№ 34 (154)
KTH,
KOTOUDIE ПАН
ПЖаЗЬВАНОТ
«БОГЕМА».
Основное в кино—это снимок.
Но — коллекцией открыток,
прейскурантом фотографий, ас-
сортиментом карт-посталь,
всем, чем угодно будет лент,
если режиссер не обладает
искусством монтажа, и если мон-
таж не обладает динамикой.
Фильма «Богема» это-—собра-
ние плохо сцепленных кадров,
это--альбом фотографий, где в
первую очередь, превыше всего
и больше всего, хотели снять
платья и цилиндры, кареты и за-
пряжки, прически и завитушки
чужого века
Снимали немцы, снимали в
aTembe—u потому, можно себе
представить, какой это получил-
ся Париж!
Затем-—уУстановка, Вся лента
это—любование нравами богемы,
опоэтизирование ее обитателей,
Представители этой богемы хо-
дят по кафэ и друг к другу в
гости, мешают работать, по ме-
лочи занимают у состоятельных
меценатов,—а нас хотят уверить,
что это замечательно и ITO
этим надо восхищаться,
Повторяем, картину делали
немцы и, опять повторяем, уста-
новка была—на восхищение ге-
роями отошедшей эпохи. По-
этому неудивительно, что герои
засахарены до отказа и, что ни
одного живого ощущения лента
не дает.
Еще можно временами смот-
реть актера Дитерлэ, но смотреть
Марию Якобини—дело трудное
и невозможное. И несчастье тут
не только в фальши и ‹альбом-
ности» установки, но и в бедно-
сти кинематографических дан-
ных актрисы: в совершенно не-
выразительном лице, в скован-
ном жесте, в связанном движе-
HHH,
К. К.
«БЕЗ РОДОСЛОВНОЙ».
Один из «боевиков летнего
сезона». Иными словами, доста-
точно тревняя и обязательно
очень скучная картина.
основу сюжета легли взя-
имоотношения общества и инже-
нера, выхолца из рабочей сре-
ды. Намечавшиеся здесь инте-
ресные моменты в картине не
вокрыты, и социально сюжет не
исчерпан, Е
Действие развивается очень
медленно и неопределенно и ча
протяжении почти всех шести
частей, нет ни одного мало-маль-
ски живого места. И только сце-
ны с мчащимся паровозом и ка-
тастрофа радуют неожиданной
динамикой,
Конвей Тирль, играющий глав-
ную роль, бледен и ыы
Е
Материальная база нашей ки-
нематографии составляется из
тех рублей и копеек, которые
аносит советская кино-публика
кассы кино-тёатров. Все про-
чие поступления: клубный про-
кат, сельский прокат, загранич-
ный сбыт и т. п. — составляют
пока-что ничтожную часть на-
шего кино-бюджета.
Отсюда зависимость нашего
кино-дела от того, насколько
охотно и щедро понесут кино-
посетители свои рубли и копей-
ки в театральные кино-кассы.
BOACTBO равняются на этого кас-
сового зрителя; становятся
стемой выкачивания денег из
обывательских карманов, в 06-
мен на фильмы этому обывате-
лю неприемлемые.
В таком положении
три опасности.
Первая — наша кинематогра-
фия может окончательно уте-
рять всякую культурную значи-
мость и стать лавочкой, распро-
страняющей развлекательные
картинки на потребу советских
мещан,
Вторая--в погоне за обыва-
тельскими дензнаками наша
кинематография вынуждена
усиленно проводить на рынок
заграничную продукцию, пре-
небрегая нашим советским про-
изводством, которое ‘считается
«менее ходким товаром».
кроются
Третья — существующая ма-
териальная база может иссяк-
нуть, и наша кинематография
лопнет, как лопается у нас боль-
шинство предприятий, строя-
щих свое дело на рыночном
спросе.
Обыкновенно на такого рода
указания отвечают: «Надо преж-
де всего укрепить материаль-
ную базу нашего кино-дела.
Если для этого нужно потраф-
лять обывателю, будем потра-
флять. Бели нужно заполнить
рынок заграничной продукцией,
будем заполнять. Главное — со-
брать деньги. Будут деньги,
тогда можно начать думать о
культуре».
Эти, кажущиеся коммерчески
очень рассудительными сообра-
жения на самом деле не верны
и для нашей кинематографии
гибельны. .
Ошибка’ в том, что наши
кино-работники, расправляясь
с двумя опасностями (упадком
культуры и нашего советского
производства), не видят треть-
ей, для них самой грозной: —
падения кассовых сборов, т. е.
той базы, на которой они
строят все благополучие наше-
го кино-дела. А опасность эта
вполне реальна.
Тот расход, который несет
население по кино, значится в
ярафе—«развлечения»,
Часть денег, абсигнуемых на-
селением на развлечения, идет
на кино, Следовательно, бла-
гополучие нашей кинематогра-
фии зависит от того, как вели-
‚ ней. Главной приманкой были.
И наш прокат, и наше произ-,
!
