№ 15 (135)

к и н о



Борьба с первирокатом Тонемногу вытескем кино-продукция на­Кино-экспедициям посвящаю. бурга, Лебедяни и станции имени Льва Толстого, отлично зная о не­законных действиях этого «героя», -ничего не предпринимали в этом направлении, а, наоборот, оказы­вали ему содействие. Поддержива­ли с ним телеграфную связь и, снабжаясь через него кино-карти­нами, платили ему 50 - 60 рублей за прокат, в то время как в Сов­кино им бы пришлось платить за прокат 25 30 рублей. В конце концов «контора» Го­рина была раскрыта, а Горин аре. стован. Гр-н Свистунов … «воротила» в гор. Кинешме, Ивано-Вознесен­ской губ., состоя администратором кино-театра «Пассаж», перепрока. тывал картины, получаемые от Совкино и Госкино, для театра. Район его перепрокатной деятель­ности был довольно обширен. Он снабжал все близлежащие клубы Кинешмского района. В данное время судебное след­ствие по этому делу закончено, и вскоре Свистунов предстанет пе­ред судом. Без определенной поддержки с мест перепрокат трудно ликви ровать Поэтому нения ведающие кино-театрами и клубами, поняли, наконец, что, обращаясь к пере. прокатчикам, они тем самым яв­ляются соучастниками преступле­ний, квалифицированчых по 136 ст. УПК (нарушение урегулирования государственной монополии). Инспектор Моссосвкино И. ШРЕИДЕР. Советская чинает завоевывать подобающее ей место. Снабжение рынка РСФСР со. ветскими картинами является фактом и с каждым днем увели­чивается. Это безусловно отрадное явле. ние находится в прямой зави­симости от успешного выпуска кино производственными орга­нициями и в большем количе­стве своей продукции. Цифры убедительнее слов, и табличка показывает поступа­тельный рост выпуска советской кино-продукции, который начал. ся с октября 1925 года. Процентное отношение выпу­ска советских картин к загранич… ным: Месяцы Загран. Совет. Март 86,4 13,6 Август 80,4 19,6 Октябрь 79,4 20,6 Ноябрь 64,24 35,76 Декабрь 57,07 42,93 Январь 60,76 39,24 Февраль 68,51 31,49 Март 51,22 48,78 Таблица показательна. Лишь только советская кино-продук­ция начала увеличиваться в вы­на экран. Полное удовлетворе­ние рынка советской кино-про­дукцией­вопрос будущего. Это вопрос увеличения выпуска кар. тин производственными органи­зациями. Рабочис-операторы Ленинградкино передало совету рабочих кино прн ЛГСПС 10 с емоч­ных кино-аппаратов любитель­ского типа для практических за­нятий членов кружков в рабочих клубах. Благодаря этому получилась возможность поставить вопрос о подготовке рабочих кино-операто­ров, имеющий сейчас большсе значение. Несмотря на увеличивающуюся зеть агентств Совкино, все еще приходится встречаться с таким прискорбным явлением, как пере­прокат картин.   Принимая в расчет тот вред, который наносит перепрокат, на­рушая интересы госмонополии, не­обходимо таких дельцов-перепро­катчиков сразу же брать на при­цел,что мы и делаем, опублико­вывая здесь их фамилии. Гр-н Дешин -- занимался пере­прокатом в Подольском уезде, Мо­сковской губ., получая из Сов­кино картины для однодневной постановки в одном клубе и ухи­гряясь передавать их нескольким клубам, за что получал большие проценты с валового сбора. Теперь Дешин арестован и в скором вре­мени предстанет перед судом по 136 ст. УПК и за мошенничество. Гр-н Горин - занимался пере­прокатом в Рязанской, Тамбовской и Саратовской губерниях. Он от­крывал нечто вроде «прокатной конторы», заводил переписку и телеграфную связь с разными учреждениями, именовал себя уполномоченным по кино-поста­новкам (от кого?), устроился под в заблуждение работников ВИК а и, будучи арендатором нардома в Данкове, давал Совкино о себе ложные сведения, что он, мол, ме­ханик, картины же получает для крестьян. При этом у Горина оказались от ВИК а справки, мандаты и т. п. документы, которые он получал обманным путем. Он также не стеснялся захватывать картины, которые были адресованы совер­шенно не ему, а другому клиенту. Эти картины он прятал у себя и перепрокатывал в разные районы, зарабатывая большие деньги, Го­рин имел помощников и свой «штат». Удивительнее всего то обстоя­тельство, что многие клубы и об­щественные организации Ранен-

