и н о к

№ 48 (168)

3 Передвижки КИНОФИКАЦИЯ НИЖЕГОРОД. СКОЙ ГУБЕРНИИ. За истекший год губполитпро. светом произведена большая ра- бота по обслуживаник дереч- ни кинематографом. В прошлом вто-Тгоду было 56 стационарных установок в деревнях и ни одной кино-передвижки. Сейчас по по- следним сведечиям насчитывает- ся до 40 стационарных кино при избах-читальнях. Кроме того эт- делом художественных предпри- ятий было приобретенс 5 кино- передвижек которые работали круглый год деревне. В тече- ние ближайшего года предпола- гается увеличить количество пе- редвижек до одной на каждую волость. Преступление кияжжны Шнрванской илн… Педестиани? Но неужели по законам детекти- ва полагается, чтобы в первой серии советские люди были глу- пыми и неуклюжими растяпами? Нужно верить, что советская да- бродетель сокрушительно и убе- дительно восторжествует во рой серии. Фильмы Госкинпрома Грузии обычно имеют налет провинциа- лизма. У Перестиани это сказы- валось меньше, чем у других ре- жиссеров. Но теперь, после «Княжны Ширванской» надо пря- мо сказать ему: поглядите, как работают Эйзенштейн, Кулешов. «Красные Дьяволята» - те- перь музейная фильма. После «Дьяволят» надо было итти вверх, ввысь а не снижать- ся до княжен Ширванских. Л. НИКУЛИН. Эпоха «Красных Дьяволят» от-  делена от нас 3-4 годами. И «Красные Дьяволята» уже леген- да. Блестящий кавалерийский рейд т.т. Перестиани, Жозеффи, Еси- ковского и других принимается так, как, скажем, шестинедель- ный рейд Тамерлана из Дэли в Самарканд. Но теперь из Самарканда в Дэ- ли возможен рейд на аэроплане в 24 часа. Теперь у советского кино есть большой и блестящий актив. И когда постановщик «Красных Дьяволят» - блестя- щее, ставшее легендой недавнее прошлое приносит в жертву дав- но прощедшему ханжонковских времен, -- мы вынуждены счи- тать это преступлением в духе «Княжны Ширванской». В пламени и огнях парижского кабарэ сгорают и грустно тлеют трое красных дьяволят. Скупой на слова и щедрый в действии в своих лучших работах, Пере- стиани становится велеречив и многословен в «Княжне Ширван- скОй». Длинные, нудные пустые над- писи … нагромождение бессвяз- ных кадров, выдается за ра- боту без сценария, - сомнитель- В сущности, все очень просто. Княжна Ширванская танцует в парижском кабаке и приезжает в советский Баку, чтобы сжечь бывшую собственность: нефтя- ные промысла. Но какое нагро- мождение неоправданных несу- разностей, убийственных газов, прыжков, убийств. А в чтении был, вероятно, иде- ологически-приемлемый и не трудный для постановки сцена- рий. Вот сложная и почти тра- гическая проблема - пропасть между сценарием и фильмой. Напряженно и старательно проделывает все, что от нее тре- буется, Ширай. Показывает (и слишком много) хорошее сложе- ние и акробатическую технику. Гримасничает (под жестокость) и не вполне свободно работает в мужском костюмСовершенно бесцветны два ее партнера. Ба- пально и не реально подан па- рижский кабак особенно в соот- ветствии с вставными кадрами из французской фильмы «Париж уснул». Даже на родной почве, в родном Баку, актеры и поста новщик не имеют реванша. Первая серия кончается полной победой авантюристки и бан- дитки княжны Ширванской. Со- ветские люди - негр и охрана промыслов - разбиты на-голо- ву. Конечно, это первая серия.

