ки

н

о

№ 42 (162)

К ЛУБНОЕ КИНО Моссовкино предложило мыпринять на себя снабжение всех рабочих клубов, оставив за МГСПС лишь право контроля наблюдения. МГСПС от этого предложения отказался. Вот уже более шести сяцев, как Моссовкино не заклю­чает договора на прокат фильм для МГСПС и прикрепленных к немурабочих клубов, и это, не­смотря на генеральное соглаше­ние ВЦСПС с Совкино. Статистика показывает, что клубы Москвы с гораздо боль­шим желанием за последнее вре­мя берут в прокат советские фильмы, а не заграничные. Кино - лекционно - экскурси­ме-онное бюро МГСПС разослало циркуляр всем клубам о необхо­димости сопровождать художе­ственные фильмы, демонстри­руемые в рабочих клубах, всту­пительным словом докладчика МГСПС. Первые опыты прошли удачно, и теперь циркуляром МГСПС это нововведение ста ю­вится обязательным. иУчитывая опыт многих клу­бов в деле постановки их рабо­ты, МГСПС нашел возможным зафиксировать образцы этой ра­боты на пленку и вместе с тем инсценировать образцы того, как не надо работать. На эту тему сейчас заканчивается кар­тина в пяти частях.

Театр

в

фокусе

От редакции

театральный отдел, руко­в большинстве случаев также и посетителем театральных зрелищ. но работа над зрителем и его вос­и в области кино, и в области театра, поскольку в нашей кино и тео-политике руководствуемся одним и тем же принципом широких масс населения посредством цокусства, в духе коммунистического понимания нашей все события театра, уделяя который складывается на наших гла­В нашем театральном отделе мы будем откликаться на место также и тому новому быту театральных работников, зах в условиях новой советской общественности.

Почему мы протестуем? Все те, кто принимают жало­фа, этого кретинистого роман­тика и мечтательного идиота, де­лают псевдонимом тех миллион­ных человеческих существ, ко­торые с момента Октябрьской революции, иногда неуклюже, подчас грубовато и неумело, на­чали рваться к новой жиэни и знанию, отвергая господские «чаевые» и требуя себе ото всех, в том числе и от родовитой ин­Шарж М. Гетманского. стливую позу и льют слезы по поводу обид, причиняемых, яко­бы, критикой и советской обще­ственностью бедным, «затравлен­ным» акам, должны помнить от­вет, который дал один из евро­пейских рецензентов театру, б­винявшему его в «оскорблении»: - Я обидел вас? Возможно! Но вы обидели меня первыми, заставивши меня смотреть ва дрянную пьесу и скверную игру ваших актеров!… Мы гораздо благороднее и мягче нашего европейского «то­варища» по оружию. Мы отда­ем должное талантам А. Файко и М. Булгакова и превозносим до небес игру актеров МХАТ первого и второго. Но когда при нас мажут дегтем дание говет­ского искусства, которое с та­ким трудом строилось все эти годы, то мы в праве кричать «ка­раул» и обороняться всячески. Почему мы протестуем про­тив «Евграфа»? Потому ли, что в центре пьесы поставлен, как герой, как основная фигура на­шей современности, как то един­ственно интересное, что увидел автор в нашей эпохе, явное чи­чтожество, очевидное бездарное и хулиганистое существо, имену­емое парикмахером Евграфом Максимовичем Коптелиным? Нет, мы не предписываем драматур­гам выбор их героев и персо­нажей, пребывая в полной уве­ренности в том, что каждый ви­дит и понимает в нашей эпохе в меру своей зрячести и напра­вления умственных способно­стей. Но мы протестуем и него­дуем тогда, когда этого Евгра­