: ки. Но едва ли сумеет Совкино
си-
(ДИСКУССИОННО).
ка вся ассигновка на развлече-
ние и какая часть этой accur-
новки пойдет на кино.
Не подлежит никакому сомне-
нию, что ассигновка на «раз-!
влечения» будет в ближайшее
время сильно сокращена, Режим
экономии, отражаясь на всем \
бюджете обывателя, отразится,
в первую очередь на этой рас-,
ходной статье.
Сомнительно также, чтобы
доля кино-развлечений в этой
урезанной статье осталась преж-
}
до сих пор заграничные боеви-.
(все по тому же режиму ва-
лютной экономии) снабдить
рынок достаточным количеством
заграничных картин, чтобы
удержать сборы на прежней
высоте. А советское производ-
ство, по признанию наших про-
жатчиков, «товар не ходкий». Е
В результате, махнув рукой
на культуру и на собственнное
производство, поставив ставку
на рыночный спрос, наша кине-
матография может остаться без
культуры, без производства и...
без денег.
Результат, разумеется, весьма
печальный, но неизбежный, по-
ка наши кино-дельцы не изме-
нят своей коммерческой ориен-
тации, и не перейдут от работы
на рынок, к работе на органи-
зованный спрос.
Коммерческая задача нашей.
кинематографии сводится к то-
му, чтобы вывести кино из гра-
фы «развлечения» в графу
«культурная потребность», вы-
вести его из соседства с тракти-
ром и пивной и перевести в
компанию «книги, экскурсии,
лекции». Надо сделать так, что-
‚ Пюви пролета
«Тарас Шевченко» — новая
большая работа ВУФКУ. Жут-
кая правда жизни Шевченко.
Отец, засеченный помещицей из-
за ушибленной болонки. Мрач-
ное и убежденное надругатель-
ство над талантом и личностью
Шевченко. Спокойная и злорад-
ная торговля человеком, пере-
продажа его из рук в руки, как
породистой борзой. Когда ‘его
откупили,—вместе с первым п>-
рывом стихов, призывающих к
освобождению, —©снова — неволя,
тюрьма солдатчицы и над всей
жизнью повисла плеть в велико-
лепной выхоленной длани Ни-
колая 1.
Артист Бучма, кроме исключи-
тельно точного’ грима, -незамет-
ными деталями, какой-то косо-`
лапой походкой, болезненным
подергиванием. руки, загораю-
щимся и тухнущим взглядом
дает образ резкой зацечатляю-
щейся правды. Ho творче-
ство его, как и щемящая боль
стихов — заключены постанов-
щиком в футляр протокола.
ES aS
ПОВЕРОЧНЫЙ БАЛАНС
КИНО-ИЗДАТЕЛЬСТВА РСФСР {КИНОПЕЧАТЬ) на 1-е августа 1926 года,
ARTHEB.
MACCHB.
1, Имущество. ..... ‚. 5848/11) 1,01 1. Капитал.....
. Материалы (бумага) ‚,... 1156408 2,37 Il. Векселя выданные
Ш]. Товары; а).Литература . 38679.80 Ш. Банки по учету .
6) Пис.-бум. тов. 49737.69] 88417142] 18,16! 1. BpeHan one eed ewes
У. Расчеты между отделами
1М. Денежные средства. .,... . 9358159) 2,04! \1. Результаты и сам
\У. Под’отч. лица ...,..,.. 13656168] 2,81
УТ. Векселя к получен. и пр. докум.! 41793104 8,61
УП. Дебиторы .,.,...,,. › . 1147135516] 30,36
У. Незаконченные издания ,‚,. 3866715 0,76
[Х, Издание либретто ..,,... 1398733] 2,86
Х. Расчеты между отделами , . 2311346] 4,70
Х/. Результаты отчет, периода. . 128590 64 26.32
БАЛАНС Руб. . 65/1009.
=
—r
ны
> ee
Директор-распорядитель: УСПЕНСКИИ
.
°
8530115] 1,64
4453329] 9,10
23113]46 4,70
19040711 39,11
ооо
cee
‚ ла,
‘на ногах, и никакие опасности
7)
NSE OA ОЕ авео РУ
le, KYO
ДОЛЯ
OT
% Unen правления Госкино
Бляхин выехал в Баку для пе-
реговоров о постановке картины
«26», об убийстве 26 бакинских
комиссаров.
Ж Совкино организовало грул-
пу художников, работающих над
плакатами к новым картинам. В
состав группы вошли; В. Стен-
берг, Г. Стенберг, Руклевский,
Длугач, Герасимович, Пруссаков,
Борисов, Наумов.
\Ж ВУФКУ подготавливает к
постановке сценарий «Андрей Ко-
жухов» по повести Степняка-
Кравчинского.
бы в кино ходили ве развле-
каться, а удовлетворять вежной
культурной потребности. А это
значит, что надо переменить
всю установку нашего кино-де-
Прежде всего надо отказать-
ся от всех развлекательных
кино-картинок и заграничного и
своего производства, как не-
имеющих никакой культурной
ценности. Вместо них—хронику,
научные, производственные, ви-
довые, этнографические и за-
граничные и в первую очередь
свой, ибо познать самих себя—
насущнейшая культурная по-
требность.
