№ 41 (265) „ПЕРВЫЙ КОРНЕТ СТРЕЦТЗЕВ“ „ДЕСАОРОХОВ и СИТАБРАОХОВ (Производство Госкинпрома-Грузии, реж. — Чиаурели и Дзиган, сценарист — Аравский опер. Энгельс) В сущности говоря, «Первый кор- нет Стрешнев» только крепко сра- ботанный советский стандарт. Филь- ма не открывает никаких новых пу- тей в кино, она лишь резюмирует то, что было найдено уже за послед- ние годы советской кинематогра- фии. Однако, если мы посмотрим на это дело с точки зрения историче- ской перспективы, если мы вспом- ним пошлую и аляповатую продук- цию Госкинпрома-Грузии послед- них лет-_появление этой картины принимает размеры значительного события. Перед нами серьезный сдвиг в производстве этой кино- организации. Наконец-то! Лишь только Госкинпром-Грузин коснулся советского материала, как все сразу занграло в картине: акте- ры перестали кривляться, молодые режиссеры Чиаурели и Дзиган (по- следний, впрочем, выступал уже, но очень неудачно в «кавказских» фильмах Госкинпрома-Грузни), об- наружили знание ремесла, некото- рое чутье материала и сама приро- да Кавказа перестала напоминать дешевые олеографии и приобрела свежесть и выразительность. Место «демонических натур», гарцующих «горцев» и всяких прочих ходуль- ных героев пресловутой «кавказ- ской» серии заняли убедительные образы живых людей. Наконец-то, после долгих лет мы впервые уви- дели фильму Госкинпрома-Грузии, где режиссеры показывают свое от- ношение к событиям картины. А это уже много: потому что без по- каза отношения режиссера к мате- риалу- нет советской картины. Разумеется, в работе молодых ре- жиссеров имеются еще серьезные недочеты. Они недостаточно смело и уверенно обращаются с материа- лом, не всегда умеют найти удач- ную точку зрения, их композиция недостаточно оригинальна (навеяна отчасти германскими образцами, от. части работами украинца Стабово- го), они не овладели еще искусством монтажа. Пожалуй, этот вялый мон- таж картины (особенно в кадрах сражения)—последний отзвук той театральщины, которая отравила все производство Госкинпрома-Гру- зии. Все же эта картина служит убе- дительным примером того, как воз- награждается всякая честная и до- бросовестная попытка — работать средствами кино на современном (Производство ВУФКУ. Режиссер Соловьев, сценарий—В. Маяков- ского). В довольно многочисленной кол- лекции неудачных фильм ВУФКУ— комедия «Декабрюхов и Октябрю- XOB» займет по праву одно из пер- вых мест. Когда смотришь картину, не знаешь, чему же больше удив- ляться: политической безграмотно- сти авторов фильмы, или художе- ственной безграмотности режиссе- ров? Мне не известен текст сценария В. Маяковского. Судя по некото- Рым намекам картины, сценарий не лишен был довольно острых комби- наций на тему о советских буржуях и белых эмигрантах. Если это так, то режиссер не понял, или не сумел выразить основной установки сце- Hapucta, Заграничный зритель, по- смотрев эту картину, придет к вы- воду, что в СССР только и делают, что занимаются принудительным исправлением остатков буржуазии. Сатирические образы режиссера Соловьева не блещут выдумкой: мы находимся тут в знакомом мире бу- материале, И надо надеяться, что! ТЫлочных батарей, каскадных пе- несомненный коммерческий успех ВИЦ, пьяных дебошей и неоплачен- этой фильмы заставит Госкинпром- Грузии навсегда порвать с фалышни- вым и бесплодным штампом марга- ринового и высокопарного сю- жета. К. ФЕЛЬДМАН Кадр из фильмы «В город входить нельзя». (Произв. Mexpa6nom- Фильм, режиссер-оператор Ю. Желябужский, фото — Мачидсон.) ЗАПИСКИ, НАЙДЕННЫЕ В БУТЫЛКЕ 17 мая. Я радуюсь, как ребенок. Приехали, наконец-то! Не обо- шлось, правда, без казусов. Оказа- лось, что режиссер привез с собой ие тот экземпляр сценария. Прихо- дится задержать начало с’емки до присылки нужного экземляра... 