и театр, так как и он взял Ев­графа всерьез, а мог бы взять его комически, в чисто комедий­ном плане. Мы протестуемми против «Дней Турбиных» не потому, что боим­ся увидеть и в жизни и на сцене то героическое и честное, что было эпизодически в белом дой­жении, а потому, что в этом спектакле не понят или забыт основной закон театральности: эпизодическое в романе и по­вести, будучи перенесенным на сцену, делается основным и един­ственным. В романе Булгакова «Белая гвардия» хорошая семья Турбиных была лишь малень­ким эпизодом на большом фоне разложения белой гвардии. Но как только она была перенесена на сцену, она неизбежно стала единственной темой спектакля той основной драматургической схемой, на которой все эиждет­ся и покоится на театре… Зри­тель, подчиненный закону теат­ра, видит и слышит белую гвар­дию только в образе героя Але­ксея Турбина, а все остальное­это те подписи наших советских монтажеров на европейских ме­щанских фильмах, о которых за­бываешь через секунду. Это за­кон всякого зрелищного вос­приятия, и этот закон не был принят во внимание театром, ко­торый в этом случае невольно, в сотни раз перебулгаковил са­мого Булгакова, а тем самым на­рушил и исторические и худо­жественные перспективы. проте­Против этого мы и стуем. M. ЗАГОРСКИЙ.

Для деревни   атру. Кроме того, в каждом районе будут курсировать до пять кино-передвижек. ЗА ХЛЕБ. В Уральском уезде крестьяне заключили пять дого­воров на покупку кино-пере­движек. Сейчас крестьяне везут хлеб на продажу в Уральск, чтобы вырученные деньги тить за кино передвижки. ПО ИНИЦИАТИВЕ КООПЕ. РАТИВА. Кроме уже существу­ющих передвижек тамбовский райпотребсоюз приобрел еще две кино-передвижки для рабо… ты в уезде. 

упла-ПЕРЕДВИЖКИ. В село Лева… ши (Дагестан) приезжала кино­передвижка Наркомпроса, На открытом воздухе демонстриро­валась «Мусульманка». Зрите… лей собралось окоэ 50С челә- век. Крестьяне надеются, что такие посещения кино-передви­жек будут частым явлением. B Александровский район из Томска выехала кино-передвиж­ка для туземцев, которая про… никнет в самые отдаленные ме­ста тундры, где еще не видели кино.

КИНО ВПЕРВЫЕ. В черкес­ских аулах в Адыгейской обла­сти впервые появляется кино. В каждом районе открывается по одному постоянному кино-те-

Два трюка

Фабрикой «Межрабпом-Русь» были сделаны с емки двух очень серьезных технических трюков к законченной картине «Мисс… Менд» (состоящей из 3-х серий и 21 части). Один трюк заклю­чается в столкновении на всем ходу идущего поезда с автомо­билем, в котором едут два глав­ных действующих лица. С емка была произведена на одном из запасных путей Сев. жел дор., где был представлен пассажир­ский состав поезда и было при­везено два автомобиля: один на­стоящий, для проезда, и один такой же бутафорский, который разбивается паровозом. Второй трюк заключается в том, что один из артистов, убе­гая по лестнице многоэтажного дома, принужден с площадки лестницы соскочить на крышу

проходящего лифта. Не имея возможности ни спрыгнуть, ни остановить лифт, приближаю­потолку,действующее щийся к лицо фильмы раздавливается. Для проведения этого трюка - с емки происходили на натуре, в вестибюле одного из больших домов Москвы, а для трюковой части был построен в павильоне на 18-аршинной высоте лифт, на которой трюк н был вос­произведен. Сба трюка прошли благополучно, дав на экране очень эффектные результаты.  Ответственный редактор П. А. БЛЯХИН. Зам. ответств, редактора H. М. ЯКОВЛЕВ. Издатель «КИНОПЕЧАТЬ».

Драматург Файко.

