о

к

и

н

3

№ 42 (162):

Л ю д и Bк и н о Режиссер Кулешов закончил надписи к фильме «По закону». Совкино приступило кее печата­нию. Для работы Кулешова с иего коллективом заканчиваются два сценария: «Товарищ Хлеста­ков» и «Журналистка». В бли­жайшее время Кулешов присту­пает к режиссерской разрабәтке одного из сценариев. В московских писательских кругах получено сообщение о том, что М. Горький написал кино-сценарий под названием «Ход коня». состав правления кино­товарищества «Межрабпом­Русь» введен Б. Ф. Малкин. В главных ролях в карти­не «Волк» (ленинградская фа­брика Совкино) снимаются ар­тисты: Е. Егорова, Нелидов, Га­длевская и др. Пролеткино закончило по­становку картины «Расплата» («За что»?) и в начале ноября выпускает в прокат. Картина по­ставлена режиссером Инкижино­вым и снята оператором Г. Блю­мом. Кино-товарищество «Филь­ма» закончило первую постанов­ку комедии «Неудачник». Режис­сер Н. Юдин.

Отзывы и рецензии «КОНФЛИКТ». Артистический облик Присцил­лы Дин, ведущей в «Конфликте» главную роль, далек банально­сти. самым он мужским из достаточно Являясь всех женских, своеобразен.

кикофикацки дареттк

Центр пока сделал в этом от­ношении все, что мог. O. БАРШАК Доказать жизненность этой работы и силу кино-обществея­ности могут только низовые ОДСК. Мы ждем Теперь очередь за местными организациями ОДСК. Необхо­димо поскорее связаться по это­му вопросу с ЦС и поставить этот вопрос у себя на месте вполне конкретно. Работа с ки­но-передвижками­это есть та основная работа ОДСК, от раз­решения которой будет зависеть возможность применения сил средств ОДСК к практическому содействию развитию советской киңематографии. Вне этого смысл существования ОДСК бу­дет непонятен. только оказываться организа­ционная помощь по вопросам кинофикации деревни, во так­же пускается некоторое количе… ство опытных кино-передвижек в деревню, и на учете опыта их работы смогут быть выведеныВ правильные и реальные дирек­тивы. 

Вопрос кинофикации дерев­ни стал перед нами во весь рост. Ничтожное количество деревен­ских районов нашего Союза только слышали о кино. Не луч­ше обстоит дело и в тех рай­онах, где имеются кино-пере­движки и стационарные уста­новки. Из имеющихся в нали­чии в деревнях кино-передви­жек работают только немногие. Большинство являются заморо­женными по целому ряду при­чин. Основная причина-нерен­табельность. Нерентабельна пе­редвижка только благодаря от­сутствию правильной организа­ции работы. Нерешительно подходят K платности билетов на кино-се­ансы. Собесовщина в этом от­ношении проглядывает неодно­кратно. Не налажен вопрос с об­служиванием передвижек кино­лентами, в то время как на складах некогорых губполиг­просветов лежат без всякого употребления десятки лучших наших картин. Вывод же из всей этой неор­ганизованности пессимистиче­ский. Деревенское кино, мол, не­рентабельно, оно себя окупить не может, государство в насто­ящее время давать на кинофи­кацию деревни дотации не мо­жет, а поэтому вопрос о кино­фикации деревни в наших усло­виях неразрешим. Отголосок этого настроения имеется и в некоторых нашиу руководящих органах. Так, на­пример, в Главполитпросвете су­ществует определенное мнени, что кино-передвижки нерента­бельны. Совкино же дает следу­ющую убийственную справку. За год вложено на кинофика цию деревни 500 тысяч рублей а вернулось обратно только 350 тысяч руб. Фактически положение данно­го вопроса обстоит не так уже печально. Прежде всего доказано, что при хорошей организации пе-

