к и н о

№ 23 (143)

СКОЛЬКО  

СТОИТ

КАРТИНА? Т2,

Картины, котарые жам «ПО ПРОСЕЛОЧНЫМ ДОРО- ГАМ». Картина французского проис- хождения, По форме -- мелодра- ма с очень наивным содержанием. Девушка ждет ребенка и, боясь родителей, бросает дом. Затем три года путешествует в фургоне бродячего цирка. Цирҡ! С дресированными жи- вотными! Неудивительно, что вся фильма построена на их сообрази- тельности, особенно на поступ- ках проказливой обезъяны, исклю. чительно хорошо выдрессирован- ной. Хорошо также засняты дресси- ровщик-актер Фероди - с на редкость выразительным лицом и маленький мальчик. Но материал в фильме распреде- лен в высшей степени неравномер- но. На ряду с хорошими ситуаци фаретные. Так, например, родите- ли девушки во все годы их раз- луки даны неизменно в одних и тех же позах, с следами одной и той же грусти на лице. По манере распределения мате- риала, по монтажу фильма недале. ко ушла от средних наших фильм. Фотография немного лучше. Ательевый пожар лжет от на чала до конца … ибо дан избито и плохо. Спасают фильму звери. К. К. «% ДОЛЛАРА», B Америке ходят в кинемато- граф не только за хорошей порцией смеха. Обыватель- сентиментален. Но и за хорошей порцией слезы. Картина «% доллара» в этом отношении удовлетворяет первому, и второму требованию. В ней, что называется, две го- рошки на ложку. Есть чему по- смеяться, есть где и слезу смах- нуть. B картине рассказываются септиментальные вещи: покину- тая мать, подкинутый ребенок, жестокий отец. Было бы не очень интересно следить за такой фабулой. Но, к счастью, сентимент все вре- мя разряжается умело вызы- ваемым смехом-и картина ста- новится любопытной. Смех этот - результат блестящего кинематографического использо- зования комических деталей и ситуаций. Он вызывается, например, не- соответствием нарочито-неуклю- жего ухаживания двух холо- стяков (да еще морской фор- мации) за полугодовалым ре- бенком с их самыми добрыми намерениями. Наконец, на игре хорошо - выдресированных со- бак и проч. Монтаж - прост и по виду безыскусственен, но на самом деле эта хорошая простота луч- ше всякой сложности. Актеры играют превосходно, особенно актер, исполняющий роль повара. У него, кстати ска- зать, деревянная нога. Фотографии можно только позавидовать. К.

