к

и

н

о

№ 49 (169)

Театр

фокусе Что алексеешь, то пожнешь (ФЕЛЬЕТОН).

в

Довльно былтать зрителе!

Именно в этом положении оказались почтенные диспутан­ты из аковского лагеря на упо­мянутом выше диспуте. Если бы эни были в курсе этого вопроса, то ови не говорили бы о «зри­теле вообще», так как такого в природе не существует, а есть зрители различных классовых группировок, совершенно раз­лично реагирующие на один и тот же спектакль. В наш совет­ский театр пришел за эти годы не «зритель-мещанин», а новые эрители из новой социальной сидящие рядом с остат­ций. И на каждом подлинно со­оном опектакле можно на­типатий не только на сцениче­ской площадке, но и в эритель­ном зале. Довольно болтать о зрителе! Пора уже приступить к выполне­нию его уже вполне определив­М. ЗАГОРСКИЙ.

Снова начались разговоры о том, какой у нас зритель и как он реагирует на спектакли в на­ших театрах. Последний теа­тральный диспут в Политехниче­ском музее почти вселело был посвящен этой теме. И этот интерес к новому советскому зрителю надо было бы привет­ствовать всячески, если бы… не то поразительное невежество, которое было обнаружено при этом многими весьма почтенны­ми театральными деятелями! Ведь это же курам па смех утверждать, например, как это вершенно не зазем нашего зри­чего имеем данных о том, в московских театрах. Еще боль­шее легкомыслие утверждать, как это делает В. Сохновский, что в наши театры пришел «зра­тель-мещанина, требующий от и отдыха» Граждане диспутанты и теа­троведы! Вам все-таки следова­ло бы знать, что над изучением театрального зрителя и его реакций на различных спек­таклях, у нас, в Советской Рос­сип, работают уже несколько лет и что по этому вопросу уже накопилось достаточно мате­риалов. Еще нет окончательно найденной и научно-обосновач­ной метэлики изучения реакций зойтельного зала на все момеч­ты театрального зрелища, но уже намечены различные подхо­ды к этой проблеме, как-то: ме­тод анкетный, рефлексолога­ческий, акскурсионный и проч. Есть уже ряд опубликованных результатов этих наблюдений во многих театрах, и, не зная их, просто нельзя уже говорить нз эту значительную тему без риска оказаться в смешном по­ложении человека, с серьезным видом рассуждающего о совер-

В беседео планах театра бывшего «Палас» главный руко­водитель этого театрА, Г. Але­ксеев, сообщил, что им пригла­шен главным режиссером А. Г. Алексеев, который в свою оче­редь на должность конферансье выбрал А. Г. Алексеева. Этот Алексеев пригласил в актеры А. Г. Алексеева. Наконец, все вышеуказанные лица собрались вместе и стали думать: какой пьесой открыть сезон? Для этой цели им подошла больше всего новая пьеса,… А. Г. Алсмее говорят, что ЦК Рабяса решил бороться против протек­ционизма. Теперь в этом театре события будут развертываться, очевидно, так: Главрук Алексеев принимает у себя в кабинете автора Але­ксеева. - Пьеска хорошая? - Как же, вместе писали!-- отвечает тот же Алексеев, бы­стро садясь на противополож­ный стул. - Я думаю, что режиссура не будет возражать? - А позовем ее! Оба Алексеева. выходят за дверь, зовут третьяго и втроем разговаривают в буквальном и переносном смысле про себя. Какая трагедия была бы, если бы одному Алексееву что­нибудь бы не понравилось в другом Алексееве! Алексеев,-кричал бы один.- Я вас призову к порядку! - Себя призови! - Товарищи Алексеевы, не ссорьтесь!-уговаривал бы их третий или пятый Алексеев. Я сильно подозреваю, что по­койник Державин писал именно про этот случай свою поэму: Себя собою составляя, Собою из себя сияя, Ты рук, ты реж, ты пис, ты игр!  Еще немного это напоминает детский анекдот, как из бабуш­ки, матери и дочки можно на­считать бабушку с внучкой, двух матерей, двух дочек и вообще, чуть ли не целый дамский полк! Мне кажется, что Алексеев не занял еще одно амплуа, которое довольно важно даже для само­го маленького театра, и я от всей души советую: Муссолини, который один имеет семь министерских порт­фелей, бледнеет перед Алексе­евым, потому что Италия все­тани территориально раза в пол­тора больше, чем площадь Пала­сика! - В зрители пригласить то­же… А, Г. Алексеева! ПИНГВИН.



