о

к

и

н

3

№ 42 (162):

Л ю д и Bк и н о Режиссер Кулешов закончил надписи к фильме «По закону». Совкино приступило кее печата- нию. Для работы Кулешова с иего коллективом заканчиваются два сценария: «Товарищ Хлеста- ков» и «Журналистка». В бли- жайшее время Кулешов присту- пает к режиссерской разрабәтке одного из сценариев. В московских писательских кругах получено сообщение о том, что М. Горький написал кино-сценарий под названием «Ход коня». состав правления кино- товарищества «Межрабпом- Русь» введен Б. Ф. Малкин. В главных ролях в карти- не «Волк» (ленинградская фа- брика Совкино) снимаются ар- тисты: Е. Егорова, Нелидов, Га- длевская и др. Пролеткино закончило по- становку картины «Расплата» («За что»?) и в начале ноября выпускает в прокат. Картина по- ставлена режиссером Инкижино- вым и снята оператором Г. Блю- мом. Кино-товарищество «Филь- ма» закончило первую постанов- ку комедии «Неудачник». Режис- сер Н. Юдин.

Отзывы и рецензии «КОНФЛИКТ». Артистический облик Присцил- лы Дин, ведущей в «Конфликте» главную роль, далек банально- сти. самым он мужским из достаточно Являясь всех женских, своеобразен.

кикофикацки дареттк

Центр пока сделал в этом от- ношении все, что мог. O. БАРШАК Доказать жизненность этой работы и силу кино-обществея- ности могут только низовые ОДСК. Мы ждем Теперь очередь за местными организациями ОДСК. Необхо- димо поскорее связаться по это- му вопросу с ЦС и поставить этот вопрос у себя на месте вполне конкретно. Работа с ки- но-передвижками- это есть та основная работа ОДСК, от раз- решения которой будет зависеть возможность применения сил средств ОДСК к практическому содействию развитию советской киңематографии. Вне этого смысл существования ОДСК бу- дет непонятен. только оказываться организа- ционная помощь по вопросам кинофикации деревни, во так- же пускается некоторое количе… ство опытных кино-передвижек в деревню, и на учете опыта их работы смогут быть выведеныВ правильные и реальные дирек- тивы. 

Вопрос кинофикации дерев- ни стал перед нами во весь рост. Ничтожное количество деревен- ских районов нашего Союза только слышали о кино. Не луч- ше обстоит дело и в тех рай- онах, где имеются кино-пере- движки и стационарные уста- новки. Из имеющихся в нали- чии в деревнях кино-передви- жек работают только немногие. Большинство являются заморо- женными по целому ряду при- чин. Основная причина-нерен- табельность. Нерентабельна пе- редвижка только благодаря от- сутствию правильной организа- ции работы. Нерешительно подходят K платности билетов на кино-се- ансы. Собесовщина в этом от- ношении проглядывает неодно- кратно. Не налажен вопрос с об- служиванием передвижек кино- лентами, в то время как на складах некогорых губполиг- просветов лежат без всякого употребления десятки лучших наших картин. Вывод же из всей этой неор- ганизованности пессимистиче- ский. Деревенское кино, мол, не- рентабельно, оно себя окупить не может, государство в насто- ящее время давать на кинофи- кацию деревни дотации не мо- жет, а поэтому вопрос о кино- фикации деревни в наших усло- виях неразрешим. Отголосок этого настроения имеется и в некоторых нашиу руководящих органах. Так, на- пример, в Главполитпросвете су- ществует определенное мнени, что кино-передвижки нерента- бельны. Совкино же дает следу- ющую убийственную справку. За год вложено на кинофика цию деревни 500 тысяч рублей а вернулось обратно только 350 тысяч руб. Фактически положение данно- го вопроса обстоит не так уже печально. Прежде всего доказано, что при хорошей организации пе-

