3

к и н о

№ 19 (139)

делант картины *Режиссер И. Перестиани работает над картиной «26 ба- кинских коммунаров». Поста- новка должна отобразить ревок люционную деятельность 26 коммунаров во главе с тов, непужнойШаумяном. Культкино производит с ем- ки работ наших ледоколов в Балтийском море и весенней путины на Каспийском море для картин «Госторг» и «СССР». Артист H. Рогожин (из- вестный по «Кресту и маузеру») играет роль тапера веселого дома в фильме «Предатель». Артаст М. C. Гоморов (ассист, Эйзенштейна) снимается в роли клоуна в «Каштанке». Артистом Н. Охлопковым предложено режиссеру А. Роом производить с емки сцен филь- мы «Предатель» с его участием под барабан. Аккомпанемент этот служит целям не эмоцно- нального возбуждения актера, как это было при сопровожде- нии с емок игрой на пианино, скрипке и т. п., а лишь сред- ством, дающим ритм и темп. Как известно, прием этот (от- стукивание палочками) в 1912 году применялся в студии Мей- ерхольда во время работы над «Гамлетом». Сопровождение такого рода родственно с приемами япон- ского и китайского театра. На первой одесской кино- фабрике Вуфку режиссером Чар- дыниным и оператором Завеле. вым производятся последние с емки исторической фильмы «Тарас Шевченко». на территории совка в 600 человек: «Пасха в Москве в 1860 г.». Для с емки художником-архитектором, про- фессором Кричевским, была в точности воспроизведена мо- сковская церковь Василия Бла- женного. по-Французский режиссер Ле- гран приступил к постановке кар- тины «Поезд без глаз», на сюжет Главнаука совместно с Культ- кино организует экспедицию для зас емок природных богатств Кры- ма и в частности известного Крымского заповедника. Снимать будет операто. Шиллингер. По сведениям английской пе- чати, Эрнст Любич, по окончании его контракта в Америке, выез- жает в Германию, где будет рабо- тать над постановкой фильмы с участием Мери Пикфорд и Дугла- са Фербэнкса. Как известно, и Ме- ри и Дуглас намереваются сделать в Германий каждый по одной кар- тине и одну картину в Швейца- рии, в которой они, впервые в жизни, будут играть вместе. одного из рассказов Луи Дел- люк. Марсель ЛЭрбье заканчи- вает постановку «Воскресения» по роману Л. Толстого. Он работал над этой картиной два года. Сле- дующая его постановка - «Пор- трет Дориана Грея» по Уайльду Жаком Кателэн в главной ролл.

ДЕТИ И КИНО   (На правах дискуссии). альные. Разве не является спе- циальной приманкой «на сальце» надпись на афише - «детям до n 1 лет вход воспрещается»? Можно считать дезорганизующи- ми факторами также всяческую психопатологию, демонстрируе- мую не на поучение, а на «вклю- чение» зрительской психики, и, наконец, голое приключенчество (рента дерзости, таланта и ливого рвачества). Несомненно, если-бы кинема- тография сумела созлатьлека тельных героев коллективизма. строительства трудовой соли- дарности это было бы очень Америку,орои оолоеей радыля всей зрительской массы в пелом.

