№ 36 (156)
у. о м
1. ЛЕВИД
„ +
ВА.
“NT as a ed Ge ТН ЗРЯ
2TBeHOH проработкой человека,
‹ак - такового--натурщика на
фильме.
Вот почему мы с особенной
тщательностью отнеслись к оа-
боте над инсценировкой saccKa-
за Дж. Лондона «Неожидан-
ное», Т.е. над «По закону» —
В. Шкловского. Этот сценарий
дал нам материал для постанов.
ки целой вещи, законченного ки-
нематографического произвеле-
ния. В нем необходимо было
показать человека, при чем че-
ловека буржуазного класса, как
5ы. по-настоящему страдающего
и пытающегося быть героичным,
но по карикатурным поводам.
по поводам, продчктовачным
свойственной (его классу) мо-
ралью. `Бесчеловечность людей,
искренно прикрываемая рели-
гней, жестокссть, ею допускае-
мая, явилась материалом для на-
шей новой фильмы. Задача, не-
вероятная по своей трудности.
усложнилась еще тем, что необ.
холимо было создать аскетиче-
скую обстановку во всей карти:
не, для особого выделения глав-
ной мысли и демонстрации лю-
дей, выведенных в сценарии,
Шесть действующих лиц, двое
из них убиты в начале картины
одно участвует в плти метрах
рассказа, одна декорация (He
считая рассказа), мос‹овская
натура, долженствующая изо.
бражать. Аляску,—Бот материлл,
которым мы должны опериро-
вать.
Естественно; что все сложные
методы кино-оформления: пу-
танные кадры, специальная
точка зрения с’емок, американ-
ский. монтаж—должны быть от-
брошены в этой фильме. Толь-
ко простота выражения, ‘про’
стота, диктуемая реальностью
самой жизни и черпаемая из на-
блюдений—возможный материал
для современных кино-вабот и
является естественным” оформле-
нием «По Закону».
Ни количество действующих
лиц, ни декорания, ни форма
монтажа не должны быть ощу.
щаемы зрителем. Для него доя-
жна дойти правда о жизни этих
людей на Аляске, людей страла-
ющих, доходящих до ужаса ст
тех тупых и бесчеловечных идей
жестокости, котопые диктуются
им богом и законом королевы
Англии.
Нас упрекнут в нелюбви к лю-
дям, в слишком ‘большой тяже-
сти сюжета нового фильма, но
не, надо забывать, что люли из.
этой картины, люди совремеч-
ной Англии бесчеловечней тие
из людей. ЛЕВ КУЛЕШОВ.
Е a ВИ
Я +
ране) легенду, он не делает из
фактов симфонию (рамки статьи
не Позволяют остановиться На
различии между этими двумя
осповными кино-методами BOC-
приятия и отображения жизни) —
он делает из жизни только жизнь.
И он нарушает философию кино,
согласно которой жизнь нё экране
‚ больше, чем жизнь, или ‘меньше,
чем жизячь, и во всяксм случае —
иное, чем жизнь. И тут ожидает
его насмешливая. месть: его филь:
ма оказалась слишком правдивой,
чтоб быть правдоподобной, чтоб
звучать правдоподобно.
Старая история: когда в одной
пьесе актер должен был подра-
жать ВИзгу поросенка, и вместо
актера за сценой визжал подлин-
ный поросенок, публика была He-
довольна, ибо визг был слишком
правдивым, чтоб звучать правло-
подобно, а публика шла в театр
в конце-концов за правдоподобно-
стью, а Не за правдой,
Возможно, что НИКТО, кроме Ky-
лешова, не осмелился бы сказать
и показать: это можно; но еще!
возможнее, ЧТо Все, кроме Куле
шова, спросят: Но Это нужно?
МИХ. ЛЕВИЛОВ.
ae
—— 4
ROTO UH
КОЗА
ШУТ,
Картина’ историческая, судя по
афишам. В ней фигурирует ко-
роль Франциск 1, Игнатий Лой-
ола и еще какие-то имена из
учебников западной истории.
