№ 16 (136)
нино
Картины,
HOTODHIE ah
Оо
«КАРЪЕРА ТАНЦОВЩИЦЫ»,
Вартины с участием Мата и Ма-
затона вое прибывают и прибы-
gator, Ише немного-—и это станет
«настоящим народным бедствием».
А смотреть в них попрежнему
как булто нечего, Танповщипу
Грету Ниссен?—Но она танцует,
как рядовая наша балерина. А
ведь у нас есть Гельцер. И Викто-
puna Врягер. Кроме того, в этих
кадрах вообще квинематографиче-
свого очень мало.
Толетява, имитирующего Пок-
оона?—Но ото невесело. Человек
прузно перекатывается из вомна-
ты в комнату, груэно смеется и
даже инмиирует кав-то грузно—я
из от никак He возникает
смеха.
Пата и Патанюна?-—Но не в та-
ком изобилии, как у нае. В боль-
ой дозе эти Чаплины-—датекого
разлива изрядно я быстро при-
едаются. Изобретательность их не
разнообразна. Их жатр-—на грани-
це комедии и комической. Но для
комической им нехватает забав-
ных коллизий, для комедии лег-
‚вости. И соли.
Конечно, они—комики. Ho коми-
ки— вегетарианцы. = Усеченные.
Молокровные. Работающие на ев-
ропейского мещанина,
Не лотому ли их репертуар Tax
приатиблен и ограничен: метан-
ская семья, ее горести и радости.
В данном случав-—-радости, Но
1 © того!
С. С.
——
«ПАРИЖ УСНУЛ».
Картина французского режис-
сера Рена Клер являет собою
блестящий пример кинематогра-
фического расчета фильмы. В
этом смысле она стандартная,
типовая.
Картина делалась из сообра-
жений дешевизны-—и действи-
тельно должна стоить недорого.
Ло десятка действующих лиц
успевают пронести не тяжелую
ношу фабулы — (утопической)
сквозь всю картину с успехом.
Центральный актер картины—
Эйфелева ‘башня—юобсосанная
режиссером до косточек (конеч.
о, стальных)—снят прекрасно,
изобретательно и кинематогра-
фически выигрышно. И за этими
снимками так и угадывается:
‚ «Сверх отпущенной суммы ин
франка!»,
Основной эффект картины-—в
останавливземом н возобновля.
емом по мановению руки улич-
вом движении — достигается
средствами до смешного просты-
ми. Он держится на фото-фоку-
се: на размноженном кадре, да.
ющем полную иллюзию останов.
KH,
Тоже самое в с опустевиими
улицами: фото-выдумка! Силь.
ная по эффекту—и нелорогая.
Все исходит из правильного
кинематографического расчета,
сделано в средствах кинемато.
графа, как такового; ничего—от
театра,
В лнтературе фильме соответ-
ствуют романы Жюля Ромэна и
уханимистов.
И картина получилась хоро.
шая, несмотря на то, что ее ©0-
циальные возможности Me ис.
вользованы м на одну пятую,
т нм BO
+
‘сейчас же заносится им в запис-
or axtepon. Taxes,
ДИКТАТУРА РУПОРА
«Каждый кино-актер зараба-
тывает хлеб свой в поте лица
своего... режиссера» — гласит
поговорка американских кинема-
тографистов. Из этой поговорки
не следует делать выводов, что
хлеб кино-актера — легкий хлеб
и что все кино-режисеры только
и делают, что потеют.
Поговорка подчеркивает уста:
новившийся в практике миро.
вой кинематографии «потогонь
ный» лля режиссеров метод ра-
боты с актером, основанный
на показе всех деталей игры. Ки.
но-режиссеры работают с акте-
ром «под копирну»,
Оригинал — это созданный
спенаристом и режиссером об-
раз. С этого оригинала режис-
сер делает свою копию ий пере-
водит ее на актера. Получается
уже «копия с копии». Фирма
подписывает—«с подлинный вер-
но» и выпускает фильму на бе-
лые листы экранов. Поди разбе-
рись там,—верно ли «с подлин-
ным» или нет.
