№ 12 (132)

к

и

н

о

ФЭКСЫ Нас-тридцать пять. Два ре- жиссера-руководителя, три-четыре помощника, оператор и около три- дцати актеров (10 человок проз- группы и 2-я группа). У насдва помещения: одно- производственное (кабинет на ки- но-фабрике Ленинградкино), дру- гое- тренировочноена Гагарин- ской 1, гда не мало зал и ком- нат (как позавидовали бы нам москвичи!), конечно, нетопленных, увешенных тысячею американ- ских почтенных плакатов. Сейчас мы ставим «Шинель». У нас-необеспеченный коллек- тив и мы не можем, не хотим, как Кулешов, ждать 16 месяцев. Мы были рады взять (это было до по- хвальных отзывов о нашей рабо- те в кино-прессе) все, что нам да- вали. И взять прекрасно написан- ный, хотя и трудный для нас, со-

Картины.

0

СЕБЕ

 Режиссер Тимашенко при- ступает совместно с автором сце- нария Пиотровским к монтаж- ным сценариям картины «Элек- тро». Это мелодрама, развертываю- щаяся на фоне электростройки. Всех действующих лиц -- четы- ре, все - рабочие. Картина бу- дет сниматься когда начнется ледоход и выпускается к откры- тию Волховстроя. Режиссер О. Фрелих в апре- ле заканчивает, в ателье 3-й Гос- кино фабрики, с емки фильмы Белгоскино «Проститутка», по сценарию д-ра Галкина (он же сопостановщик) и Е. Б. Демндо- вич. В главных ролях фильмы: В. Г, Орлова, Е. С. Ярош, Е. Г. Ше- реметьева, В. Е. Ярославцев, И. и др. Художник А. Смирнов. Режиссером Файнберг и операторами Козловским и Воро- тиловым закончены на ленин- градской фабрике Госкино зим- ние натурные и павильонные с емки картины «Тарко» из жиз- ни самоедов, во время оккупа- цин Севера белыми. Режиссер Анощенко выехал в Киев, Харьков и Москву C целью подбора эктеров для поста- новки «Тени Бельвелера». E. Валерская буде! играть главную роль в картине «Кира Киралина». Оператор Н. Фаркман. Режиссер Юренев работает над монтажем картины «Борьба за золото». Оператор Г. Блюм, снимаз- ший «великий перелет», снимает сейчас на фабрике Пролеткино картину «За что?». В главных ролях К. Санников (Великорус- ская студия) и А. Войцех (ГТК) одномуРежиссер Роом приступил на 1-й госкинофабрике к разработ- ке сценария «Беня Крик». Б. Светозаров закончил мон- таж картины «Избушка на Бай- кале», заснятой летом экспедицией Культкино в Сибири. В конце апреля предположен, в связи с постановкой фильмы этого названия, выезд экспеди- ции в Одессу для зас емки на- туры. Художник Махлис закончил для 3-й госкинофабрики эскизы исторических костюмов времен Екатерины II. Билль-Белоцерковский пере дал В. Ваксу и А. Бсродину пра- во на переработу его новой пьесы «Лево руля» в кино-сце- нарий Режиссер Рошаль сгово- рился с кустарным и военно- историческим музеями о полу- чении от них предметов оби- хода и вооружения для с емки исторической картины «Господа Скотинины». 

ся, но прямолинейно развиваю- щаяся интрига). на-С Амброз Бирс, Честертон, Ю. М. Формн и прочие представители «Мира приключений», американ- ские мелодрамы типа «Потомки пиратов», «Шах и мат», «До по- следнего человека» и т. п. все это кажется нам провозвестни- ками намеченного нами для прора- ботки жанра «психодрамы». кур-Особенно последнее, потому что мы хотим быть сильны не отдель- ной крепостью сценария, режис- серской работы или игры премь- ера, а тесной работой коллектива,Лагутин на 90 проц. состоящего из акте- ров. Оговорка: Кулешову и его кол- лективу все же в тысячу раз легче в Москве, чем ФЭКС у в Ленин- граде. точки зрения техники, мы, приступая к этой работе (начало ее в апреле), постараемся не убо- яться таких заплеванных в по- следнее пятилетие слов, как «эмо- ция», «медленный монтаж», «игра актера». Только коллективом и его еди- нением можно бороться с возмути- тельным до сего времени отноше- нием верхушек организаций, и в этом, конечно, прав Лев Кулешов.

