В номере:
Н. АСЕЕВ-статья-,ПАРИЖ УСНУЛ
кuНТUPA. Москва, Страстная пл., 1-44, тел, 2-69-49 , УСЛОВИй пОДПИСКИ: Газета «КИНО» на 1
РЕДАКЦИЯ: Москва, Страстн, пл., 2/42 төлефон 1-78-31 . СЕКРЕТАРЬ принимает ежелневно от 2 до 4. РЕДАКЦИЯ не имеет возможности входить в пореговоры по поводу непринятых рукописей. РУКОПИСЬ может быть возвращена лишь в том лучае, есля к ней придагается конверт с обратнсым адресом и наклеенными почтовыми марками ПРОСЬБА писать четко, на одной стороне листа… № 15 (135).
киһо ГАЗЕТА ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ
тарифа гоензлог 15 процентов. ПРИЕМ ОБ АВЛЕНИ» за H. W. 6, Marienstr.
границей: Б. И. Муравкин, Беряна, 30.
ЛЕНИНГРАДСКОЕ отвеление: Навеждинская, д. 1, кв. 57, . телефон 582-26
ЧЕТВЕРТЫИ ГОД ИЗДАНИЯ
Вторник, 13 апреля 1926 года.
КИНОМЕХАНИКА ИЗБИЛИ В ДЕРЕВНЕ РИС. Б. Вирганского. Нам пишут из Челябинского округа: «В начале работы наших передвижек нам были присланы две вартины: «Алкоголизм, сексуализм и криминализм» и - «Как Петунька ездил к Ильичу». Картины эти крестьянами не принялись. Еще бы! После халтурного «Петуньки» и заковыристого сексуализма и криминализма крестьянам осталось только приняться за алкоголизи. * Инициативная группа ячейки ВАБСМ при ГТК подготовляет к 12-му международному юношескому дню картины из жизни комсомольцев Запада. * Межрабпом-Русь заключила договор с германскими и французскими кино-организациями, по которому «Дина Дза-Дзу»е демонстриро20 апреля будет ваться в парижских и берлинских＿ кино-театрах. * За первую четверть операционного года нашим торгиредством в Германии закуплено и отправлено в СССР фото и кино-принадлежностей на 360.000 руб. * Мы уже писали о том, что картины «Дворец и Крепость», «Степан Халтурин» и «Чортово колесо» пошли в Китай и Апонию. Считаем необходимым добавить, что в Китае в распоряжении Торгпредства имеется уже ряд картин советского производства: «Мусульманка», «Великий перелет», Броненосец Потемкин», «Электрофикация» (Шатурстрой) и несколько №хроНИКИ. Кроме того, по всей линии Восточно-Китайской ж. д. и в частности в Харбине демонстрировался уже ряд советских картин. ваются автомобили, стрелки часов, моторы под емпиков. Даже в сказке «Спящей красавице» прялка продолжала вертеться. Прожженный же французский сценарист вдруг складывает губы бантиком и сюсюкает наивнее детской сказки. От этого делается противно. А как замечателен по своей нелепости этот дока-профессор, позабывший, перед тем как изобрести свои «лучи», позаботиться об их противоядии. Но это ничего! Стоит потрясти его за шиворот -- и противоядие будет им открыто. А молниеносный роман его племянницы с радио-техником? Стоит ей посидеть рядом на скамеечке, и готово: в башню Эйфеля лифт идет лишь на следующее утро. Но может быть здесь «невязка» сценария употреблена, как прием? Может быть она пародийна и насмешлива по отношению ко всем вообще сюжетам, основанным на выдумке и пристрастию к чич зрителя? Это не видно. Наоборот: есть попытки на бытовую сатиру. Есть желание типизировать парижского обывателя в оставшихся не усыпленными фигурах: вора, вояжера, сыщика, авиатора, «просто путешественницы» и радио-техника Эйфелевой башни. Но все эти попытки не убедительны и бесплодны. Они не идут дальше анекдота об обманутом комии или легкомысленной путешественнице. И все «остроумие» н ельзя, а актеры эсе разехались: ются повсюду, занимая первый план и мешая рассмотреть как следует площадь Оперы. Скажут, что они необходимы для связи, для сюжета. Но они нарушают эту связь, они назойливо сценариста обрывается именно на напоминают о том, что все это натяжка и ложь, что Париж не успул, а только заснят в пустынную пору, на известных очищенных от движения пространствах. И манекены, расставленные здесь и там для «иллюзии», грубейшим образом ее нарушают; эти восковые фигуры напоминают о вышедшем на улицы ателье, они настойчиво кричат о помрежах, расставивших их на углах; они не имитируют спящих, а подчеркивают подделку даже для неопытного глаза. И рядом с ними подлинные живые люди, притворяющиеся спящими, кажутся тоже только закрывшими глаза для с емки. Еще нетерпимей фальши режиссерского показа-фальшь сценарного повествования. Профессор изобретает «сонные лучи», долженствующие прекратить всякое движение на земле. Какое движение? Жизни? Как будто бы так. Но, нет. Фантастика сценариста не считается с увязкой правдоподобия. Оказывается, «лучи» останавливают не только псяхидух». ческие процессы, но движение… механизмов. Так, самі по себе, от действия «лучей» эстанавлиэтих анекдотах. Повторяем: в «Уенувшем Париже» не безинтересно познакомиться с убедительной работой оператора; поучительно проследить за
номер, так номері, каргину без переделки лустить собаками не сышешь!… -- Да, уж намотали пленочк и, хоть с фабрики сматывайся.