В кино-ателье никогда ниче-
му не надо удивляться. Вы мо-
жете случайно зайти и увидеть
сцену в таком роде:—толстый
человек без пиджака полулежит
на кушетке, приняв соблазни-
тельную позу, H нежно говорит
(хриплым басом):--«Я не такая, я
иная»... Никто кругом не смеет-
ся. Всерьез.
Лежащий человек оказывается
не сумасшедшим, а всего толь-
ко кино-режиссером, показы-
вающим актрисе как надо играть
сцену прельщения. Кино-режис-
серы все должны уметь показы-
вать и они, обычно любят это,
Больше всего режиссеры лю-
ONT показывать, как надо умн-
рать. В отношении предсмертной
агонии OHH спецы с большим
стажем.
Кино-режнссер—это м «глав-
актер» и «центроигра». В ка-
ждом кино режиссере сидит
целый посредрабис: массовки в
три шестьдесят, «эпизоды» и
«первачи». Все в одном н один
во всех.
Однако, довольно издеваться
над режиссерами,:—ей+ей, они. не
Грифонт— режиссер
Проходя по улице, Гриффит
внимательно оглядывает всех
прохожих. Что-нибудь характер-
ное, заслуживающее внимания,
ную книжку. Он изучает жесты,
походку всех встречных и их
манеру разговаривать. Ни один
любопытный штрих не ускольз-
нет от его проницательных глаз.
Он все время ищет новые спо-
собы выражения своих мысле’
новые технические приемы. Кино
обязано ему целым рядом откры-
тий и нововведений,
Гриффит, в конце-концов, ше-
ревернул всю кинематогэафию.
В ателье Гриффит является од-
новременно самым горячим и
хлалнокровным человеком. Об’-
ясняя актерам сцену, он пооче-
редно перевоплощается в опре-
деленные персонажи. Он иного
говорит, много жестикулирух г.
Затем сцена несколько раз репе-
тируется.
Когда все сработано хорошо,
он отдает приказ начинать с’ем-
ку и делается самым медлитель-
ным человеком в мире. Он пз-
редка что-то говорит в мегафон
неторопливым, усталым голосом.
А после этого ом снова кипит
знергией, и, дейстентельно, мо-
жно подумать, что это—два рез-
ных человека,
У Гриффита есть еще одна
привычка; перед каждой карти-
ной он собирает своих главных
эктеров и читает BM что-то в ро-
де «лекции» о новой картине.
Он говорит © свонх проектах, о
том, как они намерен осущест-
вить постановку, чего он ждет
собеседования,
виноваты. Вы думаете, им легко
«конгениально» служить в кино-
картине «прислугой на все», раз-
рещать «проблемы», быть — «и
швец и жнец и в дуду игрец»,
А иначе. нельзя. Дело в том,
что кино - актеры,—люди впол-
не нормальные перед окошеч-
ком кассы и в пивной —перед
ехидным кругляшом об’ектива и
при зверином рычании метровых.
глоток прожекторов сразу
и бесповоротно теряют способ»
ность двигаться по своей воле и
превращаются в кино-сомнам-
бул, в лунатиков постоянного
тока. Тут-то и начинается дик-
татура рупора.
«Вся власть рупору». Актеры
в священном трепете спрашива-
ют: «А когда я иду — правую
ногу ставить после левой?». На-
чинается рассказыванье и пока-
зыванье (или наоборот). Актеры,
окончательно потеряв свое «я»,
печатают «копию с копни»,— ап-
параты злорадно потрескивают,
юпитера гудят майскими жука-
ми. За день с’емки режиссер пе-
реиграет все роли от юной ге-
ронни до ее бабушки, забудет
свою фамилию н ночью. А ак-
теры, прийдя домой, будут про-
сить своих жен прорежессиро-
вать им сцену ужина...