умиления стариною, грамотным монтажем и современными мето- дами разработки. Думаем, это бу- дет совсем в ином плане, чем «Коллежский регистратор», кото- рому, конечно, очень мало сочув- ствуем. Башмачкина играет фэкс Андрей Костричкин, шуллера- Сергей Герасимов, «незначитель- ное» (позже значительное) лицо- Сергей Мартинсон. С емки уже чались и идут рекордно по бы- строте темпа. В ФЭКС е мы занимаемся совсем другим. Попрежнему идут упор- ные занятия акробатикой (тренер -Антонио Цереп) и боксом (Эр- нест Лустало), но в основных сах «кино-жеста» и «курса в ки- но» мы сейчас идем к одной цели. Эта цель (конечно, временного ха- рактера)-постановка небольшой драмы несколько нового типа. «Братишка» (предполагаемое название) будет фильмой «камер- ного» типа. Его проблеметическая і стоимость-8--10 тысяч с на- кладными расходами. Актеров только 6-7 (из ФЭКС а), на их игру будет самая большая ставка; как эксперимент, будут даны три единства: времени (все действие проходит в одну ночь), места (во всей фильме-один павильон) н действия (сложно завязывающая-



«БУЙНОЕ СЕМЕЙСТВО». Звери, звери, звери. Большие и маленькие, хищные и домашние Не картина, а какой-то звериный потоп. Они проказничают, как школь ники, опрокидывают друг друга , убегают от хозяев. Но разумеется не навсегда, потому что они… дрессированные. Картина очень забавна. Это од- на из тех картин, которая, без больших оговорок, может быть ле- монстрирована перед детьми. и вообще у картин такого рода- бо- гатейшие возможности. Было бы интересно проделать этот опыт «звериной» картины и у нас в СССРведь наш Дуров- один из лучших дрессировщиков в мире, а контингент его питомцев- самый разнообразный. … «БЕЛАЯ ПУСТЫНЯ», Морская фильма с Ледовитым океаном и снежными пустынями. С тем самым Ледовитым онеа- ном, который так ловко научи- лись подделывать на американ- ских и немецких картинах. С теми самыми снежными пу- стынячи, которые далеко не снежные и-отнюдь не пустыни. Есть впрочем и натура. Белые медведи и волки, флора ч фауна севера. В главной роли играет Карл Фогт-сдержанно и ненавязчиво. Остальные-ниже среднего. К. К.

СССР картину, сценарий Юрия Тыняно- ва -почли за счастье. «Шинель» (название будет из- менено)-это своеобразная вещь не по Гоголю, а «в манере Гого- ля». Взят гоголевский (отчасти сходный с гофмановским) мате- риал из «Невского проспекта» и «Шинели». Мы надеемся, что про- ведем историю Акакия Акакиеви- ча без сантиментальности, без

ЛЕОНИД ТРАУБЕРГ.