Каутикы, катодые нам Пмые «ВРАГ ЖЕНЩИН». Разумеется, это американская комедия. Из тех, что не слиш- ком плохи, но и не слишком выразительны. О чем же? Да все о том же: маленькая женщина с типич- но-кукольным лицом гоняется за храбрым и сильным мужским экземпляром - «ненавистником женщин». В конце концов, до- бывает его себе в мужья. Картина кончается показом будущей квартиры влюбленной четы. Чета с удовольствием кон- статирует, что квартира хороша удобна. Американские клер- ки аплодируют.вздыхая, расходятся из кино: у них еще нет таких квартир. Да, кажется, и не предвидится. А мы? Посмотрели картину и констатируем: безделушка. C установкой на салонную коме- дию. С хорошей фотографией, хорошими актерами, но пустую, как испорченный зуб. К. К. «КАРЬЕРА СПиРЬки шпан, ДЫРЯ». Новое произведение ленин- градской фабрики Госкино не- далеко ушло от недавней ее не- удачной фильмы «Чужие». «Карьера Спирьки Шпандыря» -социальная комедия. Намере- ния ее были вполне благие- высмеять белую эмиграцию. Но благие намерения так и оста- лись благими намерениями. Фильма оказалась построен- ной вопреки всякой кинемято- графической логике. Фигура главного героя ока- залась сделанной как угодно, но только не по законам воз- действия. Когда кинематограф желает привлечь симпатии зрителя к то- му или другому герою, он его выставляет в выгодном свете. Лучший из приемов при этом- шествие от удачи к удаче. вот в ленинградской картине ни- чего не придумали лучшего, как два действия подряд вели от удачи к удаче… уличного кар- манника Спирьку Шпандыря. Он так ловко опоражнивает чужие карманы, выстявляется таким деятельным и находчи- вым, что симпатии зрителя, естественно, оказываются на его стороне. И что же происходит дальше? А дальше Спирька оказывается крупным провокатэром, орга- низатором покушений на совет- ских дипломатов и проч. И вся тенденция идет на смарку. Да и так ли уж это соответ. ствует действительности, будто белую эмиграцию за границей представляют Спирька Шпан. дырь, Витька Перо и Васька Таз? Нам не жаль белой эмиграции -пусть себе разлагается. Нә не происходит ли здесь некоторой вульгаризацин? Ведь, идейными руководителями эмиграции явля- ются все-таки не завсегдатаи ночлежек, а представители не- давних господствовавших клас- сов России. Господствовавших- в этом-то и все дело! Их надо было высмеять по-другому, острее. С попаданием на сто процентов. А то, что получилось, в ре- зультате совместных усилий сценариста, режиссера и опера- тора «Спирьки Шпандыря», на семь восьмых бьет мимо цели. Технически картина тоже сла- ба. Хотя в двух первых дей. ствиях есть немало и хороших кадров. Но они не могут пред- ставительствовать всю фильму. K. К.

Поставлен вопрос. Дети-не са-  ли чуткие кинозрители? А если так, то не развращает ли их современное кино, а если так, то не надлежит ли создать для детей специальное «деткино». Оговариваюсь. Речь идет о де- тях, примерно, с десятилетнего возраста. Несомненно, дети это наилуч- шие кинозрители. Их включае- мость в кино-фабулу - предель- на. Их интерес не фальсифици- рован, для них экран - сплош- ная реальность и директива. Как в результате американ- ских романов Бупера и майн- Рида ребята бегали в так после Гарри Пиля они имитировать смельчаков-при- ключенцев-циркачей. Кино (как и другие виды так называемых изящных искусств) есть не аппарат познания, но возбудитель эмоции, не вечерний университет, сколь опиекурильня. Хроника и куль- турфильма не в счет уже по одно- му тому, что у 99-ти процентов идуших в кино-театр зрителей установка не на учебу, на развлечение, на возбуждение. Ныне установку на героя у ребенка создает кино в большей степени, чем книга. Развращает-ли детей совре- менное кино? Какого типа возбуждения от

что вред от кино велик, надле- жит ли создавать «деткино». Бо- юсь, что такая инкубация де- тей свелась бы еще к одной прес- Ведь чем питаются дети в ли- но-дидактической н удач-никому организации. Ибо, если она будет интересна, то несом- ненно ее продукция пойдет и в общие кино-театры. Если же она будет неинтересна … она будет и ненужна. тературе - лучшим, что написа- но для взрослых «Донкихот», «Робинзон», «Гулливер». Роман- тики --- Фенимор Еупер и Эмар, Жюль Верн и т д. Наши тенденции -- не от еди- нять детей от общего русла дей- ствительности, а наоборот, сыз- мальства вводить в нее. В ре- зультате не «Задушевное слово» с жаворонками и феями, а «Пи- онерская Правда» - с Чембер- Мопром и режимом эко- номии. Поэтому легче взяться за выравнивание общей кинопро- дукции. Надо не создавать специаль- ное «деткино», а наше наличное «глупкино» и «бездаркино» пре- вратить в «стройкино» и «хо- рошкино». 0. ТРЕТЬЯКОВ.

