№ 18 (136)

к и н о

ДИКТАТУРА РУПОРА   картине самое важное-сохра- нить индивидуальностьактера. Игра «под копирку» лишает ак- тера самобытности. Создание определенного характера дости- гается только при условин пре- доставления актеру возможно- сти быть самим собой, Сесиль «Каждый кино-актер зараба- тывает хлеб свой в поте лица своего… режиссера» - гласит поговорка америкэнских кинема- тографистов. Из этой поговорки не следует делать выводов, что хлеб кино-актера -- легкий хлеб и что все кино-режисеры только и делают, что потеют. Поговорка подчеркивает уста- новившийся в практике миро- вой кинематографии «потогон- ный» для режиссеров метод ра- боты с актером, основанный на показе всех деталей игры. Ки- но-режиссеры работают с акте- ром «под копирку». Оригинал - это созданный сценаристом и режиссером об- раз. С этого оригинала режис- сер делает свою копию и пере- водит ее на актера. Получается уже «копия с копин». Фирма подписывает--«с подлинным вер- но» и выпускает фильму на бе- лые листы экранов. Поди разбе- рись там,-верно ли «с подлин- ным» или нет. В кино-ателье никогда ниче- му не надо удивляться, Вы мо- жете случайно зайти и увидеть сцену в таком роде:--толстый человек без пиджака полулежит на кушетке, приняв соблазни- тельную позу, и нежно говорит басом) не такая, ся. Всерьез. Лежащи кащий человек оказывается не сумасшедшим, а всего толь- ко кино-режиссером, показы- вающим актрисе как надо играть сцену прельщения. Кино-режис- серы все должны уметь показы- вать и они, обычно любят это. Больше всего режиссеры лю- бят показывать, как надо умн- рать. В отношении предсмертной агонии они спецы с большим стажем. Кино-режиссер--это н «глав- актер» н «центроигра». В ка- ждом кино - режиссере сидит целый посредрабис: магсовки в три шестьдесят, «эпизоды» и «первачи». Все в одном н одии во всех. Однако, довольно издеваться над режиссерами,-ей-ей, они не виноваты. Вы думаете, им легко «конгениально» служить в кино- картине «прислугой на все», раз- решать «проблемы», быть - «и швец и жнец и в дуду игрец». А иначе нельзя. Дело в том, что кино - актеры,-люди впол- не нормальные перед окошеч- ком кассы и в пивной, перед ехидным кругляшом об ектива и при зверином рычанни метровых глоток прожекторов - сразу и бесповоротно теряют способ- ность двигаться по своей воле и превращаются в кино-сомнам- бул, в лунатиков постоянного тока. Тут-то и начинается дик- татура рупора.   «Вся власть рупору», Актеры в священном трепете спрашива- ют: «А когда я иду - правую ногу ставить после левой?». На- чинается рассказыванье и пока- зыванье (или наоборот). Актеры, окончательно потеряв свое «я», печатают «копию с копии»,- ап- параты злорадно потрескивают, юпитера гудят майскими жука- ми. За день с емки режиссер пе- реиграет все роли от юной ге- роини до ее бабушки, забудет свою фамилию и ночью. А ак- теры, прийдя домой, будут про- сить своих жен прорежессиро- вать им сцену ужина… Не думайте что метод сигры под копирку практикутся  Грнффитцами из Марьнной Ро- щи. Это --- интернациональный кинематографический метод, Диктатура режиссера, с одной стороны, отсутствне инициативы у актера, с другой стороны, де- лают многие картины бледными тенями теней. Только некоторые кино-звезды уходят из-под эги- ды рупора н проявляют свои творческие способности на 100 проц. В отношении работы с «звезда- ми» представляют большой ин- терес новые методы Сесиль де Милля, единственного из аме- риканских кино-режиссеров, никогда не показывающего актеру, как надо играть, а только рассказывающего что надо сделать, Милль считает, что в кино-

Картяны, котирые кам «КАРЬЕРА ТАНЦОВЩИЦЫ». Картины с участием Пата и Па ташона все прибывают и прибы- вают. Еще немного-и это станет «настоящим народным бедствием». А смотреть в них попрежпему как будто нечего. Танцовщицу Грету Ниссен?--Но она танцует, как рядовая наша балерина. ведь у нас есть Гельцер. И Викто- рина Кригер. Кроме того, в этих кадрах вообще кинематографиче- ского очень мало. Толстяка, имитирующего Пок- сона?-Но это невесело. Человек грузно перекатывается из вожна- ты в комнату, грузно смеется и даже мимирует как-то грузно,--и из этого никак не возникает смеха. Пата и Паташона?-Но не в та- ком изобилии, как у нас. В боль- штой жове яти Чаплины- датекого разлива-изрядно и быстро при- едаются. Изобретательность их не разнообразна. Их жапр--на грани- це комедии и комической. Но для помической им нехватает забав- ных коллизий, для комедии лег- кости. И соли. Конечно, они- комики. Но коми- ки-вегетарианцы. Усеченные. Малокровные. Работающие на ев- ропейского мещанина. Не потому ли их репертуар так пришиблен и ограпичен: мещан- ская семья, ее горести и радости. В данном случае-радости. Но что с того! C. C. 