АРК

Взятен и растраты В Севзапкино обнаружены круп­ные злоупотребления. Установле­но, что управляющий кино-театра­ми Оксюз получал систематиче­ские взятки от агентов по сбору об явлений, при чем за это значи­тельно увеличизал заказы на об … явления и уплату за их помеще­ние. В получении взяток изобличен также заведующий кино-театром «Паласс» Савич. Злоупотребления были допуще­ны и при перестройке театра «Пикадилли». Архитектор кино. фабрики Буравинский вошел в сделку с производителем работ инженером Ронкиным, сделавшись его негласным компаньоном. Во время с емок картины «9-е января» был проделан ряд комбинаций с «мертвыми душа­ми». Режиссеры массовых с е­мок этой картины составля. ли фиктивные списки, получая лишние деньги за несуществую­щих статистов. 

«Абрек Заур» просматривался на дискуссионном «четверге» в АРК 1-го апреля. Картина призна­на более чем удовлетворительной. Была выделена и отмечена, как хорошая, работа артиста Бестаева (роль Абрека Заура). Присутство­вавшему на просмотре тов. Бе­стаеву была устроена овация. Со вступительным словом вы­ступил режиссер Михин, отметив­ший, что достоинством картины яв­ляется подлинность ее Кавказа, снятого не в заезженных местах, а в стороне от дорог, в горном осе­тинском ауле. И большинство ис­полнителей - кавказцы. Затем выступали - оператор K. Кузнецов и автор сценария Абай. Дискуссия развернулась, главным образом, по двум вопро­сам: о причинах плохой работы ла­боратории и о переделках сцена­рия. По первому вопросу говорили оператор Гринберг и художник Еремин. С критикой картины выступили: тов. Островский (Совкино), тов. B. Шкловский, осетин Балаев и др. С об яснениями выступал от Госкино тов. Бала-Добров. В связи с вопросами, возникши­ми в дискуссии, были приняты предложения: 1) разобрать рий Абая в сценарной секции Аной смотры «Абрек Заура» в клубе КУТВ, для студентов Востока и в рабочем клубе. 

Для Кино-секция Ленинградского сцена-Кино-секция Ленинградского своей задачей кинофикацию деревни Ленинградской губернии. На губконференции уполитпросве­тов была выявлена неудовлетво­рительность кино-работы в дерев­не. На 97 волостей имеются всего лишь 22 передвижки; фильмы, по­сылаемые в деревни, в большин­стве случаев не годятся для поли­тико-просветительной работы; по­ездки передвижек по деревням не систематичны, чтотражается и на посещаемости и т. д. ит. д. Для нормальной работы необхо­димо довести число передвижек до числа волостей, подготовить ки­но-механиков и снизить накладные расходы. На проведение этого плана потребуется не менее 100.000 руб. Предположено со­особый здать фонд.

ОДСК

Комсомольцы Нижнего Та­гила, Уральской области, ведут работу в ОДСК. Дело тормо­зится недостатком руководящих указаний. Учащиеся школы рабочих пищевой промышленности горо­да Саратова организовались в ячейку ОДСК. В ячейке 44 чело­века. В гор. по иници­ативе окркомов ВКП(б) и РЛКСМ, приступлено к органи­зации ОДСК. В гор. Актюбинске учащие­ся школы 2-й ступени проявля­ют инициативу в создании ячей­ки ОДСК. 



