2

`№ 47 (167)

Рецензии и отзывы

„Когда растает снег“

Мэри Пикфорд выступает в
этой картине в обычных своих
ролях: полудевочка - полужен­щина, в обычной своей прозоде­` жде: кудряшки и рваное платьи­це, в обычнейшем антураже:
дрессированные животные, и в
постояннейщей своей тематике:
вознагражденная добродетель.
Концовка тоже обычная: поце­луй. Только на этот раз, кроме
всего прочего, идет снег.

Тем не менее, картина зани­мательна и любопытна. Иные ме­ста, сгущенные до отчетливой

елодрамы, в нужную минуту
‘просквожаются проказливым и
удивительно легким комическим
жестом Мэри Пикфорд, и напря­жение ленты умело снижается,

‚ Очень ловко сделаны в этом
отношении сцены с’ребенком и
сцены с любимым человеком,
происходящие в убогой квар­тирке Мэри. Квартирка эта сни­мается то изнутри, то снаружи.
Снаружи она идет больше всего
макетом, в перспективе, и тогда
самый кадр становится похож
на олеографию. Конечно, над,
такой красивостью можно толь­ко улыбнуться,

Мэри Пикфорд, конечно, здесь
в своей сфере и плавает, как ры­ба в воде, чередуя, как всегда,
улыбку со слезой, веселость с
.задумчивостью.

... Картина — с сединой, пожи­‚ лая, сделанная раньше «Дорот­ти Вернон и «Розиты», но тща­° тельная,

На нашем безкартиньи ‘ (мы
‘имеем в виду заграничную про­дукцию), она — на правах бое­вика.

Замбоевик

К. К,

—— EEE

Кино - диспут

23 ноября  в Политехническом
музее состоится кино-диспут на
тему: «Современное кино и ки­но-артисты». 

ЗА

AAT

PYBER

Guu

9m. Яннингс о себе

Вот, что Яннингс говорит о
работе кинэ-актера:

«После первого же знаком:
ства с экраном я убедился в
том, что существует колоссаль­ная разница между работой
драм-актера и кино-актера. Игра
кино-актера должна быть очень
глубокой. Ведь он лишен слова,
Все разнообразие, всю поихо­логическую важность звуковых
интонаций — он должен пере­дать мимикой, жестом, движе­нием.

«Каждый актер должен вклады­вать в образ типичное только
для него содержание. Отсут­ствие всех этих данных— вот что
я увидел в своей первой карти­не, -

Прочтя роль, я начинаю, вы­ражаясь фигурально,  `перевари­вать ее, Найдя внешнюю форму,
я начинаю искать главные, эс­новные черты характера данно­го образа. И с этого момента я
лишаюсь спокойствия, Все мои
‘мысли в течении продолжитель­ного времени заняты только
ролью. Какую бы я роль ни
играл, я живу в образе. Мне
предлагали массу ролей, в кото­рых я должен был играть чело­века, который обладает каче­ствами абсолютного героя или
абсолютного злодея. Таких лю­дей не существует. А я верю

‚только в живых людей,

«Я живу в образе и днем и
ночью. Это становится даже не­приятным, —и не только для ме­ня, но и для окружающих. Вот
почему, когда я еду на первую’
С’емку, образ человека, которо­го я должен играть, стоит ясно
перед моими глазами.

«Все разговоры о том, что ки­но-актеры являются служителя­ми «второстепенного» искусства,
неправильны. Первосортность.
или второсортность творчества

кино-актера вовсе не зависят от  .

особенностей работы в кино­производстве или OT присут­ствия аппарата, Это зависит

только от индивидуальности и
от артистических возможностей
каждого ‘кино-актера в отдель­ности. В кино имеется целый
ряд актеров, искусство которых
достигло огромных высот. Из

 

Новости

„Преступление ння­знны Ширзанской“_

Оригинальный опыт  Госкин­прома в области «двухэтажной»
пародии. «Театр Сатиры» паро­дировал кино-пьесой «Мишка
верти», теперь Госкинпром паро­дирует «Мишку верти» фильмой
«Преступление княжны Ширван­ской». Тот же советский детек­тив, таинственная история похи­щенного «красного» чемодана,
убийства всеми существующими
способами и бесконечные пого­ни на аэропланах, авто и просто

 
пешком.

