Уочна арения кино-врителя
Е оаавезнаевеные арг. еее? роняет
РОЖИ ЗАПОМНИ
Этот лозувг как нельзя лучше
отвечает нашей“ кинематографии.
Это может звучать странно, но это
sar.
Всем известно, что производетво
ваших картин слишком дорого, в
сравнении ©’ доходом, который они
праносат. Наше кино-производетво
работает неэкономно не только по-
тому, что делаются большие основ-
ные затраты на картины, но, глав-
ным образом, из-за простоев, из-за
неумелой организации.
Фабрики никогда полностью не
нахружены. Режиссеры месяцами
не ставят картин.
Bee хотят ставить дорогие кар-
тины. Ееть уже фильмы, на 50то-
рые затрачено 200 тысяч, 300 ты-
сяч. Некоторым из них обеспечен
провал.
Мы размахиваемся на американ-
ские масштабы, забывая, что аме-
риканцы дошли до миллионных
фильи постепенно. Мы не ищем
собственных жанров. А возможно,
что найдя свой, советский жанр
д1.. фильмы, мы как раз и обнару-
жим, \ что это будут дешевые
фильмы.
Это будут не
фильмы, требующие ^ реставрации
исторических зданий, тысячи ко-
олюмов и выписывания русских
артистов из Германии, з фильмы,
сработанные на реальных в03м0ж-
ностях производства,
Режим экономии будет благоде-
желен для нашей кинематографии.
Он натолкнет наше вино: производ-
ство на ивожиданные открытия
своих, а не подражательных фору
в вино-искусстве.
KEK
Неа SANA
Жино-организации готовятея
уже в летним с’емкам картин. Уже
заиышляются экспедиции на юг—
в Крым, на Кавказ.
Каралельные экспедиции. Таки-
‚ки они были досих пор-для на-
шей кинематографии. Эти экспеди-
ции карали нас за наше неуменье,
во. плохую оргавизацию производ-
ства.
До сих пор нельзя назвать -и
одной картины, сделанной в эк-
спедиции с надлежащей художе-
CTBCHHOCTLIO, со знанием быта, с
экономией средетв.
обстановочные
«Певь wa Рамо», «Мале п
ЬАЁ ше», «Абрек Заур», «Глаза А-
Joana», «Минарет смерти»— ни
одна из этих вартин не стоит на
уровне хурожественной, историче-
ской, бытовой правды. Одна из них
‚лучше, другая хуже. Одна o60-
шлась слишком дорого, Другая
еще дороже.
Но все они больны одним ужас-
ным пороком—халтурой. Халтура
нарочитая-—или халтура без злого
умысла, OT ‘незнания—9то все
равно.
Еще одна пачка таких «восточ-
ных» картин, и «тема» о Востоке
будет также скомпрометирована,
как была испорчена тема о гра-
жданской войне.
Пусть в этом году кино-экопедя-
ции не окажутся варательными.
[ода КИНО-СИЮДАНаХ
При разработке вопроса об ор-
ганизации кино-дела в РСФСР
президиум Госплана пришел к за-
ключению о необходимости соз-
дать при Наркомпросе синдикат, в
состав которого должны войти;
Госкино, Ленинградкино, Пролет-
кино, Межрабпом-Русь и Совкино.
Синдикату должна быть переда-
на монополия проката на террито-
рии РСФСР; ему же передается
право акционерного общества
Совкино по экспорту и импорту
кино-продукции и сырья на терри-
тории РСФСР,
Намечаются следующие функции
Кино-синдиката: разработка обще-
го плана развития кино-производ-
ства в РСФСР и необходимых для
выполнения этого плана мероприя-
тий, руководство производствен-
ной деятельностью и прокатом ки-
но-организаций, организация фи-
нансирования и кредитования ки-
но-организаций, организация про-
ката кино-фильм на внутреннем и
внешнем рынке, и осуществление
импорта и экспорта фильм, фото
и кино-материалов.
Имеется в виду, что синдикат
использует аппарат Совкино для
выполнения своих операций, Осо-
бенно подчеркивается, что кино-
организации, зходящие в состав
Кино-синдиката, сохраняют свою
самостоятельность, всю особен-
ность и своеосразие своего про-
изводственно-художествениого на-
правления,
Правление синдиката будет со-
стоять из представителей органи-
заций, входящих в об’единение,
и будет утверждаться Наркомпро-
сом.
Вопрое о созданчи основного ка-
питала будет специально o6cy-
ждаться в Госплане. Возможен
принцип участия отдельных орга-
низаций, входящих в этот синди-
кат, путем выделения средств.
ра Е Е анна
Спор © кино-хронике
На последнем собрании секции
«культурфильмы» в АРК’е был
заслушан доклад Дзиги, Вертова
о кино-хронике, Дискуссия по
докладу была очень острой,
Характеризуя современное по-
ложение советской художествен-
ной кинематографии, которая в
своих работах питается зачастую
приемами «Кино-Глаза», доходя
до прямых заимствований, тов
Вертов считает, что пропорция
художественных ‘и просвети-
тельных картин на нашем экране
должна измениться ‘в сторону
увеличения последних. Пока же
существует обратная пропорция,
Касаясь работы «Кино-Глаза»,
` докладчик отметил развитие се-
ти корреспондентов «Кино-! ла-
за», чему способствовал ‚послед-
ний «Пробег по СССР».