Чтобы понять кто эти люди в
пышных костюмах, надо было бы
притти в кино с энциклопедиче-
ским словарем, ибо экран ника-
ких разяснений на сей предмет
зрителю не дает,
Пока говорить о картине труд*
но,—в6е или почти все, что было
показано в первой серии, явая-
ется, надо полагать, только гве-
дением к самой картине. Пер-
вая серия предлагает зрителю
запомнить десятка три имен дей-
ствующих лиц, которые, веро-
ятно, в остальных двух сер:.ях
начнут действовать.
ствуют», и настолько сильно, что
поневоле возникают сомнени: в
исторической подлинности этой
«исторической» картины. Усто-
рия-—многотерпелива. Но нель-
3H во главе народного восста-
ния ставить оперного героя а-ля
Дюма (Манфред), совершающе-
го невероятные и никому не нуж-
ные подвиги, Манфред из озор-
ства пробирается беспрепят-
ственно во дворец, на бал ко-
роля. Оскорбляет его, дерется
один на шпагах с тридцатью-
сорока дворянами
добрую половину ` своих про-
тивников, а сам остается почти
невредим.
Дао и вся картина полна таких
неправдоподобных моментов.
Содержание ее настолько сум-
бурно и нелепо, что становится
жаль нескольких хороших тех-
нически сцен. временами He.
плохой фотографии, как бы слу-
чайно попавших в эту скучную
и далекую нам фильму.
Впрочем, некоторые уже «дей-.
и убивает.
CT
Всем сердцем я }
Стремлюся им помочь,
Но я сижу,
Как будто бы прикован:
Им нужно передать,
Чтэб уходили прочь,
Не то их ждут
И пытки, и оковы.
Идут на смерть,
Не ведая о том,
Такие близкие,
Любимые, родные,
А день им машет
Солнечным крылом,
И степь поет им
Песни ветровые,
Вот, вот уже
Проехали ручей...
Вот поворот...
За поворотом балка...
Сижу и чувствую:
В руке моеР
Дрожит от боли
Сдавленная палка,
Мне кажется,
Что я схожу с ума,
Как на яву, у
Я слышу кто-то ахнул,
Гляжу: в степи
Такая кутерьма,
Что я совсем
Похолодел со страху,
И вдруг...
Над ухом звонкий‘ голобок:
— Ты, ляденька, не длрейфь,
Они потом сорвутся.
И каждому из них
Красивый орденок ;
Дадут за дело
Революции,
Я вглядывающь...
ядом мальчуган
Мне строит
Уморительные мины.
Напротив-—-
Белизной сверкающий экран
Ждет продолжения
Оборванной картины.
А. СИТКОВСКИЙ.
а
ОРГАНИЗАЦИЯ КИНО-КОЛЛЕК.
ТИВОВ.
Учитывая наличие в настоящее
время свободных квалифицирован-
ных кино-работников, ряда: He3sa-
груженных ателье и большую по-
требность кино-рынка в советских
фильмах, ЦБ фото-кино-секции
постановило считать возможным
временно разрешить организацию
нескольких кино-труд-коллективов
при Посредрабисе, в том случае,
если они ведут эксперименталь-
ную работу и представляют с0-
бою художественно-цельный орга.
низм. Создание таких коллекти“
вов может иметь место лишь по-
сле предварительного согласова-
ния вопроса в каждом отдельном
случае с-местным союзом (к.-ф. с.).
Работа их должна протекать под
непременным контролем Посред-
рабиса, который должен обратить
особенное внимание на недопусти-
мость проявления в трудколлекти-
вах каких-либо артельных укло-
нов. При первой же возможностн
коллектив должен быть переведен
на гарантированную систему опла-
ты труда.
he
«ПОВЕДЕНИЕ ЧЕЛОВЕКА».
В ближайшее время Межрабпом-
Русь выпускает в прокат картину
«Поведение человека». Картина
выявляет сущность материалисти-
ческого учения акад. Павлова ‘о
высшей нервной деятельности жи-
вотных. Учение акал. Павлова об
условных рефлексах вызывает
огромный интерес не только
Союзе, но изза границей, в частно:
сти в Америке.
