4 а eee АРК © В научно-методической сек- цин АРК был заслушан доклад тов. Юдина «О природе кино». Докладчик пытался подойти к ки- HO с точки зрения психо-физио- логии зрителя. Влияние кино на психику, по мнению докладчика, является, в силу самой природы. кино, как первого раздражителя, вредным, вызывающим = исихо-патологиче- ские явления. Присутствовавшие на докладе представители Москов- ского пенхологического института признали доводы докладчика ма- ло обоснованными. На ближай- ших собраниях намечены докла- ды тов. Мих, Левидовз «Филосо- Ффия кнно», тов. Перцова «Миф о фотогенни». жж Просмотр <«Медвежьей свадь- бы», устроенный АРК’ом в рабо- нем клубе, вызвал в рабочей дис- куссии разноглассия, Ряд ораторов, признавая худо- жественные достоинства картины, высказался против картины в це- лом, как ненужной для рабочего зрителя. Другие защищали картину, при- ‚ знавая ee «научной»: «нельзя ‘иметь сношение после испуга». В общем же картина произвела вие- чатдение на зрителей, несмотря даже на плохую (с перерывами) проекцию, После оживленной — дискуссии картина «Медвежья свадьба» Фольшинством была признана приемлемой для рабочих клубов (58 голосов за, 26 против), —**ж— OJICK %* Правление ЦС ОДСК пред- ‘лагает всем ячейкам общества, ках возникшим ранее, так и на- ходяшщныся в стадии организа- ции, зарегистрироваться в пра- влении Центрального Совета Общества Друзей Советской Ки- нематографии, направляя све- дения по адресу: Москва, ул. Герцена, 19, Правление: С мест поступает в правле- ние ЦС ОДСК масса имеем по вопросам, связанным с padered низовых ячеек о-ва, Один из самых наболевших вопросов — это вопрос о лите- ратуре и материале для даль- нейшей работы. Снабжение мест литературой производится через «Кино-печать». В настоящее вре- мя правление согласовывает этот вопрос с издательством, и в ближайшее время снабженяе мест литературой примет плано- мерный характер. Материалы о работе ячеек пра- влением недавно разработаны и будут разосланы местам в са- мый непродолжнтельный пе риод. До сих пор оставался неурегу- лированным вопрос об едином членском билете о-ва. Вопрос этот сейчас разрешается и, как только будет утверждена форма билета, места получат членские билеты для членов местных ОДСК. Всевозможные недоумения о средствах, взямании членских взносов и вообще текущей ра- боты должны разрешаться уста вом ОДСК. Вот наиболее боевые вопросы, задаваемые с мест. Отвечая на них, Центральный Совет ОДСК подчеркивает необходимость большей увязки со своими об- ластными и губернскими сове- тами О-ва. Последним будут даны соответствующие инструк- ци. “k Bo Владимире состоялось организационное собрание ОДСК из представителей: от Губкома ВКП(б), ГСИС, ГИ Агентства «Совкино», Губкино, Губрабис’а, УПП, Бюро ячеек при УПП и Губ- кино, на котором избран времен- ный Губсовет из 5-ти чел. и пра- вление из 3-х человек. Намечен следующий план ‘ра- боты: 1) руководство работой кружков и установление мето- да их работы. 2) Связь с ме: стами и организащяя ячеек на местах. 3) Учет членов ОДСК. 4) Усиление кино-работы в де- ревне (в данное время работает по губернии до 30-ти кино-пе- редвижек) ит. д. ни но . дз 10 (139) СЛОВО ЗА ЧИТАТЕЛЕМ В этом отделе мы помещаем письма наших читателей обо всем, что их интересует в области кино. Просим писать кратко и четким почерком. Не пишите больше 200 слов, Подписывайтесь полной фамилей, Адресуйте письма так: редакция «Кино», Москва, Стра стная пл., 2/42, отдел «Слово за читателем», ФИЛЬМА ДЛЯ КРАСНО- АРМЕЙЦЕВ, Вопрос о хорошей ‘фальме для красноармейца, пожалуй, не менее важен, чем вопрос о филь- ме для деревни и в будущем займет не мало места в нашей кино-печати. Надо сознаться, что то, что имеется в наших прокатных конторах, совершен. HO не удовлетворяет красноар- мейца, особенно ленты загранич- ного производства, Я не видел картины, которая бы произвела большее впеча- тление на красноармейцев, чем маленькая одноактная «учебная» комедия: «Статья 123 гарнизон- ного устава». этой маленькой, смешной, HO в то же время глубоко серьезной картане и заложен TOT путь, по которому. должна итти красноармейская фильма: 1) Быт армии, 2) Кино, как ме- тод обучения и воспитания. Это наиболее применимо в армии, где сухие уставы не легко ye. ваиваются м, наоборот, изло- женные на экране запоминаются красноармейцем. К, СОЛОШЕК. (Н.