28 42 (162),
Отзывы м ‹
ремензт1с2
«КОНФЛИКТ»,
Артистический облик Присцил-
лы Дин, ведущей в «Конфликте»
главную роль, далек банально-
сти,
Являясь
всех женских,
свовобразен,.
Своеэбразие это зэключается
з том, что Присцилла Дин при-
своила себе мужские роли,
Она не прочь походить в вы-
соких сапогах, поохотиться, не
прочь делать мужские поступки.
мужским из
достаточно
самым
OH
Характерно, что в фильмах,
где играет Присцилла Дин, наи-
более мужественно ведет себя
именно она. Именно она спа-
сает в финале — спасает неиз-
менно — дорогого ей человека.
Спасает чисто по-мужски, давая
работу мускулам.
Ее крупный рост — не актри-
са, а правофланговый в роте!—
много помогает ей в создании
этого полумужского облика.
Но фильмы, в котсрых она
снимается, на редкость зауряд-
ны. Если исключить натурные
с’емки (лес, вода, пески), все
остальное бедно выдумкой.
«Конфликт» в этом смысле осо-
бенно показателен.
Никакого конфликта, тем 60-
лее социального, тут, конечно,
нет, просто происходит неболь-
шая драка одних лесовладель-
цев с другими на почве так
называемой свободной конку-
ренции,
Тема эта перебивается всяче-
скими семейными пустяками, о
которых не стоит и говорить, —
потом все довольно благополуч-
но кэнчается, позволяя Присцил-
ле Дин показать ее физкультур-
ные достижения.
Как будто немного, Но из. это-
го немного, как из пальца, вы-
сосана картина,
К. К.
я.
Вопрос о кинофикации дерев-
ни стал перед нами во весь рост;
Ничтожнюе количество деревен-
ских районов нашего Союза
только слышали о кино, Не луч-
ше обстоит дело и в тех рай-
онах, где имеются кино-пере-
движки и стационарные ycra-
новки. Из имеющихся в нали-
чии в деревнях кино-передви-
жек работают только немногие,
Большинство являются заморо-
женными по целому ряду при.
чин. Основная причина—нерен-
табельность. Нерентабельна пе-
редвижка только благодаря от-
сутствию правильной организа-
ции работы.
Нерешительно подходят К
платности билетов на кино-се-
ансы. Собесовщина в этом от-
ношении проглядывает неодно-
кратно. Не налажен вопрос с об-
служиванием передвижек кино-
лентами, в то время как на
складах некогорых губполит-
просветов лежат без всякого
употребления десятки лучших
наших картин.
Вывод же из всей этой неор-
ганизованности пессимистиче-
ский. Деревенское кино, мол, не-
рентабельно, оно себя окупить
не может, государство в насто-
ящее время давать на кинофя-
кацию деревни дотации не мо-
жет, а поэтому вопрос о кино-
фикации деревни в наших усло-
виях неразрешим.
Отголосок этого настроения
имеется и в некоторых нашиу
руководящих органах. Так, на-
пример, в Главполитпросвете су-
ществует определенное мнени?,
что кино-передвижки нерента-
бельны. Совкино же дает следу-
ющую убийственную справку.
За год вложено на кинофика
цию деревни 500 тысяч рублей
а вернулось обратно только
350 тысяч руб.
Фактически положение данно-
го вопроса обстоит’ не так” уже
печально.
Прежде всего доказано, что
при хорошей организации пе-
—[ [[[рИЩи6юоиИь > —>—>—ы=щ—__ Що ———
‘вать на месте средства
HU TO
Ji. :
KK инофинащии epeB YH
редвижка рентабельна. Она
дает даже в среднем околб
100 руб. прибыли в месяц, Та-
кой опыт проделало Селькино.
Если в начале опыта этой рабо-
ты расходы по кино-лередвиж
ке в течение месяца доходили
до 580 рублей, то по истечения
месяца удалось довести месяч
ный расход кино-передвижки
до 350 рублей.
И надо определенно заявить.
что это еще не конечный pe-
зультат. Не использованы еще
все те общественные силы и
средства, которые заложены в
нашей деревне. Их надо только
пробудить.
В этом сегодня гвоздь разре-
шения вопроса кинофикации де-
ревни.
Кто же может — деревенскую
кино-общественность организо-
вать и направить по правильно-
му и притом практическому
руслу? Ответ только один. —
Это может и должно сделать
OJICK.
Что же практического ОДСК
в деревне может сделать?
Прежде всего пустить в ход
неработающие кино-передвиж-
ки. Второй момент работы
ОДСК в деревне—это организо-
самих
крестьян для закупки кинс-пе-
редвижки” или, где обстоятель-
ства позволят, стационарную
установку.
Необходимо заметить, что
ОДСК в деревне сможет разви-
ваться и превратиться в коеч-
кую общественную организа-
цию только тогда, когла 06’
ектом его работы станут кино-
передвижки или стационарка,
И правы тё организации, кото-
рые ставят непременной пред-
посылкой развитию работы
ОДСК в деревне : приобретение
кино-передвижки.
