В номере:
Н. АСЕЕВ-статья-,ПАРИЖ УСНУЛ
кuНТUPA. Москва, Страстная пл., 1-44, тел, 2-69-49 , УСЛОВИй пОДПИСКИ: Газета «КИНО» на 1
РЕДАКЦИЯ: Москва, Страстн, пл., 2/42 төлефон 1-78-31 . СЕКРЕТАРЬ принимает ежелневно от 2 до 4. РЕДАКЦИЯ не имеет возможности входить в по- реговоры по поводу непринятых рукописей. РУКОПИСЬ может быть возвращена лишь в том лучае, есля к ней придагается конверт с обрат- нсым адресом и наклеенными почтовыми марками ПРОСЬБА писать четко, на одной стороне листа… № 15 (135).
киһо ГАЗЕТА ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ
тарифа гоензлог 15 процентов. ПРИЕМ ОБ АВЛЕНИ» за H. W. 6, Marienstr.
границей: Б. И. Муравкин, Беряна, 30.
ЛЕНИНГРАДСКОЕ отвеление: Навеждинская, д. 1, кв. 57, . телефон 582-26
ЧЕТВЕРТЫИ ГОД ИЗДАНИЯ
Вторник, 13 апреля 1926 года.
КИНОМЕХАНИКА ИЗБИЛИ В ДЕРЕВНЕ РИС. Б. Вирганского. Нам пишут из Челябинского округа: «В начале работы наших пере- движек нам были присланы две вартины: «Алкоголизм, сексуа- лизм и криминализм» и - «Как Петунька ездил к Ильичу». Кар- тины эти крестьянами не приня- лись. Еще бы! После халтурного «Пе- туньки» и заковыристого сексуа- лизма и криминализма крестья- нам осталось только приняться за алкоголизи. * Инициативная группа ячейки ВАБСМ при ГТК подготовляет к 12-му международному юноше- скому дню картины из жизни комсомольцев Запада. * Межрабпом-Русь заключила до- говор с германскими и француз- скими кино-организациями, по которому «Дина Дза-Дзу»е демонстриро- 20 апреля будет ваться в парижских и берлинских＿ кино-театрах. * За первую четверть операцион- ного года нашим торгиредством в Германии закуплено и отпра- влено в СССР фото и кино-при- надлежностей на 360.000 руб. * Мы уже писали о том, что картины «Дворец и Крепость», «Степан Халтурин» и «Чортово колесо» пошли в Китай и Апо- нию. Считаем необходимым доба- вить, что в Китае в распоряже- нии Торгпредства имеется уже ряд картин советского производ- ства: «Мусульманка», «Великий перелет», Броненосец Потемкин», «Электрофикация» (Шатур- строй) и несколько №хро- НИКИ. Кроме того, по всей линии Вос- точно-Китайской ж. д. и в част- ности в Харбине демонстриро- вался уже ряд советских кар- тин. ваются автомобили, стрелки ча- сов, моторы под емпиков. Даже в сказке «Спящей красавице» прялка продолжала вертеться. Прожженный же французский сце- нарист вдруг складывает губы бантиком и сюсюкает наивнее дет- ской сказки. От этого делается противно. А как замечателен по своей не- лепости этот дока-профессор, по- забывший, перед тем как изобре- сти свои «лучи», позаботиться об их противоядии. Но это ничего! Стоит потрясти его за шиворот -- и противоядие будет им открыто. А молниеносный роман его пле- мянницы с радио-техником? Стоит ей посидеть рядом на скамеечке, и готово: в башню Эйфеля лифт идет лишь на следующее утро. Но может быть здесь «невязка» сценария употреблена, как прием? Может быть она пародийна и на- смешлива по отношению ко всем вообще сюжетам, основанным на выдумке и пристрастию к чич зрителя? Это не видно. Наоборот: есть попытки на бы- товую сатиру. Есть желание ти- пизировать парижского обывателя в оставшихся не усыпленными фи- гурах: вора, вояжера, сыщика, авиатора, «просто путешествен- ницы» и радио-техника Эйфелевой башни. Но все эти попытки не убедительны и бесплодны. Они не идут дальше анекдота об обману- том комии или легкомысленной пу- тешественнице. И все «остроумие» н ельзя, а актеры эсе разехались: ются повсюду, занимая первый план и мешая рассмотреть как следует площадь Оперы. Скажут, что они необходимы для связи, для сюжета. Но они нару- шают эту связь, они назойливо сценариста обрывается именно на напоминают о том, что все это натяжка и ложь, что Париж не успул, а только заснят в пустын- ную пору, на известных очищен- ных от движения пространствах. И манекены, расставленные здесь и там для «иллюзии», гру- бейшим образом ее нарушают; эти восковые фигуры напоминают о вышедшем на улицы ателье, они настойчиво кричат о помрежах, расставивших их на углах; они не имитируют спящих, а подчер- кивают подделку даже для не- опытного глаза. И рядом с ними подлинные жи- вые люди, притворяющиеся спя- щими, кажутся тоже только за- крывшими глаза для с емки. Еще нетерпимей фальши ре- жиссерского показа-фальшь сце- нарного повествования. Профессор изобретает «сонные лучи», дол- женствующие прекратить всякое движение на земле. Какое движе- ние? Жизни? Как будто бы так. Но, нет. Фантастика сценари- ста не считается с увязкой прав- доподобия. Оказывается, «лучи» останавливают не только псяхи- дух». ческие процессы, но движение… механизмов. Так, самі по себе, от действия «лучей» эстанавли- этих анекдотах. Повторяем: в «Уенувшем Пари- же» не безинтересно познакомить- ся с убедительной работой опера- тора; поучительно проследить за
номер, так номері, каргину без переделки лустить собаками не сышешь!… -- Да, уж намотали пленочк и, хоть с фабрики сматывайся.
