>
.
Е
=
1
bh
у
Ja 8 (284)
ПОЕЗД СОВРЕМЕННОСТИ
В «Арсенале» Довженко ‘есть та-
кой кусок. Машинист отказывается
пустить’ поезд. Тогда солдаты бе-
рут и отправляют поезд сами. И
вот машинист, беспомощно разма-
хивая руками, бежит за ними по
шталам, но не может догнать их.
С человеком, тщетно силящимся
догнать поезд современности, да
будет позволено мне сравнить на-
my коммерческую — нравящуюся
прокату и, кажется, публике—кине-
матографию.
В ЛОБ ИЛИ В ОБХОД.
К современному, т.-е. значимому
для современного человека, т. е.
об’ективно-агитационному материа-
лу у людей, работающих в кино,
отношение существует двоякое.
Одни хотят, чтобы в картинах
были не только необходимые для
развертывания действия положе-
ния, но и все, с чем действующие
лица могаи бы столкнуться в сво-
ей, так сказать, «частной», всамде-
лишной жизни. «Какая же это де-
ревня», — приходится часто слы-
шать,—«ни сельсовета, ни ячейки,
ни избы-читальни». Когда сценарии
согласовываются с заинтересован-
ными учреждениями, То последние
обычно требуют, чтобы деятель-
` ность каждого их под’отдела на-
шла в фильме свое отражение. В’
итоге—неразбериха и хаос.
Это—агитация прямая, «в лоб»,
Другие, наученные горьким опы-
TOM, предлагают действовать хит-
рее и агитировать не «в 106», а
«в обход». Ничего зрителю не на-
вязывать, ни к чему его не прину-
ждать. Пускай он сам, незаметно
для себя самого, сделает нужные
агитационные выводы из предла-
гаемого. ему зрелища.
‚При этом ссылаются па амери-
канские комедии. Герой в них едет
взад. и вперед на автомобиле. Авто-
мобиль ‘переворачивается, ломает
заборы, плывет по реке и т. д. Пуб-
лика же ‘смеется и незаметно для
себя убеждается в высоких каче-
ствах фордовской продукции.
Второй метод вернее (для т. н,
„-«середняка»), но. .это—метод ре-
кламный. Агитация всовывается,
как недоброкачественный товар.
Правильно ли и нужноели этор
Ведь никем как будто не доказа-
но, что советский зритель револю-
ционный материал «не приемлет».
Неприемлемо для зрителя дру-
гое: отсутствие размаха и темпера-
мента в наших идеологически бла-
гонамеренных лентах, такое внима-
ние мелочам, при котором мелочи
заслоняют, заменяют основное.
Прямо, откровенно, «в лоб», рез-
ко-агитационно подают свои филь-
мы лучшие наши мастера. Так ра-
ботает Эйзенштейн, так работает
Пудовкин, так работает и молодой
украинский режиссер Довженко,
замечательную фильму которого
мы скоро, вероятно, увидим на на-
ших экранах.
«„,ЕСЛИ ПОПАДУТСЯ НА УЛИ-
Е»
В «Арсенале» Довженко посмел
и сумел. поставить огромный Bo-
` прос, до сих пор не решенный ‘на-
шей действительностью,
°^ То обстоятельство, что восста-
ние, показываемое в картине, про-
исходило десять лет назад, ни в
коем случае не умаляет злободнев-
ности ‘работы Довженко, Отодвига-
ние в прошлое — здесь художе-
ственный прием, позволяющий обо-
стрить конфликт, а не уход от за-
дач и борьбы сегодняшнего дня.
Является ли национальное чув-
ство, принадлежность к одной и
той же нации, решающим MOMeH-
том, как доказывают украннские
(да и ие только украинские) шови-
нисты, или нет?
С крайней простотой и убеди-
тельностью отвечает Довженко Ha
этот чрезвычайно щепетильный
для многих украинцев, вопрос.