‚ На экране появляется гордая
1
 
 

 

надпись: «Без сценария». ад­пись лишняя — каждому зрите­лю и так понятно, что этот ха­ос погонь ‘и убийств не имеет
никакого сценарного фундамен­та и если” связан чем-нибудь,
так только словом
 Актеры беспомощно ‘гоняются
друг за другом, старательно
имитируя Гарри Пиля (вплоть до
бачек и походки) и Руфь Роллан,
Зритель облегченно. вздыхает,
когда после двух серий погонь
«провидение» «наказывает»  ге­роев и они гибнут под снежным
обвалом.

Сочувствие зрителя вызывает
только оператор Дигмелов, пре­восходно заснявший кавказские
снега,

«халтура»

Приходится удивляться, что
такой опытный режиссер, как
Перестиани, решился поставить

свое имя на этой убогой ‘экзо­тической гаррипилевщине,

  лицу

проката.

„Пасынки Берлина“

Западные фильмы мы привык­Ли смотреть, махнув рукой на
их содержание, расценивая
только мастерство формальных
достижений. «Пасынки Берлина»
— первое исключение из этого
правила. Впервые в германской

  фильме режиссер решился пока­зать жизнь сегодняшнего запад­ного города, без всяких эффек­тов, без всяких формальных
трюков. Немецкий город, зада­вленный голодом и безработи­цей, людей, согнутых непосиль­Ной работой. Проституцию из-за
нужды. Полупьяных детей, затя­гивающихся папиросками. И на
фоне раздавленного разложив­шегося города крик: «хочу ра­боты». Человека, упавшего в

блевотину городского дна и шаг.

за шагом строящего свою
жизнь, добивающегося своей ра­ботоспособностью человеческих
прав.

В фильме просто живут, лми­рают и добиваются новой жи­зни. Скупая тема картины, ску­пой темп жизни переданы уди­вительным в своей выдержанной
простоте монтажем, ясной и впе­чатляющей фотографией. Актер
Бернгард Гетцке, человек   без
грима, Дающий даже не маску,
а просто человеческое лицо со
скупыми и рассчитанными дви­жениями лицевых мускулов. Его
невольно веришь, Настоль­ко оно правдиво в своей сдер­жанной простоте.

CBOH.

актрис кино выше всех я ставлю
Мери Пикфорд, из актеров —
Чаплина,

` «Много можно сказать гром­ких слов ©; патетических фраз
о значении кино. Скажу только
одно: кино-картина с порази­тельной силой, одной только ей
присущей, завоевывает мир, пре­небрегая различием рас и отно
сясь без почтения к границам»

—Аж—
Люди и фильмы

& Режиссер Эдвин Кэрью при­ступил к постановке картины
«Воскресение» по Л. Толстому.
Картина делается для «Юнайтед
Артистс». «Фильм Дейли» сооб­щает, что сопостановщиком Эд­вина Кэрью. втерся сын Л. Тол­стого, Илья Толстой, не имевший
до сих пор отношения ни к ки­но, ни к литературе. .

%* На парижском центральном
рынке вскоре начнутся ночные
кино-с’емки. для, фильмы «Рынки
ночью». В ряде последователь­НыХ СНИМКОВ будет показано, как
  насыщается утроба Парижа.

se Жак Ренуар, режиссер иду­щей сейчас в Париже картины
‹ «Нана» (по роману Эмиля Золя),
заканчивает с’емку нового филь­ма «Чарльстон».

К После небольшого отдыха
режиссер Рекс Ингрем снова воз­вращается в свое ателье в Ниц­це, где он приступит к работе
над постановкой картины «Сад
Аллаха» по роману Р. Хичченс,
Главную роль играет Алиса Тер­ри. Вся натура будет сниматься
в Северной Африке.

i оды

 

 
 

Реж. Козинцев. (К постановке
ленты «Братишка»).

А.Р. К.

ВОПРОС О ГТК.

