2 к и н о № 13 (289 



1. Очевидной причиной резкой полемики В. Недоброво послужило ДИСКУССИОННАЯ СТРАНИЧКА № З К сценарному совещанию в Главискусстве Осознать и изжить Чтобы изжить сценарный кризис, нужно ясно и точно осознать его причины. 1. Сценарист-ничто. Сценарий, это-половина кино-фильмы, это-- технический проект будущей филь- мы, план с емки и монтажа. Сред- няя фильма есть ничто иное, как поставленный и разыгранный сце- нарий. Да, сейчас в кино-производ- стве сценарий все, но сценарист- ничто. 2. Неиспользование сценаристов. Кино-фабрики всегда кричат о не- правильные условия работы сцена- ций риста это заказ. Если спросите сценариста: «Почему вы не пишите сценарий?», то он ответит: «Не пи- шу потому, что не заказывают». Сейчас пишут сценарии главным образом те, кто могут сами себе заказать сценарий. 4. Головотяпство при заказе и приеме сценариев. Сейчас прием и оценка сценария, это издеватель- ство и по существу, и по форме. Полная произвольность, случай- ность и безответственность оценок. фактически существует 8 10 и даже 15 инстанций. Нужно понять, что 10-15 инстанций возникают лишь потому, что все инстанции оди- наково безответственны, мало ква- лифицированы, мало компетентны и мало авторитетны в оценке сцена- риев. Нужно уничтожить крайне вредный и дорогой параллелизм в оценке сценария. Чтобы умень- шить количество инстанций, нужно Тулучшить качество работников худотдела. Необходимо устано- вить персональную ответствен- Умножение ошибок В ленинградской газете «Кино» (№ 12) напечатана статья В. Не- доброво, искажающая смысл моего выступления по сценарному вопро- су в № 11 московской газеты «Кино» (см. «Ошибки Совкино»). Не стану касаться удивительного тона В. Недоброво, остановлюсь вкрат- це только на существе разногласий и на их причинах, поскольку это имеет принципиальный интерес. 3. В. Недоброво выступает за «перманентное изобретательство» вообще, - не направленное к опре- деленной специальной и социаль- ной цели. И он против каких бы то ни было стандартов. Но на самом деле, никакое культурное изобрета- тельство без стандартов не обхо- дится, а всегда на них опирается и их создает. Надо сейчас заботиться не только о самом мастерстве и совсем не об условном «мастерстве» в отвлеченном от действительности эстетическом формалистском плане, В НОМЕРЕ КАДРЫ ИЗ КАРТИН: «Конница скачет», «Счастливые кольца», «Афганистан». «Золотой клюв», «Новый Вавилон», «Веселая кана- рейка», фото рабочих моментов, актеров, хроника и проч. пер- шаха «Артист - БРАНИЦКИЙ. H. где рождается фильма ГЕРВИНУС. -- Применение кино-с емки в нистан. КОТОРОЕ НЕ ВОЗВРА- «ПРИВИДЕНИЕ, рентгенологии. Письма в редакцию и проч. ЩАЕТСЯ».--Сценарий В. Туркина. ность при заказе и приеме сцена- риев. Сейчасв случае успеха филь- мы, каждый приписывает себе все. Но в случае провала, все кивают друг на друга. 5. Отсутствие общественного и производственного контроля. Тай- на и таинственность основное в работе худотделов. То, что делают работники худотделов, известно только им самим. Сейчас такая си- стема сценарного дела, что невоз- можно никакое общественное и даже  чисто-производственное об- суждение разных «художеств» худотдельщиков. Тайна и мрак по- крывают головотяпство, безграмот- ность и невежество любых спецов. Худотделы должны не бо- яться и не стыдиться опубликовы- вать материалы своей работы. 6. Депрофессионализация и де- классирование сценаристов. Сейчас быть сценаристом значит быть по профессии безработным. Писать сценарий может тот, кто занимает административные места или пе- риодически уходит на «отхожие промысла» в литературу, журнали- стику или педагогику. Да, писать сценарии или играть на бегах- одно и то же. Нельзя считать про- фессией длительное занимание в долг по 5 руб. у своих знакомых. Необходимо прекратить то что сценарий после нескольких переде- лок (в худшую сторону) стоит биться того, чтобы за сценарий платили не 600 700 руб. a по крайей мере 2 тысячи рублей. Стенаристы-даже «признанные» вынуждены халтурить. Когда однажды я сказал известному сце- наристу: «В вашем сценарии нет ни одной детали, ни одного живо- го места», то он искренно ответил: «Чтобы за 700 рублей да еще с де- талями». Производство не может разви- ваться без непрерывной рациона- лизации. Кино-производство еще не потратило ни копейки на рацио- нализаторскую работу. Необходи- мо начать методическую рациона- лизацию сценарного дела. ИППОЛИТ СОКОЛОВ. Почему? Еще до сих пор не пони- мают, что осмысленно заказывать и оценивать краткие либретто и монтажные сценарии вещь крайне трудная, сложная и ответственная. Еще теперь считают, что оценивать сценарии может всякий, умеющий только читать, Чем безграмотнее, «литературнее» сценарий, тем лег- че и приятней его читать и оцени- вать. Чем меньше штампованности и дилетантизма в монтажном сце- нарии, тем труднее его читать. Оценивать сценарий может только человек, имеющий большую кине- матографическую подготовку. Самая дорогая учоба, это-учо- ба лже-спецов в худотделах. Лже- спец культотдела, впервые увидав- ший сценарий в первый день сво- ей службы, суб ективно-честно и искренно, но об ективно преступ- но и идиотски в течение несколь- ких месяцев пускает в производ- ство ряд заведомо негодных сце- нариев. Конечно, ни дирекция и ни