№

41

(265)

и

и

о

ПЕРВЫМ

ЭКРАНОМ

»ПЕРВЫЙ КОРНЕТ СТРЕШНЕВ  (Производство Госкинпрома-Грузии, реж. - Чиаурели и Дзиган, сценарист -- Аравский опер. Энгельс) после долгих лет мы впервые уви- дели фильму Госкинпрома-Грузии, где режиссеры показывают свое от- ношение к событиям картины. это уже много: потому что без по- каза отношения режиссера к мате- риалу. нет советской картины. Разумеется, в работе молодых ре- жиссеров имеются еще серьезные недочеты. Они недостаточно смело и уверенно обращаются с материа- лом, не всегда умеют найти удач- ную точку зрения, их композиция недостаточно оригинальна (навеяна отчасти германскими образцами, от- части работами украинца Стабово- го), они не овладели еще искусством монтажа. Пожалуй, этот вялый мон- таж картины (особенно в кадрах сражения)последний отзвук той театральщины, которая отравила все производство Госкинпрома-Гру- зни. Все же эта картина служит убе- дительным примером того, как воз- награждается всякая честная и до- бросовестная попытка … работать средствами кино на современном материале. И надо надеяться, что несомненный коммерческий успех этой фильмы заставит Госкинпром- Грузии навсегда порвать с фальши- вым и бесплодным штампом марга- ринового и высокопарного сю жета. К. ФЕЛЬДМАН В сущности говоря, «Первый кор- нет Стрешнев» только крепко сра- ботанный советский стандарт. Филь- ма не открывает никаких новых пу- тей в кино, она лишь резюмирует то, что было найдено уже за послед- ние годы советской кинематогра- фии. Однако, если мы посмотрим на это дело с точки зрения историче- ской перспективы, если мы вспом- ним пошлую и аляповатую продук- цию Госкинпрома-Грузии послед- них лет-появление этой картины принимает размеры значительного события, Перед нами серьезный сдвиг в производстве этой кнно- организации. Наконец-то! Лишь только Госкинпром-Грузии коснулся советского материала, как все сразу занграло в картине: акте- ры перестали кривляться, молодые режиссеры Чиаурели и Дзиган (по- следний, впрочем, выступал уже, но очень неудачно в «кавказских» фильмах Госкинпрома-Грузии), об- наружили знание ремесла, некото- рое чутье материала и сама приро- да Кавказа перестала напоминать дешевые олеографии и приобрела свежесть и выразительность. Место «демонических натур», гарцующих «горцев» и всяких прочих ходуль- ных героев пресловутой «кавказ- ской» серии заняли убедительные образы живых людей. Наконец-то, Кадр из фильмы «В город входить нельзя».

И ОКТЯБРВВ  (Производство ВУФКУ. Режиссер Соловьев, сценарий В. Маяков- ского). В довольно многочисленной кол- лекции неудачных фильм ВУФКУ… комедия «Декабрюхов и Октябрю- хов» займет по праву одно из пер- не знаешь, чему же больше удив-  ляться: политической безграмотно- сти авторов фильмы, или художе- ственной безграмотности режиссе-   ров? Мне не известен текст сценария в. Маяковского. Судя по некото- рым намекам картины, сценарий не лишен был довольно острых комби- наций на тему о советских буржуях и белых эмигрантах. Если это так, то режиссер не понял, или не сумел выразить основной установки сце- нариста. Заграничный зритель, по- смотрев эту картину, придет к вы- воду, что в СССР только и делают, что занимаются принудительным исправлением остатков буржуазии. Сатирические образы режиссера Соловьева не блещут выдумкой: мы находимся тут в знакомом мире бу- тылочных батарей, каскадных пе- виц, пьяных дебошей и неоплачен- ных счетов. Молодой режиссер с очень большой решительностью взялся за показ Парижа на украин- ском материале. Тут, что ни шаг, то грубейшие ошибки: дома за № 13, которых не сыщешь во всем Пари- же, фраки и цилиндры (исключи- тельно вечерний костюм и притом допустимый только в закрытых по- мещениях) разгуливают среди бе- лого дня по улицам Парижа, зда- ния, площади и монументы… Одес- сы! Ну, кто-же не узнает, товарищ режиссер, здания одесского город- ского театра? Еще так недавно, в связи с восстановлением этого те- атра, фотографии его воспроизво- дились всей союзной прессой. А вы выдаете его за образец… париж- ской архитектуры! Актеры сустятся и кривляются вымаливают публики скудные у смеха, режиссер не грамотно смонтировать даже десят- ка кадров и все это н то навывается со- ветской кино-продукцией! Кстати! Демонстрировалась ли эта фильма в кино-театрах Украины? Злые языки утверждают, что це- лый ряд картин ВУФКУ, признан- ных негодными для Укранны, успешно экспортируется в РСФСР! К. Ф.



