к и н о 16 (136)  Роплики На сцене и на экране   блестящий сценарист Эдуард Кно- блок. Композиция сценария имеет два под ема: первый под ем (арест Розиты)-небольшой, но второй под ем (мнимый расстрел «мужа» Розиты)-очень высокий. Дейст- вие легко и ритмично перебрасы- валось из дворда в тюрьму и из тюрьмы на улицу. Пьеса же А. Глобы разрушила весь сюжет и интригу сцепария Кноблока. Кино-сценарий с трудом влез в рамки сцены. Целый акт пошел на завязку. Вместо наро- стания сквозного действия- одно- образная рубленная смена разроз- ненных и упрощенных эпизодов. Классические сценарные схемы паполнены случайными и пошлы- ми словами о любви и короле. Мэри Пикфорд сыграла класси- чески, на незабываемых деталях. Прекрасная актриса театре Алиса Коонен, невольно подражая Мэри Пикфорд в таких централь- ных сценах, как приход во дво- рец и ищение королю, не смогла провести роли лишь потому, что ее игра не имела деталей круп-слез ных и первых планов. Коонен должна была страдать и любитьр грубо и неестественно, на весь театр. Театр задыхается в сценических Условиях. Техника сцены -выходы, ухо- ды, проходы и интермедии. Быто- вые мотивировки заставляют на- тянуто развертывать действие многих персонажей в какой-ни- будь одной комнате или на какой- нибудь одной площади. Из-за по- стоянных выходов, уходов и про- ходов текст неизбежно перепол- няется всякими пустыми «здрав- ствуйте!» и «до свидания!». В театре драматург и зритель затрачивает слишком много сил и времени на завязку и развязку действия главных и побочных персонажей: не остается сил и времени на психологическую раз- работку основного действия. Охват же кино-весь мир, вся паша повседневная жизнь. Кино почти не имеет условностей. Про- жорливый кино-аппарат прогла- тывает природу, вещи, людей и животных. Техника кино-кадр (крупный и общий план) и монтаж (перебив- ки и вставки). В кадре действие чисто-психологически, с большой легкостью то приближается к зрителю (крупный план), то уда- ляется от него (общий план). Монтажные перебивки и вставки в смене эпизодов и сцен дают большую легкость в перенесении действия в разные места. В кипо из-за простоты бытовых мотивировок можно легко, неза- метно, при помощи десятка мет- ров, построить самую трудную за- вязку и развязку. В кино основное действие про-

2

Точка зрения

кино-зрителя.

 Режиссер A. Разумный, от- правившийся в Америку, остано- вился в Германии, чтобы озна- комиться с германской кинемато- графией. В письме, полученном пами, он, между прочим, пишет: ванзк советской кинематографии ардесь знают очень мало или почти ничего. Сплетен и небылиц боль- тауншо, чем можно было ожидать в йзен1926 году: вроде того, что на одном старом с емочном аппарате «Патә» работают 2 оператора по очереди. А между тем, наши опе- раторы обставлены ничуть не ху- же немецких. Здесь нередко рабо- тают на аппаратах старых моде- лей». «Каждый товарищ, приезжаю- щий из СССР, будь то из ВУФКУ или «Руси», говорит от имени «са- мой мощной киноорганизации. Вот почему немцы удивляются, когда узнают, что есть Госкино и дру- гие производственные организа- ции». Тов. Разумный сообщает еmе много иптересных вещей, о кото- рых мы поговорим в ближайшем будущем. Здесь мы только хотим еще раз подчеркнуть тот факт, что выступления на внешнем рын- ке у нас поставлены недостаточно хорошо. 

туземцев на Полинезийских остро- ва. Как говорится-побольше бы таких картин. Кроме того, у заинтересованных держав есть еще одна беда: ни в Индии, ни в Африке невозможно показывать самые обыкновенные буржуазные картины-они аги- тируют туземцев против белых. Какой-нибудь индус, или мар- роканец, или кафр, считающий бе- лого высшим существом-вдр вдруг видит в картине, что он и вор, и жулик, и жена его обманывает. Падение престижа! Черный перестает уважать бе- лого! Отсюда недалеко до револю- ции. Вот какие тяжелые проблемы предстоит обсудить междупарод- ному конгрессу по кинематогра- фии при Лиге Наций. 