Во-вторых, рыночная публика
на это дело не пойдет; поэтому
ставку нужно ставить не на нее,
а на клубный, сельский и про-
чий, организованный прокат.
И в-третьих, должна быть на-
лажена тесная связь не с адми-
нистраторами уличных кино-те-
атров, а с просветительными
учреждениями, ведущими 0б-
щую культурную работу.
Культ-фонд организованного
населения больше и устойчивей
развлеченских рессурсов рыноч»
ной публики. На этой новой ма-
териальной базе наша кинема-
тография будет тверже стоять
К Закончился прием в кино=
мастерскую «Фабрики Эксцентри-
ческого актера» (ФЭКС). Занятия
будут вестись по программе: ки-
но-жест, кино-грамота, акробати-
ка, бокс, танец. Руководители;
Г. М. Козинцев и Л. 3. Трайберг.
% Худ.-арх. Тривас уезжает в
Берлин для участия в постановках
Софар-фильм.
ж Режиссер Г. 3. Гритчер-
Чериковер на одесской фабрике
ВУФКУ заснял уже значитель-
ную часть фильмы «Блужда:9-
щие звезды», по сценарию И. Э,
Бабеля. Оператор Вериго-Доров-
ский — декорации художника-
архитектора Бейзенгерца. Роль
скрипача Рогдая исполняет ар-
тист Дубравин, игравший ранёе
на. театральной сцене. В роли
Рахили—Роми Шор; одну из
женских ролей исполняет Тамара
Адельгейм, Сценарий вновь пе-
реработан И. Э. Бабелем со-
вместно с режиссером. м
% Состав «Кино-комсомола»
пополнился режиссером Б. Ф,
Гузенко, бывшим стулентом мо:
сковского ГТК. Тов. Гузенко по-
ставил несколько малометраж»
ных картин и закончил недавно
картину на тему сельско-хозяй-
ственной кооперации под назва-
нием «Миронова затея»,
ей тогда не страшны.
Надо раз навсегда. понять,
что принцип советской коммер-
ции — не случайная нажива, а
планомерное распределение по
минимальной цене максимально
доброкачественного товара. От-
ход от этого принципа неми-
нуемо приводит, в условиях ‘на-
шей единой хозяйственной си-
стемы, к коммерческому краху.
О. М. БРИК.
Народ Украины — хор Боль-
шого театра из «Сорочинской
ярмарки». «Шедевр» -провинци-
альной оперы — явление дльячку
«настоящего» зеленого змия. Но
в целом-—<самое значение сюж®-
та искупает недостатки фильмы.
—ААх—
„Кино-глаз“
На-днях состоялось собрание
группы — кино-производственни-
ков, на котором был заслушан
доклад тов. Копалина «Об орга-
кизационном положении группы
«Кино-Глаз». Доклад имел целью
осветить отношение группы к
АРКу ОДСК и наметить даль-
нейшую работу киноков. В теку-
щих делах тов. Вертов сделал
информацию о работе над кар-
тиной «Шестая часть мира»; по-
сле прений по этому вопросу со-
брание постановило. просмотреть
картину в еще незаконченном
черновом виде. Просмотр со-
стоялся на другой день, после
чего произошел обмен мнений и
учебный разбор картины. Внесен
ряд предложений и пожеланий,
которые будут тов, Вертовым
приняты во внимание при окон-
чательной отделке картины,
Общее заключение о картине:
Выпуск «Шестой части мира»—
серьезное событие в истории со-
ветской кинематографии. Ее
успех должен будет еще сильнее
спаять между собой борцов за
ненгровую фильму и повлиять
на скорейшее разрешение вопро-
са о «фабрике фактов», о систе-
матическом накоплении, органи-
зации и распространении зафи-
ксированных «Кино-Глазом» ма-
териалов,
Kane -fanneped
Acta Пильсен
Чтобы зритель ниц склонился,
Все афиши любят хвастать:
— Замечательная Нильсен!
Удивительная Аста!..
А взглянув на дело прямо,
Не поймешь—и спросишь с г::е-
вом,
Почему худую даму
Кличут: кино-королева!
Потому, что предвкушают
Утонченнейшие вещи?
Что слеза ее большая
На щеке ее заблещет?
Но у всех у тех, кто ищет
Жизни, жизни, свежей жизни-=
Столь эстетная слезища :
Над душою не повиснет,
Голосующим за свежесть
Не показывайте часто
Асту Нильсен. Лучше-—-реже.
Иль... совсем не надо Асты.
П. НЕЗНАМОВ,
С 24-го августа
onesie? HPEMBE? A
СЕЗОНА
художеств. боевик произв, «Межрабпом-Русь»
ПРОЦЕСС © 3.000.006
Иллюстр. симфон. оркестр под упр. Д. С. БЛОК.
Начало в б, 780, 3, и 1030, Касса в 2-х час