Данное положение учтено не
только Цезтральным ° Сёветом
ОДСК, но и Главполитпросве-
том и Совкино. В связи с этим
Центр. Совету ОДСК будет не
только оказываться организа-
ционная помощь по вопросам
кинофикации деревни, во так-
же пускается некоторое количе-
ство опытных кино-передвижек
в деревню, и на учете опыта их
работы смогут быть выведены
правильные и реальные дирек-
тивы,
Теперь очередь за местными
организациями ОДСК. Необхо-
димо поскорее связаться по эго.
му вопросу с ЦС и поставить
этот вопрос у себя ‘на месте
вполне конкретно. Работа с ки-
но-передвижками—это есть та
основная работа ОДСК, от раз-
решения которой будет зависеть
возможность применения сил и
средств ОДСК к практическому
содействию развитию советской
кинематографии. Вне этого
смысл существования ОДСК бу-
дет непонятен,
Центр пока сделал в этом от-
ношении все, что мог.
Доказать жизненность этой
работы и силу кинс-обществен-
ности могут только низовые
ячейки ОДСК. Мы ждем.
О. БАРШАК,
SRW RE . WOME ERT RT ON
\ Артист Фогель.
(«По закону»).
Пудовкине и © его картине
Совсем не случайно, что Пудов- стихийности Кулешова, страстной
вин, молодой режиссер, вышедший
из школы Кулешова и дебютиро-
влюбленности в темп, в движение
Эйзенштейна, Лукулловского пи-
вавший только что картиной ра, почти обжорства деталями —
«Мать», — является одним из
немногих у нас теоретиков кино-
искусства и, пожалуй, единствен-
ныи в нашей «большой пятерке»,
— среди пяти выдающихся на-
ших кино-режиссеров, кто заня-
мается вопросами «философии»
вино. Работа Пудовкина — «Ёя-
но-режиссер» и работа Пудовки-
на — «Мать» — на самом деле
сделаны одним человеком. Пудов-
вин сделал свою картину именао
так, как указывал он в своей кни-
ге — картины нужно делать,
Как же сделал он «Мать»?
Стиль сурового, скуттм реа-
лизма. Кадры, пронизанные точ-
ностью и значительностью мысли
никаких случайностей, ника-
кого эстетизма, совершенное от-
сутотвие щегольства и щеголяния,
вичег лишнего, острая, впеча-
тляющая пелеустремленность. Ра-
бочая семья — пьяница отел,
революционер сын, забитая мать,
рабочее жилище, трактир, черная
сотня, завод, забастовка, жандал-
мы, избиение, смерть отца, арест
сына, мать — невольная преда-
тельница, трагическое ве прозре-
ние... Все это четко, убедительно.
Тут нет эффектной парадожсаль-
ности Вертова, романтической
ol
Роома; тут пуританская серьез-
ность Пудовкина, тут торжество
убеждающей и впечатляющей
логики. Этой логикой насыщен не.
только мир вещей в картине Пу-
довкина, но и мир людей: Бата-
лов (сын), Барановская (mars)
играют в том же стиле сурового,
скуповатого, суховатого реализма;
играют Tak, чтобы не мешать
зрителю — смотреть, верить, впе-
} чатляться, сочувствовать, сопере-
‚ живать.
Таковы же и массовые
сцены, тажов же и типаж: вое ло-
гично, все нужно, ничем не вы-
пирает, все подчинено единой
суровой, организующей воле хо-
зяина процесса, — режиссера.
И как прекрасна была бы кар-
тина «Мать», если бы...
ae ?
Если бы Пудовкину не помешал
ее сделать...
Кто? Да тот же Пудовкии.
Тот Пудовкин, который дал в
последних частях: неправдоподоб-
ный, совбем = неубедительный,
очень смутный детектив (побег
из тюрьмы, при чем в конце-кон-
пов непонятно, ках Павел бежал);
очень трафаретную, элементарно
обличающую и потому ничуть ве
впечатляющую сцену сула; очень
впешне-символическую и потому
ничуть не волнующую концовку
(ледоход — мать и сын убиты,
но знамя не упало...). Где же Пу-
довкин первых частей, апологет
сурового реализма, значительной,
но экономной правдивости; поче-
MY не вмешался он своей власт-
ной рукой, почему не довея он
картину д конца теми же мето-
хами. кавими он начал?
Сценарист виноват?
Ну, конечно, это мы знави, на
то он и спенарист, чтоб быть ви-
новатым.
Сценарий «Матери» — Ha Ca-
MOM деле плохой сценарий, (-
вершенно очевидным мне кажется,
что спенарий, вместо детектива и
обличения, должен был бы дагь
психологическую линию процесса
перерождения матери.
