№ 12 (132)

Карты
_— МО Ha
НЫ

«БУЙНОЕ СЕМЕЙСТВО».

Звери, звери, звери. Большие и
маленькие, хищные и домашние
Не картина, з какой-то звериный
потоп.

Они проказничают, как школь-
ники, опрокидывают друг друга,
убегают от хозяев. Но разумеется
не навсегда, потому что они...
дрессированные.

‚ Картина очень забавна. Это од-
на из тех ‘картин, которая, без
. больших оговорок, жожет быть де-
монстрирована перед детьми. Й
вообще у картин такого рода-—бо-
татейшие возможности.
` Было бы интересно проделать
этот опыт «звериной» картины и у
нёс в ОСОР——ведь наш Дуров—
один из лучших дрессяровщиков в
мире, а контингент его питомцев—
самый разнообразный.

— 3 ——

_«ВЕЛАЯ ПУСТЫНЯ»,

„Морская фильма с Ледовитым:
океаном и снежными пустынями.
С тем самым едовитым океа-
ном, который так ловко ‘научи-
лись подлелывать на’ американ-
оких и немецких картинах,
С теми самыми снежными пу-
стынями,  которые-—далево не
снежные и—отнюдь не пустыни.  
Есть впрочем и натура. Белые !
медведи и волки, ‘флорз ч haya  
севера. }
В главной роли играет Napa
Фогт-—сдержанно и =

 

Остальные—ниже среднего.
К. В.

 

 

Werpend 8 ИМО

(Oxowyanne ¢o crp. 3-4),

Воспитание артиста  явхяетея
насущной задачей” кино-режиссе-
ра, если последний не желает полъ-
зоваться штампованной игрой.

Значительную роль в деле вос-
нитания молодого — кино-артиста
должен сыграть и кино-критик.

На него доверчиво смотрит ape  
тист, помня, что в других видах  
искусства критик не только бра-
Нил, но и находил новые пути,
оставил новые вехи.

Нам нужны кино-кратики, близ-
ъие кино, развивающие ‘его “i

 

туру, любящие актера ‘и поддер-
живающие ero.

Вино-автеру мало слышаль. 90
эн был хоролг в новой роли, on
должен чувствовать, что он стал
близок зрителю п что зритель не-
разрывно © ним живет и растет.

Режиссер вогпитывает — актера
ло выхода картины на экран, ки-
но-вритих после первого просмотра,
а всё вместе — режиссер, сцена-  
ет, актер и вритик-—живут не-  
разлучной четверкой в кино-твор-  
честве,  

Мы не должны RpPUTaT: доро-  
ру Бино-автеру!

Мы обязаны сказать, что в 66-  
везском кино лоляуны, стоять вме-
ore, посвятувитие себя этой: рабо-
те; кино-отенариет, режиссер,
пратик и автер.

Вчетвером оши отвечают за. ка
HO-WERYCOTBO.

ОЛЬГА ТРЕТЬЯНОВА.

“ey

ae

 

Нино

ФЭКСЫ 0 СЕБЕ.

Нас—тридцать паять. Два pe-
жиссера-рувоводителя, три-четыре
помощника, оператор и около три-
дцати актеров (10 человек. проз-
трупны и 2-я группа).

У нас—два помещения: одно—
производственное (кабинет на ви-
но-фабрике Ленинграхкино), дру-
гое-лренировочное-—на Тагарин-
ской 1, гла не мало зая и вом-
Hat (Rag позавидовали бы нам
москвичи!), конечно, нетопленных,
увешенных тысячею  американ-
ских почтенных плакатов.

Сейчас мы ставим «Шинель».

У нас-необеспеченный  голлек-
тиви мы не можем, не хотим, как
Кулешов, ждать 16 месяцев. Мы
были рады взять (это было до по-
хвальных отзывов о нашей рабо-
те в вино-прессе) все, что нам да-
вали. И взять прекрасно написан-

ный, хотя и трудный хля нас, ео-

знающих невозможность делать в
ОССР в 1926 г.
картину, сценарий Юрия Тыняно-
ва —почли за очастье.

«Шинель» (название будет из-
менено)—это своеобразная вещь
не по Гоголю, а «в манере Гого-

ля». Взят гоголевсвий (отчасти.

сходный с тофмзновским) нате-
риал из «Невского проспекта» и
«Шинели». Мы надеемся, что про-
ведем историю Акакия Акакиеви-
ya 6e3 сантиментальности, без

«старинную».

‚владными расходами.

умиления стариною, грамотных
монтажем и современными мето-
дами разработки. Думаем, это бу-
дет совсем в ином плане, чем
«Коллежекий регистратор», кото-
POMY, конечно, очень мало сочув-

ствуем.
Башиачкина — играет akc
Андрей Костричкин, шуллера—

Сергей Герасимов, «незначитель-
ное» (позже значительное) лице—
Сергей Мартинсон. б’емки уже на-
чались н идут рекордно по бы-
отроте темпа.