Пустяки. Гораздо меньше, чем быть очень простыми и очень де. Каждая часть нашей картины шевыми. Нужно уметь точно планиро- вать. За границей каждый с емочный день стоит больших денег (аренда ателье и оплата персонала). За границей долго и неспеша подготовляются, но очень быстро ставят. В Германии не допускается просчет в 1 день Когда «звезде» платят большие суммы за каждый с емочный день, то стараются открутить ее в 2-3-4 дня. Заказ и прием сценариев со- вершенно неорганизован. Оценки при покупке сценариев чрезвы чайно случайные, мало обосно ванные и иногда - смехотвор- ные. Недаром сценарии покупа лись в большом количестве, но они оказывались неинтересными и непригодными или не утвер- ждались ГПП. Но главное -- наши режиссеры не умеют не только планировтаь и калькулировать, но и ставить картины. Часто человек, не имеющий никакого отношения ни к театру, ни к литературе, ни к искусству вообще, почему то вдруг полу ку. Пресса хорошо вскрывает ра. боту халтурщиков и диллетан тов, но они тем не менее делают из года в год картины одну за другой. Необходимо поставить вопрос, сколько картин режиссер может испортить? Конечно, самое боль- шое - 1-2 картины. Но почему безнаказанно портят под ряд 4-5 картин? Корень бесхозяйственности ле жит в том, что часто наши псев- до-режиссеры не умеют драма тургически построить сценарий и разбить его на отдельные ка дры (монтажные куски). не уме- ют работать с кино-актером, не знают с емочного аппарата, фо тографии, оптики и освеления, не умеют монтировать картину. всякая халтура. Бесхозяйственность и халтура, экономия средств и мастерство- синонимы. В кино важны не столько деньги, сколько знание и талант (выдумка плюс вкус). Кино не только производство, но и искусство. Германия в период инфляции, когда марка почти ничего не стоила, создавала подлинные ху дожественные картины только благодаря большому кадру пер- воклассных режиссеров, актеров, сценаристов, операторов и архи- текторов. Пишут, что Рэнэ Клэр, человек с большой выдумкой и хорошим вкусом, поставил гениальную картину «Париж уснул», не полу- чив ни одного франка от кино фирм. Или: в 1925 году молодой Штернберг поставил картину, одну из лучших в Америке- «Спасительный охотник» за че- тыре с половиной тысячи долла- ров. Когда в Америке на «Бен-Гу ра» тратят шесть миллионов долларов и в Германии на «Ме трополис» шесть-семь миллио астрономическими цифрами ча сто говорит об оскудении рыдум ки и вкуса. Мы часто ухлопываем по 100.000 и даже по 200.000 рублей на безобразнейшую халтуру, ко- торая лежит на полке склада или дает дефицит не менее 50 про- центов себестоимости. Накладные расходы по фабри- ке очень большие - 50 процен тов и даже 60 процентов себе стоимости картины. Накладные расходы, это «правление на пра- влении», многоэтажность бухгал терии, канцелярщина, большие штаты, ведюмственная волокита и недогрузка фабрик и простой па вильонов. Конечно, административные и организационные формы упра- вления кино-фабрикой должны имеет не меньше 10-15 декора ций. В «Париж уснул» и «Знаке Зорро» на всю картину два па вильона, в «Нашем гостеприим стве», в «Иветте» и в «Брачном круге» - 4-56 павильонов. Но зато Рэнэ Клэр, Фред Нибло, Бе стер Китон или Эрнст Любич умеют одну и ту же декорацию исчерпываюше обыграть с раз ных мест и углов врения.апо Сейчас нам говорят о порче пленки. За границей никто не го ворит о расходе пленки Во пер- вых - чтобы добиться идеаль-- ного результата, нужно снять одну и ту же сцену несколько раз и, во-вторых - снять одну и ту же сцену несколько раз вы- годнее, чем переснимать ее. Но у нас порча пленки вызвана уче бой режиссеров во время по- становки. Снимают «дубли» не потому, что хотят добиться наилучшего результата, а потому, что учатся во время с емки. Порча пленки происходит из-за с емок без мон тажного, «железногс» сценария Разве наши режиссеры фактиче ски не снимали одну и ту же картину почти целиком по 2 ра- за? Организация с емки держится на импровизации режиссера и приводит к большой растрате времени, денег и энергии. Часто монтирует картину не режиссер, а постороннее специ ально приглашенное лицо. У нас несколько монтажеров, работаю щих по спасениюхалтурных картин, даже приобрели извест- ность. Качество и стоимость кино картин зависит не столько от техники и финансов, сколько от уровня нашей кино-культуры, организации технических средсть и квалификации художественно го и технического персонала. И. СОКОЛОВ.

делают картины Режиссер В. Г. Барский, приступает в Госкинпроме Гру- зии к постановке фильмы «Бэл- Лермонтову. С емки будут происходить в Темир-Хан-Шуре и в горах евер- ного и жного Кавказа. Режиссер Лопатинский (одесская фабрика ВУФКУ) за- кончил постановкудетской фильмы «Вася-реформатор». Известный американский импрессарио Морис Рест, заклю- чивший договор с «Юнайтед-Ар- тист» на произвюдство шести картин, анонсирует, что в спи- сок участвующих лиц включено также несколько знаменитых артистов МХАТ, и что он едет в Москву, вести по этому пово- ду переговоры со Станиславским. Вернулась из Батума кино- экспедиция 1-й Одесской Госкино- фабрики ВУФКУ, снимавшая ко- медию «Подозрительный багаж». Ставит фильму режиссер Г. 3. Гричер при операторе А. В. Ка- люжном; худ.-арх, Гаакерн. В главных ролях артисты: Ада Маг, Эм, Мильтон, Брайнин, Гран- кин, Замычковский и Капка. Режиссер ВУФКУ П. П. Сазо- нов и оператор Вериго-Доровский закончили павильонныес емки фильмы «Взрыв» - из жизни и быта Донбасса. В главной роли работницы Па- ши снимается Алексеева-Оленич, в роли Зизи … Британ. В главных мужских ролях -- артисты Загор- ский, Минин и Чуверов. отРежиссеру А. О. Гавронскому (Межрабпом-Русь) поручена по- становка большойнаучно-попу- лярной ленты «Небо и земля», зна- комящий с историей возникнове. ния земли и ее строенния, а также c движением небесғых светил. Инсценировка солнечного затме- ния сделана по рассказу Королен- ко «На затмении». Режиссером В. И. Пудовки- ным заканчивается лента «Мать» по сценарию Зархи. Режиссер Я. А. Протазанов готовит картину «41-й» по повести Б. Лавренева.