Люди в кихо Реж. Э, Иогансон приступа- ет к постановке картины «Ордер на жизнь» ло сценарию Липатэ- ва. Действие развертывается на самарском элеваторе и на Волге. - Режиссер Петров-Бытов ста- вит картину «На рельсах». Тема картины--жизнь совработников. 5 декабря с. г. ФЭКС (Фа- брика Эксцентрического Актера) празднует свой пятилетний юби- лей Работу в кино фэкс ы начали с 1922 года. За это время ре- жиссерами Козинцовым и Трау- бергом поставлены следующие картины: «Похождения Октябри ны», «Мишки против Юденича», «Чортово колесо», «Шинель» и «Братишка». На об единенной Совкино- фабрике начались с емки быто- вой комедии-гротеска «Закры- тые двери» по сценарию Шпи- ковского. Ставят картину Шпи- ковский и Ильинский. Помощ- ник режиссера В. Гейман. В главной роли Игорь Ильинский. Оператор - Фельдман. Ленинградская фабрика Совкино начала постановку ко медии «Чужой пиджак». Тема- хлестаковщина з наши дни. Ре- жиссеры - Козинцев и Трау- берг. На ленинградской фабри- ке Совкино начата постановка картины «Белый Ильмен». Тема картины - борьба с отстало- стью на севере, Режиссер Тимо- шенко.

В БЕЛОРУССКИХ ДЕРЕВНЯХ. По Минскому округу кино-пе- редвижки работают в Заслаль- ском, Узденском и Шацком рай- онах, Ими дано 240 сеансов.

НА КУБАНИ. Шесть кино-передвижек, при- обретенных Краснодарским окр- политпросветом, раз ехавшись по всему округу, vже второй ме- сяц обслуживают население де- ревень. Крестьянство проявляет большой интерес к кино. Вызы- вает неудовольствие неудовле- творительное качество фильм н плохая проекция,

ПЕРЕДВИЖКА ДЛЯ НУЖД КООПЕРАЦИИ. Приобретенная орехово-зуев- ским райотделением МСПО ки- но-передвижка обслуживает сей- час покровское сельское обще- ство потребителей. В течение зимнего периэда передвижка бу- дет обслуживать своими сеанса- ми все общества потребителей по деревням.  Хороший почин В клубе 1-й ф-ки «Гознак» агит- пропом Хамовнического района был проведен интерес- ный опыт просмотра и обсужде- ния рабочими новой советской картины до ее выпуска в прокат. До сих пор такие просмотры устраивались только для кинә- спецов. Была показана фильма Азгос- кино «На разных берегах» (реж. Литвинов, оператор Тартаков- ский), в художественной форме противопоставляющая условия труда и быта бакинских и аме- риканских горняков. На просмотре присутствовало свыше 500 человек рабочих раз- личных предприятий района. По- дующая резолюция: «Просмотрев 1-го ноября в клу- бе 1-й ф-ки «Гознак» кино-филь- му Азгоскино «На разных бере- гах» («Хватка»), мы, рабочие предприятий Хамовнического района, присутствовавшие на просмотре, констатируем, что Аз госкино встало на правильный путь отображения жизни рабо чих на экране. В целом, картина смотрится со вниманием и заслуживает широ- кой демонстрации на рабочих экранах. Собрание просит устроителей просмотра-агитпроп Хамовни- ческого райкома ВКП(б) устраи- такие просмотры и дальше   

Шарж Л. Л-ой.

Кадр из фильмы «Москва»

(оператор Кауфман).