редвижка рентабельна. Она дает даже в среднем около 100 руб. прибыли в месяц. Та… кой опыт проделало Селькино. Если в начале опыта этой рабо­ты расходы по кино-передвиж ке в течение месяца доходили до 580 рублей, то по истечении месяца удалось довести месяч ный расход кино-передвижки до 350 рублей. И надо определенно заявить, что это еще не конечный ре­зультат. Не использованы еще все те общественные силы средства, которые заложены в нашей деревне. Их надо только пробудить. В этом сегодня гвоздь разре­шения вопроса кинофикации де­ревни. Кто же может деревенскую кино-общественность организо­вать и направить по правильно­му и притом практическому руслу? Ответ только один. - Это может и должносделатьячейки ОДСК. Что же практического ОДСК в деревне может сделать? Прежде всего пустить в ход неработающие кино-передвиж­ки. Второй момент работы ОДСК в деревне-это организә… вать на месте средства самих крестьян для закупки кино-пе­редвижки или, где обстоятель­ства позволят, стационарную установку. Необходимо заметить, что ОДСК в деревне сможет разви­ваться и превратиться в креп… кую общественную организа­цию только тогда, когда об - ектом его работы станут кино­передвижки или стационарка. И правы те организации, кото­рые ставят непременной пред­посылкой развитию работы ОДСК в деревне приобретение кино-передвижки. Данное положение учтено не только ЦечтральнымСьветом ОДСК, но и Главполитпросве­том и Совкино. В связи с этим Центр. Совету ОДСК будет не

Своеобразие это заключается в том, что Присцилла Дин при­своила себе мужские роли. Она не прочь походить в вы­соких сапогах, поохотиться, не прочь делать мужские поступки. Характерно, что в фильмах, где играет Присцилла Дин, наи­более мужественно ведет себя именно она. Именно она спа­сает в финале - спасает неиз­менно - дорогого ей человека. Спасает чисто по-мужски, давая работу мускулам. Ее крупный р йрост - не актри­са, а правофланговый в роте!- много помогает ей в создании этого полумужского облика. Но фильмы, в котсрых она снимается, на редкость зауряд­ны. Если исключить натурные с емки (лес, вода, пески), все остальное бедно выдумкой. «Конфликт» в этом смысле осо­бенно показателен. Никакого конфликта, тем бо­лее социального, тут, конечно, нет, просто происходит неболь­шая драка одних лесовладель­цев с другими на почве так называемой свободной конку­ренции. Тема эта перебивается всяче­скими семейными пустяками, о которых не стоит и говорить, потом все довольно благополуч­но кэнчается, позволяя Присцил­ле Дин показать ее физкультур­ные достижения. Как будто немного. Но из это­го немного, как из пальца, вы­сосана картина, K. К.



АРК

детСкие утреННИКИ. В четверг, 7 октября с. г., со­стоялся доклад АРК а на мо­сковском бюро пионеров об ор­ганизации детских кино-утрен­ников. Бюро приветствует начи… нание АРК и предлагает всем райбюро принять самое актив­ное участие организации утренников совместно с АРК н ОДСК. Первый детский утрен­ник такого рода состоялся 10-го октября в семи кино-театрах Москвы. Предполагается пере­бросить работу, в качестве опы­та, на прэмышлеаные уезды Московской губернии. ПРОКАТНО-ТЕАТРАЛЬНАЯ ГРУППА. В понедельник, 4 октября с. г., брание театрально-прокатной группы АРК. Избрано временное бюро в составе т. т. Пологова, Чудновского, Шрайдера (чле­ны), Лавинского и Генфера (кандидаты). Первый обществен­ный доклад кино-прокатной группы будет организован на тему: «Советская кино-реклама сегодня и какою она должна быть».

Артист Фогель. («По закону»).

спотыкаемся на каждом шагу, - кино. Идеология и философия со­ветского кино не в том состоит, чтобы ставить знак плюса там, где идеология и философия запад­ного кино ставит знак минуса, и наоборот, эта ориентация на За­пад-от обратного отнюдь не творческий процесс, На Западе знают, что и как снимать (тех­ника), и для чего снимать (идео­логия) - для того, чтоб оправ­дать существуюшни там страа. У нас прекрасно знают --- иног­да интереснее, оригинальнее чем на Западе знают, что и как сни­мать? Для чего снимал Пудовкин «Мать»? Очевидно, для того, чтоб показать, что самодержав­ный и буржуазный строй - это строй, который мы отрицаем и проклинаем. Так вот позвольте задать, мо­жет быть, наивный вопрос: так­ли нужно это? Является ли сейчас первооче­редным социальный заказ на изобличение ушедшего строя? МИХ. ЛЕВИДОВ.