-Новгород). а - ПОКАЖИТЕ «ТУННЕЛЬ». Несколько. лет назад на экра- нах’Москвы с большим успехом проходила картина «Туннель» по Келлерману. Картина эта идео- логически нам подходит. Она рисует тяжелый быт рабочих под гнетом американского капитала, Сейчас о ней не слыхать. : В то время как многие хал- турные карляны, как «Женщина с миллиардами», идут. на экране по несколько раз, картина «Тун- нель лежит где-то под спудом. Следует ее извлечь. А. ШЕВЕЛЕВ. тяжелая профессия _ Из кино-фабрике я теперь ра- ботаю — дворником. Очень профеесия тяжелая. Прямо — дальше некуда, Е при- меру сказать, - - большой сарай, по-ученому, ателье, в нем — в одном углу специальная женская лечебница сделана, а в другом = деревенская избушка стоит, & в третьем — режиссер глазами ворочает. «Этот» у нае самый главный... За сердце ухватится, глаза py- хами закроет — раж в себя, ви- дите ли, взбирает —— да потом как закричит: — Которые штатные — прошу переживать, а второстепенные — отодвиньтесь в сторону, Тут тебе и почнетея главная жеятельноеть. Налево мадамочка в. больнице вончаетея от поранений, напра- во рабочих на фронт отправля- ють, & в серелине, в деревенской избушке, самогон гонять. И дажв для естественности — соотвотетвующий запах в ателье пущен. A vo ome другая о’емка бы: ваот -— «первейшим . планом» называется, Станут друг против друга — актер и актерка, & рядом ¢ ни- ми ‘режиссер: Раз, лва, три! Це- луйтесь, — говорит, — при we- ожиданной. вотрече. Риме pas! 0, нот, не с того боку заходите, — ладо с лругого захолать; А кроме всего прочего, — вы, — говорит, мадам Иванова, за партнера руч- ками не цепаяйтесь, а лучше спиной играйте. Это вам не те- атр, а искусство трудящихся! Вот он таю их помуширует ча- са полтора, а потом и заявляет: — [Баледность у вас под глазами сегодня неветественная.,, Пере- нобитея с’емка и баста. А еще эвопедиции бывают, — бегают, людей собирают. Раз, раз и смылиеь на месяц. А через ‘два месяца пишут: — Чивой-то денег вы нам добавочных He BEI- сылаете? А? Ироме всего проче- го, обнаружили рядом’ экопеди- цию своей соботвенной фабрики. Ура! Ура! Высылайте. пленку, Потом возвращаютел месяца через три: — Ничего, ‘говорят, не вышло. Об’ективные условия помешали, Субективных, мол, сколько душе завгодно, а вот об’ективных маловато было. Hy, это ничего. Все. равно в следую- щем голу в новое место поедем — картину снимать. 0х, и работа — до чего непо- нятная! А еще батальные сцены быва- ют. Ты вразумей только. С одной стороны, = солдаты декабристы, с друтой — солдаты- монархисты, а войруг опвраторы 6 аппаратами на них, как звери, бросаются, Сиимают вое. Но ко- манлует, межлу прочим, все тот же режиссер. Возьмет трубу и кричит 6 под- ставки: т — Наступайте, кто на кого ни на есть. Bee paBho ни черта у [нас из массово не получаетея. У нас все больше или кинопро- бег, или кино-глаз, или «Шинель» по Гоголю. Бывают, конечно, и другие жертвенные массовки — душ пять-шесть е крыши на моето- вую катятся, Правда, вое больше или куклы, или же безработные, Тяжелая жизнь! Иногда заведующий eager п кабинете, голову руками ` подо- прет и громко про себя разтова- ривает: — У них — в Америке и Ки- тоны, и Ритоны, и Чаплины, а*у цве, — говорит, — актеров пол- ный штат, но, убей меня бог, воли я хошь одного в лицо знаю. И как мне, — говорит, — евою Мари Пикфорд ’найти — через профсоюз, через студию, ` или же путем обозрения разных типов из автомобиля? Вчера пришел на фабрику, ельшу запах дыма — ну, думаю, нарочно пожар сделали, снимать 6yxyr. der спать — a оказывается, это веамделешный пожар был. Bor ражие деша.., У Bac, хруг, художественное чутье лил дворника нало иметь... Это тёбе не в университете oA металой олужить — там пубтян!., ОЛЬГА ТРЕТЬЯКОВА. , их * ‘Аналогия 3 не дд ЧТО УДОРОЖАЕТ ПРОИЗВОД- CTBO. Много уже писалось о судьбе кино-актера, Не буду говорить об актерах вообще, а скажу не- сколько слов в частности. Гос- кинопром Грузии выпускает но. вую картину «Намус». Режиссер Бек-Назаров. Этот же режиссер ставил «Нателлу». В «Нателле» были заняты: Вач. надзе, Хорава, Чиаурели, Кипиа- ни и др. В «Намусе» заняты уже совсем другие