В ФЭЕС’е мы занимаемся совсем
другим. Попрежнему идут упор-
ные занятия акробатикой (тренер
—-Антонио Цереп) и боксом (9р-
нест устало), но в основных кур-
сах «кино-жеста» и «курса в ви-
но» мы сейчас идем к одной цели.
Эта. цель (конечно, временного ха-
рактера)— постановка небольшой
драмы несколько нового типа.

«Братишка» (предполагаемое
название) будет фильмой «камер-

] ного» типа. Его проблеметическая

стоимость-—8—10 тысяч с на-
Автеров
только 6—7 (из ФЭКС’а), на их
игру будет самая большая ставка;
вав эксперимент, будут даны три
единства: времени (все действие
проходит в одну ночь), места (во
всей фильме—один павильон) и
действия (сложно завязывающая“

ся, но прямолинейно  развиваю-
щаяся интрига).

Амброз Бире, Честертон, Ю. М.
Формэн и прочие представители
«Мира приключений», американ-
ские мелодрамы типа «Потомви
пиратов», «Шах и мат», «До по-
следнего человека» и т. п.— все
это кажется нам провозвестни-
ками намеченного нами для прора-
ботки жанра «психодрамы».

С точки зрения техники, мы,
приступая к этой работе (начало
ее в апреле), постараемся не убо-
яться таких заплеванных в по-
следнее пятилетие слов, ка «эмо-
ция»,  <медленный монтаж»,
«игра актера».

Особенно последнее, потому что
мы хотим быть сильны не отдель-
ной крепостью сценария, режие-
серской работы или игры премь-
ера, а тесной работой коллектива,
на 90 проц. состоящего из акте-
ров.

Только коллективом и его еди-
нением можно бороться с возмути-
тельным до сего времени отноше-
ниеи верхушек организаций, и в
этом, конечно, прав Лев Кулешов.

Оговорка: Кулешову и его кол-
чективу все же в тысячу раз легче
в Москве, чем ФЭКС’у в Ленин-
граде.

ЛЕОНИД ТРАУБЕРГ.

 

 

Пе немецким кино-ателье

Почему вещи на экране имеют
такую колоссальную силу воздей-
отвия?

Дею возм, чо вокруг них
совершаются необыкновенные 0б-
стоятельства. И сами они созда-
ны не так уж просто. В этом з8-

ключается все огромное  исвус-
стве кино, как искусства  инду-
стриальнот.

Световые стержни, в которых

на экране так и чувствуется же-
дезо-бетон, сделаны из дерева в
Нейбабельеберге. Огромный небо-
скреб, который мы видим на экра-
не, никогда н не думал быть небо-
скребом со скачущими к небу эта-
жами. Построена всего лишь ниж-
няя половина модели, верхняя же

получается при помощи особой
зеркальной системы.
В этом царстве трюка люди

вторгаются в область сверхпряро-
ды.  Выпускаемый в ближайшем
будущем в прокат фильи «Фауст»,
в постановке В. Мурнау, пользует-
ся ею в полной мере.

В помешении, служившем не-
давно пристанищем корсаров, про-
стирается маленький земной шар.
Mayer пролетит в пространствах
эфира от меридиана. к меридиану.
Бегущая па долянам маленькая
железная дорога, следанная из де-
рева, будет обозначать путь его
воздушного путептествия.

Аппарат оператора заснимет
виды на пути этого путешествия:
туман, приготовленный ws изра
локомобиля, и обвитые нм новус-
но смолелированные торы, KOTO-
рые огибаютея Фзустом.

Дия воспроизведения грандиоз-
ного нотоша будет пущено немного
воды. Е

На востов потекут облака, а ко-
гда Фауст опустится ва землю,

его встретят. овруженные аоленью,

‘

освещенные лучами захохящего
волнца тысячесвечных ламп  хи-
ЖиНЫ.

Нь Темпельгофокой Уфа-фабри-
ке, rae Rapa Брюне ставит
«Братьев Шелленберг», обстанов-
ка не менее фаустовая. В воздунг-
ном пространстве ‘ателье свачут
фантастические всадники (кони их.
подвешены на проволоке), а. внизу
неистовотвует нечто крылачое, в
котором Яннингс, в качестве
мона, бросается нз города.

В обширных лабораториях эле-
ментам мира определяется их ме-
ето и значение,

Вее необходимое доставляется
мастерскими: столярными, = сте-
вольными, скульптурными и хи-
мической лабораторией.

Материал: текстильный, метал-
личесвий, деревянный-—без вся-
вой фальши. —,

Из этого материала можно было
делать и настоящие вещи, но пред
лицом об’ектива они равносильны
ненастоящим, ибо он—об’ектив.

Для того, чтобы об’едянить лю-
дей и вещи, необходимы пригото-
вления. —

‚ Если оставить их в своем по-
стоянном виде, 10 получчлась бы
картина музейных редкостей и их
обозревателей. Кроме того, Hx рас-

плавил бы электрический свет—
1 фундамент всего предприятия.