13 ноября на заседании пра­вления АРК был заслушан доклад
тов. Звягинцева о ГТК. В приня­пой резолюции отмечается искЯю­чительная важность единой госу:
дарственной школы кинематогра­фии, требующей поддержки, как
со стороны общественности, так
и со стороны производства. Пра­вление АРК поручило своему
президиуму созвать широкое ме­ждуведомственное совещание, на
котором должен быть поставлен
вопрос о ГТК.

АРК настаивает также на по­становке вопроса о ГТК на бли­жайшей производственной кино­конференции.

 

 

ДИСПУТ О oe «ПО ЗА­о

У».

И ноября в АРК’ состоялся
диспут о картине «По закону».
После горячих прений‘ вопрос о
принятин резолюции перенесен
на следующее заседание. Пред­варительная проработка резолю­ции поручена секциям АРК.

ом

   

Фашисты
и „Потемкин“

Газета «Рудэ Право» в номе­ре от 30 октября сообщает:

«Вчера в пражских кино «Ка­питоль» и «Гвезда»з началась де­монстрация долгожданной кар­тины «Броненосец Потемкин». В
виду того, что устроителем се­ансов был об’явлен Пролеткульт,
пражские фашисты по инициа­тиве своей печати постановили
сорвать демонстрацию «Потем­кина».

«В назначенный день и час
фашисты собрали сотню молод­цов, раздали им билеты в ки­нематографы и пообещали де­нежную награду. Как только на
экране появилась надпись «По­темкин» и длинное воззвание к
публике сохранять спокойствие
и не волноваться, эта компания
заставила зрителей почувство­вать ее присутствие. Они ка­шляли, шипели, шаркали ногами
и свистели. Однако, напряжение
и захват развернувшегося дей­ствия были так велики, что пуб­лика не обратила внимания на
выходки этих молодцов.

«Спокойствие продолжалось
до появления на экране сцены
с расстрелом. В тот момент, ко­гда Вакулинчук выкрикивает:
—П кого‘ стреляете?—раздались
провокационные крики:

— Фашисты! Фашисты! Вон
отсюда!

«Свист, шум, протест публики,
аплодисменты в честь матросов,
отказавшихся стрелять. это
время какой-то парень бросил
ракету в ряды, она разорвалась,
воцарилась паника и сеанс был
прерван. Фашисты запели «Гей.
славяне». Их глава забрался на
балкон и об’явил, что картина
запрещена.

«Присутствовавший  полицей­ский комиссар и два полицей­ских, вместо того, чтобы задер
жать‘ хулиганов и очистить от
них зал, об’явили о закрытии

кино ‘и просили всех разойтись, `

В тот же момент ворвалась це­лая рота полицейских и начала
очищать зал от публики.

Почти аналогичные попытки
фашистов. сорвать сеанс были
сделаны и в другом пражском
кино «Гвезда»; одчако там по­сле небольшого перерыва. сеанс
продолжался. Следующие сеан­сы, благодаря принятым мерам,
продолжались без инцидентов.

 

 
   
 

[НОГТЯ

Иван Мозжухив

К иным судьба благосклонна: она

Их от щедрот наделяла.

А этот—взгляните—даже не пер­сонаж,

А лоскутное одеяло.

Иной приложит немало труда,
И сам себя переделает.

А этот—пощупайте—никуда!
Варево переспелое!

К кусочкам ермольевских пси­ходрам
Пришиты кусочки... Чаплина.
И—голову на отсеченье дам—
От Китона тоже вкраплено,

Возьмите иного: лицо и испод—
Запомнишь: так сразу на годы,
А этот—не человек, а какой-то

компот:
Сироп и разные ягоды.

Такие не ценны, и взвинчивать

цены
На них едва ли приходится,
Тем паче, на этого—на бёрегу
Сены
канато­ходца.

П. НЕЗНАМОВ.

Афера

Нижегородское отделение Соз­кино сообщает, что никакой ки­но-фабрики в Н.-Новгороде нет,
и никто никогда не предлагал
ее строить. Все сведения. напе­чатанные об этом в газетах. не
верны и вводят в заблуждение
кино-работников, которые за­прашивают нижегородское OT­деление относительно фабрики.

