и н о к

№ 48 (168)

3 Передвижки КИНОФИКАЦИЯ НИЖЕГОРОД. СКОЙ ГУБЕРНИИ. За истекший год губполитпро. светом произведена большая ра­бота по обслуживаник дереч­ни кинематографом. В прошлом вто-Тгоду было 56 стационарных установок в деревнях и ни одной кино-передвижки. Сейчас по по­следним сведечиям насчитывает­ся до 40 стационарных кино при избах-читальнях. Кроме того эт­делом художественных предпри­ятий было приобретенс 5 кино­передвижек которые работали круглый год деревне. В тече­ние ближайшего года предпола­гается увеличить количество пе­редвижек до одной на каждую волость. Преступление кияжжны Шнрванской илн… Педестиани? Но неужели по законам детекти­ва полагается, чтобы в первой серии советские люди были глу­пыми и неуклюжими растяпами? Нужно верить, что советская да­бродетель сокрушительно и убе­дительно восторжествует во рой серии. Фильмы Госкинпрома Грузии обычно имеют налет провинциа­лизма. У Перестиани это сказы­валось меньше, чем у других ре­жиссеров. Но теперь, после «Княжны Ширванской» надо пря­мо сказать ему: поглядите, как работают Эйзенштейн, Кулешов. «Красные Дьяволята» - те­перь музейная фильма. После «Дьяволят» надо было итти вверх, ввысь а не снижать­ся до княжен Ширванских. Л. НИКУЛИН. Эпоха «Красных Дьяволят» от­делена от нас 3-4 годами. И «Красные Дьяволята» уже леген­да. Блестящий кавалерийский рейд т.т. Перестиани, Жозеффи, Еси­ковского и других принимается так, как, скажем, шестинедель­ный рейд Тамерлана из Дэли в Самарканд. Но теперь из Самарканда в Дэ­ли возможен рейд на аэроплане в 24 часа. Теперь у советского кино есть большой и блестящий актив. И когда постановщик «Красных Дьяволят» - блестя­щее, ставшее легендой недавнее прошлое приносит в жертву дав­но прощедшему ханжонковских времен, -- мы вынуждены счи­тать это преступлением в духе «Княжны Ширванской». В пламени и огнях парижского кабарэ сгорают и грустно тлеют трое красных дьяволят. Скупой на слова и щедрый в действии в своих лучших работах, Пере­стиани становится велеречив и многословен в «Княжне Ширван­скОй». Длинные, нудные пустые над­писи … нагромождение бессвяз­ных кадров, выдается за ра­боту без сценария, - сомнитель­В сущности, все очень просто. Княжна Ширванская танцует в парижском кабаке и приезжает в советский Баку, чтобы сжечь бывшую собственность: нефтя­ные промысла. Но какое нагро­мождение неоправданных несу­разностей, убийственных газов, прыжков, убийств. А в чтении был, вероятно, иде­ологически-приемлемый и не трудный для постановки сцена­рий. Вот сложная и почти тра­гическая проблема - пропасть между сценарием и фильмой. Напряженно и старательно проделывает все, что от нее тре­буется, Ширай. Показывает (и слишком много) хорошее сложе­ние и акробатическую технику. Гримасничает (под жестокость) и не вполне свободно работает в мужском костюмСовершенно бесцветны два ее партнера. Ба­пально и не реально подан па­рижский кабак особенно в соот­ветствии с вставными кадрами из французской фильмы «Париж уснул». Даже на родной почве, в родном Баку, актеры и поста новщик не имеют реванша. Первая серия кончается полной победой авантюристки и бан­дитки княжны Ширванской. Со­ветские люди - негр и охрана промыслов - разбиты на-голо­ву. Конечно, это первая серия.