ПА Р И Ж У СН У Л Нам эть лента важна и ценна, как подтверждение самостоятель-
Впечатление от этой французской картины двоится и расплы-
вается. С одной стороны-отличной значимости кино, его методов работы, его специальных средств воздействия, Эйфелевой перспективОтличны снимки стальной паутины, ная, четкая, полпая убедительности работа оператора, умеющего показать вещи и пространства в неожиданном, запоминающемся
ные снимки с нее же вниз на Паповороте; с другой-нельзя скариж. Прекрасно дано впечатление зать, чтоб пебрежная, по какая-то
высоты, показом винтообразной несерьезная, неверящая в целесо-ее образность показа спешка режиссера. И уж совсем необычайная легкость в мыслях сценариста, как бы сознательно допускающего ряд пелепостей, как бы с умыслом путающего всякую логическую перспективу, которой в фантастическом сюжете особенно бережно должен следовать автор, чтобы не нарушить хрупких контуров воображаемого происшествия. бесконечной лесенки. Четки и исны пустынные линии Елисейских полей и улиц, идущих с площади Этуаль. Неожиданная их пустынность настолько пеобычна, что дает сильнейший толчок к вспышке какой-угодно фантастики. Но к чему эти шесть надоедливо мельтешащих фигур? Они су-
самостоятельной значимостью работы об ектива. Сценарий же, за исключением видов самого Парижа, это болтовня котелкового бульвардье, любующегося тембром собственного голоса. Наш эритель, думается, так его и оценит. НИК. АСЕЕВ. Мелкометражные В работе ленинградской фабрики Госкино находятся следующие мелкометражные фильмы: 1. «Наше строительство»-одноактная рабочая картина, изготовленная по заданию Губпрофсовета, для рабочих районов. Режиссер -- Федоров. Оператор Кнокк-н-Ноок. 2. История Путиловского клуба». Тема - переделка церкви в клуб. Одноактная картина. Постановщики те же. 3. «В здоровом теле здоровый Спортивная - одноактная фильма, показывает все виды спортов, летнего и зимнего. Смонтирована из хроники. Ражиссер - Федоров
хУДОЖЕСТВЕННЫЙ БОЕВИК
ЗакаНЧИВаеТСя пОстаНОВкОи и готовится к выпуСКУ: ХУдоЖестВенНАЯ КаРтИнА производства БЕлгОСАКнО
ПРОСТИТУТКА по спенарию Н. ГАЛКИНА и Е, ДЕМИДОВИЧ ПОСТАНОВКА-О. ФРЕЛИХА ОПЕРАТОР-А. ВИНКЛЕР ХУДОЖНИКДАНИ. МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ-НАИДИЧАРНОЛЬДА В главных роляж: В. Г. ОРЛОВА, Е. С. ЯРОШ, Е. Г ШЕРЕМЕЛБЕВА, ЛАГУТИН В. Е. ЯРОСЛАЗЦЕЗ И др. Московское Отделение БЕЛГОСКИНО Москва, Петровка д. 8 пом. 1-а.
ВАл
ОПЕРАТОР ПОЛИКЕВИЧ
ПОСТАНОВКА 8. БАРСКОГО