бухгалтерия никогда не додума- ются, кто же настоящий виновник убытков. Обычно при заказе сценариев зав и консультанты сами не знают, что хотят. В лучшем случае гово- рят «простое как мычание», ничего не значащие общие места. Обычно одни заказывают, а другие прини- мают. Для оценки сценариев вместо не- обходимых - двух-трех инстан- мое критическое отношение к филь- ме «Новый Вавилон», В Недоброво пишет: «подальше от… критиков, непонимающих, что «Новый Вави- лон», это не поражние, а действи- тельная победа, которая важна для нас… тем, что это победа диалекти- ческого материализма в графии». (Курсив мой). Об этом упрощенчестве в философии диа- лектического материализма и о «Но- вом Вавилоне» надо говорить особо. Но, нельзя не обратить внимание ленинградской газеты «Кино» толь- ко, хотя бы на то, что к «непонима- ющим», вернее к непринимающим категорическую формулировку Не- доброво, примкнул уже ряд ленин- градских и московских газет и едва ли кинематографистам следует дер- жаться «подальше» от всей этой критики! В ней надо серьезно разо- браться, чтобы не впадать в близо- рукую цеховщину в своих оценках. Но как-будто это мало относится к организационному сценарному во- просу? 2. Тов. Рафес, выступая с раз яс- нением своих тезисов по сценарным вопросам в АРРК, подчеркивал, что по его мнению идеальным будет такое положение, когда режиссеры будут сами писать себе сценарии и подтверждал это, между прочим, примером «Нового Вавилона». В том, что сценарий этой слаб, кажется никто уже сейчас другое: то, что такой идеал тоже может завести нас в тупик цеховцины, изолируя режиссеров от общественной и коллективной проработки сценарнев. Надо понять, что и многие тезисы тов. Рафеса, по его собственному признанию (на том же совещании) являются пока временными, компромиссными. А что дальше? Дальше, - к режис- серу, который «сам ловил, сам со- лил, сам привез, сам продает»? Или - к серьезно организованной коллективной работе? Считая пра- вильным второй путь, я и выдви- нул вопрос об ошибках Совкино в недооценке производственных коллективов и о необходимости уточнения и развертывания соста- ва и задач таких коллективов. достатке сценаристов, но сами ни- чего не делают для учета и исполь- зования сценаристов. Например, из 25 30 московских сценаристов ис- пользуются всего 5-7 человек. На кино-фабрике не существует не только учета сценаристов, но и да- же списка их фамилий. Завы худ- отделов даже не знают, что уже существует в одной Москве 25 -30 сценаристов, доказавших свое уме- ние писать сценарии. Зав обычно по лености ума, по закону сквер- ной инерции, заказывает сценарий только трем - четырем человекам, фамилии которых сразу, без всяко- го напряжения мысли, приходят в голову. К сожалению, сейчас един- ственный, но неприемлемый для многих, способ получить работуна кино-фабрике, это - часто попа- даться на глаза начальства. Важ- ный практический совет: каждый зав худотдела должен на стене около своего стола прикрепить кнопками список сценаристов. 3. Сценарист вне производства. Сценарист на производстве это не значит, что сценарист сидит це- лый день на фабрике, как многие наивно думают, а значит, что сце- нарист работает на фабрику и с фабрикой. Литератор всегда уве- рен, что хорошую вещь он устроит если не в этом, так в другом месте. Сценарист же может писать толь- ко для двух-трех определенных кино - организаций. Единственно кинемато-Выдвигая идею развития произ- водственных коллективов, я менее всего желал такой цеховщины, а предлагал: учитывая разумную спе- циализацию и точную квалифика- цию, строить коллективы на совет- ской, культурной и углубленной основе. Не умалять состав группы до одинокого режиссера, имеющего дело со случайными, либо сугубо индивидуальными, сценарными по- луфабрикатами и случайными уча- стниками. Нет, - надо расширять группы, четко определять их куль- турные задачи и, для лучшего до- стижения этих задач, - воспиты- вать работников до степени, хотя и разных, но одинаково и глубоко заинтересованных участников кол- лектива специального и, конечно, социального назначения (дет-филь- мы, комедии и т. д.). а о добротной, точно рассчитанной продукции для массового зрителя. Здесь опять-таки и Недоброво и ча- стично те, кто категорически стоят за симвализм «Нового Вавилона» легко соскользывают на замкнутую цеховую точку зрения. 4. Недоброво последовательно умножает свои и чужие ошибки. Он не разобрался и сослужил тов. Рафесу медвежью услугу. Он отри- цает даже слова и мысли Рафеса, бывшие в действительности. А на меня возводит сгоряча прямой по- филлеп…Беседуя в обществе кромеБываспо психике люден, не учтешь невропатологического «пунктика» какой-нибудь неуравно- И вле пялом вешенной гостьи, с тобой совсем не по существу… оказывает- ся, что случайно «задел больное». Как говорится, наступил «на люби- мую мозоль»… и уже не успеваешь перевести дыхание под градом по- сыпавшихся от гостьи нелепиц, упреков, выкриков. ХРИС. ХЕРСОНСКИЙ. от редакции. … Все материалы печатаемые в дискусспонной странице к сценарному совещанию расематрива- ются редакцией как дискуссионные. Не вдаваясь в сущность полемики между т.т. Херсонским и Педоброво, редакция обращает внимание Лен. газ. «Кино» на недопустимый в товарище- ской полемике тон статьи т. Педоброво.