актеры; Абелян, Майсурян, Асмик. Разве те акте- ры не могли быть заняты и в «Намусе»?. Такое явление, что актер, ко- торый был занят в одной карти: не, не появляется в другой, со- здает накладные расходы для фабрики и удорожает производ- ство, В. ФРЕЙДОВИЧ. — О «ТРИПОЛЬСКОЙ ТРАГЕ- ДИИ». В своей статье о картине «Три- польская трагедия» т. Герман остановился на внешней стороне работы т. Анощенко. Нужно ска: зать, что совершенно недопу- стим такой поверхностный под- ход к картине, отражающей од: ну из самых волнующих страниц героической борьбы Комсомо- Лии. «Трипольская ужасы театра «Гиньоль» — дол- жны быть рассматриваемы в различном социальном разрезе. здесь невозможна. Формальный подход к картине ‘глубокого социального содержа- ния недопустим. Нельзя ставить абстрактно вопрос; допустимо ли изображение жестокости в картине? Когда жестокость становится орудием классовой борьбы, `ху- дложественная работа; если она только имеет задачу отразить ‘социальную правду, должна от- ражать жестокость. «Встает вопрос о возможности показа жестокости вообще» -— пишет т. Герман. Следуя такой постановке вопроса, можно счи- тать невозможным изображение любой отрицательной ‘стороны человеческой личности, скажем, подлости. Однако, известная картина убийства Моаном Гроз- ным своего сына, или картина Иудушки Головлёва продолжа- ют оставаться образцами высо- кой художественной: ненности. Тов. Анощенко снимал на Украине, на месте беспримерно- го побоища (картина снималась в Триполье), где еще. свежи сле- ды крови замученных’ товари- щей, где еще живут свидетели кошмарного трипольского дела. Тов. Анощенко изображал не «кровавую харчевню». Только совсем беззаботный по части со- циального подхода к художе- ственному творчеству рецензент может провести такую рискован ную аналогию. А. ABALUEB. (Киев). ДЕТСКОЕ КИНО. В то время, как уделяется ‘много места созданию фильмы, рассчитанной на взрослого по- требителя, совсем почти забыли о детях. Отсюда те пагубные яв- ления, которые несет сегодняш- нее кино при всех его положи: тельных заслугах, Правда, Фабрики начали со’ здавать детские фильмы, а АРК устраивает утренники, но дело не пошло на лад, Явилась необ- ходимость в каком.то посредни: ке мажду ребенком и демонстри* руемой фильмой, Это педагог, о котором забыли, н’без которого немыслима работа в этой обла- сти, * Ю. НИКАРАЕВ. трагедия» и. ЛЮБОВЬ—НЕ КАРТОШКА, У нас считают хорошим и до. стойным подражания, еслн ни один из героев ни в кого не влюбляется и в картине нет любви, Взгляд этот глубоко неправни- лен. Любовь—не картошка, ко- торую чистят н бросают в суп где-то на кухне, - Если она бывает (а существо- вание ее в жизни — аксиома), то не на задворках, а на перед- нем плане, в центре человече- ской жизни. И избегать ее не следует, так как получается неестественно и фальшиво. Мне думается, что нет режиссера, который хотел, бы, чтоб поставленная им карти- на звучала фальшиво и неубедн- тельно, Это, конечно, ‘не значит, что нужно поощрять картины, где только любовь. И таюае картины нам не нужны. ‚ Зритель хочет фильмы, где все в меру. Ему не нужны пар- тийцы, у которых все любовь и любовь. Все в меру — и тогда картина будет убедительна и интересна. Зрителю нужен жи- знерадостный человек, Мих. ГАСОХ, —*хж—- ЖИВОТНЫЕ НА ЭКРАНЕ. Смотрел я картину «По просе- лочным дорогам», Картина, как болынинство иностранных кар- тин, без содержания, без логи- ки. Почти голые женщины, тан: цы, влюбленный художник, неза- коннорожденный ребенок и так далее. Все-таки картиной я остался доволен, так как глав- ную роль играет обезьяна Снук- ки. Она моет белье, ухаживает за ребенком, ‘кормит с вилки свое дитя. Boe sto очень инте- pecHo. Смотришь картину н невольно думаешь: ведь мы славимся всемирно-известным дрессиров- щиком животных — Дуровым, так почему же у нас не сделать картину с участнем животных? Б. КОРТИН. (Саратов). —— FEN — НУЖНЫ ЛИ ЧАСТИ? Я хотел бы узнать, для чего у нас в России существует раз- деление картин на части, За. гра- ницей эти «части» давно упразд- нены. Для чего они у нае? Они разбивают впечатленне, нарушают цельноёть картины, HO никакой цели, повидимому, не преследуют, Пора бы их иу нас сдать в архив, ГОРЛОВ, WO ener: Se обеде оао ара лан ala Nee вЫ