Италіи обыкновенный обрядъ бракосочетанія, хотя лица, совершающія его, и подвергаются нѣкоторымъ непріятностямъ со стороны гражданскихъ властей. Послѣ этого Джуліано отправился въ Чезену, а Аделаида уѣхала одна во Флоренцію, и между ними опять началась усиленная переписка. Но время мало-по-малу смягчило родительскій гнѣвъ. Маркиза Капраника, мать Джулі
ано, женщина глубоко-благочестивая , первая отказалась отъ предразсудковъ. Видя въ Ристори женщину истинно-религіозную
и удостовѣрившись, что невѣстка ея никогда не измѣняла долгу супруги, маркиза примирилась съ новобрачными и признала ихъ союзъ; ко всему этому присоединилось еще и чувство матери; когда у Джуліано родился сынъ, то мать его, закрытая вуалью,
приходила извѣщать своего внука. Наконецъ маркизы Капраника совершенно примирились съ дѣтьми и, по совѣту кардинала Пакка, торжественно обвѣнчали ихъ во второй разъ въ 1847 году, при всѣхъ родственникахъ; впрочемъ, отецъ маркиза еще не при
сутствовалъ при этомъ торжествѣ; онъ позволялъ бракъ, но не одобрялъ его, и только когда Аделаида родила втораго ребенка,
онъ не могъ долѣе устоять противъ родительской нѣжности и благословилъ юную чету.
Конечно,молодая маркиза Капраника-дель-Грилло должна была отказаться отъ театра; надменная родня ея не понимала, какихъ это ей стоило мученій, потому что, вступивъ однажды на арену славы, общественнаго сочувствія и восторговъ, трудно покинуть этотъ путь. Хотя Ристори не играла на сценѣ, но принимала участіе во всѣхъ домашнихъ спектакляхъ, которые такъ часто бываютъ въ Италіи, и съ лихорадочнымъ вниманіемъ слѣдила за игрою своихъ бывшихъ товарищей. Наконецъ одно доброе дѣло опять вызвало ее на любимое поприще. Однажды маркиза дель- Грилло услышала, что директоръ драматической труппы Пизентн разорился и посаженъ за долги въ тюрьму, и такъ-какъ гордые
своими титулами родственники Аделаиды не воспрещали ей чувства состраданія, то она вызвалась помочь бѣдному импрессаріо. Маркиза
устроила три спектакля и успѣхъ ея былъ такъ громаденъ, что заставилъ умолкнуть всѣ краснорѣчивые доводы аристократиче
скихъ убѣжденій. Маркизъ Капраника понялъ наконецъ, что удерживать невѣстку отъ возвращенія на сцену значило бы принести величайшій вредъ драматическому искусству, а главное
—лишить дѣтей ея богатаго наслѣдства, и потому онъ уволилъ ее отъ званія знатной барыни п дозволилъ ей опять сдѣлаться Адела
Когда Ристори возвратилась на сцену, то сперва она составила свою собственную труппу н сдѣлалась ея директрисою; но, замѣтивъ, что заботы управленія не согласовались съ ея характе
ромъ, она, спустя нѣкоторое время, добровольно отказалась отъ этого званія и заключила выгодное условіе съ Доменикони, кото
рый самъ былъ превосходнымъ актеромъ и дирижировалъ труппою, названной неизвѣстно почему Римскою. Сначала великая арти
по совѣту знаменитой Каролины Ивтериари, рѣшилась перейти къ трагедіи. Мы говоримъ рѣшилась потому, что въ самомъ началѣ возобновленія своего артистическаго поприща Ристорй пыталась уже играть роль Мирры, но первый опытъ былъ такъ неудаченъ,
великая артистка дебютировала въ образцовомъ произведеніи Альфіерн, въ Римѣ, въ 1849 году, т.-е. въ то время, когда на улицахъ этого города разъигрывались не менѣе трагическія сцены. Затѣмъ бомбардированіе панской резиденціи прекратило въ ней всѣ представленія и Аделаида Ристори, сдѣлавшись сестрою милосердія, съ театральныхъ подмостокъ перешла въ госпитали, чтобы ходить за ранеными н страждущими.
Только въ 1850 году Ристори начала свои постоянныя представленія; въ это время, по совѣту инодъ руководствомъ Кароли
роли Мирры и наконецъ съиграла ее съ такимъ неподражаемымъ искусствомъ, что эта роль сдѣлалась одною изъ лучшихъ еярепертуара. Вступивъ опять въ королевскую сардинскую труппу, которая видѣла ея первые успѣхи, и увѣренная въ своихъ силахъ,
Ристори съ 1850 по 1854 годъ перебывала съ своими прежними товарищами по сценѣ, во всѣхъ столицахъ Апенинскаго полу
острова, играя въ трагедіяхъ, драмахъ и комедіяхъ, и вездѣ съ одинаково-изумительнымъ совершенствомъ.