Не думайте что метод «игры
под копирку» практикуется
только нашими доморощенными
Гриффитцами из Марьнной Ро-
щи. Это — интернациональный
кннематографический метод.
Диктатура режиссера, с одной
стороны, отсутствие инициативы
у актера, с другой стороны, де-
дают многие картины бледными
тенями теней. Только некоторые
кино-звезды уходят из-под эги-
ды рупора и проявляют свои
творческие способностн на 100
проц.
В отношении работы с «звезда-
ми» представляют большой ин-
терес новые методы Сесиль де
Милля, единственного из аме-
риканских кино-режиссеров,
никогда Re о показывающего
актеру, как надо играть’ а
только рассказывающег
надо сделать, :
Милль считает, что в кино-
что
естественно, заставляют актеров
работать над картиной как над
давно знакомой вещью.
Статистов Гриффит предпочи-
тает выбирать сам, редко. дове-
ряя. это кому-ни 775 другой.
Перед каждой большой сценой.
статистам делается смотр, н то-
гда Гриффит еще более внима-
тельно осматривает каждого че-
ловека с головы до ног, замечая
каждую мелочь.
Гриффит очень внимательно
следит за гримом актеров, под-
вергая его’всегла жестокой кри-
тике. Но работать с ним легко,
так как он ве стремится брать
от актеров ше того, что они
могут дать.
Положение Гриффита в на-
стоящее время не поколебалось.
Своей последней картиной «Сал-
ли из опилок» он доказал, что
его мастерство не ослабло.
Его последняя вещь—комеляя.
Гриффит считает, что работать
пад комедиями при теперешних
условиях более целегообразно,
чем над драмами.
JAKVMACH HACTETYT
В Лекжиграде закрылся Ивсти-
тут Экраннога Искусства -—— одло
из крупнейшнх учебмых кино-за-
ведений Союза.
Бызш. ректор Институте Н. Д.
Носков сообщил, что в Проф-
бюро скоро будет решатьск во’
прос © дальнее? судьбе уча-
=: ws
я
‚тина предназначается,
картине самое важное—сохра-
нить индивидуальность актера.
Игра «под копирку» лишает ак-
тера самобытности. Создание
определенного характера дости.
гается только при условин пре-
доставления актеру возможно-
сти быть самим собой, Сесиль
де Милль считает необходимым
дать актеру в кино тот же про-
стор творчества, который. имеет
ся у театрального актера.
своих профессиональных
методах Милль приближает мо-
заичность кино-игры к театраль-
ной монолитности, Для того,
ч1обы актеры не «выскакивали
из. роли», Милль применяет по.
следовательную с’емкув порядке
сцен по сценарию. Чтобы ие пе-
ребивать «настроения актера,
крупные и общие планы. снима-
ются одновременно нескольки-
мя аппаратами,
С’емка идет все время под спе-
циально подобранную музыку.
Актер ставится в максимально
благоприятные условия, сам
создает задуманный образ, к>-
торый только корректируется ре-
жиссером,
Прн некоторой спорности ме-
тодов Сесиль де Милля и огра-
ниченности розможностей их
применения (только в камерных
постановках с несколькими ак-
терами высшей квалификации)
они заслуживают детального
рассмотрения. Вопрос чрезмер-
ной диктатуры режиссера стоит
в тесной зависимости OT квали-
фикации и талантливости ак-
теров.
Но у Сесиль де Милля все ро-
ли играют «звезды», — потому
применение его методов у нас,
при отсутствии <«кино-звезд»,
конечно, не всегла возможно.
Очередная задача дня — посте-
пенный отход от старых мето-
дов игры. «под копиркуз.
А пока это будет воплощено
в жизнь, неизбежна диктатура
рупора:
— «Приготовились! Внимание!
Начали! Пошел с левой ноги, по-
вернулся напразо, сел, откло-
вИЛСЯ...2.
Ит. д... <Под копирку».
ЛЕО МУР,
Фильми 06 плкоголе
Научно-производственным от-
делом Межрабпом.Русь закон.
