Изъ карт. „Принцесса долларовъ . О-во Гомонъ.
всего міра — до сихъ поръ еще не уплелъ въ глазахъ и пониманіи имущихъ на то силу — выше „петрушки — не заслужилъ болѣе внимательнаго и серьезнаго отношенія?
Неумолимая логика теперешняго кризиса въ провинціи ясно покрываетъ, что нельзя далѣе закрывать глаза — на такія явленія какъ переизбытокъ театровъ и смѣшиваніе нашихъ театровъ съ циркомъ или шантаномъ. Пока на эти минусы кинематографическаго дѣла не будетъ обращено
самое строгое административное вниманіе — пока на ряду съ картинами, въ которыхъ публика видитъ Вассермановъ, Мунэ, Сюлли и Орленевыхъ, будутъ допущены цирковыя „выхода *), и пока на кинематографъ не будутъ смотрѣть какъ на культурное дѣло съ большими матеріаль
ными расходами, т.-е. дѣло, базируемое на началахъ выше и прочнѣе нашего русскаго „авось — до тѣхъ поръ и въ глазахъ публики дѣло будетъ падать и само зданіе, созданное тяжелой, кропотливой работой провинціальныхъ ра
ботниковъ, предвидящихъ его огромную будущность, будетъ трещать по всѣмъ швамъ пока совсѣмъ не завалится.
С. М. Никольскій.
Передъ современной кинематографіей встала совершенно новая и сложная проблема, за рѣшеніе которой не
обходимо взяться не теряя времени, такъ какъ важность ея внѣ всякаго сомнѣнія.
*) Почему-то не разрѣшаемые въ столицахъ и большихъ городахъ?
Мы говоримъ о дѣтскомъ кинематографѣ.
Давно прошло то время, когда на смѣшныя и забавныя „живыя картины , показывавшіяся въ иллюзіонахъ „доисторической эпохи , могли съ одина
Кинематографъ былъ тогда еще диковинной игрушкой, хитрой выдумкой, которую интересно бы
ло посмотрѣть всякому, и которая никому не могли повредить.
Но прошло нѣсколько лѣтъ, и диковинная игрушка достигла колоссальныхъ размѣровъ, развилась и выросла въ всенародное зрѣлище съ тысячами театровъ и милліонами зрителей.
А коротенькія, забавно мигающія „живыя картинки прежняго времени, превратились въ много
актныя драмы и комедіи, въ инсценировки большихъромановъ... Создалось новое, огромное искусство — возсозданія реальной жизни на полотнѣ, искусство волнующее, захватывающее, неотразимо вліяющее на чувства и психику...
И притомъ — всѣмъ понятное, легко воспринимаемое, и одинаково для всѣхъ доступное — въ любомъ мѣстѣ и въ любое время...
Эта - то общедоступность кинематографа стала причиной того, что одной изъ крупныхъ категорій его посѣтителей являются дѣти...
И притомъ всякаго возраста — отъ румяныхъ, пухлыхъ приготовишекъ, до подростковъ съ начи
нающимъ пробиваться пушкомъ надъ верхней губой.
Но, захвативъ въ свою власть вся и всѣхъ, отъ мала до велика, кинемо не о всѣхъ одинаково позаботился.
Репертуаръ его до послѣдняго времени, за немногими лишь исключеніями, создавался въ расчетѣ на взрослую публику. Свою малолѣтнюю кліентуру кинемо почти совершенно игнорировалъ.
И въ результатѣ малышамъ и подросткамъ и ихъ почтеннымъ отцамъ и матерямъ приходилось одинаково смо
трѣть „Ключи Счастья , „Преступную страсть , „Звѣзду полусвѣта и т. п., „боевики .
Малыши только ушами хлопали, ничего не понимая... А подростки?..
Какъ вліялъ на еще не созрѣвшую, формирующуся душу подрастающаго „человѣка несоотвѣтствующій репертуаръ экрана?