режде всего, что такое «свобод-
ная», «самостийная», петлюровская
Украина? Режиссер проводит пе-
ред нами демонстрацию у памят-
ника Богдана Хмельницкого. Это—+
учителя, кооператоры, студенты,
гимназисты, Но лучше всего сущ-
ность петлюровской самостийности
выявляют проезжающие гордо,
Точно. истинные запорожцы, оде-
тые в национальные костюмы—ак-
теры. Довженко ие постеснялся да-
же поиронизировать над родным
свонм языком; вместо ‹хай живе
Укранна» демонстранты просто’
кричат «хай, хай, хай»:
Хитросплетения националистов
разваливаются, будто карточный
домик, при появлении на арене
пролетариата. На полковом митин-
ге солдаты прекращают разгла-
гольствования оратора весьма обы-
денным вопросом: «можно ли уби-
вать офицеров и буржуев, если по.
падутся на улице». Когда эта над-
Neb появляется в первый раз, зри-
тельный зал смеется. Но потом
происходит. восстание, раздаются
выстрелы, проливается кровь, и во
второй раз этот вопрос умираю-
щим солдатом задается непосред-
ственно зрительному залу. Рез-
кость, которая даже ошеломляет,
(«ведь, у нас нэп»). Но когда ре-
жиссер отвечает на поставленный
им вопрос положительно, публика
аплодирует.
А МЫ МОЖЕМ.
Не так уже важно, чтобы в на-
ших фильмах действующие лица,
называемые «рабочими», непремен-
но побеждали. Важно, чтобы мы
не подменяли образ рабочего—
пошло-либеральным ° представаени-
ем о нем. Традиционная ‘мораль
довлеет над нами. И мы приписы-
ваем представителям нашего клас-
са буржуазные ‘добродетели, а на-
Реж. А. Довженко:
шим врагам-—буржуазные пороки,
Наглядный пример фильма Тимо-
шенко «Два броневика». В ней еди-
ничная ошибка Антонова-Овсеенко
(освобождение юнкеровв Октябрь-
ские дни) возводится в правило и
прославляется, как подвиг. Проле-
тариат, видите ли, великодушен!..
Возьмем для сравнения эпизод из
«Арсенала». Интеллигент-петлюро-
вец должен расстрелять рабочего
большевика, Он приказывает ему:
«повернись спиной, чтобы я мог
застрелить тебя». Короткий диалог:
«что же, ты в глаза не можешь, а
почему. же я могу». Большевик нод-
ходит, берет спокойно у петлюров-
ца, револьвер и стреляет в него. Ов
может покончить с классовым вра-
roM.
В этой ‘сценке Довженко бук-
вально взрывает буржуазную мо-
раль. Он наделяет отрицательного
персонажа всевозможными тради-
ционными добродетелями, в том:
числе и гуманностью, и противопо-
ставляет им мораль своего класса,
мораль пролетарских бойцов.
‚Для Довженко характерно но-
вое, подлинно-большевистское OF
‚ношение к изображаемым им со-
бытиям и людям. Это делает его
фильму сильнейшим средством
формирования нужного для нас че-
ловека и это же заставляет нас
рассматривать «Арсенал» как боль-
шое завоевание украинской проле-
‘тарской культуры.
Г. ЛЕНОБЛЬ,
ОН
ПО ОТДЕЛЕНИЯМ;
:
`КИНО-СЦЕНАРНОМУ
‚ ВПЕРВЫЕ ‚ ВЫЛУСКАЕТОЯ
ПОЛНЫЙ КУРС КИНОо-ОЦЕ-
`НАРНОГО `РЕМЕСЛА. BORM
‚ «РАБКОРАМ; ОВЛЬКОРАМ, ПИ-
‹ ОАТЕЛЯМ EO 5,X 0 LH MO
1 ПРОЙТИ КУРО СЦЕНАРНОГО
м“ * * ° РЕМПОЛА.