Тe, делнот Политпросветом ЦК ВЛКСМ кинокомиссия из следующих товарищей: Тара- канов - пред, комиссии и члены комиссии: Поташнчков, Кива, Волков и один представитель от отдела печати ЦК ВЛКСМ Режиссер Гардин празднует в конце лета 25-летний юбилей своей режиссерской рабәты. К этому времени будет закончена картина «Поэт и царь». Зимняя часть картины уже снята. В картине заняты следующие артисты: Е. Червяков (Пушкин), B. Ершов (Николай I), Б. Тама- рин (Дантес), Н. Кулешова (На- талия Пушкина), О. Малышева (Александра Гончарова), О. Спи- рова (Екатерина Гончарова), В. Плотников (барон де-Геккерен). ре-Оператор--С. Беляев, худож- ники- В. Мешков и Арапов, по- мощники режиссера-Пирожин- ский, Майман, Гавронский, Уг- рюмов и Булатов. Вс. Мейерхольд командиру- Наркомпросом за границу для изучения постановки теат- го дела на Западе. Мейерхольд пробудет за границей два ме- ак-сца. Картину «По закону», кото. рую ставит Лев Кулешов, сни- мает оператор К. Кузнецов. Пролеткино вошло с хода- тайством в ЦИК о присвоении Блюму и Шнейдерову, снимав- шим «Великий Перелет», ордена Красного знамени. Тов. Карахан письмом в ЦИК поддерживает ходатайство Пролеткино. Директором Ленинградки- но, вместо тов. Евстафьева, на- значен Н. А. Ефимов. Операторы Дранков и Ноок (Ленинградская фабрика Госки- но, засняли картину «Мурман- ская железная дорога и ее ра- бота». Режиссер Касьянов закон- чил монтаж выпускаемой в бли- жайшее время картчны «Под властью Адата». Сценарий Абая, оператор Козловский. закон-1-я Госкино фабрика за- ключила договор с практикант- кой-актрисой Р. Горбачевой о дрессировке последней для с е- мок в картине «Каштанка» со- бачки, которая должна испол- нять в фильме большую «роль».

де Милль считает необходимым сконструирована дать актеру в кино тот же про- стор творчества, который имеет- ся у театрального актера. В своих профессиональных методах Милль приближает мо- заичность кино-игры к театраль- ной монолитности. Для того, чтобы актеры не «выскакивали из роли», Милль применяет по- следовательную с емкув порядке сцен по сценарию. Чтобы не пе- ребивать «настроения» актера, крупные и общие планы снима- ются одновременно нескольки. ми аппаратами. С емка идет все время под спе- циально подобранную музыку. Актер ставится в максимально благоприятные условия, сам создает задуманный образ, кэ- торый только корректируется жиссером. При некоторой спорности ме- тодов Сесиль де Милля и огра- ниченности розможностей их применения (только в камерных посталовках нескольется терами высшей квалификации, рассмотрения. Вопрос чрезмер- ной диктатуры режиссера стоит в тесной зависимости от квали- фикации и талантливости теров. Но у Сесиль де Милля все ро- ли играют «звезды», - потому применение его методов у нас, при отсутствии «кино-звезд», конечно, не всегда возможно. Очередная задача дня - посте- пенный отход от старых мето- дов игры «под копирку». А пока это будет воплощено в жизнь, неизбежна диктатура рупора: «Приготовились! Внимание! Начали! Пошел с левой ноги, по- вернулся напразо, сел, откло- нился…». И т. д…, «Под копирку». ЛЕО МУР.