 Кинофикация станиц Красподарский исполком поста- новил всю прибыль от городских коммерческих кино-театров обра- щать на кинофикацию станиц и на улучшение и постройку новых театров. Лишь в исключительных случаях допускается расходование средств не по прямому назначе- нию. * друзья перевкя Нельзя кинофицировать де-  ревню без участия в этом деле деревенской кино-общественно- сти. Каково же положение на ме- стах? В Центральном Совете ОДСК зарегистрировано пятнадцать гу- бернских центров ОДСК, обни- мающих значительное количе. ство низовых ячеек. Но эти ячейки все почти городского ти- па. Деревенские ячейки предста- вляют редкое исключение. Если даже такой губернский центр, как Ленинградский, на- считывающий свыше пятидесяти низовых ячеек, не имеет ни од- ной деревенской, то что гово- рить об остальных. Если губерн- ские центры ОДСК не поставят перед собой задачи -- развивать деревенскую кино - обществен- ность, организуя ее в низовые деревенские ячейки, то они не осуществят одной из главных задач ОДСК. Городская кино- общественность должна помочь деревенской. Некоторые товарищи разре- шают этот вопрос просто: «Возь- мем шефство над деревней и будем насаждать низовые ячей- ки». Действительно, надо взять шефство, но проводить его на- до только через организован- ные рабочие шефские общества. Шефские общества имеют за собой некоторый опыт раскачи- вания деревенской обществен- ности в целом ряде направлений. Наши губернокие центры дол- жны поставить перед своими местными рабочими шефскими обществами задачу организации даревенской кино-общественно- сти. Местные ОДСК должны раз - яснить шефским обществам свои цели и задачи в отношении де- ревни и найти общий язык для совместной работы или, вернее, для своей работы в деревне че- рез шефские общества. Местные ОДСК должны будут еще дока- зать шефским обществам, что кинофицировать деревню можно будет только тогда, когда ши- рокая деревенская обществен- ность организуется в ОДСК, бу- дет собирать средства, пропа- гандировать продвижение кино в деревню будет, наконец, вы- являть свое коллективное и ор- ганизационное мнение и требо- вания по поводу отдельных мо- ментов кинофикации деревни. Тем, что шефы, изыскан c огромнейшим подчаснапряже- нием средства и закупив кино- передвижку, бросают ее в де- ревню, не создав тампредвари- тельно соответствующих усло- вий для выявления местной са- модеятельности, -- в этом отно- шении, вопроса кинофикации деревни не разрешишь. Способствовать организации деревенских ячеек необходимо как шефским обществам, так и в первую очередь нашим город- ским ячейкам ОДСК. О. БАРШАК. в. ПУДОВКИЯ

Бестер Китон приступил к постановке новой комедии. Фильма будет называться - «Генерал», тема гражданская война. Эрик Строгейм заканчива- ет постановку своей первой кар. тины для «Фэмос - Плейерс» («Свадебный марш»). Следующей работой намечена постановка картины «Отель Империал», где Полла Негри и Эрик Строгейм будут играть главные роли. По сведениям «Таймс», на рас- смотрение рейхстага внесен билль, запрещающий экспорт фильм, могуших подорвать пре- стиж страны за границей. Американская кино - газета «Фильм-Дейли» отмечает появле- ние на европейских экранах советских фильм («Аэлита», «По- темкин», «Морозко» и др.). В ближайшем будушем из Германии выезжают для работы в Америку популярная Лиана Гайд, известный оператор Фрейнд и два кино - оператора Рерич и Фельд. 

Дуг и Мэри Мэри Пикфорд и Дүглас Фер- бэнкс предполагают начать в ав- гүсте постаповку картин в Герма- нии, под режиссурой Макса Рейн- гардта. Последний пользуется в Америке большой популярностью и уже неоднократно получал пред- ложения о работе в Лос-Анжелосе. Фербенкс заявил также, что он высоко ставит метод интенсивно- го использования подвижности ки- по-камеры, характерное для не- мецких лент.

кино ТВЕРСКАЯ



кино РЕЖИССЕР

РЕЖИССЕР! АКТЕР! ОПЕРАТОР! СЦЕНАРИСТ! ЧИТАИ ТЕ  ,КИНО-ФРОНТи В журнале освещаются вопросы теории и практики по всем отраслям кино работы. 

с 8 июня ежедневно Неделя мировых сенсаций IPA 30038 И И С ИГН А Л  КИНО-ФИЛЬМА). Касса с 2 час.

КолоСсаЛЬный УопсХ БЭСТЕР КИТОН нОВИНКА ЕВРОПЫ И АМЕРИКИ ,С И Н (НЕ

Начало в 645, 8. 980 у 10:45