 Закончена постановкой «От куля табаку до готовой папиросы». Научно-производственная двух­актная фильма. Режиссер - Светлов. Операто­ры Рылло и Вериго-Доровский.

В ближайшее время Ленинград­кино приступает к установке ки­но-аппаратов в деревнях Северо­Западной области. ЭКОСО ассиг­новало для этой цели 90.000 руб. *





Мясницкой улицы, и случайная ли­нейка об езжает его. Он лущит подсолнухи, щелкает каленые оре­хи и ест мороженое, не просто, а с вафлями; каждая стоит десять копеек. Он ничего не умеет и ле­нив, как мулла. Но московские актеры каждый раз берут его и снимают, и пла­тят деньги. Он валяется на солн­це, и за это они платят ему пять рублей в день. В прошлом году приезжие взяли Алима в горы. Он приехал, хорошо одетый, и расска­зывал, что сейчас москвичи плати. ли ему десять рублей в день. - За что же они платили тебе десять рублей? - Я целовал московских жен­щин. - И за это тебе платили десять рублей? - Да,-смеется Алим и угощает всех мороженым. Потом он рас­сказывал, как представлял в горах проводника. Зачем это ям нужно, Алим? - спрашивают чистильщики сапог и сапожник Измаил, и торговка тканями, и пекари, даже мулла. - Они хотят знать, какая была старая жизнь, - рассказывает Алим и угощает всех орехами. Вся Мясницкая ходила по оче­реди и гуртом к москвичам на пляж, в гостиницу Дюльбер. Они предлагали себя за четыре рубля. за три, за рубль, за полтинник, за двадпать пять копеек. Но москви­чи никого не хотят. Им иравится только Алим. Дураки! Но что сде­лаешь с ними, если деньги у них, а не у нас. Алим лежит на самом солнцепе­не и лушит подсолнухи. Алим бо­гат, а друзья его все бедняки. - Как дела, Алим? - спраши­вают друзья, - Я вчера видел себя в кине-

матографе, - отвечает Алим. В гостинице Дюльбер. - Похоже? - спрашивают дру­зья. - Смешно, - отвечает Алим, и ждет еще вопросов. - Нам можно посмотреть? спрашивают друзья. - Нельзя, - отвечает Алим. Они будут еще мочить ее. - Кого мочить? - Картину, … отвечает Алим и ждет еще вопросов. - Зачем мочить? - ворчит Из­маил. - Это же не сапог, чтоб его мочить. Алим молчит, он не знает еще что ответить на это. Потом он вспоминает и об ясняет, что кар­тину отвезут в Москву, где ее будут сушить. - Ты что-то путаешь, … гово­＿ рят чистильщики сапог. -- То мо­чить, а то сушить. - Алим знает, что говорит, … ворчит Измаил, … Каждую вещь нужно сперва мочить, потом су­шить. Осенью у Алима меньше денег. Но все же он ест яблоки и просто­квашу, когда жители Мясницкой улицы ничего такого не едят. Он рассказывает всем, что скоро при­едет картина и ее будут показы­вать на Лазаревской улице. Чтоб посмотреть, надо будет платить деньги. Алим может ходить бес­платно, а еще может взять с бой кого захочет. Дай билетик, … просят чи­стильщики сапог. И Алим пишет билетики. У всех жителей Мясницкой улицы есть такие билетики: на крохотных бу­мажках пять слов, старательно на­писанных: - Прашу прапустить маего дру. га. Алим.    C. ГЕХТ.