«ПАРИЖ УСНУЛ». Картина французского режис- сера Ренэ Клер являет собою блестящий пример кинематогра- фического расчета фильмы. В этом смысле она стандартная, типовая. Картина делалась из сообра- жений дешевизны-и действи. тельно должна стоить недорого. До десятка действующих лиц успевают пронести не тяжелую ношу фабулы (утопической) сквозь всю картину с успехом. Центральный актер картины- Эйфелева башня-обсосанная режиссером до косточек (конеч, но, стальных) снят прекрасно, изобретательно и кинематогра- фически выигрышно. И за этими снимками так и угадывается: «Сверх отпущенной суммы франка!». Основной эффект картиныв останавливаемом и возобновля… емом по мановению руки улич- ном движении - достигается средствами до смешного просты- мн. Он держится на фото-фоку- се: на размноженном кадре, да- ющем полную иллюзию останов… ки. Тоже самое и с опустевшими улицами: фото-выдумка! Силь. ная по эффекту-и недорогая. Все исходит из правильного кинематографического расчета, сделано в средствах кинемато. графа, как такового; ничего от театра. В литературе фильме соответ- ствуют романы Жюля Ромэна и уканимистов. И картина получилась хоро. шая, несмотря на то, что ее со- щиальные возможности не ис пользованы и на одну пятую. П. Н.

Гриффит-режиссер Проходя по улице, Гриффит внимательно оглядывает всех прохожих. Что-нибудь характер- ное, заслуживающее внимания, сейчас же заносится им в запис- нитак В ателье Гриффит является од- новременно самым горячим и хладнокровным человеком. Об - ясняя актерам сцену, он пооче- редно перевоплощается в опре- деленные персонажи. Он иного говорит, много жестикулируег. Затем сцена несколько раз репе- тируется. ную книжку. Он изучает жесты, походку всех встречных и их манеру разговаривать. Ни один любопытный штрих не ускольз- нет от его проницательных глаз. Он все время ищет новые спо- собы выражения своих мысле- новые технические приемы. Кино обязано ему целым рядом откры- тий и нововведений. Гриффит, в конце-концов, пе- Когда все сработано хорошо, он отдает приказ начинать с ем- ку и делается самым медлитель- ным человеком в мире. Он из- редка что-то говорит в мегафон неторопливым, усталым голосом. А после этого он снова кипит энергней, и, действительно, мо- жно подумать, что это-два раз- ных человека. У Гриффита есть еще одна привычкя: перед каждой карти- ной он собирает своих главных актеров читает иы что-то в ро- де «лекции» о новой картине. Он говорит о своих проектах о том, как он намерен осущест- вить постановку, чего он ждет от актеров. Такие собеседования, ( естественно, заставляют актеров работать над картиной как над давно знакомой вещью. Статистов Гриффит предпочи- тает выбирать сам, редко дове- ряя это кому-ни ть другов Перед каждой большой сценой статистам делается смотр, и то- гда Гриффит еще более внима- тельно осматривает каждого че- ловека с головы до ног, замечая каждую мелочь. Гриффит очень внимательно следит за гримом актеров, под- вергая его всегда жестокой кри. тике. Но работать с ним легко, ак онремитси брать от актеров больше того, что они могут дать. Положение Гриффита в стоящее время не поколебалось. Своей последней картиной «Сал- ли из опилок» он доказал, чтоее его мастерство не ослабло. Его последняя вешь-комедия. Гриффит считает, что работать над комедиями при теперешних условиях более целесообразно, чем над драмами.

Фильмо об алкоголе Научно-производственным от- делом Межрабпом.Русь чена картина «Алкоголь, труд и здоровье». Картина наглядно показывает, какое разрушающее действне производит агкоголь на орга- низм человека, какие тяжелые последствия происходят от треблення алкоголя и в какой степени алкоголь понижает про- изводительность труда и ухуд- шает качество продукции. Целый ряд опытов был спе- циально заснят для картины в Институте Охраны Труда. предназначается, главным образом, для рабочих и рассчи- тана на широкое использование рабочнми клубами.

упо-Пола Негри в конце апреля выезжает в Германию, где она должна приступить к работе над первой картиной производства «Фемос-Пмейерс», заснятной на территории «Уфа». Ставить карти- ну будет один из немецких ре- жиссеров. Кар-Из Паража сообщают, что известный французский режис- сер Абель Ганс получил тяже- лые поранения во время с емки сцены боя для картины «Напо- леон». 2-я

кино

  

НЕДЕЛЯ



Закуылся интитут В Ленняграде закрылся Инсти- тут Экранного Искусства - одно из крупнейших учебных жиноза- ведений Союза. Бывш. ректор Мнститута Н. Д. Носков сообщил, что в Проф- бюро скоро будет решаться во- прос о дальнейшей судьбе уче- щихся. 

ввиду успехА ПродолженА КАРБЕРА ТАнЦОВЩИЦЫ С участием ПАТ и ПАТАШОН. Картику илиестркрует семфонич, ансамбль под упо. Д( БлОк праке постановки предОсТавлено только нашЕму ТЕатру. почаюе сеавсев: 7. воч. Нвесе 2 час. дня.