2 к и н о ада 37 (157) На укрепление птокзвоцства Кскости итоката Об американских картинах можно говорить, лишь махнув рукой на их содержание. Это всегда только мало осмыслен- ные пустяки, поданные в вели- колепных утлярах отшлифо- ванной техники. Такой же пу- стячок «Скандал в обществе», легкая послеобеденная сатира на американский брак. Легко- мысленная история мятушейся американки, «бросающей вызов» нью-иорскому «свету». Но у американцев всегда важ- но не то, что они делают, а как они делают. Режиссер Аллан Дуэн опытной и умелой рукойприковывает внимание зригеля к незначитель- ной фабуле «Скандала в обще- стве». Здесь некогда зевать разговаривать с соседями, на- столько фильма насыщена жи- вым, развивающимся действием. Глория Свенсон, об искусстве которой мы знаем по амерякан- ским журналам и двум мало убе- дительным ранним фильмам актриса совершенно исключи- тельной техники и смелых прие- мов. Ее партнеры: большой куль- турный мастер комелии Род ля-Рокк и Рикардо Кортец, на- поминающий своей жизнерадо- стной иронией Адольфа Менжу, помогают ей с тем умением, с каким мужчины в балете под- держивают прима-балерину. После технического блеска фильмы Глории Свенсон, работа Госкино «Каштанка» своими первыми кадрами может пока- заться технически бедной по- пыткой. Но с развитием филь- мы ясно сознаешь,насколько разными путями идет советское и американское кино. Американ- ская техника - от ошеломляю- щего, взятого из театра эффек- та, советская-от выявления фак- та, сути :изни. Режиссер Преображенская за- картины, который при- влечет к ней публику,--собака, играющая роль Каштанки. По- мощью большого монтажного искусства Преображенской и оператора Гибера, эта собачья Беби Педжи вздыхает, страдает, улыбается и даже плачет, вызы- самое искреннее сочувствие. прочно усвоила коны кино. На ее долю выпала чрезвычайно неблагодарная за- дача осуществить на экране Че- хова. Можно-ли найти материал менее фотогеничный, чем Че- хов? Лишенную динамики сан- тиментальную историю о заблу- дившихся в городе мальчике Фе- де и дворняжке Каштанке, Пре- ображенская сумела развернуть с очень большим тактом, поль- зуясь новыми техническими до- стижениями, но не злоупотре- бляя ими. Она нашла нужный ритм для передачи медленных чеховских будней и сумела до- вести его до большой и зажи- гающей динамикив един- ственном ярком моменте - мя- тели. К сожалению, актерский со- став много ниже звериного (Кра- чением Рогожина, превращаю- щегося на наших глазах в боль- шого кино мастера, Юренева и Хованской, актеры выпирают из фильмы своей фальшивой на- игранностью. Но даже актерские неудачи не помешают «Каштанке» быть же- ланным гостем каждого экрана СССР. Это человечная, общепо- нятная и нужная фильма. Ич. уста-рменистане Совнарком Туркменской ССР постановил организовать в ре- спублике производство художе- ственных, хроникальных и на… учных фильм. Для организации производства приглашен опера- тор Совкино Б. Цейтлин. За траницей будет закуплена необхолимая ашпаратура. Булет создана лаборатория и все не- обходимые цеха. От слов к делу От слов надо переходить делу. к Мы имеем довольно разветвлен- ную, а в некоторых местах уже окрепшую кино-общественную организацию ОДСК. Основная за- дача ОДСК - это содействовать развитию кинофикации нашей страны. При наличии того положения, когда организации, ничего об- щего с кино не имеющие, будут снимать с кино пенки и обращать их на свои нужды, … говорить о развитин нашей советской ки- но-промышленности трудно. Местные организации ОДСК А в сплу этого деревенский кино-рынок не развивается и под- час лежит тяжелым бременем на нашей кино-промышленности. Ячейки ОДСК и здесь должны добиться правильной и здоровой постановки вопроса. В деревне мы в особенности должны добиваться проведения в жизнь лозунга сегодняшнего дня: «Дохолы с кино на кино». Уяснение данного лозунга орга- низациями ОДСК и активного го 00- действия в проведении его в жизнь является задачей сего- дняшнего дня. Несомненно, что основная мас- са членов ОДСК этү залачу вполне осознает и на деле дока-