ОРОК -ОБУЧЕНИЯ — 8 М
; требованию за
Е
Стоимость обучения за весь курс — № р. Подробные сведе-
ния даны в проспекте, который высылается по первому
Все запросы и деньги нужно’ направлять по адресу: Москва,
9, ни «Тва-Кино-Печать», Отдел Заочных курсов.
——_——_
„МЕЛОВЕК С КИНО-ВППАРАТОМ“
(НА ДИСПУТАХ)
«Человек с кино-аппаратом» ==
очередная работа группы _киноков
Дзиги Вертова. -
Мастер так называемой «не-
игровой», ратоборец полного очи-
щения языка кино от языка театра
и литературы, Вертов завершил
формальный путь своей группы со-
зданием . «Человека с кино-аппара-
том».
Необычайность фильмы, сделан-
ной без единой надписи, сомнения,
до просмотра, споры, похвалы,
подготовили колоссальный’ интерес
к фильме. \
в одск.
Диспут достиг необычайной
остроты только к середине вечера.
Наибольшему обстрелу подверг-
лась идеологическая установка кар-
тины.
— Подлинная жизаь страны в
картине не показана, —говорит ре-
‘дактор журн. «Экран» тов. Бере-
зовский.—Это происходит от того,
что в картине преобладают исклю-
чительно форма, хороший трюк,
прекрасный монтаж и... больше ни-
чего.
Возражал тов. Березовскому тов.
Ган. Эта картина гораздо“ серьез-
нее ставит проблему мышления
общественного человека, чем все
игровые фильмы с их нарочито
подчеркнутым мироощущением.
Журналист. Левидов о «открыл»,
что Вертов—самый игровой. режис-
сер в СССР. «Говорят, что в карти-
вё нет героя! восклицает тов. Ле-
видов.— Неправда! Герой — кино-
оператор. Оператор Кауфман. Где
та красавица, которую хочет за.
воевать этот «русский Фербенкс»?
Красавица эта—жизнь, которую
Кауфман фиксирует — вездебущим
‹кино-глазом». Большая” заслуга
Вертова в том, что он’ переводит
нгровую фильму из старого ‘класса
в высший класс»,
Вслед за Левидовым выступил с
явно-противоположной точкой зре.
Bus тов. Ширман, Не ‘оспаривая
ыы достоинств каутины,
он, однако, утверждает, что карти-
на насквозь физиологична, ме оста-
вляет в зрителе цельного впечатле-
ния. «Формальное качество многих
кадров чрезвычайно высоко, Bep-
5 проявительвв
тов в неигровой фильме с «играю-
щим» оператором Кауфманом эти-
ми замечательными кадрами льет
воду на мельницу игровой фильмы,
Интересно выступление работни-
цы фабрики. «Москвошвея» тов.
Шварцман.
д —_—_
— На меня фильма о произвела
громадное впечатление — заявляет
Gua—Camoe интересное то, что
жизнь захвачена врасплох. Но круп-
ным недостатком картины являет-
ся поверхностное скольжение по
сегодняшней нашей действительно-
сти. Наш быт картиной не захва-
чен. Сильно утомляет мелькание
кадров.
Дальнейшие выступления орато-
ров подтвердили в общем мысль,
что картина несомненно ценный
вклад в кинематографию, благода-
ря ее формальным качествам.
Оператор тов, Кауфман проявил
исключительные операторские спо-
собности.
Социальная значимость картины
в значительной мере снижается
аполитичностью тематической уста-
новки (эксперимент, построенный
на случайном материале дневника
кнно-оператора).
Собрание ОДСК считает необхо-
димым оказать всемерную под-
держку. группе «Кино-глаза» и при-
зывает к этому все кино-производ-
ственные организации.
B APPK’e,
TIponsoiito xeeroKoe cpaxkenne me-
жду «игровиками» и «нёигровика-
ми», между сторонниками социаль-
ной установки в фильмах и фор-
малистами.