ПОД СВЕТОВЫМ ЛИВНЕМ (Из выходящей в декабре в издательстве ,,Кинопечать  книги Лео Мур ,,День кино-фабрики ).ВКП(б) Загудела дудка осветителя. Выключить! Рывок рубильника - и магия света исчезла. Вэлевые транс- миссии спаль се шкивов мозга, Зал барского особняка, во вре- мя действия, музыки и тан- цев казавшийся таким празд- ничным, торжественным, парад- ным, сразу потускнел и видно стало, что это всего лишь деко- рация, и никакого «бала» нет. Актеры из знатных вельмож, по- мещиков и бар - сразу пре- вратились в членов профсоюза исчезла та своеэбразная сила тяготения, которая соединяла в одно целое разнородные эле- теров. И лица те же и костюмы те же, и почти ге же группи- ровки, но без претворяющих лу- чей света и все об единяющей режиссерской воли - все ка- жется странным и никому не нужным. - Перес емка! И снова та же команда И сно- ва пуск психодинамы и магия света. Стоп! Довольно. Хорошо. Номер 24. ЛЕО МУР.вать ОБЩЕЕ В расточительно ярком свете юпитеров и ртутных ламп акте- ры и предметы становятся осо- бо выпуклыми и какими-то но- выми, необычными. Лица акте- ров в своей неестественной жел- тизне от гримя и света кажутся неживыми. Это крашеные ма- ски, а не лица. И странным ка- жется, что на этих желтых ли- цах красными червяками шеве- лятс» губы и блеском более яр- кем. чем свет юпитеров, :вер- кают огромные от подглазных теней глаза. Актеры, стоящие ми мертвецами, и хочется позво- нить в похоронное бюро за ко- лесницами пятого разряда. - Внимание! Все застывают в тех позах, в которых их застал возглас. Опе- ратору для пробы нужны ку- ски негатива, кэторыми можно было бы пожертвовать, и ручка аппарата начинает вертеться в ответ на команду: «внимание». Среди всеобщей тишины и непо- движности странным кажется характерное потрескивание ки- но-аппарата. - Начали! Этот возглас должен дей- ствовать, как нажим ноги на электрический селфстартер авто- мобиля. Должен дать «искру», приводящую все в движение, Пе- ред режиссером -- разнородные элементы, атомы и электроны, которые эн должен об единить своей волей, как силой тяготе- ния. Из отдельных частиц он должен спаять одно целое- сце- ну, Он должен воссоздать ку- сок жизни, - должен преодо- леть инертность материала, ор- ганизовать его в определенные формы. Из разнообразных про- екций человеческих тел в про- странстве он должен соткать рисунок, единый по своей ком- позиции. Его воля и мысль - надо всем. Он - психодинама, двигатель всех этих тел, Гот его мозга идут невидимые  трансмиссии к мозгу каждого ак- тера. Он -- Свенгали, гипноти- зирующий десятки трепетных Трильби… Он - машинист бе- шеных экспрессов световых лу- чей… Начали! Натянулась тугая волевая пружина, дернула, толкнула ко- улыбаются, двигаются, шаркают ногами по блестящему паркету. Электрические лучи, щедро лью- на актеров, на декорацию, на все предметы, отталкиваются от них, отражаются, мчатся, неся на себе облики свето-теней, и через узенькое отверстие диа- фрагмы попадают на пленку. Оператор невозмутимо вертит ручку своего аппарата. На его лице хорошо сделанное выра- жение безразличия. Как будто бы ему ни до чего никакого де- ла нет. Но зоркие глаза все время поглядывают, то на юпи- тера, то на актеров. «Оператор должен бытькак лед, режиссер-как кипяток» - существует такая кино-поговор- ка, И она верна. Режиссер «ки- пятится», он забыл, что на свете существуют рупоры, - Так! Так! Пятая группа по- шла. Быстрее, не задерживай- тесь! Музыка! Танцы! Кавалеры приглашают дам. Ленский жи- вее, Идет. Идет. Ленский ближе к первому плану. Подходит Трубецкой. Ругайтесь, ругай- тесь, чорт возьми. Ленский бьет, А, чорт! Стоп! Отставить!

Реж. Ю. Тарич.

Руси приглашен О. М. Брик. * Художники Стенберг закон- чили плакаты к фильмам «Про- цесс о трех миллионах», «На- мус» и «Шестую часть мира». Ра- ботают над плакатом «41». Ху- дожник К. Вяловнад плакатом «Шестая часть мира». Режиссер Светозаров закан- чивает фильму «Зоосад». Карти- на рассчитана на широкую ауди- торию. Несколько экземпляров фильмы будет смонтировано спе- циально для детей. Научной частью руководит проф. Завадовский. Кинематургическая мастер- ская «Колосс» делает для Сов- кино серию комедий «Пэхожде- ния Каштанки». Главное дей- ствующее «лицо»-собака. В сю- жетах комедий - на темы со- временного быта и революцион- ного календаря - использованы народные сказки, басни, посло- вицы, песни. В художественном оформлении: мультипликация, смешанная кадро-с емка, театр масок, кукол, силуэтов и игра разнообразными трюками кинә- с емки. Первая комедия «Каш- танка и лягушки, просящие ца- ря»,-по сюжету Х. Н. Херсон- ского.

МНЕНИЕ: ДЕКАБРИСТЫ крупнейший успех советской кинематографии