условиях приходится работать молодому кя- но-актеру, и всем известно, что все вины сваливают часто именно на нем. В картине нет художественного образа—виноват артист! Но откуда же взя . ему этот образ, если сценарий штампован, если показываемая революция— «сахарная», если комсомольцы ка- кие-то «Вани» из «Жизни за ца- ра» ит. п, Не могут же все артисты, игра- ющие в картине, создавать то, что они сами хотят, и то, что им пра- вится. Они должны выполнять за- дания сценариста и режиссера. У нас есть много чутких ре- жиссеров, но иногда они забывают поставить актера в такие рамки, которые укрепили бы его силы и ПАЗвИЛИ бы его. возможности. „Могда Мари Пихфорх.. ‘pot: ‘девочки, ‘ей нодбирают высо- ких партнеров. Чтобы оттенить. ‚хилость ‘Китона в фильме «Наше гостеприимство», = постановщик ставит вокруг него: ‘здоровенных Молодцов... Все это мелочи, но мелочи чрез- вычайно важные, и тольке люди искусства знают, как иногда мело- ‚Чи яваяются огромным камнем преткновения на пути достижения артиста. Ни ‘кино-фабрики, ни режисое= ры, ни пресса не нашли еще того’ постоянного кадра ‘кино-актеров, на которых они смогли бы смело опереться и всеми имеющимися средствами помочь вырости совет скому кино-артисту. я ` Отсюда — неустойчивость, те- KYW кино-актерский состав, от сутотвие постоянной работы, мате- риальная нвобеспеченность кино- артиста. А между тем, все загра- ничные артисты превратились в «кино-королей» только путем дол- гой, длительной тренировки и с4- мовоспитания. Вот этой-то упорной тренировки мы, советовие кино-артисты, на- сто не имеем. У нас лучший из кино-артистов не знает, что по- требует завтра режиссер от чего, какие задачи он должен будет вы- полнить на с’емке и как он вы- полнит их без предварительной тренировки. (Окончание на стр. 3-Й). ПОЛУМЕНЫ НОВЫЕ _ НИНО-АППАРАТЫ УСОБВЕРЩЕНСТВ. МОДЕЛИ. vse LOCKMATO RT: os Москва‘ Петровзк^, 15 6, 381663 4 5-15-73. Fete 9-81-63 4 5-15-73. sat ‚играет —