Кадр из фильмы «Луна слева». (Произв. Совкино, реж. А. Г. Ивано оператор В. Симбирцев).

ОБ ОРГАНИЗАЦИИ АКЦИОНЕРНОГО ОБЩЕСТВА ,,КУЛЬТУРКИНО   обще-2)Наркоматы: Наркомпрое, ВСНХ, Наркомзем, Наркомздрав и др. 3) Профсоюзные организации: ВЦСПС, МГСПС, ЛГСПС, отдель- ные союзы. 4) Школы всех типов: 1-я сту- пень техникумы н вузы. 5) Научные и общественные орга- низации: научные общества, Осо- авиахим, ОДН, ВОКС, Автодор и др. 6) Административныеорганы: губисполкомы, уисполкомы и т. д. Акционерное общество «Культур- кино» должно выпустить мелкие акции, которые будут доступны таким образом сим образом, в деле строитель- ное участие вся широкая советская и научно-педагогическая обще- ственность, Путем выпуска этих мелких ак- ций, могут быть мобилизованы большие суммы, которые будут брошены на дело строительства культурфильмы и тем самым прод- двинут последнююзначительно вперед Основные задачи о-ва «Культур- кино» должны быть: 1) Производство всевозможных видов и тилов культурфильмы. 2) Организация проката их. 3) Открытие театров культур- фильмы. 4) Строительство фильмотечной сети на всей территории Союза. 5) Обмен продукцией с заграни- цей. 6) Кинофикация школ всех типов. 7) Производство и снабжение де- шевыми проекционными кино-аппа- ратами. 8) Продвижение культурфильмы в деревню. Необходимая для организации о-ва сумма легко может быть по- крыта: частично - существующими кино-организациями; последние, вступая акционерами в о-во, внесут свой инвентарь, находящийся у них на производстве культурфильмы, н ту сумму денег, которая ими ассиг- нована на годичный производствен- ный план культурфильмы. Осталь- ная часть необходимой суммы бу- дет собрана путем выпуска выше- указанных акций мелких купюр и, таким образом, нужная суммамо- жет быть реализована в сравнитель- но короткий срок. Прошедшее партсовещание по вопросам кино, а также опытпо- следних лет кино-работы, опреде- ленно выявили назревшую необхо- димость и несомненную жизнен- ность такого общества. Все необходимые предпосылки для стронтельства культурной филь- мы в СССР налицо. Надо только приступить к работе, и общими усн- лияма научных, педагогических, хозяйственных и кино-организаций, при наличии специального прави- тельственного акта, культурному кино в СССР будет обеспечено бле- стящее развитие». Среди подписей под этой доклад- ной запиской имеютс подписи: проф. А. Н. Долгова, проф. П. А. Велихова, проф. Н. Н. Гениева. проф. А. Баха и ректора I МГУ A. Я. Вышинского, и др, Группа профессоров и ственных деятелей подали в Сов- нарком СССР следующую доклад- ную записку: «Значение культурного кино в деле массового просвещения и про- паганды - огромно, общеизвестно и не нуждается в особых доказа- тельствах. Нам, в СССР, нужна культур- фильма для популяризации всех отраслей современной науки, для антирелигиозной пропаганды, для борьбы с суевериями и предрассуд- ками, заложения основ марксист- ского мировоззрения и всего того, что приобщает массы к новой ком- мунистической культуре. С каждым днем растет спрос на колиую фильму, увеличивается и школах, медленно, но упорно рас- ширяется деревенская кино-сеть; можно определенно констатиро- вать, что у нас растет рынок куль- турфильмы, имеющий колоссальные потенциальные возможности. Несмотря на все эти моменты, культурное кино находится у нас в зародышевом состоянии н необхо- димо проделать большую работу, чтобы поставить его на должную высоту. Вся история развития культурно- го кино у нас определенно показа- ла, что если культурфильма в смысле своего производства ста- вится «между прочим» и носит ха- иг-рактер «придатка» к производству посновных худолественных лент, то она хиреет и не может развивать- За границей уже давно учли этот опыт развития культурфильмы и там организуются специальные об- щества производства и проката на- учной и учебной культурфильмы. последнее время при Лиге На- ций организован международный институт научной фильмы, который ставит своей задачей производство, прокат и согласование всего дела в одном центре. Мы полагаем, что и в СССР на- зрели достаточные предпосылки, которые неуклонно диктуют про- цесс выделения культурфильмы в самостоятельную производствен- нуюю единицу. Культурное кино, в целях наилучшего своего развития, должно дифференцироваться от всего остального кино-производ- ства. Конкретно это выразится в орга- низации специального, особо обо- рудованного производства, которое поставит во главу угла своей дея- тельности производство только культурфильм, и задачей которого явится создание полноценного культурного кино в СССР по всем отраслям современной науки: тех. нике, экономике, естествознанию, сельскому хозяйству, обществове- дению и т. д. полагали, что организацион- но дело культурного кино должно строиться в виде специального акционерного общества для произ- водства и проката - «Культурки- но». Пайщиками этого общества должны явиться: Кино-организации: Совкино, Межрабпом-Фильм, ВУФКУ, ОДСК и др.

