4

к

и

н

о

(168)



КО-АЗБУКА

КИ Армяк немыслим на индусе. Абрек Заур - ковбой и дуся, Безвкусна, вне сомнений, вата. Бравко считается новатор. Возможности у всех… благие. ВУФКУ переезжает в Киев, Гуляет ветер на заставе. Глаголин тоже что-то ставит. Длинна Двина. Длинна и Волга. Деревня ждет картины долго. Есть люди - без крупинки сча­стьЯ. Ермолов снял медвежьи страсти. Жеманность выряжена пёстро. Жизнёва и Вачнадзе - сёстры. Зарайск - заштатен, хуже Мерва. не из пер­вых. Зархи - закройщик

Театр в фокусе Две ,,Свадьбыб 99 ,Свадьба Фигаро  в Энспериментальном и ,,Свадь­ба Кречинского  в Малом   Наши академические геатры отпраздновали сразу две «Свадь­бы» - одну по Моцарту и Бе­марше, другую - по Сухово-Ко­былину. К первой готовились долго, упорно и с большими за­тратами, под руководством А. П. Петровского, и все же это сва­дебное торжество вышло не со­всем удачным. Замедленные тем­пы, стилизаторские завитушки рококотистого оформления сце­ны, отсутствие свежего и ново­го подхода к классической теме, слабые голоса, связанность и анемичность движений по сцени­ческой плошадке, - все это спо собствовало слабому восприя­тию современным зрителем этой очень ажурной и легкой по кон­струкции оперы Моцарта, тре бующей для своего воплощения на сцене очень бодрого, жизне­радостного и веселого ритма всего спектакля, сочетающего остроумие Бомарше с моцартов­ской певучестью и ритмичностью. A. П. Петровский, очень опытный и вдумчивый режиссер, на этот раз сыграл по отношению к со­зданию Моцарта роль Сальери, пытавшегося проверить «алге­брой гармонию», В результате получился очень умный, солид­ный и пышный, но и… скучный спектакль, очень далекий и от подлинных Моцарта и Бомарше и от наших теперешних попыток по-новому подойти к классиче­кому наследству прошлого. В этом отношении недавний опыт Валерия Бебутова с мопар­товским же «Дон-Жуаном» был куда занятнее и интереснее, хо­тя он и был произведен в небла­гоприятных условиях школьного спектакля и с отсутствием впол­не готовых певцов и актеров. Удачнее прошла другая «Свадьба» в Малом театре, хотя это было только возобновлением старого спектакля в новых декә- рациях художника В. Коленда. Для Малого театра драматурги­ческая линия Гоголя - Сухово­Ксбылина--Островского явлчет­ся центральной магистралью подлинного классического репез­туара, и в этсм отношении этот спектакль нужно приветствовать всячески, несмотря на то, что в режиссерской его трактовке не  Центр тяжести «Свадьбы Кре­чинского» в Малом театре был перенесен на актерское исполне­ние роли Расплюева, в которой Степан Кузнецов развернул очень ярко и сильно свое даро­вание характерного актера. Роль Кречинского внешне была испол­было проявлено даже маленькой частицы того нового подхода к теме, который был так блестяще продемонстрирован Вс. Мейер­хольдом в его постановке «Смер­ги Тарелкина». нена Лениным с большим ма­стерством в этделке деталей, но с тем налетом очень чеканной, но холодной и несколько подморо­женной манеры игры, которая свойственна вообще этому акте­ру. Эти центральные фигуры пьесы эстались центральными и в спектакле, за исключением ма­ленькой эпизодической роли куп­ца, которая в исполнении Гори­ча несжиданно вышла на пер­вый план второго акта, исключи­тельно благодаря поразительной свежести и остроте трактовки этого персонажа артистом. В остальном - спектакль на уровне обычного «проходного» спектакля Малого театра, кото­рый, обладая таким Расплюевым, как Степан Кузнецов, мог и дол­жен был бы пересмотреть тради.Гес ции воплощения Сухово-Кобыли-

Похвальный отзыв-не помеха. Пудовкин -- на гребне успеха. Раз щекотать - так уж до пы­ток. Роом - предатель ский напи­ток. Сословий много было в Риме. Славинский - первый меж вто­рыми.