В дискуссии спор шел, глав-
ным образом, не о борьбе «Ки.
но-Глаза» и ‹худдрамы», а о раз-
ных методах кино-работы,
Отмечалось, что в Семках бы-
Фо важна организация действи-
тельности, вовлечения в эту ра-
боту масс, в частности, о воз-
можности и желательности кар-
тин, изображающих будущее в
плане улучшений И изменений
быта (А. Ган).
Отмечалось, что линия водо-
раздела между «Кино-Глазом» и
«художественной драмой» долж-
на быть проведена не в области
методов, а в области задач, от-
делив кинематографию развле-
кательную от культурной (А.
Дубровский).
Указывалось также на необхо-
димость различать в работе KH-
HOKOB, их декларации и Aen
ствительную работу (А. Тягай).
Из конкретных указаний
встретило поддержку заявление
тов. Шуб о плохом состоянии
текущей хроники «Совкино-жур-
нала», Этот вопрос решено по-
ставить на одном из ближайших
собраний секиии с докладом
представителей
кино,
хроники Сов.
ресата
(«Федьнина Правда». Режиссар Преображеноная, вып. Госкино),
Из почтовых ящиков ежедиевио
вынимаютея письма без адресов.
Есть, кажется, даже какзя-тм ©га-
THCTHURA: CTONBRO-T0 WHCeM, HAKOMY
не адресованных. В`письмах была
любовь и тревога, лирика и остро-
умие, радость и нежность. Но
если бы прочесть эти письма по-
стороннему!
Я знал человека, который на
фровте должен был просмотреть
отбитую у неприятеля почту. Этот
человек был всегда сумрачен и 60-
средоточен. Когда он рассказал
однажды о том, как он прочел за
ночь несколько сот чужих писем,
он, шутя, пояснил, что с тех пор
и появилась его мрачность. Посла-
ния, напиванные сегодня, но рас-
считанные на определенное лицо,
взаимоотношения, наполненные
информацией, не были даже чело-
веческими документами. Жизнь
вдруг преобразилась, стала кош-
марной и пустой-—мимо глаз мель-
кали слова, рассчитанные на ассо-
циации, на адресата. И лирика и
нежность других не дошла до него.
Такое письмо без адреса--
«Федькина Правда». Здесь есгь
лирика и нежность. Но это карти-
на—не взрослым. И не детям,
Вогда смотрел—казалось, что
попал случайно, что читаю письмо
не мне. И разве’ не показа-
тельно, WO 0 премьере не-
плохой картины даже афиши
сообщали векользь? Она шла после
«Муму и р. He 10, чтобы
ДИ. Фран и seme У ИО
Говоря ‘об утрате т. Фурманова,
как писателя, революционера и
’бойца, нельзя не отметить его уча-
СТИЯ И В ВИНО.
* Им переделан для Госкино сце-
нарий по повести «Чапаав». Пей-
ствительно ли сценарий с кчно-
матографической стороны = был
слаб,—не берусь судить, но
Дмитрий Андреевич со свойствен-
ной ему скромностью говорил:-—
«Я в этом деле слаб. Для меня эго
дело новое и поэгому я воглавил-
вя на переработку и изменение
сценария «Чапаев».
Фурманов был председателем
бюро кино-секции ВАШГа, Бу-
дучи загружен работой и в Гос-
издате, и по линии МАПП а, oyay-
чи занят и своей литературной ра-
ботой, он все же уделял много
внимания кино-секции. — Нужно
присмотреться & тому, к Apy-
гому.—«Не дискредитировая бы
этот...»—бесконечно слышались от
Динтрия Андреевича заботливые
рассуждения. Он давал задания,
указания, подбирал людей, лодме-
чал, изучал...
Взялел руководить группой но
разработке сценария <Кра’ный
Церекоп». Втянул в это дело быв-
шего генерала Слащева, снесся ©
тов. Фрунзе, заинтересовая моло-
дых писателей, военных работня-
ROR,
Сценарии Фурманова пока ne
получили осуществления в кино.
А, между тем, картины из эпохи
гражданской войпы наилучшим
образом могли бы быть сделаны по
«го сценариям, в которые он пе-
ренес правду своих писаний.
ВЮ.
на затычку («затычка» лучше
«основной»), а так: «тоже шла».
И дело не в том, что три части,
а не пять или семь. И не в том,
что нет «морали» (а ведь «мораль»
тоже иногда не плохая вещь). А
именно в этом отсутетвии опреде-.
ленной установки,
Если залать себе вопрос уже не
-——«кому показывалась картинз»,
& «что хотела она сказать», TO
тоже ответить трудно.
Прекрасные надписи— сочные,
четкие и к месту. Много отдельных
хороших моментов, видна_ очень,
большая и терпеливая работа ре-
жиссера-учителя.
Tak заставить играть всех де-
тей (подчеркиваем -—— всех) без
любви к делу нельзя.
