: HUH O
pOKYEE
На премьерах
«ЛЮБОВЬ ПОД ВЯЗАМИ», «ЧУДЕСА В РЕШЕТЕ» «ПРИНЦЕССА ЦИРКА».
Камерный театр хорошо сде-
лал, что показал нам новую
пьесу американского драматур-
га О’Нейля, эвтора «Косматой
обезьяны» и «Анны Кристи». Ко-
нечно, это не совсем то, pe
нужно советскому театру, и тра-
гедия любви и ревности за-
слоняет подчас в «Любви под
вязами» ту трагедию собствен-
ности и борьбы за нее, которая
и определила выбор театром
именно этой пьесы для постанов-
ки. Но все же, даже при этой ого-
варке, пьеса О’Нейля дает до-
статочный материал для рабо-
ты театра и звуЯит вполне со-
временно, обнажая хищнические
корни фермерских семейных эт-
ношений на Западе. Драматур-
гически пьеса сделана очень
крепко, и линия интриги очень
упруга, ведя неуклонно к очень
сильному и неожиданному фина-
лу, сделанному в манере неожи-
данных концовок О. Генри,
Поставлена и разыграна пьеса
в целом удачно, за исключением
некоторых любовных сцен, в
которых почему-то Церетели и
Коонен взяли слишком нервиче-
ский и патетический тон, нару-
шивший в общем очень про-
стой и суровый стиль пьесы и
постановки. Камерный тватр
этим спектаклем еще раз под-
твердил свой отход от преж-
них стилизаторских ухищрений
и свое желание быть театром
современности, с его очень боль-
шими темами и четкими, ясны-
ми и действительными приемами
оформления. На этих путях этот
театр ждет полное признание и
сочувствие советского зрителя.
«Чудеса в решете», новая
пьеса Алексея Толстого, поста-
вленная в Московском Jipama-
тическом театре, оказалась
очень забавным и веселым коме-
дийным показом. Автор прекрас-
но справился с этой темой; по-
казав очень большое умение
сценически «осложнять» и «тор-
мозить» ход действия в целях
наибольшего возбуждения инте-
реса У зрителей.
Как очень удачная социально-
бытовая комедия нравов, пьеса,
несомненно, заслуживала более
внимательного и интересного
разрешения на сцене, чем это
было сделано режиссурой Моск.
Драм, театра, хотя в части ак-
терской некоторые персонажи
пьесы нашли прекрасных испол-
нителей, среди которых Hae
отметить Попову, Будрейко, Бо-
рисова и Леонтьева.
«Принцессой цирка» открыл
свой сезон Московский Театр
Оперетты в новэм помещении
бымн. «Альказара». Отчаявшись
найти современную советскую
оперетту, театр снова кинулся в
об’ятия немецкого искусителя и
поставщика ходких опереточ-
ных товаров — Кальмана, co-
чинившего на этот раз для сво-
его. потребителя о музыкально-
уголовную историйку о том, как
русские «князья» и «графы»
проводят свое время на далекой
«чужбине». Русский постансв-
щик, К. Греков, не понял, что
если для заграничного рынка все
эти русские тигулованные пер-
сонажи и их похождения в циГ-
ках, кабаках и прочих увесели-
тельных местах еще имеют ка-
кой-то интерес «экзотики» и
«скандала», то для русского .со-
ветокого зрителя — все это уже
травой заросло.
Актерски спектакль разытпры-
вается превосходно, и от’езд
Бравина и Бах не отразился
существенным образом на очень
дружном ансамбле, бодро и рит-
мично ведущем спектакль. Пре- !
восходен, как всегда, Ярон, сде-
лавший из маленькой роли кель-
нера Пеликана. очень сочную и
жанровую опереточную маску,
построенную легко и умно в
приемах гротеска и подлинного
опереточного комизма.