Рис.

Дани.

Талант плюс техника--могучи. Тиссэ - работник наилучший. Ужасна пышная банальность. «Укразия» - провинциальна. Фартовый - этот, тот - без фарта. Фореггер проскакал со старта. Художнику - большое поле. Хохлова ждет хорошей роли. Цветок оранжерейный тонок. Цибульский весит только тонну. Чертополох - не пригодится. Чайковцы - притча во языцех. Шуми, мотор, работай, трак­тор! «Шестая часть» - победа фак­та. Электриада - вот победа! Экран в рабклубе очень редок, Югурта­это темперамент. Юткевич славен веерами. Язвительно иное слово, Яловый все же не еловый.



Иной гребет деньгу лопатой. Ильинский - сосунок двух ма­ток. Комично парусное судно. «Кирпичиками» хвастать трудно. Летит курьерский, версты тают. Левицкий-из хорошей стаи. Мещанству - в сласть галант­ный ужас. «Мисс-Менд» не мисс, а… много хуже-с!

Арт. Малышев (Бартоло из «Свадьбы Фигаро»).

на на академической сцене, при­близив этого блестящего драма­турга к нашей современности и зрителям. М. ЗАГОРСКИЙ.

Не всяк работает умело, «Натэлла» быстро отшумела. Отлична в малых дозах сода, Охлопков - мастер эпизода.

П. НЕЗНАМОВ.

 молодежи Работа БЕСЕДА С РЕЖ. ЭРМЛЕР.

,Труадек в Госет е Беседа с А, М. Грановским. Без ушерба для автора «Тру­адек» я ввел в действие не сколько дополнительных эпиза­дических фигур. Музыка, написанная компози­тором Л. Пульвером для этого спектакля, играет роль красного карандаша, подчеркивающего наиболее важное в книге. На­тан Альтман во внешнем офор­млении спектакля делает опыт яркой театрализации современ­ного костюма. ОБЩЕЕ ЗАДАНИЕ моей по­становки: дать современную оперетту, найдя новое музыкаль­ное разрешение, новые темпы и ритмы. ЖЮЛь РОМЕНодин из са­мых остроумных и блестящих писателей современной Европы. В произведениях Ромена я на­шел острую европейскую тему для нашей новой музыкальной комедии. ЭКСЦЕНТричНАЯ ОПЕРЕтТА -так характеризvется действен­ная форма организуемого мною спектакля. В основу текстов спектакля положены 2-я и 3-я части три­логии - «Труадек» и соотзет­ственно постановка делится на две части: 1. Труадек в лапах разврата. 2. Труадек -- вождь честных людей.

тист В. Соловцев) в итоге раз­венчан, Между прочим, я и Соловцев, полтора месяца изо дня в день ходили по клубам - трактирам. изучая типы героев шпаны. И только после того, как Солов­цеву удалось в совершенстве схватить внешний облик и ти­пичную шпанскую походку-мы приступили к разработке от­дельных сцен. С емка уличных сцен требова­ла от нас максимальной изво­рэтливости; крупные планы при­ходилось снимать ранним утрәм (5-6 часов), когда улица еще дремлет. Прекрасными снимка­ми общих планов мы обязаны оператору Е. Михайлову, кото­рый умудрялся пристраивать свой аппарат в совершенно не­мыслимых положениях.  