 теллигенции, уважительного к се­бе отношения. Это клевета на жизнь, а следовательно, клеве­та и в искусстве. Это сделал  Файко? Нет-не только он, но 

Ани и современность (ФЕЛЬЕТОН). бодневность Сатиры, -- вот же­них был бы! Осовременивание репертаура в актах сильно напоминает ответ одного гимназиста, который на вопрос: - Назовите мне десять диких зверей,-сказал: -Пять тигров и пять львов! Так и аки. Только сказали им: Дайте две порции идеоло­гии! И аки сейчас же загнули: А вот вам «Белая гвардия». Лет через десять мы вам пока­жем «Красную гвардию». Дру­гой идеологии мы не знаем! Надо примириться с тем, что идеология аков кончается там, где начинается период после Островского. А заставлять аки думать по-современному, так и думы странные получаются. И думают тяжело, а в общем пу­сти ака в идеологию, так от не­го как от козла молока. Раки любят, чтобы их варили живымн, аки любят, чтоб их кормили белыми авторами. Мне искренне жалко Булгакә- ва и Файко. На них аки делали свой эксперимент с идеологией. - Фокус не удался! - как кричит фокусник провициально­го цирка. А в общем, все это почти прежняя муштровка солдата: - Сидорчук! Что есть идеоло­гия? - Не могу знаты Для всяких аков найдется какой-нибудь Булгаков! Не прошло и восьми лет со дня революции, как аки отклик­нулись современным репертуа­ром. Воистину: ак аукнется, ак отликнется! Нам же сказали, что идео­логию надо подпустить, а ка­кую идеологию-не указали. Мы думали, думали и нашли ту, ко­торгя нам больше яравигся!… - Это же не то, что надо! сказали акам. - Ничего! Затә сборы будем делэть! - стветили наход-ивые аки. - Это ваше последнее слово? Аканчательное! … Я слышал, что в ответ на тре­бование создать современный репертуар Большой театр по­дал ходатайство о разрешении ставить «Жиэнь за царя», а Ма­лый­очередного Биля-Белоцер­ковского. - Авось, одно из двух да по­дойдет! По весне аки пугали: - Мы теперь не как-нибудь! Мы будем самые современные! Но аклят по осени считают. Видно, уж этот идеологический репертуар - самое прАКлятое место! И невольно попрежнему меч­тает гоголевская невеста: - Ах, если бы к игре худо­жественников да прибавить иде­ологию театра МГСПС, да зло-

- А почему сие важно, в-тре­тьих? В-третьих, сие не важно! - Молодец Сидорчук! ПИНГВИН.     

 Кимо издательство

КИНО ПЕЧАТЬ Кино-Издательство

РСФСР

Москва, Страстная пл., 2-42, тел. 2-59-49 . Телеграф. адрес: Москва, ,,кинопечАТЬ . н о в и н к и.

Поступили в продажу:

1. Косматов-КИНО-МЕХАНИК  (руководство). Цена 75 2. - 2-й выпуск ,,КИНО-ПЕРЕДВИЖКА ГОЗ  и с предислов. проф. Лифшица. Цена 90 коп. 3. Шмидт--,,КИНО-ОПЕРАТОР  (руководство). Цена 40 коп. 4. Бойтлер-,КИНО-ТЕАТР  (руководство). Цена 30 коп. 5. Успенский-, ОДСК  организация и работа ячейки ОДСК ство). Цена 35 коп. 6. Шмидт­КИНО-ЛАБОРАТОРИЯ . (руководство). Цена 50 7. Васильев-,ФОТО-ЛЮБИТЕЛЬ  (руководство). Цена 55 коп. 8. Болтянский-, КИНО-СПРАВОЧНИК . Цена 1 руб. 10 коп. 9. Бабель-,БЛУЖДАЮЩИЕ ЗВЕЗДЫ  БОЛЬШОИ ВЫБОР ЛИТЕРАТУРЫ ПО ВСЕМ ВОПРОСАМ КИНЕмАТОГРАФИН. БИОГРАФИИ И ОТКРЫТКИ ЛУЧШИХ АРТИСТОВ. В провинцию высылаются наложенным платежом. Привимается подниска на перкодические издания: Газета ,КИНО  (еженедельная). Журналы: ,,СОВЕТСКИИ ЭКРАН  (двухнедельный). ФРОНТ  (ежемесячный). (еженедельный). ,,ЦИРК и ЭСТРАДА­КИНО  (ежемесячный). ,КИНО-