М. ЗАГОРСКИЙ,
Hah coogmani
Слухи о жилищном кризисе в
Москве опровергаются Муни
справедливым указанием;
— На Арбате сдается «Зойки-
на квартира», и оную никто не
снимает, даже Репертком!
Новая пьеса Алексея Толсто-
го», «Чудеса в решете», как из-
вестно, имеет все достоинства,
кроме посещаемости публикой.
Узнав про сие, некий театраль-
ный остроумец ехидно заметил:
— На сцене будут чудеса, а
сборы будут, как решето! :
Оный же остроумен. имея мно-
го свободного времени, посетил
спектакль «Любовь под вязами»
в Камерном театре и дал следу-
ющий отзыв:
Про Камерный рассказывая,
Любовь там будет вязовая,
А сборы будут липовые!
Означенное четверостишие ни
в каких коонентариях или ком-
ментариях не нуждается и име-
ло у публики заслуженный
успех.
Я сам невольно всхлипываю:.
Гастроли гипнотизера To-Pa-
мы проходят при полных обо-
рах, вызванных шумной рекла-
MOH, что дало возможность од-
ному зрителю сказать:
— Нигде нет столько Tapapa-
ма, как около То-Рама!
виду полного отсутствия
сборов в театре Богословского
переулка, который раньше име-
новался последовательно: теат-
ром бывший Kopm, бывший
Шлуглейт, бывший Солонин 4
Аксарин, оный театр решено пс-
реименовать еще раз и HbIlHe Ha-
зывать просто:
— Бывший театр!
В виду непосещаемости пуб-
ликой гастролей ПЭК’а, кто-то
констатировал:
я Оный коллектив
пэкся!
В виду явных неудач Музсту-
дии, остроумец, о коем речь бы-
ла в самом начале, заявил:
оной студии как
муз-то и нет!
раз
ПИНГВИН.
{
власть монташа
Ну, дорогой, сейчас я по-
кажу вам мою последнюю моз-
тажную работу. Сценарий про-
стой, но модный,
В Марселе жила Розе. И вот
однажды, преследуемая мужем,
она укрылась в квартире рус-
ского матроса Алеши. Он /— со-
пиалист, тайно везущий в Рос-
сию революционные бриллианты.
Она —- красавица. Но друг Але-
ши ему говорит: — Я видел, как
сегодня ночью Pose сигнализи-
ровала из окна какому-то бан-
auty. Поберегись, военмор,..
Проходят дни, и в квартиру
Алеши с арестом и обыском
врываются ажаны. Им оказа-
но сопротивление — это стре-
ляет Розе, стреляет и задержи-
вает двух полицейских, Оказы-
вается, что они — налетчики-
специалисты по бриллиантам, а
она — тайный агент криминалз.
Наплыв. Проходят годы. Насту-
пила революция. Алешу судят
по обвинению в провокации, В
здание советского суда прихо-
дят Розе и еще одна неизвест-
ная старушка. Кто провокатор—
разберет зритель. И почему?
Но самое главное здесь то, !
что режиссер, ставивтий филъ-!
му, тоже оказался предателем
рений на службу в ВУФКУ.
Как вам это нравится! Мы ему
t
\
не можем этого простить ни в,
коем случае, и вот — я перемон-
тировал его Картину. Вот, напри-
мер, кадрик.
POSE — ЦВЕТОК МАРСЕЛЯ.
Туман. Узкие улицы. Фотоге-
нячные тротуары и пальмы в!
кадках (снималось в
Кокетливо перебирая
идет Розе...
— А чего же она у вас, Иван
Семенович, не идет, а верхом
на лошади едет?
— Как чего? У режиссера, ко-
нечно, здесь было иначе, но я —
как сторонник кавказской кино-
школы-—вклеил сюда дублер-
my, Монтирую-то ведь я?
— Да ведь у нее же лицо дру-
Алупке).
ножками,
‘Toe,
— Hy — это ерунда. Если xo-
тите, можно написать, что «дли-
тельная болезнь сделала Розе
неузнаваемой», И кончено, У
меня просто сейчас под рукои
Рис. М. Гетманского.
on
lie
Артистка Жизнева.