18 мая. Я восхищаюсь режиссе- ром! Только таким и следует по- ручать столь ответственную и даль- нюю экспедицию, как наша. Не ус- пели приехать, как стали уже сни- мать. Засняли величественное мо- ре, с несущимся над ним карава- ном облаков. Это не входит в сце- нарий, но режиссер убежден, что подобные куски скрасят любую фильму. 19 мая. Ночью праздновали нача- ло работ. В условиях крайнего се- всра невозможно жить без вина. : Пил режиссер. Пил оператор. Пи- ла сама Фаина Ивановна Крэн (ге- роиня картины), Это был «вечер воспоминаний» о Москве, 24 мая. Звание помрежа начинает сказываться. Все дни раз’езжал по округу, собирая для с’емки тузем- цев. Чудные какие-то; оказывает- ся—лопари! С трудом раздобыл се- верных оленей. Торжественно под’. ехал к нашей стоянке во главе это- го полярного каравана. Оператор снимал нас с дерева. 25—30 мая. Ожидаем сценарий. 31 мая, Прибыл сценарий, Режис- сер в панике. Оказывается, у геро- ини должны быть белокурые воло- сы, а Фаина Ивановна брюнетка, нернее Кармен. Гримёр выручил Пустил в ход пузырек с перекисью водорода, но пузырька хватило peneKe на половину волос. Фаина а ТИ чек по- ee ruin действительно 1 июня, Режиссер решил, что с’ем- ку все-таки пора начинать, А Фаина Ивановна, по крайности; сможет сниматься брюнеткой. Захотели снять сцену отважного плаванья Фаины Ивановны—‹«доче. ри северных морей»з—на парши- венькой лодочке. Но Ф. Ив. не уме- ет грести. Режиссер, желая ей по- казать, вскочил в лодку, лодка оп- рокинулась. Оператор снимал с удо* вольствием: «Гвоздь всей карти- ны!»—говорит. 2 июня. Фаина Ивановна слегла (температура 39,5). Режиссер здо- ров и с прежней энергией решил снимать хоровод туземцев. Но ло- пари об’явили стачку, не желая ид- ти на с’емку, пока им не дадут вод- ки. Пришлось дать, но с’емки все- таки не было. Лопари были пьяны и пытались ласково гладить по ли- цу «экспедиторов» (обычай что-ли такой?), олени также пьяны; ходят, как коровы по льду, цепляясь за все рогами. И я пьян!... ‘ А к вечеру (где уж тут снимать!) все пели с лопарями—и очень друж- но!—совершенно непонятные пе- сни. Режиссер дирижировал рупо- ром. 3 июня. Встали поздно. Ни ло- парей, ни оленей нигде не нашли, — удрали, очевидно. По распоряжению режиссера я уговорил сняться пра- ктикантов—москвичей с местной би- ологической станции. Раздобый ко- стюмы. На станции нашлись «зна- токи», которые говорят, что костю- мы эти «исторические» и в них те- перь не ходят. А у нас—пойдут! июня. Оператор сделал проб- ную проявку. По ошибке снял на уже снятой пленке. Все прахом. Практиканты больше не соглаша- ются. Режиссер волнуется. Но Фа- ина Ив. встала—и он принялся обу- чать ее гребле, —теперь уже на су- ше. 6 июня. Снимали сцену, где уча- ствовал и я. Да, я! Проявка дала блестящие результаты. Режиссер решил эту первую безупречную С’емку (с моим участием) отпраздно- вать. Вечером было весело. Опера- тор организовал джаз-банд, сам иг- pad на коробках от пленки. Режис- Сер в музыкальном азарте разбил ных счетов. Молодой режиссер с очень большой решительностью взялся за показ Парижа на украин- ском материале. Тут, что ни шаг, то грубейшие ошибки: дома за № 13, которых не сыщешь во всем Пари- же, фраки и цилиндры (исключи- тельно вечерний костюм и притом допустимый только в закрытых по- мещениях) разгуливают среди бе: лого дня по улицам Парижа, зда- ния, площади и монументы... Одес- сы! Ну, кто-же не узнает, товарищ режиссер, здания