Вся эта история возникла в
результате аферистской комби­нации некоего Баратова, об’я­вившего себя директором несу­ществующей фабрики. Баратов
арестован, и следствие по этому
делу ведется нижегородским
прокурором.

Ответственный редактор
П. А. БЛЯХИН.

Зам. ответств. релактора
Н, М. ЯКОВЛЕВ.

Издатель «КИНОПЕЧАТЬ».

По канату пошлости

 

 

 

ЕЕ
[[-0е Т-во „КИНО

 

fit 66 Москва, Страст. п. 2142.

Тел, 2-59-49, 1-77-83.

ВЫПУСКАЕТСЯ ЛИТЕРАТУРА ПО ВСЕМ
ВОПРОСАМ КИНЕМАТОГРАФИИ:

ИМЕЕТСЯ В ПРОДАЖЕ:

1, КОСМАТОВ—„Кино-механик“ (руководство) ч, 1—1, 75 к,
% КОСМАТОВ— Кино передвижная (руководство) Ws. 15:

Ц. 90 коп.
3, УСПЕНСКИИ—„одСк“ —

ОДСК (руководство) Ц,
во лаборато риа  (руководство) Ц. 50 коп,

4. ШиИДТ—,Ка
5. Wl >

—„Кино-оператор
с ЕВ— „Фото“любитель
7. ПЕТРОВ—„Что должен внать кино-актер’

ре я работа ячеек
коп,

коп,
35 и.
25 коп,

40
тель) 1

8. ОГАНЕСОВ—„Атериканские кино-режиссеры“ Ц, 20 к,
УБОЛТЯНСКИИ—„Кино-хроника“   . 40 к.
10, СУХАРЕБСКИЙ—„Научное кино“   . 40 коп.

11, АРДОВ— учи
ИНО АКА (

планом“ рассказы   , 25 коп.
ающие звев

: ино-уголок)—Ш. 75
14. СОКОЛОВ—Кино-сценарий.  ], 50 коп,

ценарий, Ц, 90 кол,

mR

15. БУГУСЛАВСКИЙ и МЕСМАН—„Музыка и кино“ Ц. 80 x,
16. КАЦИГРАС—„Кино-работа в деревне“ Ц. 60 коп.

17. БОЙТЛЕР—„Реклама ин кино-реклама“   . 1 р.

18, ФИЛИППОВ —„Кино-работа в клубе“ Ц. 65
19. КАЦИГРАС—„Что такое кино“,

‚к.

90 к. `

20. ЕРОФЕЕВ—Кнно-индустрия, [, 1 р, 25 к.
— НАХОДЯТСЯ В ПЕЧАТИ: =—
БРОДЛЕИ—Записки сценариста,

ЛЕВИДОВ—

BOAT:

но и человек.
СКИЙ—Кино-справочник на 1927 г,

КОСМАТОВ—Кино-механик (3-й выш,),
КРИСТОоЛЬ—Научные фильмы.

АНОЩЕНК

©--Кнно в Германии.

Имеются в продаже биографии и открытки лучших кино-артистов
и художественные либретто кино-постановок.

Принимастя подписка ма Периодические издания.

ГАЗЕТА „КИНО“ (еженедельник) 1 гол—2 р. 50 к.   2 года—1 р. 25 коп.

3 м-ца--60 коя, ЖУРНАЛЫ: „СОВЕТ
1/9 roga—3 руб, 50 мь\З м-ца 1
1 год-—5 р. 50 к., № года—2.р.

месячник) -1 год 5 руб., {  года-=® руб,

И ЭСТР

3 м-ца 1 руб, 10 коп,

a $0 и. „СОВЕТСКО
5 к., $ м-ца Гр. 50 к, „КИНО ФРОНТ

ИЙ ЭКРАН  (еженедельник) 1 год-— 7 р.,
КИНО“ (ежемесячник) —
“— (еле:

5 н., 3 м-ца 1 руб, 50 к. „ЦИРК

ДА“ (двухнедельник) — 1 год 4 руб, 30 к. \8 годе 2 руб, 45 коп.,

 

Каталог высылается бесплатно.