редвижка рентабельна. Она дает даже в среднем около 100 руб. прибыли в месяц. Та… кой опыт проделало Селькино. Если в начале опыта этой рабо- ты расходы по кино-передвиж ке в течение месяца доходили до 580 рублей, то по истечении месяца удалось довести месяч ный расход кино-передвижки до 350 рублей. И надо определенно заявить, что это еще не конечный ре- зультат. Не использованы еще все те общественные силы средства, которые заложены в нашей деревне. Их надо только пробудить. В этом сегодня гвоздь разре- шения вопроса кинофикации де- ревни. Кто же может деревенскую кино-общественность организо- вать и направить по правильно- му и притом практическому руслу? Ответ только один. - Это может и должносделатьячейки ОДСК. Что же практического ОДСК в деревне может сделать? Прежде всего пустить в ход неработающие кино-передвиж- ки. Второй момент работы ОДСК в деревне-это организә… вать на месте средства самих крестьян для закупки кино-пе- редвижки или, где обстоятель- ства позволят, стационарную установку. Необходимо заметить, что ОДСК в деревне сможет разви- ваться и превратиться в креп… кую общественную организа- цию только тогда, когда об - ектом его работы станут кино- передвижки или стационарка. И правы те организации, кото- рые ставят непременной пред- посылкой развитию работы ОДСК в деревне приобретение кино-передвижки. Данное положение учтено не только ЦечтральнымСьветом ОДСК, но и Главполитпросве- том и Совкино. В связи с этим Центр. Совету ОДСК будет не

Своеобразие это заключается в том, что Присцилла Дин при- своила себе мужские роли. Она не прочь походить в вы- соких сапогах, поохотиться, не прочь делать мужские поступки. Характерно, что в фильмах, где играет Присцилла Дин, наи- более мужественно ведет себя именно она. Именно она спа- сает в финале - спасает неиз- менно - дорогого ей человека. Спасает чисто по-мужски, давая работу мускулам. Ее крупный р йрост - не актри- са, а правофланговый в роте!- много помогает ей в создании этого полумужского облика. Но фильмы, в котсрых она снимается, на редкость зауряд- ны. Если исключить натурные с емки (лес, вода, пески), все остальное бедно выдумкой. «Конфликт» в этом смысле осо- бенно показателен. Никакого конфликта, тем бо- лее социального, тут, конечно, нет, просто происходит неболь- шая драка одних лесовладель- цев с другими на почве так называемой свободной конку- ренции. Тема эта перебивается всяче- скими семейными пустяками, о которых не стоит и говорить, потом все довольно благополуч- но кэнчается, позволяя Присцил- ле Дин показать ее физкультур- ные достижения. Как будто немного. Но из это- го немного, как из пальца, вы- сосана картина, K. К.



АРК

детСкие утреННИКИ. В четверг, 7 октября с. г., со- стоялся доклад АРК а на мо- сковском бюро пионеров об ор- ганизации детских кино-утрен- ников. Бюро приветствует начи… нание АРК и предлагает всем райбюро принять самое актив- ное участие организации утренников совместно с АРК н ОДСК. Первый детский утрен- ник такого рода состоялся 10-го октября в семи кино-театрах Москвы. Предполагается пере- бросить работу, в качестве опы- та, на прэмышлеаные уезды Московской губернии. ПРОКАТНО-ТЕАТРАЛЬНАЯ ГРУППА. В понедельник, 4 октября с. г., брание театрально-прокатной группы АРК. Избрано временное бюро в составе т. т. Пологова, Чудновского, Шрайдера (чле- ны), Лавинского и Генфера (кандидаты). Первый обществен- ный доклад кино-прокатной группы будет организован на тему: «Советская кино-реклама сегодня и какою она должна быть».

Артист Фогель. («По закону»).

спотыкаемся на каждом шагу, - кино. Идеология и философия со- ветского кино не в том состоит, чтобы ставить знак плюса там, где идеология и философия запад- ного кино ставит знак минуса, и наоборот, эта ориентация на За- пад-от обратного отнюдь не творческий процесс, На Западе знают, что и как снимать (тех- ника), и для чего снимать (идео- логия) - для того, чтоб оправ- дать существуюшни там страа. У нас прекрасно знают --- иног- да интереснее, оригинальнее чем на Западе знают, что и как сни- мать? Для чего снимал Пудовкин «Мать»? Очевидно, для того, чтоб показать, что самодержав- ный и буржуазный строй - это строй, который мы отрицаем и проклинаем. Так вот позвольте задать, мо- жет быть, наивный вопрос: так- ли нужно это? Является ли сейчас первооче- редным социальный заказ на изобличение ушедшего строя? МИХ. ЛЕВИДОВ.