сидского. К. ЛЕСНАЯ.-Там,

 астливые кольца». увидеть и показать. Уметь - «Золотой клюв». Как мы 





ПОПОВ. - «С. E. ЧЕРВЯКО ВЛ. ЕРОФЕ

ЧИТАЙТЕ

Из комедии «Веселые строители». (Реж. М. Быстрицкий и Д. Еремич, оператор Барру. )

О подготовке и переподготовке сцендристов то в. Тези с ы Бляхи н а кружков в системе ОДСК, АРК писательских организаций. и Кино - секции указанных органи- заций создают кино - кружки из рабкоров, молодых писателей, из рабочих крупнейших предприятий при соответствующих учебных за- ведениях и т. п. и руководят ими при помощи соответствующих ин- структоров. Эти кружки могут быть источником не только люд- ского материала, но и сценарного сырья (темы, бытовой материал, стенгаз, судебный материал и пр.). пелях переподготовки ос- новной массы сценаристов и либ- ретистов средней квалификации необходимо срочно организовать при ГТК временные курсы. Прора- ботка важнейших социально - по- литических проблем, которые со- ставляют основной материал для экранизации и тематики советского кино, теория и техника кино-сце- нария, стиль и жанр, последние достижения в области сценарного ремесла и т. п. 6. На-ряду с временными курса- ми необходимо гораздо шире по- ставить дело воспитания сценари- стов и либретистов на производ- водством и режиссерскими поста- новочными группами, не оправда- ли себя и должны быть в корне реорганизованы. Система фикса подлежит немедленной отмене, как фактор, разлагающий членов сце-  1. Анализ кино - продукции со- ветского производства последних лет неопровержимо доказывает, что художественно - идеологичес- кое качество основной массы игро- вых фильм стоит на чрезвычайно низком уровне (поверхностная про- работка темы, отсутствие драма- тургически правильно построенно- го сюжета, неуменье дать живого человека в его органической связи с социальной средой, вместо ха- рактеров и лиц - голые схемы и штампы, незнание рабоче - кре- стьянского быта, неучет массового зрителя и его интересов, отсут- ствие творческой изобретательно- сти, идеологииеская невыдержан- ность и обывательский подход- к разрешению социальных проблем современности, преобладание в об- щем серой, не интересной, не вол- нующей зрителя продукции). 2. Созданию высокого качества кино - продукции прежде всего препятствует хронический сценар- ный кризис, который выражается в крайнем недостатке высоко-ква- лифицированных творческих кад- ров сценаристов и либретистов. Помимо причин общего характера (переходность эпохи, новая тема- тика и пр.), отсутствие кадров сце- наристов об ясняется кустарной по- сенориот нария в процессе создания карти- ны и роли сценариста, низкой оп- латой труда, нерациональной по- становкой дела воспитания кадров на производстве, отсутствием ки- но - учебных заведений, подгото-