Люди в кихо Реж. Э, Иогансон приступа­ет к постановке картины «Ордер на жизнь» ло сценарию Липатэ­ва. Действие развертывается на самарском элеваторе и на Волге. - Режиссер Петров-Бытов ста­вит картину «На рельсах». Тема картины--жизнь совработников. 5 декабря с. г. ФЭКС (Фа­брика Эксцентрического Актера) празднует свой пятилетний юби­лей Работу в кино фэкс ы начали с 1922 года. За это время ре­жиссерами Козинцовым и Трау­бергом поставлены следующие картины: «Похождения Октябри ны», «Мишки против Юденича», «Чортово колесо», «Шинель» и «Братишка». На об единенной Совкино­фабрике начались с емки быто­вой комедии-гротеска «Закры­тые двери» по сценарию Шпи­ковского. Ставят картину Шпи­ковский и Ильинский. Помощ­ник режиссера В. Гейман. В главной роли Игорь Ильинский. Оператор - Фельдман. Ленинградская фабрика Совкино начала постановку ко медии «Чужой пиджак». Тема­хлестаковщина з наши дни. Ре­жиссеры - Козинцев и Трау­берг. На ленинградской фабри­ке Совкино начата постановка картины «Белый Ильмен». Тема картины - борьба с отстало­стью на севере, Режиссер Тимо­шенко.

В БЕЛОРУССКИХ ДЕРЕВНЯХ. По Минскому округу кино-пе­редвижки работают в Заслаль­ском, Узденском и Шацком рай­онах, Ими дано 240 сеансов.

НА КУБАНИ. Шесть кино-передвижек, при­обретенных Краснодарским окр­политпросветом, раз ехавшись по всему округу, vже второй ме­сяц обслуживают население де­ревень. Крестьянство проявляет большой интерес к кино. Вызы­вает неудовольствие неудовле­творительное качество фильм н плохая проекция,

ПЕРЕДВИЖКА ДЛЯ НУЖД КООПЕРАЦИИ. Приобретенная орехово-зуев­ским райотделением МСПО ки­но-передвижка обслуживает сей­час покровское сельское обще­ство потребителей. В течение зимнего периэда передвижка бу­дет обслуживать своими сеанса­ми все общества потребителей по деревням.  Хороший почин В клубе 1-й ф-ки «Гознак» агит­пропом Хамовнического района был проведен интерес­ный опыт просмотра и обсужде­ния рабочими новой советской картины до ее выпуска в прокат. До сих пор такие просмотры устраивались только для кинә- спецов. Была показана фильма Азгос­кино «На разных берегах» (реж. Литвинов, оператор Тартаков­ский), в художественной форме противопоставляющая условия труда и быта бакинских и аме­риканских горняков. На просмотре присутствовало свыше 500 человек рабочих раз­личных предприятий района. По­дующая резолюция: «Просмотрев 1-го ноября в клу­бе 1-й ф-ки «Гознак» кино-филь­му Азгоскино «На разных бере­гах» («Хватка»), мы, рабочие предприятий Хамовнического района, присутствовавшие на просмотре, констатируем, что Аз госкино встало на правильный путь отображения жизни рабо чих на экране. В целом, картина смотрится со вниманием и заслуживает широ­кой демонстрации на рабочих экранах. Собрание просит устроителей просмотра-агитпроп Хамовни­ческого райкома ВКП(б) устраи­такие просмотры и дальше   

Шарж Л. Л-ой.

Кадр из фильмы «Москва»

(оператор Кауфман).