По немецким кино-ателье Почему вещи на экране имеют такую колоссальную силу воздей- ствия? Дело в том, что вокруг них совершаются необыкновенные об- стоятельства. И сами они созда- ны не так уж просто. В этом за- ключается все огромное искус- ство кино, как искусства инду- стриального. Световые стержни, в которых на экране так и чувствуется же- лезо-бетон, сделаны из дерева в Нейбабельсберге. Огромный пебо- скреб, который мы видим на экра- не, никогда и не думал быть небо- скребом со скачущими к небу эта- жами. Построена всего лишь ниж- няя половина модели, верхняя же получается при помощи особой зеркальной системы. В этом царстве трюка люди вторгаются в область сверхприро- ды. Выпускаемый в ближайшем будущем в прокат фильм «Фауст», в постановке В. Мурнау, пользует- ся ею в полной мере. В помещении, служившем не- давно пристанищем корсаров, про- стирается маленький земной шар. пролетит в пространствах эфира от меридиана к меридиану. Бегущая по долинам маленькая железная дорога, сделанная из де- обозначать путь его рева, будет воздушного путешествия. Аппарат оператора заснимет виды на пути этого путешествия: туман, приготовленный из пара локомобиля, и обвитые им искус- но смоделированные торы, кото- рые огибаются Фаустом. Для воспроизведения грандиоз- ного потопа будет пущено немного воды. На восток потекут облака, а ко- гда Фауст опустится на землю, освещенные лучами заходящего солнца тысячесвечных ламп хи- жины. На Темпельгофской Уфа-фабри- ке, где Карл Брюне ставит «Братьев Шелленберг», обстанов- ка не менее фаустовая. В воздуш- ном пространстве ателье скачут фантастические всадники (кони их подвешены на проволоке), а внизу неистовствует нечто крылатое, в котором Яннинге, в качестве де- мона, бросается на города. В обширных лабораториях эле- ментам мира определяется их ме- сто и значение. Все необходимое доставляется мастерскими: столярными, сте- кольными, скульптурными и хи- мической лабораторией. Материал: текстильный, метал- лический, деревянный без вся- вся- кой фальши. Из этого материала можнбыло делать и настоящие вещи, но пред лицом об ектива они равносильны ненастоящим, ибо он-об ектив. Для того, чтобы об единить лю- дей и вещи, необходимы пригото- вления. Если оставить их в своем по- стоянном виде, то получилась бы картина музейных редкостей и их обозревателей. Кроме того, их рас- плавил бы электрический свет- фундамент всего предприятия. Люди превращаются в актер- ский материал в помещениях гри- меров. Из сырого материала чело- веческого лица здесь формуются физиономии. На стенах висят маски и фото- графии знаменитых актеров во всех ролях, сыгранных ими в кар- тинах фирмы. Это помогает не повторять уже созданные образы. В лабораториях пробуются все- При с емке «Метрополиса» сот- ни детей должны были спасаться от потопа (один из самых чудо- вищных моментов фильмы). Все происходило так мирчо и спокой- но, что после с емки ин из детей не пришлось обратпться за помощью к снимавшимся B этой же сцене сестраммилосер- дия. Один из центральных пунктов предприятия--буфет. Среди служа- щих, рабочих и шофферов силят костюмированные люди, похожие в этой обстановке на участников маскарада. Они ждут.

Четвело в комо (Окончание со стр. 3-й), Воспитание артиста является насущной задачей кино-режиссе- ра, если последний не желает поль- зоваться штампованной игрой. Значительную роль в деле вос- нитания молодого кино-артиста должен сыграть и кино-критик. На него доверчиво смотрит ар- тист, помня, что в других видах искусства критик не только бра- нил, но и находил новые пути, ставил повые вехи. Нам нужны кино-критики, близ- кне кино, развивающие его куль- туру, любящие актера и поддер- живающие его. Кино-актеру мало слышать, что он был хорош в новой роли, он должен чувствовать, что он стал близок зрителю п что зритель не- разрывно с ним живет и растет. Режиссер воспитывает актера до выхода картины на экран, ки- но-критик после первого просмотра, а все вместе - режиссер, сцена- рист, актер и критик-живут не- разлучной четверкой в кино-твор- честве. Мы не должны кричать: доро- гу бино-актеру! Мы обязаны сказать, что в со- ветском кино должны стоять вме- сте, посвятьвшие себя этой рабо- те: кино-сценарист, режиссер, критик и актер. Вчетвером онп отвечают за ки- но-искусство.   ОЛЬГА ТРЕТЬЯКОВА.

Целыми часами ждут они своей сцены. Сцен этих бесконечное ко- личество, подобно камешкам моза- ики. Мир из разрозненного состоя- ния переходит в организованное, сглаживаются гримасы, отшлифо- вываются детали. Смысл всего дей- ствия выкристаллизовываетсяБэстер лишь в готовой фильме: во время родов он неуловим. Даже самый ма- ленький эпизод, загримированный светом юпитера, рождается в тяг- чайших муках. АЛ. ОЛЕНИН.

Китон упал с ринга, выстроенного для постановки его новой комедин, и получил тяже- лые ушибы головы и всего тела. Фирмой «Палладиум» (в Ко- пенгагене) приступлено к поста- новке картины «Дон-Кихот». Ста- вит картину известный датский Трежиссер Лау-Лаурицен. 

кино





C 23- го МАРТА

мон польно.

в НАТА ВАЧНАДЗЕ картине последнего выпуска НАТЭЛЛД Начало сеанеов: 7, 845 и 103 веч. Касса о 2 час. дня.

его встретят окруженные асленью,   возможные методы репродукиии.