одесского город- ского театра? Еще так недавно, в связи с восстановлением этого те- атра, фотографии его воспроизво- дились всей союзной прессой. А вы выдаете его за образец... ской архитектуры! Актеры суетятся и кривляются, вымаливают у публики скудные париж- крохи смеха, режиссер не умеет. грамотно смонтировать даже десят- ка кадров и все это называется со* ветской кино-продукцией! Кстати! Демонстрировалась ли эта фильма в кино-театрах Украины? Злые языки утверждают, что це- лый ряд картин ВУФКУ, признан- ных негодными для Украины, успешно экспортируется в РСФСР! К. Ф. четыре бутылки (пустых). Гример брал невероятно тонкие ноты, иг- рая на гребешке. Кто-то из джаз- бандистов ошибочно стукнул по `лампе и чуть не сжег все нашу сто- янку, в том числе и заснятые куски (с моим участием). 12 июня. Фаина Ив. ездила в мо- ре. По какой-то случайности, в ее жакете оказались все денежные суммы экспедиции. И все эти день- ги, неизвестно каким образом, ис- чезли в морской пучине, вместе с жакетом. Самочувствие у всех эк- стра-подавленное. 13 июня. Роковое‘ число—несча- стный день. Оператор с ужасом обнаружил, что часть свежего иегатива безвоз- вратно подмочена пивом (везли ба- гажом в ящиках—коробки с бу- тылками в перемежку), а в осталь- ных коробках оказались черновые монтажные куски «Фаворитки па- дишаха», 14 июня. Все беды скатываются в один клубок. С нарочным--теле- грамма из правления. Требуют не- медленной присылки отчета о ра- боте. Что-то будет?! 17 июня. Пошел второй месяц, как приехали. Режиссер меня вновь посылает за сбором лопарей и оле- ней, чтобы снимать основные мас- совки. Я выехал, Рад; что выбрался из недр экспедиции. Хочу домой... 18 июна. На рассвете видел зарево в стороне нашей стоянки, которое oe принял за северное сияние. чем... это самое удачное, что мо- жет теперь сделать режиссер. По- сле увидим... ** № Листки эти были найдены запе- чатанными в пивную бутылку Трех- горного завода Моссёльпрома, ле- ниво подбрасываемую холодной волной. Послё долгого путешествия они попали ко мне—лругу нёсчаст- ного автора этих записок. АН; ГАРДНЕР вдруг—пожар! Все горит!... Впро- i Кадр из фильмы «Луна слева». (Произв. Совкино, реж. А. Г. Ивано м—дФШ№— ии ОБ ОРГАНИЗАЦИИ АКЦИОНЕРНОГО ОБЩЕСТВА „НУЛЬТУРКИНО“ Группа профессоров и обще- ‚ ственных деятелей подали в Сов- ‘нарком СССР следующую доклад- ‚ ную записку: «Значение культурного кино в деле массового просвещения и про- ‚ паганды — огромно, общеизвестно и не нуждается в особых доказа- тельствах. Нам, в СССР, нужна культур- фильма для популяризации всех отраслей современной науки, для антирелигиозной пропаганды, для борьбы с суевериями и предрассуд- ками, заложения основ марксист- ‹ ского мировоззрения и всего того, что приобщает массы к новой ком- мунистической культуре. С каждым днем растет спрос на культурную фильму, увеличивается количество установок в клубах и школах, медленно, но упорно рас- ширяется. деревенская кино-сеть; можно определенно констатиро- вать, что у нас растет рынок куль- турфильмы, имеющий колоссальные потенциальные возможности. Несмотря на’все эти моменты, культурное кино находится у нас в зародышевом состоянии и необхо- димо проделать большую работу, чтобы поставить его на должную высоту. Вся история развития культ рне- го кино у нас определенно пбказа- ла, что если культурфильма в смысле своего производства ста- вится «мёжду прочим» и носит ха- `рактер «придатка» к производству основных худо. ‹ественных лент, то она хиреет и не может развивать- ся. За границей уже давно учли этот опыт развития культурфильмы и там организуются