Пудовкине и о его картине   ничуть не волнующую концовку (ледоход - мать и сын убиты, но знамя не упало…). Где же Пу­довкин первых частей, апологет сурового реализма, значительной, но экономной правдивости; поче­му не вмешался он своей власт­ной рукой, почему не довел он картину до конца теми же мето­дами. какими он начал? Совсем не случайно, что Пудов­кин, молодой режиссер, вышедший из школы Күлешова и дебютиро­вавший только что картиной «Мать», - является одним из немногих у нас теоретиков кино­искусства и, пожалуй, единствен­ным в нашей «большой пятерке», - среди пяти выдающихся на­ших кино-режиссеров, кто зани­мается вопросами «философии» кино. Работа Пудовкина - «Ки­но-режиссер» и работа Пудовки­на - «Мать» - на самом деле сделаны одним человеком. Пудов­кин сделал свою картину именло так, как указывалон в своей кни­ге - картины нужно делать. Как же сделал он «Мать»? Стиль сурового, скупого реа­лизма. Кадры, пронизанные точ­ностью и значительностью мысли никаких случайностей, ника­кого эстетизма, совершенное от­сутствие щегольства и щеголяния, ничего лишнего, острая, впеча­тляющая целеустремленность. Ра­бочая семья - пьяница отед, революционер сын, забитая мать, рабочее жилище, трактир, черная сотня, завод, забастовка, жандар­мы, избиение, смерть отца, арест сына, мать - невольная преда­тельница, трагическое ее прозре­ние… Все это четко, убедительно. Тут нет эффектной парадоксаль­ности Вертова, романтической стихийности Кулешова, страстной   влюбленности в темп, в движение Эйзенштейна, Лүкулловского пи­ра, почти обжорства деталями - Роома; тут пуританская серьез­ность Пудовкина, тут торжество убеждающей и впечатляющей логики. Этой логикой насыщен не только мир вещей в картине Пу­довкина, но и мир людей: Бата­лов (сын), Барановская (мать) играют в том же стиле сурового, скуповатого, суховатого реализма; играют так, чтобы не мешать зрителю -- смотреть, верить, впе­чатляться, сочувствовать, сопере­живать. Таковы же и массовые сцены, таков же и типаж: все ло­гично, все нужно, ничего не вы­пирает, все подчинено единой суровой, организующей воле хо­зяина процесса, - режиссера. И как прекрасна была бы кар­тина «Мать», если бы… Если бы Пудовкину не помешал ее сделать… Кто? Да тот же Пудовкин. Тот Пудовкин, который дал в последних частях: неправдоподоб­ный, совсем неубедительный, очень смутный детектив (побег из тюрьмы, при чем в конце-кон­пов непонятно, как Павел бежал); очень трафаретную, элементарно обличающую и потому ничуть не впечатляющую сцену суда; очень внешне-символическую и потому

МЕТОДИЧЕСКАЯ РАБОТА. В субботу, 2 октября, состо­ялось организационное собрание методического кабинета АРК. Избрано временное бюро в со­ставе: И. Соколова, Дубровско­го и Витовтова. Кабинет при­ступает к собиранию историче­ских материалов по производ ству советских фильм. открытие массовой РАБОТЫ. В настоящее время, в виду ре­монта помещения, АРК ведет исключительно внутри секцион­ную работу. 21 октября, после окончания ремонта и приведе… ния помещения в порядок, со­стоится открытие массовой ра­боты организации. Первый до­клад будет на тему: «Положенче кино-промышленности и пер­спективы производства на 1926- 27 год». 19

Сценарист виноват? Ну, конечно, это мы знаем, на то он и сценарист, чтоб быть ви­новатым. Сценарий «Матери» - на са­мом деле плохой сценарий. Со­вершенно очевидным мне кажется, что сценарий, вместо детектива и обличения, должен был бы дагь психологическую линию процесса перерождения матери. Но совершенно ясно для меня, что об этой нехитрой штуке мог­ли сами догадаться и сценарист, и режиссер. Почему же не догадались? кино.н Да по той же причине, по ка­кой вообще не все благополучно обстоит в нашем советском По той причине, что уже очень сильные, ни одной стране мира не уступающие в областехники режиссерского мастерства, a в технике новаторства, изобрета­тельности уже превосходящие За­пад, мы до сих пор бродим в по­темках, передвигаемся ощупью,

ОКТЯБРЯ

C

2-ая неделя художественная драма 

TUPE tl

MA

По роману М. Горького. Производства Межрабпом-Русь. Начало сеансов в 6, 780, 9 н 1080 веч.