Учение акад. Павлова является
одним из величайших отхрытий
в области естествознания за по-
следнее столетие и ‘начинает со-
бою новую эру в вопрбсе изуче-
ния центральной нервной системы
животных и человека. Картина
ставилась при непосредственном
участии профессоров Д, Dyps
сикова и Л. Н. Воскресенского
Режис. картины В. И. Пудовкин
в.
5
Late econ
}
nan
To, i
reat
ТИНЫ
ЗК В настоящее время часть
группы «Кино.Глаз» ведет 3з4-
семку картины «Москва». Зада-
ча картины показать красную
столицу Советского Союза, как
центр не только административ-
ный, торгово-промышленный н
культурный, но и выявить знз-
чение Москвы как центра меж-
дународных. об’единений трудя-
щихся, центра международных
деловых и культурных связей.
Составление плана картины ий
его осуществление поручено рз-
ботникам «Кино-Глаз», т; т. М,
Кауфману и Н. Копалину. Сни-
мают картину операторы — к4*
ноки — М. Кауфман, И. Беляков
н П. Зотов:
У Игорь Ильинский, контрак®
которого с «Межрабпом.-Русью»
окончийся 1 сентября, стказался
подписать новый договор Ha Tes
куший сезон.
Мотивы неудовлетверен.
ность артиста теми основнымя,
«традиционными» методами‘ кй+
но-работы с артистами, которые
столь ярко выявлены в карти:
нах «Процесс о трех миллионах»
и «Мисс Менд»
Возвращение Ильинского в
тватр им, Мейерхольда ни B
коем случае не слелует рассма*
тривать как уход из кино.
В настоящее время он закон:
чил переговоры о контракте €
Совкино, которое уже приобре:
`ло сценарий комедии, специаль?
но написанной для Ильинекого.
Дубровский Закончил
&ценарий «Дел» Паренькова»; а
основу которого лег фельетон
Сосновского в «Правде». Сцена-
рий является первым принятым
Совкино к постановке после ре-.
оргазизации. Ставится на 1-й
‘фабрике Совкино.
К Ленинградский фото-кино-.
техникум заканчивает постанов-
ку научно-популярной картины
«Тайны кино».
ne
[ЮМСИ pOKATA
Французская кинематография
до появленния режиссеров Ренэ
Клера и Ренуара медленно чах-
ла, перепевая сиплой шарманкой
затасканные театральные МОТИВ-
чики. Пример такой театрализа-
ЦИИ КИНО,
«Проходящие тени» —
поолукция парижской фирмы
«Националь».
Луи Берклей, проповедник
злоровой, простой жизни, уез-
жает в Па`иж для получения
гаслелства, оставив в деревне
любимую левушку Алису. В Па
риже он попадает в «позолочен-
ный омут», где томится, по тра-
фарету французских фильм, «в
когтях авачтюристов» обычная
«прекрасная герцогиня». Аван-
тюристы желают ограбить Луи,
Герцогиня, полюбив ero, спа-
сает. К раненому и вяюбленному
в герцогиню Луи, приезжает
Алиса, Герцогиня, узнав, что у
Алисы ёсть ребенок, благородно
с”одит с пути Луи «Позолочен-
‚ный омут» и «когти авантюри-
стэв» оказались «проходящими
тенями»—Луи возвращается К
«здоровой жизни». Эта сенти:
ментальщина преподнесена в
обычной манере французской
фото-драмы, которой вполче
овладёй французский ансамбль
во главе с И. Мозжухиным.
После подобных иностранных
иди наших «иностранствующих»
фильм работа Пудовкина
«Мать»
действует так, как если бы на
представлении балета, вам при-
шлось быть нечаянным свидете-
лем разыгравшейся здёсь же в
зрительном зале жизненной, че-
ловеческой драмы,
Пудовкин не танцует оф печки,
а 35a
3х Английский режиссер Бар-
кас, ставивший в Нигерии (Аф-
рика) свою фильму «Палябер»,
привлек в качестве артистов ту-
земцев племени Сюра, их короля
Иббера и главного жреца племе-
ни. Семка была очень удачной,
ибо король и жрец обнаружилн
большое артистическое дарова-
ние, За участие в картине тузем-
цы получали по 75 пфеннингов в
день, а король и жрец по-2 марки.