кавказской хроники нет, а то я
бы сюда и ледники Сванетии
вклеил,
Пускаем дальше,
РОЗЕ ПРОСИТ АЛЕШУ
УКРЫТЬ ЕЕ`ОТ МУЖА,
— А зачем же. у. вас Розе ма-
тросу на колени садится?
Чорт ее знает зачем. Тут
‘другие были кадры, так я их
отбросил.
— А откуда же у вас виды
Парижа в Марселе взялись?
— Как откуда? Из иностраа-
ной хроники вырезал, Что ж по
вашему: «Нотр Дам де Пари»—
вроде бешеной собаки. Бояться
ее что ли надо? Сейчас тут над-
пись будет:
И ЧАСТО ПО НОЧАМ РОЗЕ
МЕЧТАЛА О ПАРИЖЕ.
— Вот вам и оправдание Пз-
рижа.
А теперь дальше,
НО ЗДЕСЬ ВХОДИТ ДРУГ
АЛЕШИ — БОЦМАН И ГОВО-
РИТ: — ВОЕНМОР! ВЫШИ-
БАЙ ИЗ ЭТОЙ ДЕВКИ ДУХ,
ОНА ПРОВОКАТОР, У ЕЕ ПА-
РАБЕЛЛИУМ ПОД ПОДУШ-
KOM СПРЯТАН,
Алеша туда, сюда. — Ничего,
— отвечает — я ее переродю
и она будет носить у меня не
шелковые, а фельдеперсовые
чулки...
— Эх, мне бы не эту картину
переделывать, а С участием
Фербенкса, например. Я бы в
нее и Дзигу Вертова внес и
надписи пол Бабеля создал. А
сколько красот пропадает! С’ем-
ки Алтая. быт остяков, ловля
сельдей на Двине... Эх-х!
ОЛЬГА ТРЕТЬЯКОВА.
}
1
i nr
уже ис-
5h 47 (167)
Наша шочта
Вл. Недоброво в № 41 пишет про
сюжет фильмы «Конфливт»:
«Герои картины по хэду дей-
ствия всячески уничтожают
друг друга: травят, душат, то-
пят, взрывают плотины и прэ-
чее. Называется же вся эта
фантасмагория очень мирно:
«Конфликт». Причины этого
конфликта мало понятны зри-
телю вследствие усердного пе-
‚ ремонтажа»... «Вначале карти-
на сплошь наполнена какой-го
нарочитой таинственностью и
жутью. Герои как будто на-
прокат из мистических расска-
зов, отблески молнии в мрач-
ных аппартаментах какого-то
странного здания, дико още-
тинившиеся черные кошки,
хлопающие двери... «С тем
большим удовольствием успо-
каивается глаз на послелних
частях, сделанных на натуре».
«Зрителя захватывают быстро
мелькающие кадры: взорвая-
ная плотина скачки героини в
перегонку с бурным потоком
и заключительные сцены бега
по влекомым водою бревнам»...
«Итоги: сюжетно картина ин»
тересна (борьба лесорубов с
хозяином разработок) за
исключением многих «психоло-
гических моментов». (Курсив
Вл. Недобровэ).
В огороде буэина, з в Виеве
дядя!
Сюжет непонятен, таинствен-
ность, мистика, молний, кошки,
хлопающие двери, мелькающие
кадры, скачки наперегонки с по-
током, влекомые бревна, фанта-
смагория... & в итоге, пожалуйте:
интересный сюжет о борьбе. лесо-
рубов с хозяином разработея.
Откуда?
По рецензии В. Недоброво полу-
чаетоя: мистические лесорубы...
таинственный хозяин... Молнии
влекомого рецензента, одобряюще-
то мелькающую фантасмагориче-
скую разработку социально-быт-
вого сюжета о классовой борьбе.