Псчему ночаежка? Как ни странно, но по вопросу о кино-работнике, герое советского экрана - актере и режиссере - нам еще много, много рaз при- дется говорить и писать. Не так давно на страницах спе- циальной печати много внимания было уделено кино-актеру: «Из коридора в ателье», «Актер в коридоре», «О молодняке», поче- му тот или другой актер не рабо- тает и так далее. Все это говорит за то, что у нас в кинематографии еще не все благополучно. Почему у нас нет своето со- ветского героя? Этот вопрос за- даети зритель и наши «хознева»- производственники. Зритель и ки- но-организации ощутили острую потребность в кино-герое. Наш быт, эпоха нашего времени тре- бует своего Янингса, Макса Лин- дера, Конрада Вейдта, Чаплина, Кейтона, Лилиани Гиш, Любича, Гриффита и т. д. Зритель далеко ушел вперед от рафинада (слаща- вости) максимовщины и жидких Холодной. Нам нужен актер, который от- ражал бы подлинный быт наших дней. Актер крепкий, с здоровыми нервами, актер советский. Есть он у нас? Есть, но -- в коридоре, или состоит на бирже безработ- ным. За него платили, пока он учил- ся, а теперь, когда рост кинемато- графии требует выдержанных актерских сил,-фабрики делают ставки на типаж, изыскивая его в ночлежках Ермакова. Экраны запружены людьми случайными п чуждыми кинсматографии. Но на ночлежке Ермакова да- леко не уедешь!… Пора расставить вещи на свои места. J. КОНСТАНТИНОВСКИЙ.

то

 Состоявшался 15 апреля в АРне дискуссия о Селькино вы- яспила: необходимость в организа- ции Селькино так велика, что не- смотря на неоформленность его пентра, паевые взносы поступают с мест стихийно, самотеком. Все, кто работают в деревне и c деревней: органы потребитель- ской сел.-хоз. кооперации, дома крестьянина, комитеты взаимопо- мощи, все они спешат заявить своем вступлении в пайшики Селькино. И шлют деньги. Очевидно: если в короткий сравнительно срок поступило око- ло 39 тысяч рублей паевых взно- сов-поступило вслепую, то как же сильно может вырасти эта сум- ма, если организация Селькино окончательно оформится. Неудивительно поэтому, что вы- ступавшие на дискуссии в АРК е крестьяне, приехавшие в Москву с разных концов Союза, один за пругим висказались за организа- По-деревенски-прямо они за- явили, что кино им нужно, как хлеб. Но что получить этот хлеб: «картины без брехни, прикрас и утаек»-они надеются только че- рез Селькино. Прямота и смыел таких заявле- ний пояснений не требуют.  

Любич уверенно создал темп и ритм всей картины и каждой сце- ны лишь потому, что в его ру- ках был самый гибкий и самый неожиданный метод монтажа. Мон- таж Любича рассчитан с точ- ностью до одного кадра. Таиров не мог победить тяже- лый и мертвый материал сцены. Обаяние «Розиты» на сцене рас- сыпалось и иече… Посдинок А. Глобы с Э. Кнобло- ком, Алисы Коопен с Мэря Пик- форд и Александра Таирова сЭрп- стом Любичем кончился пораже- нием Камерного театра. Извипение пост ему тут од- по-это не Камерный театр, а те- вообще спова и снова спасо- вал перед кино. ИППОЛИТ СОКОЛОВ.

 Агитпроп Лиги Наций (скры- вающийся под названием «Ин- ститут интеллектуального сотруд- ничества при Лиге Наций») созы- вает междупародный кинематогра- фический конгресс. Высокое собрание откроется 27 сентября этого года и закроет- ся 3 октября. За этот недолгий срок конгресс должен будет рассмотреть целый ряд проблом и развешить их в по- рядке срочного и миролюбивого облагодетельствовалия человече- ства, в духе общей политики Ли- ги Наций. В сущности, и этот конгресс, также, как и предполагаемая кон- ференция Лити Наций в Женеве, явится одним из актов разоруже- ния, о котором пемилосердио хло- почут женевские миротворцы. Весь вопрос только в том,-ко- го и как разоружать. Нам представляется, что Лига Нациі старается приспособить ки- нематографию к славному делү идейного разоружения пролета- риата и коллониальных народов. Об и будет этом, повидимому, итти речь на конгрессе. Называется это, упаси боже, не агитация и пропаганда, а интеллектуальное сотрудничество. Опыт у Лигь Наций в этой об- ласти уже есть. Надо его, как го- ворится, подытожить. В иностран- ной прессе уже сообщалось, что по заказу Лиги Наций производятся картины, рисующие благоденствие 