(Произв. Межрабпом-

Фильм, режиссер-оператор Ю. Желябужский, фото -- Мачидсон.)

ЗАПИСКИ, НАЙДЕННЫЕ В БУТЫЛКЕ  ри северных морей»-на парши- венькой лодочке. Но Ф. Ив. не уме- ет грести. Режиссер, желая ей по- казать, вскочил в лодку, лодка оп- рокинулась. Оператор снимал с удо- вольствием: «Гвоздь всей карти- ны!»-говорит. 2 июня. Фаина Ивановна слегла (температура 39,5). Режиссер здо- ров и с прежней энергией решил снимать хоровод туземцев. Но ло- пари об явили стачку, не желая ид- ти на с емку, пока им не дадут вод- ки. Пришлось дать, но с емки все- таки не было. Лопари были пьяны и пытались ласково гладить по ли- цу «экспедиторов» (обычай что-ли такой?), олени также пьяны; ходят, как коровы по льду, цепляясь за все рогами. И я пьян!… А к вечеру (где уж тут снимать!) все пели с лопарями- и очень друж- но! совершенно нело ятные пе- сни. Режиссер дирижировал рупо- ром. 3 июня. Встали поздно. Ни ло- парей, ни оленей нигде не нашли, удрали, очевидно. По распоряжению режиссера я уговорил сняться пра- ктикантов--москвичей с местной би- ологической станции. Раздобыл ко- стюмы. На станции нашлись «зна- токи», которые говорят, что костю- мы эти «исторические» и в них те- перь не ходят. А у нас-пойдут! 5 июня. Оператор сделал проб- ную проявку. По ошибке снял на уже снятой пленке. Все прахом. Практиканты больше не соглаша- ются. Режиссер волнуется. Но Фа- ина Ив. встала и он принялся обу- чать ее гребле, теперь уже на су- ше. 6 июня. Снимали сцену, где уча- ствовал и я. Да, я! Проявка дала блестящие результаты. Режиссер решил эту первую безупречную с емку (с моим участием) отпраздно- вать. Вечером было весело. Опера тор организовал джаз-банд, сам иг-  рал на коробках от пленки. Режис- сер в музыкальном азарте разбил четыре бутылки (пустых). Гример брал невероятно тонкие поты, рая на гребешке. Кто-то из джаз- бандистов ошибочно стукнул лампе и чуть не сжег все нашу сто- янку, в том числе и заснятые куски (с моим участием). 12 июня. Фаина Ив. ездила в мо- ре. По какой-то случайности, в ее жакете оказались все денежные суммы экспедиции. И все эти день- ги, неизвестно каким образом, чезли в морской пучине, вместе с жакетом. Самочувствие у всех эк- стра-подавленное. ис-В 13 июня. Роковое число несча- стный день. Оператор с ужасом обнаружил, что часть свежего негатива безвоз- вратно подмочена пивом (везли ба- гажом в ящиках-коробки с бу- тылками в перемежку), а в осталь- ных коробках оказались черновые монтажные куски «Фаворитки па- дишаха». 