В Евпатории, как и в Москве, есть Мясницкая улица. Только там, вместо железобетонных небоскре­бов -- глиняные халупы, вместо людей с портфелями - люди без портфелей и вместо молодых, пряно пахнущих женщин старые и дурно пахнущие татарки. Прав­да, ногти выкрашены в красный цвет, но руки жесткие, жилистые, отдающие навозом, и много на них пыли, степной, равнинной. Какие здесь бедняки! В Марьи­ной Роше таких не найдешь, и даже в Иерусалимском гетто (в Виннице) люди живут лучше. Вот сапожник. Он сидит целый день в тени и поет, если звук «м» на разные лады можно назвать пением. Весной никто не починяет башмаков, разве только торговка тканями (один шарф, и цена ему­трешна) скажет иногда: - Измаил, зашей мне юбку сзади. Почему сапожник должен во­зиться с юбками? Но торговка дает за это кусок-(не ломоть, а кусок) хлеба, и Измаил жует. А другие жители Мясницкой улицы зави­дуют Измаилу. У него есть сапож. ный инструмент, а у них только сапожные щетки. Кого прикажете чистить? - Какие вы все несчастные, - говорит приезжая дама. … Вы бы куда-нибудь уехали. - Уехали! - смеются мясниц­кие. - Если-б были деньги на билет, то и уезжать не надо. Вот Алим хорошо живет. Кто такой Алим? Он чистильщик сапог. Почему же у него много де­неr? - Он представляет. И приезжая дама приходит в полдень, чтобы посмотреть на са­мого Алима Башбекова. Он лежит на самом солнцепеке посреди

Кело о сцекарии (Московский Губсуд). Летом 1923 года сценаристом Л Григоровым был представлен Госкино художественный сцена­рий «Мечем и молотом». Худо­жественный совет Госкино, пред­седателем которого в то время со­стоял наркомпрос А. В. Луначар­ский, рассмотрев сценарий, одо­брил его и затем передал вновь возникающему тогда кино-пред­приятию «Руссфильм» для поста­новки. Это кино-предприятие в области сценариев также обслуживалось художественным советом Гос­кино. Учредителями «Руссфильм» яв­лялись три частных лица: Азарх, Островский и Сегаль. Режиссер «Руссфильм», покой­ный Иванов-Гай, утерял сценарий Л. Григорова. Так как рукопись «Мечем и молотом» была в одном  экземпляре, то автор не смог вос­становить ее. со-По делу вызывался в качестве свидетеля наркомпрос А. В. Лу­начарский, который в письменном заявлении подтвердил правиль­ность иска Л. Григорова, Был вызван также эксперт от Ассоциа­ции Революционной Кинематогра­фии (т. Дубровский). В результате долгих перегово­ров Л. Григоров, через Мосгубсуд, пред явил иск к учредителям «Руссфильм» об уплате гонорара за утерянный сценарий в размере 500 рублей. Суд признал, что автор спенария «Мечем и молотом» имеет право получить с учредителей «Русс­фильм» вознаграждение в размере 500 рублей.

Разбухаиче штаты Мосгубрабисом отмечено, что административно-художественные штаты фабрик непомерно велики: на 1-й фабрике, например, этот штат составляет около 20 проц. всего персонала, в Пролеткино эта цифра еще выше. Штат этот ис­пользовывается довольночасто крайне нецелесообразно. Картину начинает ставить один режиссер, а кончает другой. Ко­нечно, такая частая смена руково­дящего художественого персонала увеличивает накладные расходы фабрики. Сроки выпуска картин установить невозможно: обычное опоздание … 2-3 месяца. Отмече­но также невероятное количество брака на кино-фабриках. Мосгубрабис предложил кино­предприятиям принять энергичные меры к устранению этих недостат­ков и к снижению накладных рас­ходов до минимума. 

Почелельннеч Мосгубрабис разрешил устрой­ство кино-сеансов в театрах Гос­кино по понедельникам, при усло­вии полной замены обслуживаю­щего персонала членами союза из безработных, в том же количе­стве, как в будние дни. Безработ­ные будут использованы и в во­скресные утренние сеансы. Штаты безработных должны ме­няться ежемесячно. Оплата безра­ботных по понедельникам и во­скресным утренникам будет про­изводиться в двойном размере.