Протна ттафатетов B Америке организуется осо- бое Общество «Фотоплей Лиг», которое стават своей задачей борьбу… с графаретами кино. «Героичнейший» герой, «зло- дейский» злодей, «ковбойней- ший» ковбой, фатально торже- ствующая добродетель, счастли- вый конец - вот ограниченный и заколдованный круг, из которого по существу не выходит американ- ское кино Еще недавно американцы от- казались от мысла поставить «Тараса Бульбу» только потому, что ни один сценарист не мог подобрать «счастливого конца». Переделка «конца» уничтожа- ла все гоголевскоев «Тарасе Бульбе», а пойти на постановку c «грустным» концом ни одна фирма не решилась. И остался Гоголь непотревоженным амери. канцами, к глубокой зависти своих велаких соотечественни- ков: Пушкина, Достоевского, Толстого, которым не удалось избегнуть расправы американ- ских кино-дельцов. И вот эта новая Лига ставит себе задачей двинуть американ- ское кино-искусство по новому пути, а это может быть сделано, по ее мнению, только после из- менения вкусов прлрокой пу- блики. ки-Лондонский журнал «Сма» сообщает, что 1925 год дал сле- дующие цифры продукции по трем странам: Германия - 122 фильмы, Англия - 46 и Америка - 578 фильм.

На Западе Анткажерикангкое Из Будапешта сообщают, что венгерские кино-деятели обрати- лись ко всем кино-производ- ственникам Европы с предложе- нием организовать в Будапеш- те с езд, предметом обсуждения которого будет вопрос о борьбе с захватом Америкой кино-рын- ков Европы. В 16 различных странах реше- но начать энергичную борьбу с американским влиянием. Напри- мер, Франция решила повысить пошлинный сбор на импортиру- смые фильмы на 30 процентов, Китай на 20 процентов и т. д. Из Германии сообщают о том, что в Берлине организовано но- вое общество, в которое вошли все известные театровладельцы. Задача нового общества - борь- ба с американским кино-строи- гельством и скупкой американ- цами немецких кино-театров. Кино-организации Норвегии, Швеции, Дании и Финляндии так- же решили приступить к реши- тельной борьбе с американским засильем. В мае этого года пред- полагается созвать специальный конгресс представителей выше- названных стран, цель конгресса - изыскание средств для борьбы с американской продукцией,

(транное (ачетанне В немецкой кино-печати нахо- дим два сообщения. Первое - о том, что в Швей- царии собирается конференция «друзей реформы кинематогра- фин». Эти «друзья», в целях уменьшения вреда от кино, счи- тают необходимым, чтобы число кино-театров было уменьшено. Другое сообщение говорит, что в Базеле организуется междуна- родная конференция по учебной фильме. Умелое сочетание прогрессив- ных и реакционных действий!  жет-лв? В Германии изготовлена филь ма «Как делается кино-картина». Был устроен специальный про- смотр этой фильмы для обще- ственных и государственных де- ятелей. Были приглашены члены парламента. Этим просмотром деятели гер- манской кинематографии стави- ли себе агитационные цели. Име- лось в виду повлиять на членов рейхстага, так как вскоре будет разбираться законопроект о нематографии. Германские кино- деятели отмечают, что новый закон ухудшит кино-промышлен- ность.

Сарктических, ярких полотен срываются руки и лица - под вечер. А в беглом полете в полотнах застыла столица. А я запахнусь, переулками пройду - и протянется улица, она за воротами гулкими одним фонарем караулится. Здесь будет свиданье. Ко мне это примчит она блеск и богатство, фонарь обомлел. Каменеет он. Она. И зрачки разбегаются. Ко ине. Мостовая бросается сквозь ливень, - и в пене и в клекоте, рассмотрит и вскрикнет красавица, заломит бутылками локти… Но вдруг- потемнеет и сморщится «конец»,-выходи, голоштанник И с полу сметает уборщица остатки стихов и мечтаний. . КИРСАНОВ.

 СЛЕДУЮЩИЙ № 17 (137) газ. «КИНО» ВЫЙДЕТ 30 АПРЕЛЯ.