Наконецъ, въ 1855 году, Ристори прибыла въ Парижъ и 14 мая появилась на театрѣ Ventadour въ роли Франчески ди-Римини, въ драмѣ Сильвіо Пеллико. Несмотря на то, что она играла черезъ нѣсколько дней послѣ представленія Рашели, трудно описать впечатлѣніе, произведенное итальянскою артист
кою на парижскую публику ; затѣмъ она съиграла комедію I qelosi fortunati съ такимъ же успѣхомъ ; но когда потомъ
великая артистка появилась въ Маріи Стюартъ и Миррѣ, то восторгъ превзошелъ всѣ границы. Имя Ристори переходило изъ устъ въ уста; портреты ея продавались на всѣхъ перекресткахъ; а Ламартинъ въ честь ея написалъ стихи. Такимъ-образомъ Ри
стори достигла своей цѣли и, играя трагедію послѣ драмы, она упрочила превосходство первой падъ послѣднею.
Въ Парижѣ Ристори оставалась до сентября. Хотя французское правительство сдѣлало ей самыя выгодныя предложенія, чтобы привлечь ее на сцену Comedie-Française, но она была на столько благоразумна пли патріотична, что осталась итальянкою. Тогда ей дана была привилегія, на 4 года, давать еже
годно съ марта по іюль представленія на сценѣ итальянскаго театра. Изъ Парижа Ристори отправилась въ артистическое пу
тешествіе по Франціи и посѣтила Гавръ, Анжеръ, Орлеанъ, Туръ,
Бордо, Блуа, Монпелье, Тулузу, Марсель, Нимъ, Ліонъ, Лилль, гдѣ артисты большаго театра поднесли ей золотой вѣнецъ. За
тѣмъ, давъ нѣсколько представленій въ Брюсселѣ, Мюнхенѣ и Берлинѣ, она возвратилась въ Италію. Все это путешествіе было непрерывнымъ рядомъ торжествъ. Въ Веронѣ выстроили даже театръ, который назвали именемъ великой артистки.
ано, женщина глубоко-благочестивая , первая отказалась отъ предразсудковъ. Видя въ Ристори женщину истинно-религіозную
и удостовѣрившись, что невѣстка ея никогда не измѣняла долгу супруги, маркиза примирилась съ новобрачными и признала ихъ союзъ; ко всему этому присоединилось еще и чувство матери; когда у Джуліано родился сынъ, то мать его, закрытая вуалью,
приходила извѣщать своего внука. Наконецъ маркизы Капраника совершенно примирились съ дѣтьми и, по совѣту кардинала Пакка, торжественно обвѣнчали ихъ во второй разъ въ 1847 году, при всѣхъ родственникахъ; впрочемъ, отецъ маркиза еще не при
сутствовалъ при этомъ торжествѣ; онъ позволялъ бракъ, но не одобрялъ его, и только когда Аделаида родила втораго ребенка,
онъ не могъ долѣе устоять противъ родительской нѣжности и благословилъ юную чету.
Конечно,молодая маркиза Капраника-дель-Грилло должна была отказаться отъ театра; надменная родня ея не понимала, какихъ это ей стоило мученій, потому что, вступивъ однажды на арену славы, общественнаго сочувствія и восторговъ, трудно покинуть этотъ путь. Хотя Ристори не играла на сценѣ, но принимала участіе во всѣхъ домашнихъ спектакляхъ, которые такъ часто бываютъ въ Италіи, и съ лихорадочнымъ вниманіемъ слѣдила за игрою своихъ бывшихъ товарищей. Наконецъ одно доброе дѣло опять вызвало ее на любимое поприще. Однажды маркиза дель- Грилло услышала, что директоръ драматической труппы Пизентн разорился и посаженъ за долги въ тюрьму, и такъ-какъ гордые
своими титулами родственники Аделаиды не воспрещали ей чувства состраданія, то она вызвалась помочь бѣдному импрессаріо. Маркиза
устроила три спектакля и успѣхъ ея былъ такъ громаденъ, что заставилъ умолкнуть всѣ краснорѣчивые доводы аристократиче
скихъ убѣжденій. Маркизъ Капраника понялъ наконецъ, что удерживать невѣстку отъ возвращенія на сцену значило бы принести величайшій вредъ драматическому искусству, а главное
—лишить дѣтей ея богатаго наслѣдства, и потому онъ уволилъ ее отъ званія знатной барыни п дозволилъ ей опять сдѣлаться Адела
идою Ристори. Теперь, говорятъ, у великой артистки нѣтъ поклонника жарче и восторженнѣе ея тестя.