(Беседа с председателем правления Совкино К. М. Шведчиковым)  Слияние производственных ор- ганизаций с Совкино произошло как раз в тот момент, когда про- изводство переживало острей- ший финансовый кризис. Сов- кино приняло не только актив этих организаций, но и весьма значительный пассив, достигаю- щий 3.000.000 рублей. Таким образом, перед Созкино поставлено было сразу две зада- чи: покрыть огромную задсл- женность производства (при чем в ближайшее время) и в то же время влить в него свежие капи- талы, оживить работу кино-фа- брик. Итти по пути свертывания со- ветского производства Совкино не может по вполне понятным причинам. Наоборот, - с сокра- щением контингента по кино-то- варам, а, следовательно, и ввоза заграничных кино фильм, удель- ный вес нашего производства должен возрасти. Совкино вынуждено принять ряд мер в целях сохранения того размаха производства, который был достигнут в прошлом году. Одной из таких мер явится повышение цен проката картин по Москве и Ленинграду по оп- ределенной скале, которая в на- стоящий момент разрабаты- вается. Это мероприятие даст Совкино добавочные средства, которые оно обратит на производство. Эта мера не отразится сущест- венно на кино-театрах. Ведь из- вестно, что за последний год столичные кино-театры получили очень большую прибыль, кото-  рая почти целиком пошла на чуждые кино-производству и во- обще кинематографии цели. Повышение прокатных цен не коснется рабочих кино-клубов и не отразится на мелких театрах, так как тариф будет построен сообразно средней входной пла-

должны в первую очередь подой- ти к этому вопросу. Они должны жет жизненность и силу той ор- ганизации, которой они отдают свои общественные силы. ГТК вокруг этого основного в настоя- шее время вопроса создать об- щественное мнение. Они должны добиться того, чтобы любители дохолов с кино, ничего общего не имеющие с кино-промышлен- ностью, были выведены «за ушко да на солнышко» и об - явлены паразитами советской кинематографии. Местные организации ОДСк должны обратить внимание и на деревенское кино. Сплошь и рядом доход с пра- вильно поставленной работы де- ревенской стапиопарки или перс- движки обращается далеко не на развитие кинофикации района. Если в том или ином районе разрешается вопрос о покупке кино-аппаратуры, то тормозится дело из-за отсутствия приспосо- кино- бленного для сеансов. Из-за отсутствия воз- можности произвести ничтожные затраты, необходимые на при- способление того или иного зда- ния под кино, мы имеем заморо- женные деревенские кино-пере- движки или стационарки.

Из пятисот с лишним человек, державших в московский ГТК, принято 35 человек на кино-тех- ническое отделение, 23-на на- турное и 31--тоже на натурное, но с условием досдачи различ- ных предиетов в течение пер- вого триместра.  ОДСК

 (В порядке обсуждения). В РСФСР кино-картины с фа- брик поступают в распоряжение прокатной организации. Эта же последняя, преследующая более коммерческие, а не производ- ственные интересы,не всегда Кино-индустрия имеет три основных фазы воего произ- водства: 1-ую-фабрики, подго- тавливающие картины, 2-ую- прокат, эксплоатирующий эти картины и 3-ью-кино-театры, непосредственно реализующие эти кино-картины. бывает успеш- ной эксплоатации советской кар- тины в виду того, что в ее рас- поряжении имеются заграничные, коммерчески более выгодные, картины. После прокатной орга- низации картина переходит в непосредственную эксплоатацию кино-театров, 95 проц. владель. цев которых в РСФСР никакого отношения к кино-производству не имеют, а ищут только и ис- ительно денежного зара- ботка. Изложенные обстоятель- ства являются одной из основ- ных причин упадка кино-инду- стрин РСФСР. ВУФКУ еше три года тому назал учло это обстоятельствс и поставило вопрос правильно: оно об единило все три фазы кино- индустрии, результатом чего яв- ляется крупная финансовая мощ- ность ВУФКУ, возможность по- стройки новой кино-фабрики, кинофикации села, возможность снабжения Красной армии бес- платными картинами и т. д. По вопросу о прокате чужих картин ВУФКУ ставит как целесообразней, хозяйствен- тину? После этого можно говорить о взаимоотношениях ВУФКУ с остальными советскими кино ор- ганизациями. Путем ли покупки ее, когда покупатель становится полным хозяином картины и на все 100 процентов заинтересован в ус- пешной и интенсивной эксплоа- тации этой картины? Другой метод эксплоатации чужих картин серепрокат. В этом случае получается два хо- зяина картины: собственник кар- тины, который очень заннтере- сован в успешности эксплоата- ции ее, ивторой- прокатный ор- ган, который, конечно, не все- гда может стремиться к наилуч- шей реализации именно картины. ВУФКУ считает единственно правильным первый способ по купки-продажи картин. Что было основным моментом не оговоренности? Во-первых, в то врамя, когда ВУФКУ об единяет собой произ-  