чена картина «Алкоголь, труд и
здоровье».
Картина наглядно показывает,
какое разрушающее действне
производит агкоголь на орга-
низм человека, какие тяжелые
последствия происходят от упо-
требления алкоголя и в какой
степени алкоголь понижает ‘про-
изводительность трула и ухуд-
шает качество продукции,
Целый ряд опытов был спе.
циально заснят для картины в
Институте Охраны Труда. Кар-
главным
образом, для рабочих и рассчи-
тана на широкое использование
ее рабочныи клубамк.
3-й НРДЕЛЯ
ВВИДУ УСПЕХА
Кертиху вллозтркрует cempouny,
т
le, H10
a
Ha Tat
3% Tloautnpocsetom LIK ВЛКСМ
сконструирована кинокомиссия
из следующих товарищей: Tapa-
канов — пред, комиссии в члены
отдела печати НК ВЛКСМ
своей режиссерской работы. К
часть картины уже снята..
В. Ершов (Николай 1), Б. Тама-
Плотников (барон де-Геккерен),
рюмов и Булатов.
сяца.
мает оператор К. Кузнецов.
ходатайство Пролеткино.
комиссии: Поташняков, Kusa,
Волков и один представитель от
* Режиссер Гардин праЗйнует
в конце лета 25-летний Зобилей
этому времени будет закончена
картина «Поэт и царь». Зимняя
В картине заняты следующие
артисты: Е. Червяков (Пушкин),
рия (Дантес), Н. Кулешова (Ha-
талия Пушкина), О. Малышева
(Александра Гончарова), О. Спи-
рова (Екатерина Гончарова), В.
Оператор—С. Беляев, худож-
ники—В. Мешков и Арапов, по-
мэщники режиссера—Пирожин-
ский, Майман, Гавронскай, Уг-
_ ¥% Вс. Мейерхольд командиру-
ется Наркомпросом за границу
для изучения постановки теат-
рального и кинематографическо.
го дела на Западе. Мейерхольд
пробудет за границей два ме-
* Картину «По закону», кото.
рую ставит Лев Кулешов, сние
№ Пролеткино вошло с хода-
тайством в ЦИК о присвоении
Блюму и Шнейдерову, снимав-
шим «Великий Перелет», ордена
Красного знамени, Тов. Карахан
письмом в ЦИК поддерживает
Ж Директором Ленинградки»
но, вместо тов. Евстафьева, на-
значен-Н. А. Ефимов.
\ Операторы Дранков и Ноок
(Ленинградская фабрика Госки-
HO) засняли картину «Мурман-
ская железная дорога н её ра-
бота».
\ Режиссер Касьянов закон.
чил монтаж выпускаемой в бли-
жайшее время картаны «Под
властью Адата». Сценарий Абая,
оператор Козловский.
„К 1-я Госкино фабрика sa-
ключила договор с практикант-
кой-актрисой Р. Горбачевой о
дрессировке последней для с’е-
мок в картине «Каштанка» со-
бачки, которая должна исполе
нять в фильме большую «роль»,
\ Пола Негри в конце апреля
выезжает в Германию, где она
должна пряступить к работе над
первой картиной производства
«Фемос-Пмейерс», заснятной на
территории «Уфа». Ставить карти-
ну ‘булет олин из немецких ре-
жиссеров.
%* Из Парзжа сообщают, что
известный французский режис-
сер Абель Гане получил тяжеё-
лые поранения. во время с’емки
сцены боя для картины «Напо-
зеон»,
ПРОДОЛЖЕНА
ВАРЬЕРА ТАНИОВЩИЦЫ
© участием ПАТ и ПАТАШОН.
аасадель вол узо Дб БЛО,
С 1246 ПОСТАВОВЫЕ ОРЕДОСТАВЛЕКО ТОЛЬКО НАШЕМУ ТЕАТРУ. реста
почало egaxcos; 7. B@ и 108 поч.
Касса в 2 час. див.