Эти низкие гонорары заставили,
однако, насторожиться некоторых
из европейских экс-монархов; меч-
тавших, под влиянием плохих дел,
посвятить себя кинематографии,
К Гарри Лидтке, Конрад Вейдт
и Вернер Краусс участвуют в кар-
именуемой .«Голливул», его
творчество взяло истоки в опыте
советского кино, и теперь он
идет своим путем. Его работа--.
ставка на человеческое MAHI.
Монтаж перемежающихся чело-
вёческих лиц. Пьяный разгул
кабака передан залихватски за-
стывшим лицом гармониста, на-
супленными, жуткими рожами
матерых трактирщиков; бесемы-
вленных половых и гнилозубых
провокаторов.
Работа Пудовкина — лакони-
ческое мастерство, может быть,
излишне и намеренно сухое,
Скупая суть жизни. Большин-
ств» наших режиссеров боится
работы с актером. Для Пудо»-
кина актер — нужный и послуш-
ный материал. Он умеет засга-
вить подлинного актера дать
гамму наростающего резльного
чувства (предательство матери в
выполнении Барановской). Сэ
всем иначе он выявляет натур:
щика. «Обыгрываёт»
для фильмы яркую деталь ина.
нужную .
тине «Тернистый путь женщиных,
которую ставит Бергер для Арту-
ра Цима,
® Кино-цензура в Японии . 8
прошлом году просмотрела 60.000
фильм в количестве 14,800.000 фу-
тов. Между прочим, ею было. за-
прещенс 800.000 футов «поце-
луеву...
\ Фирма Кодак (Рочестер),
стремясь монопольно овладеть ми-
ровым производством кино-пленки,
скупает весь портфель акций фа-
брики бр. Патэ, в Париже,
К В Румынии не только запре-
щено демонстрирование «Броне-
носпа Потемкина», но и предписа-
но конфисковывать все печатные
материалы о нем.
турщика ° (застызшая тупость
глаз кабатчика или бесемыслен-
ный оскал полового), как обы-
грывают вещь. Веши он. заменя:
ет материалом живого человече-
ского лица.
Актриса Барановская может
быть первая из наших актрис,
заставляющая себе неоспорнио
верить, Гамму перерождения
забитой матери в пламенную
«искательницу правды», в новую
мать, несущую в яростном вдо\-
новении знамя всех своих детей
РАЗА ВЕНА вы
РОЩЕ.
т КМ r
cane me
Hayano 6 6, 7%, 9, 9 10%,
К Знаменитый английский ниса-
тель Герберт Уэллс написал сцез
нарий, нод названием «Мир всего.
мира», для фирмы «Годал Интер-
нишезэл фильмс».
к В Вене возбуждают большое
волнение новые мероприятия
австрийского правительства по
надзору за программами KHHO-
театров по ‘Кинемагографической
цензуре и т. д. Путем вБедения
штрафов и арестов будет значи-
тельно усилено влияние на кино.
УЖ Шерль Бейр во время семки
‚совершил прыжок с шедшего пол-
sy Seat
MOHOMOJIbBHO
GG OD
Постановка реж Протозанова
Иллюстр. симфон. оркестр пол упр. Д. С. БЛОК.
ным ходом поезда в автомобиль.
Прыжок оказался неудачным, и
артист сломал себе два, ребра и
получил тяжкие ушибы лица. Опе-
раторы терпеливо дожидаются тез
перь, пока не заживут раны, что-
бы продолжать семки.
—рёволюционеров—она дает ©
тем жутким и острым исбкусст»
вэм, которое. нам пришлось вч-
деть лишь в крике «женщины в
пенснэ» из «Потемкина». Но там
был только миг, здесь- -претво-
ренный в скупые движения ско*
ванный образ.
—ИЧ.
поверит
Зам. ответств. редактора
В. П. УСПЕНСКИЙ:
Издатель: «КИНОПЕЧАТЬ»,
3-я НЕДЕЛЯ
БОЕВИК СЕЗОНИ
2.000.000
Касса с 2-х ч86. ANA.