водство и прокат, тогда в РСФСР до последнего времени производ- ство от проката существовало раздельно. Все РСФСР ские ки но-производственные организа- цин добивались продажи своей продукции на Украину на про- катная организация РСФСР- Совкино не желало пэкупать производства Всеукраинского Фото-Кино-Управления. Если со- ветские РСФСР ские кино-орга- низации не могут реализовать своей продукции на Украине, то они теряют 20 проц. эксплоата- ционной возможности своик кар- тин, но если Украина не может продать своих картин на тер- риторию РСФСР, то она теряет 80 процентов эксплоатационной возможности своей продукции. Таким образом, совершенно есте- ственно, логично и арифметиче- ски правильно, что ВУФКУ кровно заинтересовано в том, чтобы во что бы то ни стало  договориться с Совкино взаим- ной продаже и пскупке картии. ВУФКУ предлагало раньше кино- организациям РСФСР догово- риться с своим прокатным дя- дюшкой-Совкино по этому во- просу. Понятно, что без прода- жи своей продукции ВУФКУ че имеет никакой финансовой воз- можности приобретать картиныТрюк от других кино-организаций. В отношении прокатных цен, условий расчета, форм эксплоа- тации ВУФКУ соглашается на любые условия, если Совкино будет считать это взаимным и на покупке и на продаже. вопрос:вая изводства с прокатом, велутся ближайшем будущем перегово- ры окончатся успешно. Со всеми прочими кино-орга- низациями, как-то: с Госвоенки- но, Белгоскино, Узбеккино, Меж-

Детско-школьная комиссия ЦС ОДСК разрабатывает план работы, в основу которого ля- жет руководство детским кино- любительским движением, со- здание научно-показательного

кино, влияние на производство детских фильм. Вместе с социо- логическим кабинетом АРК, ко- миссия предполагает устройство детских кино-утренников в ра- бочих районах Москвы. С началом нового учебного года будет проведена перереги страция школьных ячеек ОДСК как в Москве, так и на местах.

 (Окончание со стр. 1-й). терпит крах. Длинный ряд тра- гических и трагикомических сплетений опутывает эту жизнь и ее разрывает своим уходом женщина, оказавшаяся самым страдательным слагаемым в этой сложной задаче. Жену играет л. Н. Семенова (игравшая Валю в «Чортовом колесе»), мужа, де- стройке института имени Ленина -- H. Баталза, (игравший в картинах «Аэли- тав, «Мать»), техника-пэлигра- C фогмаль ой стороны нами будет применен ряд новых при- емов. Кино-аппарат, бывший доселе лишь бесстрастным наблюдате- лем событий, входит в самую гущу действия, омотрит на мир глазами героев и живет вместе с ними. В построении кадра и в мснтаже будет использован прием встречных движений, что обострит динамику картины. Сценарий написан B. Шклов- ским. С емочная группа состочт из оператора Г. Гибера, асси- стента и художника Юткевича ассистента Е. Кузис, художника строителя В. Рахальс и админи- стратэра А. Котошева. С емки картины рассчитаны на 2% месяца. В картине будет использована натура Москвы: стройки цен- трального телеграфа, института им. Ленина, гуляние на Сельско- хсзяйственной выставке, празд- ник Авиахима и отдельные ка- дры утренней и вечерней Мо- сквы.  Любовь, брак, семья, половая мораль-актуальные современ- ные темы, тщательнэ продискус- сированные в прессе и на дис- путах, нашли частичное отраже- ние даже на театральных под- мостках, но еще совершенно че затронуты кино. Вернее, совет- ское кино еще не подошло к ним вплотную, и если случайно стал- кивалось с ними, то проявляло неглубокую и примитивную «де- неглубокую и прбли ханжа- мешали нам серьезно и по-настоя- ящему (может быть, даже и в резкой, грубой форме) если не разрешить, то заострить, обна- жить и поставить эти темы на обсуждение кино-зрителя. Та интимная «честность» и то прилизанное целомудрие, с кото- рым подходили в фильме к вза- имоотношениям мужчины и жен- щины, должны быть окончатель- но разоблачены. Довольно об- кармливать зрителя сладкими сказками проворных аистах и волшебной капусте! Нужно за оворить настоящам языком там, где до сих пор слышны были хихикание, под- сюсюкивание и шепелявость.   Краткое содержание картины: двое мужчин живут с одной женщиной. Никогда не замы- кавшийся треугольник- муж, же- на, любовник - замыкается и оформляется эфициально. Жеч- шина не прячет от одного из мужчин второго и офориляет эту жизнь втроем. Но, помногим причинам, эта жизнь втрэем

В Румынии Нами только что получено со- этобщение, что в Румыгии новлена государственная кино- монополия. Известный русский фабрикант - эмигрант Ермоль- ев - заключил договор, по ко- торому им, совместно с румын- ским правительством, органи- зуется анонимное акционернзе общество по производству, про. кату и вывозу фильм. Румын- ское празительство участвует в прибылях предприятияв 51 проценте.