Взрослые хуже, и вина в этом,
не актеров, а режиссера. Просто
был дан гротеск, но оправдать его
логически режиссер сумел не до
венца, — и поэтому неудовле-
творенность.
Многие сцены волнуют, многие
смешат, Но и то, и другое ни к
чему. Нет фокуса, где бы cocpe-
доточил зритель накопленное.
Впечатление распыляется в про-
етранство: нет адресата,
Пожалуй, лучше сравнить кар-
THHY даже не с письмом.
Это— дневник лирики и техники
режиссера.
Мемуары и дневники нуждают-
ся в подстрочных примечаниях.
ЦП. УРАЗОВ.
ЗВ ито —
1 paul
С. М. ‘Эйзенштейн и Эдуард.
Тиссэ выехали в Германию,
Целью их поездки является
ознакомление с техникой запад-
но-европейской кинематографии.
По линии режиссерской Эйзен.
штейна особенно интересует уви-
‘деть в живой работе применение
методов режиссеров Фриц Ланга,
Вегенера, Мурнау, Вине, Дюпона
и др. В Нейсбабельберге особен-
но интересуют происходящие
там с’емки фильмы
Эмилем Янингсом в
роли,
По линии операторской и осве-
тительной — усовершенствован:
чые методы освещения главным
образом, ртутное (преимущество
которого—мягкие тона при про-
свечивания общих планов). У нас
на 1-ой Госкино-фабрике ведут-
ся уже работы по его установке.
С приездом Эйзенштейна и Тис-
сэ опыт их будет использован и
процесс работ усовершенствован.
Новейшая аппаратура, допол-
нительные приспособления при
семках специального назначе-
ния, в частности применение оп-
тических линз для внефокусной
с’емки, а также и других об’екти-
вов, которые еще не применя-
лись в СССР.
По линии ‚декоративной—меха-
низированное построение громад-
ных декораций, замена их де-
корациями Ha стекле, осве-
щение, совмещенное с искус-
ственной раскраской и, мало у
нас применяемая, фундусная си-
crema,
главной
ПОЛУМЕН
ГОСКИНТОР
«Фауст» с
ИНО-ДППАРАТЫ
УСОВЕРШЕНСТВ. МОДЕЛИ.
(223 Г-бУЧРЕНДЕНИЯМ я СООФОРГАН ЗАЦАЯМ ЛЬГОТНЫЕ УСЛОВИЯ @ РОДАЖИ Е
№ 13 133) a
NAN HN CTSA,
1 СВОЙ
Правильно поступает редакция
«Вино», муссируя вопрос о еудь-
бе советекого хино- актера. По-
звольте и мне сказать кое-что 06
актрисе Хохловой,
Прозвучало 8-е марта.
Промелькнули на страницах
«Правды»: женщина - капитан,
женщина - механик, женщина“
мастер.
Цо фабкомам кино-фабрик про-
шли горячие собрания «REHCKOTO
на всех фронтах. И мрачно, как
всегда, только на кино-фронте:
‘к плеяде мастериц-мастеров он
не может присоединить маетера-
актрису.
И потому, что на культурней-
шем, быть может, фронте— кино.
автриса—попрежнему только...
баба.
«Иначе публика не пойдет».
До осуждения Валентино, На-
варро и прочих «только красав-
цев» мы доросли.
В вопросах культуры актера,
наши требования на уровне вы-
сокой промышленной техники.
На актрису худсоветы фабрик
смотрят глазами первобытных
скотоводов,
Хохлова-—9это, быть может,
единотвениое в своем роде, стою-
щее серьезного упоминания ак-
тсрекое дарование на сегодня,
Это— ставка на мастерство. И
к тому — резко свое, Это— не «е0-
ветский Фейдт» или <еоветекая
Пикфорд». Америка, Европа это-
го не знают, этого не имеют.
Присцилла Дин в некоторых
вещах («Нищая Стамбула») пы-
тается выдержать суровый искуе
«мужской» техники, но быстро и
безнадежно скатывается в много-
спальное ложе Глорий, Барбар и
Чэтрис.
Америкой владеет идеал меща-
пальщиц. Самое «бытие» (нали-
une) Хохловой опрокидывает этот
идеал.
Решительная хватка ее оскала
в клочья рвет трафарет формулы:
«женщина окрана»-—«женщина
алькова», /
Но отсюда: тормашки тради-
циям. А наши американизирован-
ные дирекции видят в этом по-
‘гром.
Хохлова может сделать жанр.
Хохлова—именно тот материал,
«под» который можно делать евои
картины,
Определить жанр крупному да-
рованию, даеще столь много-
образному, как Хохлова, — вещь
совсем не тажая простая,
Кэрол Дэмпетер только сейчас
нашла свое место— и это, работая
столько лот ¢ самим патриар-
хом—Грифитом, и полагая, что
ее призвание—трогательные де
вушки в локонах.
(Окончание на стр. 3-Й).
Ы НОВЫЕ
Г: core Петровка, 15
2-81-63 и 5-15-72,
Тел.
дня». Отмечены победы женщины
ночек и хорошо сложенных KY.