го к постановке сценария, члены сценарной мастерской или со сто- роны, должны приглашаться фаб- рикой в качестве ассистентов или консультантов в соответствующую постановочную группу на равных правах с ассистентами режиссера и промрежами, что также будет содействовать быстрейшему росту кадра опытных сценаристов. 10. В тех же целях при крупных сценарных мастерских могут быть молодые сценаристы в качестве ассистентов (по аналогии с асси- стентами режиссера). 11. Создание сценариев силами мастерской должно строиться по фабричному методу, имея в виду, диференцированный характер сце- нарного производства (разработка темы и соответствующего сырья, разработка либретто и, наконец, окончательное оформление соб- ственного сценария с его кинема- тографической спецификой). На-ряду с воспитаниемсце- нарных кадров силами обществен- ных орагнизаций и на практике B производстве, необходимо с буду- щего учебного года приступить K планомерной подготовке сценари- стов в кино-учебных заведениях 13. Огромную роль в деле ликви- дации сценарного кризиса и в под- нятии квалификации сценаристов может сыграть кино-печать. Необ- ходимо приступить к составлению рида учеонно ка, кино и пр.). Наладить система- тическое печатание сценариев, ли- бретто и хорошо разработанных тем с соответствующим анализом. В кино-прессе необходимо поста- вить критику сценариев, на-ряду с критикой картин.

щий их становиться на путь явной халтуры. Личный состав всех сце- нарных мастерских должен быть заново пересмотрен и обновлен. 7. На предприятиях, кроме про- фессионалов сценаристов, состоя- щих на жаловании, в члены сце- нарных мастерских должны при- ниматься только в той и иной сте- пени выявившие себя молодые сценаристы и либретисты, в осо- бенности из среды пролетарских и крестьянских писателей, комсо- мольцев, рабкоров и т. п. Члены сценарных мастерских должны по- лучать небольшое жалование (про- житочный минимум) в зависимо- сти от уровня квалификации (при- мерно три группы). Все члены сце- нарной мастерской по два или по три человека должны входить в постановочные коллективы в це- лях повышения своей квалифика- ции на практике и ознакомления с процессом производства картины, при непременном условии выпол-12. нения ими полезных производ- ственных функций. Работа в кол- лективе должна быть основной для каждого члена сценарной ма- стерской (ученик-практикант). Те- оретические занятия не должны носить школьного характера и производиться лишь постольку, поскольку это необходимо для осмысливания практики и более углубленного понимания своего постанововоаенарнйзданно тизацией сценарного сырья. 8. Члены сценарной мастерской вместе с профессионалами сцена- ристами организуют особую сце- нарную секцию на равных правах с другими секциями фабрики,

вляющих сценаристов, множест- венность инстанций, принимающих сценарии, неясностью авторского права, которое не гарантирует сце- 3. В условиях советской действи- тельности кино должно «стать средством коммунистического про- свещения и агитации, орудием нариста от посторонних обяза- тельств. партии в деле воспитания и орга- низации масс вокруг основных за- дач социалистического строитель- ства». Если на советское кино воз- лагаются такие задачи, которые во главу угла ставят тему, сюжет,5в идеологическую установку, то важ- нейшим звеном в деле создания кино - продукции естественно ста- новится сценарист - автор основ- ного сюжета (законченное кинема- тографическое произведение). В действительности мы имеем обрат- ное положение: полный хозяин сценария это режиссер и его кол- лектив, за исключением автора сце- нариста, Исходя из указанного вы- ше положения, разрешение пробле- мы сценарного кризиса и органи- зацию планомерной подготовки и переподготовки кадров сценари- стов следует признать первооче- редной и важнейшей задачей Нар- компроса и кино-организаций. деодготовко переподгоовка и ности, Наркомпроса, кино - орга- низаций и печати. В качестве ос- новной базы, откуда могут посте- пенно выделяться кадры будущих сценаристов и либретистов, необ- ходимо взять сеть низовых кино-

выходящем 26-го марта

еиеналж n