ПОД СВЕТОВЫМ ЛИВНЕМ (Из выходящей в декабре в издательстве ,,Кинопечать  книги Лео Мур ,,День кино-фабрики ).ВКП(б) Загудела дудка осветителя. Выключить! Рывок рубильника - и магия света исчезла. Вэлевые транс­миссии спаль се шкивов мозга, Зал барского особняка, во вре­мя действия, музыки и тан­цев казавшийся таким празд­ничным, торжественным, парад­ным, сразу потускнел и видно стало, что это всего лишь деко­рация, и никакого «бала» нет. Актеры из знатных вельмож, по­мещиков и бар - сразу пре­вратились в членов профсоюза исчезла та своеэбразная сила тяготения, которая соединяла в одно целое разнородные эле­теров. И лица те же и костюмы те же, и почти ге же группи­ровки, но без претворяющих лу­чей света и все об единяющей режиссерской воли - все ка­жется странным и никому не нужным. - Перес емка! И снова та же команда И сно­ва пуск психодинамы и магия света. Стоп! Довольно. Хорошо. Номер 24. ЛЕО МУР.вать ОБЩЕЕ В расточительно ярком свете юпитеров и ртутных ламп акте­ры и предметы становятся осо­бо выпуклыми и какими-то но­выми, необычными. Лица акте­ров в своей неестественной жел­тизне от гримя и света кажутся неживыми. Это крашеные ма­ски, а не лица. И странным ка­жется, что на этих желтых ли­цах красными червяками шеве­лятс» губы и блеском более яр­кем. чем свет юпитеров, :вер­кают огромные от подглазных теней глаза. Актеры, стоящие ми мертвецами, и хочется позво­нить в похоронное бюро за ко­лесницами пятого разряда. - Внимание! Все застывают в тех позах, в которых их застал возглас. Опе­ратору для пробы нужны ку­ски негатива, кэторыми можно было бы пожертвовать, и ручка аппарата начинает вертеться в ответ на команду: «внимание». Среди всеобщей тишины и непо­движности странным кажется характерное потрескивание ки­но-аппарата. - Начали! Этот возглас должен дей­ствовать, как нажим ноги на электрический селфстартер авто­мобиля. Должен дать «искру», приводящую все в движение, Пе­ред режиссером -- разнородные элементы, атомы и электроны, которые эн должен об единить своей волей, как силой тяготе­ния. Из отдельных частиц он должен спаять одно целое­сце­ну, Он должен воссоздать ку­сок жизни, - должен преодо­леть инертность материала, ор­ганизовать его в определенные формы. Из разнообразных про­екций человеческих тел в про­странстве он должен соткать рисунок, единый по своей ком­позиции. Его воля и мысль - надо всем. Он - психодинама, двигатель всех этих тел, Гот его мозга идут невидимые  трансмиссии к мозгу каждого ак­тера. Он -- Свенгали, гипноти­зирующий десятки трепетных Трильби… Он - машинист бе­шеных экспрессов световых лу­чей… Начали! Натянулась тугая волевая пружина, дернула, толкнула ко­улыбаются, двигаются, шаркают ногами по блестящему паркету. Электрические лучи, щедро лью­на актеров, на декорацию, на все предметы, отталкиваются от них, отражаются, мчатся, неся на себе облики свето-теней, и через узенькое отверстие диа­фрагмы попадают на пленку. Оператор невозмутимо вертит ручку своего аппарата. На его лице хорошо сделанное выра­жение безразличия. Как будто бы ему ни до чего никакого де­ла нет. Но зоркие глаза все время поглядывают, то на юпи­тера, то на актеров. «Оператор должен бытькак лед, режиссер-как кипяток» - существует такая кино-поговор­ка, И она верна. Режиссер «ки­пятится», он забыл, что на свете существуют рупоры, - Так! Так! Пятая группа по­шла. Быстрее, не задерживай­тесь! Музыка! Танцы! Кавалеры приглашают дам. Ленский жи­вее, Идет. Идет. Ленский ближе к первому плану. Подходит Трубецкой. Ругайтесь, ругай­тесь, чорт возьми. Ленский бьет, А, чорт! Стоп! Отставить!

Реж. Ю. Тарич.

Руси приглашен О. М. Брик. * Художники Стенберг закон­чили плакаты к фильмам «Про­цесс о трех миллионах», «На­мус» и «Шестую часть мира». Ра­ботают над плакатом «41». Ху­дожник К. Вяловнад плакатом «Шестая часть мира». Режиссер Светозаров закан­чивает фильму «Зоосад». Карти­на рассчитана на широкую ауди­торию. Несколько экземпляров фильмы будет смонтировано спе­циально для детей. Научной частью руководит проф. Завадовский. Кинематургическая мастер­ская «Колосс» делает для Сов­кино серию комедий «Пэхожде­ния Каштанки». Главное дей­ствующее «лицо»-собака. В сю­жетах комедий - на темы со­временного быта и революцион­ного календаря - использованы народные сказки, басни, посло­вицы, песни. В художественном оформлении: мультипликация, смешанная кадро-с емка, театр масок, кукол, силуэтов и игра разнообразными трюками кинә- с емки. Первая комедия «Каш­танка и лягушки, просящие ца­ря»,-по сюжету Х. Н. Херсон­ского.

МНЕНИЕ: ДЕКАБРИСТЫ крупнейший успех советской кинематографии