Тов. Киршон говорит, что карти-
на, безусловно, интересная и` наме-
чает некоторым этап в нашей Жине-
матографии. Но подача матернала.
нсключительная с точки зрения ма-
стерства, представляет из себя го-
лое эстетство, любование материа-
лом, без всякого. социального смы-
сла, ‘без всякой психологической
увязки. Кауфман блестящий опе-
атор, но не потому, что. работает
© Вертовым по его принципу, ибо
Вертов не хочет искусства, а Кауф-
амн дает исключительное искус-
ство. В этой картине Вертов отсту-
пает от своих принципов. Он уже
Дзига Вертов.
не снимает просто жизнь, а делает
обобщения, а это уже искусство.
Тов. Херсонский говорит о том,
что «Вертов путем «кино-глаза»
борется ‘с мещанскими. представле-
ниями о жизни, о мире, об искус-
стве. Этот опыт улучшить наше
‘зрительное восприятие таит в себе
большие возможностн».
Тов. Шутко заявляет, что к Ка-
кой бы школе картина ни относи-
лась, это работа большого мастера:
«Владимир Ильич говорил, что но-
вые картины, проникнутые комму-
нистическими идеямн, надо начи-
нать делать с хроники. Почему?
Потому что в нашей жизни совер-
шаются колоссальные изменения, а
между тем мы по традиции, вместо
того, чтобы указывать новые напра-
влення, чорт знает что. делаем. Это
все писалось тов. Лениным в 1920 го-
ду. Мы чрезвычайно невнимательно
относимся к тому, что совершается
в практике нашей кинематографии.
Вертов в течение десяти лет идет
по одному пути, изучает и органи-
зует работу кино-аппарата. Его ра-
бота хороша тем, что он обращает-
ся непосредетвенно к самой дей-
ствительности, снимает все то, что
можно лучше всего выразить
помощи кинематографии».
при
ВАК-ЗАЛ,
Плохо лежало
Чаще всего плохо лежат носовые, В Киев кино-фильма пришла,
платки,
На этот предмет есть спецы—бес-
призорные. ;
Бывают и ‘другие случаи; правда
редко, но все-ж-таки бывают—
Плохо лежит кино-картина.
ВУК пищевиков направил в Киев
но адресу Киевского окружного
комитета пищевиков, для демон-
стрирования по союзным организа-
циям, приобретенную культурфиль-
му по истории профдвижения:
<10.000.000» («Десять миллионов»).
HO
по назначению не попала, Была
фильма, как говорится, «ошибочно
заслана» в ВУФКУ.
Из Киева фильму должны
перебросить в другие места,
Когда киевские пищевики узнали
0 ‘прибытии фильмы, картина, обе-
щанная организациям другого ок-
руга, не могла больше оставаться
в городе и киевские рабочие так
ее и не увидали,
Культурная работа профсоюзов
была сорвана по милости ВУФКУ.
были
_ Арестованный аппарат
Нет, решительно невозможно
каждый случай жизни ‘предусмо-
треть законом или распоряжением.
Такая организация как милиция,
и то должна иногда ориентировать-
ся по здравой сметке, Ну, а если
ее нет?
Начальнику Евпаторийской, мили-
ции тов. Сагирову в этом отноше-
нии особенно плохо.
Был в его жизни такой случай,
Шел по городу крестный ход со
всеми полагающимися крестами, хо-
В НОВУЮ ГРУППУ
ЗДОЧНЫХ КУРСОВ
ЦС ОДСК :
Фото
ФОТО - ОТДЕЛЕНИЕ ЛАБ р
полный ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ :
И ПРАКТИЧЕСКИЙ КУРО ПО
ФОТОГРАФИИ, —ВЗНАКОМИТ
СЛУШАТЕЛЕЙ © НРОПЕО-
ОАМИ ФОТОГРАФИИ, А ТАК-
ЖЕ ДАЕТ ЗНАНИЯ TO ФО-
ТО-ЛАБОРАТОРНЫМ РАБО-
ТАМ, ХУДОЖЕСТВЕННОМУ
ФОТОГРАФИРОВАНИЮ ИТ. Jk,
ВЕСЬ КУРС БУДЕТ ИЗЛО:
ЖЕН В 14 ЛЕКЦИЯХ—16 УРО-
КАХ, OPOK — ОБУЧЕНИЯ
8 М-ЦЕВ. р
10-коп. марку.