Беспризорный у котла, («Москва», опер. Кауфман).



Мастера смеха Это не статья, а скореепуте­них некоторые очень остроуи­водитель. Обратить внимание зрителя на ряд комиков, ны которых шли или пойдут на карти-Теперь о женщине: о Мабель Норманд. «Сюзанна» для нее ны. наших экранах-ее задача. Начать придется с того же Чарли Чаплина, которого мы по­чти не видели и которого вряд­ли скоро увидим. Между тем, несколько настоящих его коме­дий промелькнуло за последние годы. Это «Чарли-маляр», «Чар­ли в театре», «Чарли-бродяга» и еще две-три. Все остальные - неудачная подделка. Пока что Чарли Чаплин-миф, о котором пишут люди, абсолютно незна­комые с его работой. Сидней Чаплин, удачливый брат великого комика, также слабо представлен у нас. Он очень запомнился своей мастер­ской игрой в «Случайном муже», отличной комедии, шедшей года два тому назад. Мы увидим его еше в нескольких старых двух­актных комеднях, во многих отношениях интересных. Это­образчики гротескной комедил, вещь мало характерная. Мабель -настоящая комедийная актри­са, воспитанная в великолепной школебывшая партнерша Фаг­ти и Чарли Чаплина.Зритель увидит ее в «Кино-звезде»--хо­рошей добротно-скроенной ко­медии, с большим юмором вы­смеивающей «кино-манию». Ма­бель Норманд-актрисаориги­нальной внешности, нимало не «красавица», но очень вырази­тельная. Будем надеяться, что мы в самое ближайшее время как следует познакомимся с амери­канской комедней. К. ОГАНЕСОВ. Клубный прокот B -ту­В конце 1925 года во Владим



Рис. К. Савицкого.



над ре организовался губцентр Сов­кино. Совкино за год пролелало зна­чительную работу, Оно снабжа­ет картинами 25 постоянных клубных установок (рабочий зритель), 27 передвижек для кре­стьян, имеет 37 кино-театров (на хозрасчете). За прокат Соз­кино взимает с клубов не свыше 20 руб., за картины для кре­стьян от 4 дэ 8 рублей. Несмотря на такую минималь­ную цену, Совкино работает по­Ю И Д ГВАР чти бездефицитно. МОБИЛИЗОВАНЫ которой много лет назад так счастливо работали Фатти, Бэстер Китон, Форд Стерлинг, Честер Корклин и многие дру­гие.

шенно незнакомых ему вешах! Арт. Игренев в «Приключениях дона Танцуйте веселей!  erо за собой. Увлекайте зри­теля новым, свежим, жизнера­достным движением. Надоели «Лебединые озера»!… Ак-старичку это невмоготу? Артисты - Викторина Кри­гер, Люком, Банк, Смольцов, Мессерер и молодые балетмей­стеры Голейзовский, Глан, Чер­непкая, Майя, Лукин, дайте новые танцы! Передавайте ваше искусство в быт. На то и праздник, чтобы ве­с6 титься! 3 годовщину Октября в на­ших клубах всюду танцовали. Нет ничего зазорного в том, что в клубах на товарищеском празднике, пустились в пляс ме­таллисты и швеи журналисты и кожевники, профработники и дети, поседевшие партийцы-под­польщики и кэмоомольцы. Но… в наших клубах еще не научились веселиться. Еще пля­шут невесело, неуклюже, недо­стойно, непонятно, не то! Пляшут па-де-катры, шаконы, да желени,закосервироии. шие дух, манеры и стиль дви­жения отжитых эпох и чуждо­го нам быта. - стиль Чехов­ской «Свальбы», балов «благо­родных левиц», штампованного кокетства. Пляшут фокстроты и танго. Скучно. Фальшиво. свое. Живее и ближе нам характер­ные «простонародные» пляски крестьян, охотников, рыболо­вов. воинов, которые есть у всех народов. Наш советский город еще не создал своих танцев. Мы плохо подражаем плохому танцу Ев­ропы - фокстроту. Делаю предложение балету Большого академического ра: попробовать стать моло­дым! Весело изобретать и по­казывать образпы новых совре­менных плясж. Вель и вам скучно повторять сотни лет на сцене заученные штампы! Стань­те ближе к жизни, к современ­ному искусству и быту. Ведите