Но совершенно ясно для меня,
что 00 этой нехитрой штуке мог-
ли сами догадаться и сценарист,
и режиссер.
Почему же ве догадались?
Да по той же причане, по ка-
вой вообще не все благополучно
обстоит в нашем советском кино.
По той причине, что уже очень
сильные, ни одной стране мира не
уступающие в области техники
режиссерского мастерства а В
технике новаторства, изобрета-
тельности уже превосходящие За-
пал, мы до сих пор бродим в по-
темках, передвигаемся ощупью,
спотываемся на каждом Mary, —
в вопросах философии советекого
кино. Идеология и философия с9-
ветского кино не в том состоит,
чтобы ставить знак плюса там,
где идеология и философия запад-
ного кино ставит знак минуса, ий
наоборот, эта ориентация на За-
пад—0т обратного— отнюдь не
творческий процесс. На Западе
знают, что и как снимать (тех-
ника), и для чего снимать (идео-
логия) — для того, чтоб оправ-
дать CYUCOTSY WINE TAM стра.
У нас прекрасно знают — иног-
да интереснее, оригинальнее чем
на Западе знают, что и как сни-
мать?
Для чел снимал Пудовкия
«Мать»? Очевидно, для того,
чтоб показать, что самодержав-
ный и буржуазный строй — это
строй, который мы отрицаем и
проклинаем.
Tak BOT позвольте задать, мо-
жет быть, намвный вопрос: так-
ли нужно это?
Является ли сейчаю первооче-
редным социальный заказ на
изобличение ушедшего строя?
МИХ. ЛЕВИДОВ.
——
3
Se
Пюоди
в нино
К В московских писательских
кругах получено сообщение о
том, что Горький написал
кино-сценарий под названием
«Ход коня».
К В состав правления кино-
товарищества «Межрабпом-
Русь» введен Б. Ф. Малкин.
к В главных ролях в карти-
не «Волк» (ленинградская (ba-
брика Совкино) снимаются ар-
тисты: Е. Егорова, Нелидов, Га-
длевская и др.
эх Режиссер Кулешов закончил
надписи к фильме «По закону».
Совкино приступило к ее печата-
нию. Для работы Кулешова с
его коллективом заканчиваются
два сценария: «Товарищ Хлеста-
ков» и «Журналистка». В бли-
жайшее время Кулешов присту-
пает к режиссерской разработке
одного из сценариев.
3№ Пролеткино закончило по-
становку картины «Расплата»
(«За что»?) и в начале ноября
выпускает в прокат. Картина по-
ставлена режиссером Инкижино-
вым и снята оператором Г, Блю-
MOM,
ж Кино-товарищество «Филь-
ма» закончило первую постанов-
ку комедии «Неудачник». Режис-
сер Н. Юдин.
АРК
ДЕТСКИЕ УТРЕННИКИ,
В четверг, 7 октября с. г., со-
стоялся доклад АРКа на мо-
сковском бюро пионеров об ор-
ганизации дзтских кино-утрен-
ников. Бюро приветствует начя-
нание АРК и предлагает всем
раноюро принять самое актив-
ное участие в организации
утренников совместно с АРК и
ОДСК. Первый детский утрев-
ник такого рода состоялся 10-го
октября в семи кино-театрах
Москвы. Предполагается пере-
бросить работу, в качестве опы-
‚та Ha промышлеаные уезды
Московской губернии.
ПРОКАТНО-ТЕАТРАЛЬНАЯ
ГРУППА,
В понедельник, 4 октября с. гу
сзстоялось организационное со-
бгание театрально-прокатной
группы АРК, Избрано временное
Эюро в составе т.т. Пологова,
Чудновского, Шрайдера (чле-
ны), МЛавинского и Генфера
(кандидаты). Первый обществен-
ный доклад кино-прокатной
группы будет организован на
тему: «Советская кино-реклама
сегодня и какою она должна
быть»,
(ee
МЕТОДИЧЕСКАЯ РАБОТА.
В субботу, 2 октября, состо-
ялось организационное собрание
методического кабинета АРК.
Избрано временное бюро в ©5-
ставе: И. Соколова, Дубровско-
го и Витовтова. Кабинет при+
ступает к собиранию историче“
ских материалов по произвол“
ству советских фильм.
ОТКРЫТИЕ МАССОВОЙ
РАБОТЫ. °
В настоящее время, в виду ре-
монта помещения, АРК ведет
исключительно внутри-секциок-
ную работу. 21 октября, после
окончания ремонта и приведе-
ния помещения в порядок, со-
стоится открытие массовой pas
боты организации. Первый до-
клад будет на тему: «Положенче
кино-промышленности и пер.
спективы производства на 1926—
С 19 ОКТЯБРЯ
художественная драма
По роману М. Горького. Производства Межрабпом-Русь.
Начало овзнсов в 6,
27 год».
2-ая неделя [
cs
у
ее
78%, 9 4 10% веч.