Пудовкине и о его картине   ничуть не волнующую концовку (ледоход - мать и сын убиты, но знамя не упало…). Где же Пу- довкин первых частей, апологет сурового реализма, значительной, но экономной правдивости; поче- му не вмешался он своей власт- ной рукой, почему не довел он картину до конца теми же мето- дами. какими он начал? Совсем не случайно, что Пудов- кин, молодой режиссер, вышедший из школы Күлешова и дебютиро- вавший только что картиной «Мать», - является одним из немногих у нас теоретиков кино- искусства и, пожалуй, единствен- ным в нашей «большой пятерке», - среди пяти выдающихся на- ших кино-режиссеров, кто зани- мается вопросами «философии» кино. Работа Пудовкина - «Ки- но-режиссер» и работа Пудовки- на - «Мать» - на самом деле сделаны одним человеком. Пудов- кин сделал свою картину именло так, как указывалон в своей кни- ге - картины нужно делать. Как же сделал он «Мать»? Стиль сурового, скупого реа- лизма. Кадры, пронизанные точ- ностью и значительностью мысли никаких случайностей, ника- кого эстетизма, совершенное от- сутствие щегольства и щеголяния, ничего лишнего, острая, впеча- тляющая целеустремленность. Ра- бочая семья - пьяница отед, революционер сын, забитая мать, рабочее жилище, трактир, черная сотня, завод, забастовка, жандар- мы, избиение, смерть отца, арест сына, мать - невольная преда- тельница, трагическое ее прозре- ние… Все это четко, убедительно. Тут нет эффектной парадоксаль- ности Вертова, романтической стихийности Кулешова, страстной   влюбленности в темп, в движение Эйзенштейна, Лүкулловского пи- ра, почти обжорства деталями - Роома; тут пуританская серьез- ность Пудовкина, тут торжество убеждающей и впечатляющей логики. Этой логикой насыщен не только мир вещей в картине Пу- довкина, но и мир людей: Бата- лов (сын), Барановская (мать) играют в том же стиле сурового, скуповатого, суховатого реализма; играют так, чтобы не мешать зрителю -- смотреть, верить, впе- чатляться, сочувствовать, сопере- живать. Таковы же и массовые сцены, таков же и типаж: все ло- гично, все нужно, ничего не вы- пирает, все подчинено единой суровой, организующей воле хо- зяина процесса, - режиссера. И как прекрасна была бы кар- тина «Мать», если бы… Если бы Пудовкину не помешал ее сделать… Кто? Да тот же Пудовкин. Тот Пудовкин, который дал в последних частях: неправдоподоб- ный, совсем неубедительный, очень смутный детектив (побег из тюрьмы, при чем в конце-кон- пов непонятно, как Павел бежал); очень трафаретную, элементарно обличающую и потому ничуть не впечатляющую сцену суда; очень внешне-символическую и потому

МЕТОДИЧЕСКАЯ РАБОТА. В субботу, 2 октября, состо- ялось организационное собрание методического кабинета АРК. Избрано временное бюро в со- ставе: И. Соколова, Дубровско- го и Витовтова. Кабинет при- ступает к собиранию историче- ских материалов по производ ству советских фильм. открытие массовой РАБОТЫ. В настоящее время, в виду ре- монта помещения, АРК ведет исключительно внутри секцион- ную работу. 21 октября, после окончания ремонта и приведе… ния помещения в порядок, со- стоится открытие массовой ра- боты организации. Первый до- клад будет на тему: «Положенче кино-промышленности и пер- спективы производства на 1926- 27 год». 19

Сценарист виноват? Ну, конечно, это мы знаем, на то он и сценарист, чтоб быть ви- новатым. Сценарий «Матери» - на са- мом деле плохой сценарий. Со- вершенно очевидным мне кажется, что сценарий, вместо детектива и обличения, должен был бы дагь психологическую линию процесса перерождения матери. Но совершенно ясно для меня, что об этой нехитрой штуке мог- ли сами догадаться и сценарист, и режиссер. Почему же не догадались? кино.н Да по той же причине, по ка- кой вообще не все благополучно обстоит в нашем советском По той причине, что уже очень сильные, ни одной стране мира не уступающие в областехники режиссерского мастерства, a в технике новаторства, изобрета- тельности уже превосходящие За- пад, мы до сих пор бродим в по- темках, передвигаемся ощупью,

ОКТЯБРЯ

C

2-ая неделя художественная драма 

TUPE tl

MA

По роману М. Горького. Производства Межрабпом-Русь. Начало сеансов в 6, 780, 9 н 1080 веч.