C Бэном Тюрпиным - непло­хим комиком - мы знакомы по «Кумиру публики», пародии на ковбойские картины. Зритель увидит еще Тюрпина в занятной комедии «Калиф на час», где ко­соглазый герой очень зло изде­вается над «шейхами» и «Восто­ком». Пародия -- тема блатодарная для комедии. Джо Рок пароди­рует все, что только может. Он проделавыет иногда забавные шутки, пародируя пародии. Зри­тель увидит его в ближайшее время. Джо Рок любопытен. В настоящем сезоне зритель познакомится еще с Ларри Си­моном. Eгo правильно назы­вают «современным Пьерро»,У него напудренное лицо и неле­пый «франтоватый» костюм. Ларри - отличный акробат и придумыяает весезые трюки. Его эксцентрика, быть может, устарела, но смешить он умеет обезошибочно. Две три его двух­актные комедии пойдут у нас. Прием: герой не тот за кого его принимают, часто использо­вался в комедиях. Все вещи Ду­гласа Маклина строятся на этом. Естественно, при таком ограни­ченном сюжете сильнее рабо­тает фантазия и центр тяжести -в трюках и комедийных поло­жениях. В «Герое воздуха» И Маклин сумел найти множество забавнейших ситуа­ций. Его мы увидим еще в двух больших комедиях: «Янкикоч­сул» и «Представьте меня». Вто­рая вещь заслуживает опреде­ленного внимания. С большим искусством Маклин играет

ВСЕ МУЖЧИНЫ 9,87 Лениргридо ар.

ХРИСАНФ Х.

 Конкурс Главполитпросвета Условия конкурса. Все уча­Главполитпросвет об являет

конкурс на лучшую постановку ствуюшие должны уведомить себе Художественный Совет. Ма­териалы по конкурсу, кем бы они ни представлялись, должны быть заверены в край, губ., обл. или уполитпросвете и представлены в ГПП к 1 марта 1927 года. За лучшую постановку кино­работы присуждается три двой­ных премии: 1-1.000 рублей, из них-кино-работнику-250 руб., 2-700 руб.,-из них кино-работ-«Чорте» нику-175 руб., 3--300 руб., из них кино-работнику-75 руб. По желанию, денежные пре­мии могут быть заменены ком­плектами кино-передвижек ГОЗ, динамо-приводами, волшебны­ми фонарями, пленочными диапозитивами, кино-литерату­рой и т. п. по рыночным ценам в момент выдачи премий. Премии кино-работникам выдаются день­гами. Подробности можно узнать в № 8 «Советского Кино».  работы кино-передвижки. Этот конкурс был об явлен в 1925 г. По целому ряду причин этот Неконкурс не состоялся. Теперь Ху­дожественный Совет по делам кино уверен, что с некоторым улучшением возможностей ра­боты передвижек, а также с уче­том целого ряда обстоятельств, мешавших проведению предыду­щего конкурса,-этот конкурс удастся провести. Целью конкурса является вы­явление опыта мест по разделам: 1) постановки кино-передвижного на принпипе полной само­окупаемости, 2) работы кино-пе­редвижек по твердым маршру­там, 3) использования кино, как орудия политпросветработы. теат-дела Участвуюшие в конкурсе вы­являют и фиксируют свою рабо­ту в течение декабря 1926 и ян­варя 1927 года.

Монти Бенкса нам показы-

вают с конца: после «Автомоби­ля № 13» и «Гоншика протич воли» пойдет ряд короткоме­В ДЛЯ КАРТИНЬ ДЕКАБРИСТЫ  тражных его комедий. Среди