специальные об- щества производства и проката наз учной и учебной культурфильмы. В последнее время при Лиге На- ций организован международный институт научной фильмы, который ставит своей задачей производство, прокат и согласование всего дела в одном центре. Мы полагаем, что и в СССР на- зрели’ достаточные предпосылки, которые неуклонно диктуют про- цесс выделения культурфильмы в самостоятельную производствен- ную единицу. Культурное кино, в целях наилучшего своего развития, должно дифференцироваться от всего остального кино-производ- ства. Конкретно это выразится в орга- низации специального, особо обо- рудованного производства; которое поставит во главу угла своей дея- тельности производство только культурфильм, и задачей которого явится = создание полноценного культурного кино в СССР по всем отраслям современной науки: тех- нике, экономике, естествознанию, сельскому хозяйству, обществове- денню HT. A. Мы полагали, что организацион- но дело культурного кино должно строиться В виде специального акционерного ‘общества для произ- водства и проката — «Культурки- но». Пайщиками этого общества должны явиться: 1) Кино-организации: Совкино, межрабшом- Фильм, ВУФКУ, ОДСК и др, 2) — Наркоматы: Hapxownpos, BCH Наркомзем, Наркомздрав и др. 3) Про юзные организации ВЦСПС, МГСПС, ЛГСПС, отдель- ные союзы, 4) Школы всех типов: 1-я сту пень, техникумы м вузы. 5) Научные и общественные орга- низации: научные общества, Осо- авиахим, ОДН, ВОКС, Автодор и др. 6) Административные органы: губисполкомы, уисполкомы и т. д. Акционерное общество «Культур- кнно» должно выпустить мелкие акции, которые будут доступны каждой школе, каждому клубу и, таким образом, в деле строитель- ства культурфильмы примет актив ное участие вся широкая советская и научно-педагогическая обще» ственйость, Путем выпуска этих мелких ак- ций, могут быть мобилизованы большие суммы, которые будут брошены на дело строительства культурфильмы и тем самым прод- двинут последнюю — значительно вперед. Основные задачи о-ва «Культур- кино» должны быть: 1) Производство всевозможных видов и тилов культурфильмы. 2) Организация проката tx, 3) Открытие театров культур- фильмы. 4) Строительство фильмотечеой сети на всей территории Союза, 5) Обмен продукцией с заграни- цей, 6) Кинофикация школ всех типов. 7) Производство и снабжение дё- шевыми проекционными кино-апна- ратами, 8) Продвижение культурфильмы в деревню, Необходимая для организации о-ва сумма легко может быть по- крыта: частично — существующими кино-организациями; последние, вступая акционерами в о-во, внесут свой инвентарь, находящийся у них на производстве культурфильмы, и ту сумму денег, которая ими абсиг- нована на годичный производствен- ный план культурфильмы. Осталь- ная часть необходимой суммы бу- дет собрана путем выпуска выше- указанных акций мелких купюр и, таким образом, нужная сумма мо- жет быть реализована в бравнителв- но короткий срок: Прошедшее партсовещание по вопросам кино, а такжё опыт ипдб- следних лет кино-работы; опрёде- ленно выявили назревщую необхо- димость и несомненную жизнеи“ ность такого общества. Все необходимые предпосылки для строительства культурной филь- мы в СССР налицо, Надо только приступить к работе, и общими уси» лиямя научных, педагогических, хозяйственных и кино-организаций, при наличии специального прави- тельственного акта, культурному кино в СССР будет обеспечено бле- стящее развитие». Среди поднисей под этой доклад- ной запиской имеются. подписи: проф. А. Н. Долгова, проф. П. А, Велихова, проф. Н. Н, Гениева, проф. А. Баха и ректора МГУ А. Я. Вышинского, и др,