хочется сказать о том, что работу над «Катькой» мы начали контра­бандным путем. Фабрика нахо­дилась на краю гибели, денег не было решили работать само. стоятельно, без участия дирек­ции фабрики. В этом нам помог­ли ленинградские улицы, гуля­ющая публика и… лотошники. которые показали свое 5лестя… щее умение сниматься в массо­вых сценах. Улицы являются ак­тивным участником нашей кар­тины. Нужно было довести до мини­мума расходы по постановке: решили обходиться почти без павильонных с емок - снимали только в двух комнатах, Делали ставку на игру актеров, Кажтая сцена, каждый эпизод прораба­тывался с актерами дома, Затем эпизоды монтировались в сце­ны, так что, приходя в павиль­он, мы работали уже наверняка. Этим мы достигли большой эко­номии и времени и денег. Карти­на была сделана в три месяця, стоимость ее 25.000 рублей с на­кладными расходами. Затем, когда фабрика ожила и появились деньги, - «Катька» была признана de jure и работа пошла законным путем. Главной задачей режиссеров было … показать настоящий день, нашу улицу и ее обитате­лей (лиговская шпана и т. п.). Случай в Чубаровом переулке поставил перед нами новую за­дачу ту же шпану дать в но­вом разрезе, содрав с нее свое­обраэный покров «шпанской» романтики. Герой шпаны (ар

- В том-то и беда, что и зва­ных мало. Никуда нас не зо­вут. На трибуну вскочила моло­денькая девушка, которой толь­ко что стукнул (и довольно больно) шестой десяток, и за­вопила: - Наше кино не развивает­потому что мы неразвиты. Если у власти встанем мы, то киноорганизации разовьются. Товарищи, мы-армия спасения кино! Потом выступил некто из пу­блики и сказал: - Я не киноработник! Я даже не женщина! - Это и заметно! Но я пострадал! Уменя ушла в кино жена, ушла дочь! Некому суп варить! Если кино может мне сварить суп, да «драв­ствует кино! - Это не по существу! - Т. е. как это не по суще­ству? Если бы вы три дня не ели, так вы сами были бы не по существу! - Об являю сеанс закрытым, т. е. диспут оконченным. Мы ясно все поняли. Все проблемы были разрешены. а если и не разре­шены, то намечены, а если и не намечены, то деньги за вход собраны, Да здравствует жен­шина эколо кино! ВАДИМ ШЕРШЕНЕВИЧ.

Кино-прения (Фельетон) Редакция предупреждает, что отчет тов. Шершеневича о кино­диспуте по рассеянности был написан до самого диспута, по­этому возможно, что в некото­рых деталях он расходитсяс фактами. Тем хуже для фактов. 

ливы по гроб жизни! Мы пере­монтируем наши жизни и из двух серий сделаем боевик! Первый выступавший на дис-с путе сказал: - Для того, чтобы быть кино­актрисой, надо немного! Надо иметь талант, фотолицо и удачу. Остальное приложится. От души желаю вам, чтобы вы все стали Мерями! Ему возражал следующий ора­тор, который говорил, что вся беда заключена в том, что в ки-- но царит протекция. a Не учитесь в школах, ишите знакомых! - Знакомые есть! А мы не играм! - грустно вздохнули кино-барышни. - Мы совсем совкинуты! Следующий оратор заявил: - Я подойду к вам с научной стороны! - У нас нет научной сторо­вы, - возопили слу слушательницы, …Мы все чисто видовые, Товарищи, не перебивайте кадра моих слов надписями! - Без надписей непонятно! - Среди вас много званых, по мало избранных!

Я не знаю, какому гению при­шло в голову устроить диспут о женщине в кино. На ряду с ху­лиганством и брачным кодексом -это самая актуальная тема. Помилуйте: есть ли в Москве человек, который не был бы де­вушкой? И есть ли хоть одна девушка, которая не мечтает стать киношницей? Над всей Москвой можно пу­стить плакат: Нет больше девушек! Все кино-актрисы! Если вы слышали раньше де… вичьи разговоры о духах, о по­клонниках, о модах, то теперь из женских уст (которые слу­чайно находятся передним пла­ном около ваших губ) несется: - Дорогой мой! Ты такой ти­паж! А во мне столько фотоге­инчности, что мы будем счаст-

H. Глан («Мисс-Менд»).

 

ВСЕ МУЖЧИНЫ Р И С Т Ы  Д Е К А Б 2,87 аршина ростом МОБИЛИЗОВАНЫ в ГВАРДИЮ ДЛЯ КАРТИНЫ