т
ругвями, иконами, а. сбоку шел ки-
но-корреспондент Совкино т. Фиш-
гойт с аппаратом.
Вот и найдите закон, подходящий
под этот случай. Нач. милиции вы-
ход из несоответствия между кино-
репортажем и религией нанел—он
арестовал тов. Фишгойта, а кстати
и секретаря ОДСК тов. Мазруха.
Интересно, можно ли найти соот-
ветствующий закон против распо-
рядительного начмилиции, или при-
дется его наказать по здравому
смыслу.
Преувеличение
Винницкая «Рабочая газета» с ме-
сяц тому назад, опубликовала: «Ско-
ро в наших кино-театрах пойдет
«Человек с кино-аппаратом». Сей-
час эта фильма идет на московских
экранах и пользуется шумным успе-
ХОМ»,
Москвичи, конечно, очень поль:
щевы тем, что винниикая газета не
усомнилась в их хорошем вкусе, но
все же слухи о демонстрировании
в Москве «Человека с кино-аппара-
том», сильно преувеличены.
В Виннице преувеличено также и
представление о темпе работы на+
ших прокатных организаций. На-
сколько нам ‘известно, до сих пор
для Москвы не заказана еще вн
одна копия этой картины, закончен-
ной производством в ноябре,
Трудсессия Нарсуда г. Москвы
вынесла решение по делу арт. Ро
зинер (см. фельетон Мих, Беляв-
ского «О вещах одушевленных»
В № 7 газ, «Кино»),
` Рассмотрев материалы, суд уста-
новил, что арт, Розинер не являет-
ся «артисткой одного какого-либо
образа, а универсальной артисткой».
Несоответствие созданного ею об-
раза «Елены Николаевны» в филь-
ме «Сплетня» со сценарием являет-
ся результатом неправильных ука-
заний режиссера,
Суд постановил
отклики
утвердить . иск
арт. Розинер к Совкино на оплату
всех следуемых ей по договору
сумм, за вычетом полученных ею
авансов и выходного пособия.
Совкино решено не привлекать к
уголовной. ответственности за. не-
правильное увольнение с пэичине-
нием убытка госучреждению, в ви-
ду того, что фильма’ «Силётня»-=
первая постановка реж. Пырьева, —
: ограничиться сообщением 06
а
этом в МРКИ.
Il.
В № 44 газ. «Кино» за 1928 г.
был напечатан фельетон А. Миль-
кина «Рафаэль, разреши прогнать»
—о постановке в Госвоенкино кар-
тины «K новым’ берегам»;
Правильность установки bes.
етона подтверждается тем, что на
последнем рабочем просмотре в
Ленинграде, после демонстрирова-
ння фильмы «К новым ‘берегам»
(Госвоенкино, реж. Завалишин) бы-
ло вынесено постановление: «в BHe
ду политической, кинематографи-
ческой и художественной безгра-
мотности фильмы, считать невоз-
можным выпуск ее на какие бы то
ни было экраны», (См.
Лен, газ,
«Кино» № 7).
ПОПРАВКА
B No 6 ras. «Кино» под фото wo
фильмы «Накануне» ошибочно ука-
зана ‘фамилия арт.
Пюсимепьер
вместо Дюсиметьер, _
Отв. редактор К. МАЛЬЦЕВ. р
Издатель — ТЕА-КИНО-ПЕЧАТЬ,