Когда Ристори возвратилась на сцену, то сперва она составила свою собственную труппу н сдѣлалась ея директрисою; но, замѣтивъ, что заботы управленія не согласовались съ ея характе
ромъ, она, спустя нѣкоторое время, добровольно отказалась отъ этого званія и заключила выгодное условіе съ Доменикони, кото
рый самъ былъ превосходнымъ актеромъ и дирижировалъ труппою, названной неизвѣстно почему Римскою. Сначала великая арти
стка, по прежнему, играла въ драмахъ и комедіяхъ, по потомъ,
по совѣту знаменитой Каролины Ивтериари, рѣшилась перейти къ трагедіи. Мы говоримъ рѣшилась потому, что въ самомъ началѣ возобновленія своего артистическаго поприща Ристорй пыталась уже играть роль Мирры, но первый опытъ былъ такъ неудаченъ,
что она поклялась не играть болѣе этой роли; къ тому же
великая артистка дебютировала въ образцовомъ произведеніи Альфіерн, въ Римѣ, въ 1849 году, т.-е. въ то время, когда на улицахъ этого города разъигрывались не менѣе трагическія сцены. Затѣмъ бомбардированіе панской резиденціи прекратило въ ней всѣ представленія и Аделаида Ристори, сдѣлавшись сестрою милосердія, съ театральныхъ подмостокъ перешла въ госпитали, чтобы ходить за ранеными н страждущими.
Только въ 1850 году Ристори начала свои постоянныя представленія; въ это время, по совѣту инодъ руководствомъ Кароли
ны Интернари, она принялась съ новымъ рвеніемъ за изученіе
роли Мирры и наконецъ съиграла ее съ такимъ неподражаемымъ искусствомъ, что эта роль сдѣлалась одною изъ лучшихъ еярепертуара. Вступивъ опять въ королевскую сардинскую труппу, которая видѣла ея первые успѣхи, и увѣренная въ своихъ силахъ,
Ристори съ 1850 по 1854 годъ перебывала съ своими прежними товарищами по сценѣ, во всѣхъ столицахъ Апенинскаго полу
острова, играя въ трагедіяхъ, драмахъ и комедіяхъ, и вездѣ съ одинаково-изумительнымъ совершенствомъ.
Наконецъ, въ 1855 году, Ристори прибыла въ Парижъ и 14 мая появилась на театрѣ Ventadour въ роли Франчески ди-Римини, въ драмѣ Сильвіо Пеллико. Несмотря на то, что она играла черезъ нѣсколько дней послѣ представленія Рашели, трудно описать впечатлѣніе, произведенное итальянскою артист
кою на парижскую публику ; затѣмъ она съиграла комедію I qelosi fortunati съ такимъ же успѣхомъ ; но когда потомъ
великая артистка появилась въ Маріи Стюартъ и Миррѣ, то восторгъ превзошелъ всѣ границы. Имя Ристори переходило изъ устъ въ уста; портреты ея продавались на всѣхъ перекресткахъ; а Ламартинъ въ честь ея написалъ стихи. Такимъ-образомъ Ри
стори достигла своей цѣли и, играя трагедію послѣ драмы, она упрочила превосходство первой падъ послѣднею.
Въ Парижѣ Ристори оставалась до сентября. Хотя французское правительство сдѣлало ей самыя выгодныя предложенія, чтобы привлечь ее на сцену Comedie-Française, но она была на столько благоразумна пли патріотична, что осталась итальянкою. Тогда ей дана была привилегія, на 4 года, давать еже
годно съ марта по іюль представленія на сценѣ итальянскаго театра. Изъ Парижа Ристори отправилась въ артистическое пу
тешествіе по Франціи и посѣтила Гавръ, Анжеръ, Орлеанъ, Туръ,
Бордо, Блуа, Монпелье, Тулузу, Марсель, Нимъ, Ліонъ, Лилль, гдѣ артисты большаго театра поднесли ей золотой вѣнецъ. За
тѣмъ, давъ нѣсколько представленій въ Брюсселѣ, Мюнхенѣ и Берлинѣ, она возвратилась въ Италію. Все это путешествіе было непрерывнымъ рядомъ торжествъ. Въ Веронѣ выстроили даже театръ, который назвали именемъ великой артистки.