‘hour превращаются в актер-
ский материал в помещениях гри-
меров. Hs сырого материаша чело-
вечесвого лица здесь формуются
физиономии,

На стенах висят маски и thoto-
трафии знаменитых актеров во
всех ролях, сыгранных ими в ка)-
тинах фирмы. Это помогает не
повторять уже созданные образы.

В лабораториях пробуютея вег-
возможные методы. репрюдувини.

де

Цри с’емке «Метрололнез» сот-
ни детей должны были спасаться
от потопа (один из самых чудо-
вищных моментов фильмы). — Вее
происходило так мирчо в еповой-
HO, что после с’емки ии одному
яз детей не пришлось обратиться
за помощью к снимавтимея в
этой же сцене еествам  мплосер-
ДИЯ.

Один из центральных пунктав
предприятия--буфет. Среди служа-
щих, рабочих и шофферов сила
костюмированные люли, похоже
в этой обстановке на участников
маскарада. Они ждут.

 

Целыми часами ждут они Boel
сцены. Сцен этих бесконечное ко-
личество, подобно камешкам моза-
ики. Мир из разрозненного состоя-
ния переходит в организованное,
сглаживаются гримасы, отшлифо-

вываотся детали. Смыел всего дей-  

CTBAS выкристаллизовывается
лишь в готовой фильме; во время
родов он неуловим. Даже самый ма-
ленький эпизод, загримированный
светом юпитера, рождается в тяг-
чайших муках.

АЙ. ОЛЕНИН.

  
   

 500

ia

в картине последнего выпуска

Начало сезноов; 7, 8 4 10° ees,

 

 

 ,
ДЕЛАЮТ
Ka Teh

$ Режиссер Тимашенко при-
ступает совместно с автором сце-
нария Пиотровским к. монтаж-
ным сценариям картины «Элек-
Tpo»,

Это мелодрама, развертываю-
щаяся на фоне электростройки.
Всех действующих лиц — четы-
ре, все — рабочие. Картина бу-
дет сниматься когда начнется
ледоход и выпускается к откры-
тию Волховстроя.

\ Режиссер О. Фрелих в апре-
ле заканчивает, в ателье 3-й Гос.
кино фабрики, с’емки фильмы
Белгоскино «Проститутка», по
сценарию д-ра Галкина (он. же
сопостановщик) и Е, Б. Демидо-
вич.

В главных ролях фильмы: В. Г,
Орлова, Е. С. Ярощ, Е. Г. Ще.
реметьева, В. Е. Ярославцев, И,
Лагутин и др.

Художник А. Смирнов.

\ Режиссером  Файнберг н
операторами Козловским и Воро-
тиловым закончены на ленин»
гралской фабрике Госкино зим-
ние натурные и павильонные
семки картины «Тарко» из жиз-
ни самоедов, во время оккупа-
ции Севера белыми.

3х Режиссер Аношенко выехал
в Киев, Харьков и Москву с
целью подбора актеров лля поста-
новки «Тени Бельведера».

ЖК Е. Валерская буде! играть
главную роль в картине «Кира
Киралина». Оператор Н. Фаркман,

3х Режиссер Юренев работает
над монтажем картины «Борьба
за золото».

*\№ Оператор Г. Блюм, снимав-
ший «великий перелел», снимает
сейчас на фабрике Пролеткино
картину «За что?». В главных
ролях К. Санников. (Великорус-
ская студия) и А. Войцех (ГТК)

№ Б. Светозаров закончил мон-
таж картины «Избушка на Бай-
кале», заснятой летом экспедицией
Культкино в Сибири.

< Режиссер Роом приступил на
1-й госкинофабрике к разработ-
ке сценария «Беня Крик».

В конце апреля предположел,
в связи с постановкой фильмы
этого названия, выезл экспеди-
цин в Одессу для зас’емки на-
туры.

$ Художник Махлис закончил
для 3-й госкинофабрики эскизы
исторических костюмов времен
Екатерины П.

< Билль-Белоцерковский пере.
дал В. Ваксу и А. Бсродину пра-
во на переработу его новой
пьесы «Лево руля» в кино-сце-
нарий
  Ж Режиссер Рошель стово»
 рился с кустарным и военно»
историческим музеями о полу-
чении OT них предметов оби-
хода и вооружения для семки
исторической картины «Господа
  Скотинины».

ond

3% Бэстер Китон упал с ринга,
выстроенного для постановки его
новой комедии, и получил тяже-
лые ушибы головы и всего тела.

< Фирмой «Палладиум» (в Ко-
пенгагене) приступлено к поста-
новке картины «Дон-Кихот». Ста.
вит картину известчый датский
режиссер Лау-Лауринен.

 

  

  
 
 

[^\ 66

Касса 02 час. дня.