14 июня. Все беды скатываются в один клубок. С нарочным теле- грамма из правления. Требуют не- медленной присылки отчета о ра- боте. Что-то будет?! 17 июня. Пошел второй месяц, как приехали. Режиссер меня вновь посылает за сбором лопарей и оле- ней, чтобы снимать основные мас- совки. Я выехал. Рад, что выбрался из недр экспедиции. Хочу домой… 18 июня. На рассвете видел зарево в стороне нашей стоянки, которое сначала принял за северное сияние. А вдругпожар! Все горит!… Впро- чем… это самое удачное, что мо- жет теперь сделать режиссер. сле увидим… Листки эти были найдены запе- чатанными в пивную бутылку Трех- горного завода Моссельпрома, ле- ниво подбрасываемую холодной волной. После долгого путешествия они попали ко мне-другу несчаст-1) ного автора этих записок. По-Мы АН. ГАРДНЕР 17 мая. Я радуюсь, как ребенок. Гіриехали, наконец-то! Не обо- шлось, правда, без казусов. Оказа- лось, что режиссер привез с собой не тот экземпляр сценария. Прихо- дится задержать начало с емки до присылки нужного экземляра… 18 мая. Я восхищаюсь режиссе- ром! Только таким и следует по- ручать столь ответственную и даль- нюю экспедицию, как наша. Не ус- пели приехать, как стали уже сни- мать. Засняли величественное мо- ре, с несущимся над ним карава- ном облаков. Это не входит в сце- нарий, но режиссер убежден, что подобные куски скрасят любую фильму. 19 мая. Ночью праздновали нача- ло работ. В условиях крайнего се- вера невозможно жить без вина. Пил режиссер. Пил оператор. Пи- ла сама Фанна Ивановна Крэн (ге- роиня картины). Это был «вечер воспоминаний» о Москве. 24 мая. Звание помрежа начинает сказываться. Все дни раз езжал по округу, собирая для с емки тузем- цев. Чудные какие-то; оказывает- ся-лопари! С трудом раздобыл се- верных оленей. Торжественно под - ехал к нашей стоянке во главе это- го полярного каравана. Оператор снимал нас с дерева. 25 30 мая. Ожидаем сценарий. 31 мая. Прибыл сценарий. Режис- сер в панике. Оказывается, у геро- ини должны быть белокурые воло- сы, а Фаина Ивановна брюнетка, нернее Кармен. Гример выручил Пустил в ход пузырек с перекисью водорода, но пузырька хвятило только на половину волос. Фаина Ивановна вакатывает истерики, по- тому что вид у нее действительно странный! 1 июня. Режиссер решил, что с ем- ку все-таки пора начинать. А Фаина Ивановна, по крайности, сможет сниматься брюнеткой. Захотели снять сцену отважного плаванья Фанны Ивановны--«доче-