Пока же этого нет, ет, право же дух деятельного задора и пред- приимчивости, идущий от Гарри Пилей и других трюкачей, лучше слюнтяйства, сентиментализма и новрасасниипоихологической фильмы. бреди наличных зарн- док, заридка, идущая от кино- столькоатоуленом, плоха. Что касается первых двух опасностей - сексуальнойи поихологической, то, как ни странно, они более страшны взрослым, чем детям. Ногда взрослый млеет перед сценой взасосного поцелуя или психому-

слозами героннь ребята обыч- кино считаются вредными для де тей: в первую очередь - сексу  На второй Госкинофабрике ВУФКУ в Ялте с появлением ве- сенних, ласковых дней жизнь забурлила во-всю. Заканчивает- ся с емка фильмы «Алим», идут пригот вления к с емке фильм: «Кира Киролина», «Тени Бельве- дера». Вся фабрика представляет из сабя странное зрелище: самые разнообразные сооружения по- крывают всю территорию фаб- рики, возводятся, вопрекика залось бы всякой логикеи вку сам, самые причудливые по- стройки выанвающие у случа ного зрителя, не посвященного в этот мир, чувство недоумения и удивления. Вот возвышается великолеп- ный фасад двух-этажного дома, даже с балконом, тут же ря- дышком примостилась карлико- вая татарская сакля. Вырастают по мере надобно- сти сооружения: дома, комнаты, улицы, залы, биржи, но так же молненосно и исчезают, сыграв свою роль. Сплошной оптиче- ский обман. Если вчера вы могли любо. ваться через ворота фабрики деревенской улицей, с красивы-и ми небольшими домиками в не- мецком стиле, то сегодня вместо улицы -- пустырь, а завтра на том же месте возводится что- нибудь новое. Производится запись всех желающих сниматься, и контора с 8 часов утра битком набита «желающими» разных возрастов, общественного положения, обра- зования, заражены одной волшебной мыслью: «попасть му», авось обратит внимание, Возле двери, ведушей в кабинет главного режиссера, хвост. В кабинете режиссера, кроме него самого, сидят еще несколь- ко человек. Подходишь к столу, Сразу наводится несколько пар прожекторов. Спокойно. Станьте в про- ＿ филь. Так. Улыбнитесь. Станьте ан-фас. Довольно… Дальше идет запись. Чем зани- маетесь, с какими видами спор- та знакомы, ездите-ли на лоша- дях, мотоциклах, управляете-ли автомобилем и т. д. Произведя все операции и записав адрес, «желающего», наконец, отпуска- ют. С чувством облегчения за- крываешь дверь, вытирая с ли- ца горячий пот. На противоположной стороне улицы, на небольшой загород- ной даче, с утра происходит с емка одной из сцен «Алима». Казаки выкрадывают невесту Алима из сакли и увозят. Раз- дается режиссерское: пригото- вилиииисссь! Стремительно карабкаешься на стенку, отделяющую ме- сто с емки от улицы, царапа- ешь пальцы, колени, но, не об- ращая внимания. взбираешься туда и с жадностью смотришь на с емку. 3. ХАРИТОНЕНКО.

Астоциация коитиков При Доме Печати организова лась ассоциация теа и кино-кри- тиков. Ассоциация ставит своей задачей поднятие производствен ной квалификации своих членов производственное воспитание молодых критиков и критиков- рабкоров. По линии общественной ассо- циация ставит перед собой зада- чу оздоровления рецензентской среды и обсуждает вопросы о взаимоотношениях с периоди- ческима изданиями, театрами, режиссерами и актерами. Ближайшие доклады, намечен- ные внутри ассоциации: 1) болез- ни нашей критики, 2) какая нам нужна рецензия, 3) о малом ис- кусстве. - На летний период намечено изучение силами ассоциации становки дела в летних зрелищ- ных предприятиях, как в мо- скве, так и в окрестностях, поста- новки дела и программы садов, рабочих клубов, летних кино и т. д. Собранные материалы бу- дут к концу лета подытожены, после чего последуют доклады и выступления в печати. Б.

Ялта оживает



Вышла из печати: С бОЛТянскиИ

НО-ХрОник и КАKеЕ СКИМАТЬ

кино ТВЕРСКАЯТ

м ая e5434761 2-я НЕЛЕЛЯ И С КЛЮ И ТЕ ЛЬ Н ЫЙ УС П Е Х! Последний боевик сезона 1925-26 г. производства , МЕЖРАБПО М.руса ДИ НА Д ЗА Д ЗУ Блок. Насса с 2 час. д. Режиссер Ю. А. Желябужский. оркестр Д.

Симфоническ. Начало в 7, 845, 1080

 МосквА 192