ПА Р И Ж У СН У Л Нам эть лента важна и ценна, как подтверждение самостоятель-
Впечатление от этой француз- ской картины двоится и расплы-
вается. С одной стороны-отлич- ной значимости кино, его методов работы, его специальных средств воздействия, Эйфелевой перспектив- Отличны снимки стальной паутины, ная, четкая, полпая убедительно- сти работа оператора, умеющего показать вещи и пространства в неожиданном, запоминающемся
ные снимки с нее же вниз на Па- повороте; с другой-нельзя ска- риж. Прекрасно дано впечатление зать, чтоб пебрежная, по какая-то
высоты, показом винтообразной несерьезная, неверящая в целесо-ее образность показа спешка режис- сера. И уж совсем необычайная лег- кость в мыслях сценариста, как бы сознательно допускающего ряд пелепостей, как бы с умыслом пу- тающего всякую логическую пер- спективу, которой в фантасти- ческом сюжете особенно бережно должен следовать автор, чтобы не нарушить хрупких контуров во- ображаемого происшествия. бесконечной лесенки. Четки и ис- ны пустынные линии Елисейских полей и улиц, идущих с площади Этуаль. Неожиданная их пустын- ность настолько пеобычна, что дает сильнейший толчок к вспыш- ке какой-угодно фантастики. Но к чему эти шесть надоедли- во мельтешащих фигур? Они су-
самостоятельной значимостью ра- боты об ектива. Сценарий же, за исключением видов самого Пари- жа, это болтовня котелкового бульвардье, любующегося тембром собственного голоса. Наш эритель, думается, так его и оценит. НИК. АСЕЕВ. Мелкометражные В работе ленинградской фабри- ки Госкино находятся следующие мелкометражные фильмы: 1. «Наше строительство»-одно- актная рабочая картина, изгото- вленная по заданию Губпрофсо- вета, для рабочих районов. Режиссер -- Федоров. Оператор Кнокк-н-Ноок. 2. История Путиловского клуба». Тема - переделка церкви в клуб. Одноактная картина. Поста- новщики те же. 3. «В здоровом теле здоровый Спортивная - одноактная филь- ма, показывает все виды спортов, летнего и зимнего. Смонтирована из хроники. Ражиссер - Федоров
хУДОЖЕСТВЕННЫЙ БОЕВИК
ЗакаНЧИВаеТСя пОстаНОВкОи и готовится к выпуСКУ: ХУдоЖестВенНАЯ КаРтИнА производства БЕлгОСАКнО
ПРОСТИТУТКА по спенарию Н. ГАЛКИНА и Е, ДЕМИДОВИЧ ПОСТАНОВКА-О. ФРЕЛИХА ОПЕРАТОР-А. ВИНКЛЕР ХУДОЖНИК- ДАНИ. МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ-НАИДИЧ- АРНОЛЬДА В главных роляж: В. Г. ОРЛОВА, Е. С. ЯРОШ, Е. Г ШЕРЕ- МЕЛБЕВА, ЛАГУТИН В. Е. ЯРОСЛАЗЦЕЗ И др. Московское Отделение БЕЛГОСКИНО Москва, Петровка д. 8 пом. 1-а.
ВАл
ОПЕРАТОР ПОЛИКЕВИЧ
ПОСТАНОВКА 8. БАРСКОГО