; Театр «Кривое Зереало» разы-
грал одну и ту же пьеску различ-
но в точном соответствии с ре-
цензиями философствующих врия-
TREOB. Получилась невозможная
чепуха. Любопытно было бы сде-
зать фильму о фильме и кривом
оркале критиков!
Бывает, что реценаия заморочи-
вает голову читателю больше са-
thee «мистической» картины...
;
А ларчив просто открывался!
ПОЧТАРЬ.
Реж; Л. Трауберг. (К постановке
ленты «Братишка»).
Г
шиольном кимематограцо
В печати промелькнуло сооб- В чем же причина полного
щение, что Главсоцвос подгото- авабиоза школьного кинемато-
вляет ° постановку картины графа у нас? Недостаток сред-
«10 лет советской школы». Сце- ств? ведь мы неё говорим
нарная мастерская АРК пишет сейчас о полной ацин
для этой фильмы сценарий. советской школы. И при тех
Таким образом, мысль об от- средствах, которые имёются у
ражении школьной работы в ки- Наркомпроса, —можно было ор-
но уже . осуществляется. Это ганизовать хотя бы несколько
дает повод снова поставить во- десятков опытных школьных
прос о внедрении кино в самой установок и передвижек, выпу-
школе, о создании школьных стить какое-то количество
кино-установок и учебных кино- школьных лент.
фильм. Нельзя’ оправдать бездеятель-
В области школьного кинема- ности Наркомпроса в этой обда-
тографа у нас ничего еще не сти и отсутствием запаратуры.
сделано. Мы не только отстали Небольшое количество ве имеет
в этом отношении от Европы, ся, кое-что можно было бы за-
но и не поднялись даже на уро- купить. В Германии, например»
вень, существовавший до рево- ‘имеются школьные аппараты ¢
люции, мотором-—по 50—60 рублей за
Уже до войны и во время нее штуку. («Optica»).
в некоторых крупных гимназиях Кинофицировать шжолу, — Oo
имелись школьные установки, крайней мере в городе,— легче,
существовали мелкие предпри- чем деревню, так как во мо“
ятия, прокатывавшие аппараты гих школах имеется электриче-
и фильмы для Школ и, наконец,
печатались каталоги картин, год-
ных лля школьного проката
(«Разумный кинематограф», 2 вы-
пуска и др.).
У нас ничего этого нет. Даже
в. Москве, советской столице,
нет, кажется, ни одного школь-
ного кинематографа. За отсут-
ствием рынка сбыта ни одна
кино-организация не произво-
дит учебных фильм,
Такое положение говорит о
непонятном консерватизме нар-
компросовских учреждений, ве-
дающих школой. Разрабатывая
новые программы для школ, они
ничего не сделали для использо-
вания кино, как метода препода-
вания. А нужно ли доказывать,
что во многих областях препо-
давания (например, география,
производство, физика) кино яв-
ляется сильнейшим школьным
пособием. ’ Многолетний опыт
Германии. Франции, Америки и
др. стран это доказывает со-
вершенно,
ское освещение,
выпускаемой Главсоцвосом
фильме 10 лет советской шко-
лы» не будет части, посвящен-
ной... школьному кинематогра-
фу, если за десят год рево-
люции он не будет” создан,
Нужно надеяться, что иници-
атива, проявляемая некоторымч
работниками школы, будет учте-
на и использована. соответству-
ющими учреждениями Нарком-
проса и его местными оэтанами.
Дело Наркомпроса организо-°
вать кино-установки в школе,
разработать программу произ-
водства школьных фильм,
Дело ‘кино-организаций-—осу-
ществить эту производственную
программу (на тех же началах,
как это делается издательствами
с учебниками),
Уже в наступающем году мо-
жет быть выпущено несколько
неигровых учебных фильм, если
будет сделана серьезняя гпомыт-
ка слвинуть дело!
ВЛ. ЕРОФЕЕВ.