Этому несомнѣнно тяжелому вопросу кинематографіи посвящена статья А. I. Зака въ послѣднемъ № „журнала уголовнаго права и процесса .
Въ основу этой интересной статьи легли свѣдѣнія, добытыя изъ школьныхъ анкетъ (одна изъ нихъ была произ
ведена въ Москвѣ среди учащихся городскихъ школъ) и изъ практики дѣтскихъ судовъ въ Германіи, Австріи и Россіи.
Хотя не со всѣми выводами г. Зака можно согласиться, однако данныя его анкеты чрезвычайно цѣнны и вполнѣ справедливы многія его заключенія.
мѣчено ея вредное вліяніе на юныхъ читателей, то люди, понявшіе это, забили тревогу. „Нашъ періодъ въ опасности — такъ озаглавлена была одна изъ статей, посвященная вопросу о борьбѣ съ лубочной литературой въ Германіи. У насъ, въ Россіи, тоже слишкомъ еще живы въ на
шей памяти эти кошмарные годы распространенія сыщиц
кой литературы и увлеченія ею нашихъ дѣтей. Но не успѣли еще какъ слѣдуетъ поставить борьбу съ этимъ
всего міра — до сихъ поръ еще не уплелъ въ глазахъ и пониманіи имущихъ на то силу — выше „петрушки — не заслужилъ болѣе внимательнаго и серьезнаго отношенія?
Неумолимая логика теперешняго кризиса въ провинціи ясно покрываетъ, что нельзя далѣе закрывать глаза — на такія явленія какъ переизбытокъ театровъ и смѣшиваніе нашихъ театровъ съ циркомъ или шантаномъ. Пока на эти минусы кинематографическаго дѣла не будетъ обращено
самое строгое административное вниманіе — пока на ряду съ картинами, въ которыхъ публика видитъ Вассермановъ, Мунэ, Сюлли и Орленевыхъ, будутъ допущены цирковыя „выхода *), и пока на кинематографъ не будутъ смотрѣть какъ на культурное дѣло съ большими матеріаль
ными расходами, т.-е. дѣло, базируемое на началахъ выше и прочнѣе нашего русскаго „авось — до тѣхъ поръ и въ глазахъ публики дѣло будетъ падать и само зданіе, созданное тяжелой, кропотливой работой провинціальныхъ ра
ботниковъ, предвидящихъ его огромную будущность, будетъ трещать по всѣмъ швамъ пока совсѣмъ не завалится.
С. М. Никольскій.
Кинематографъ и дѣти.
Передъ современной кинематографіей встала совершенно новая и сложная проблема, за рѣшеніе которой не
обходимо взяться не теряя времени, такъ какъ важность ея внѣ всякаго сомнѣнія.
*) Почему-то не разрѣшаемые въ столицахъ и большихъ городахъ?
Мы говоримъ о дѣтскомъ кинематографѣ.
Давно прошло то время, когда на смѣшныя и забавныя „живыя картины , показывавшіяся въ иллюзіонахъ „доисторической эпохи , могли съ одина
ковымъ любопытствомъ смотрѣть и взрослые и дѣти всѣхъ возрастовъ.
Кинематографъ былъ тогда еще диковинной игрушкой, хитрой выдумкой, которую интересно бы
ло посмотрѣть всякому, и которая никому не могли повредить.
Но прошло нѣсколько лѣтъ, и диковинная игрушка достигла колоссальныхъ размѣровъ, развилась и выросла въ всенародное зрѣлище съ тысячами театровъ и милліонами зрителей.
А коротенькія, забавно мигающія „живыя картинки прежняго времени, превратились въ много
актныя драмы и комедіи, въ инсценировки большихъромановъ... Создалось новое, огромное искусство — возсозданія реальной жизни на полотнѣ, искусство волнующее, захватывающее, неотразимо вліяющее на чувства и психику...
И притомъ — всѣмъ понятное, легко воспринимаемое, и одинаково для всѣхъ доступное — въ любомъ мѣстѣ и въ любое время...
Эта - то общедоступность кинематографа стала причиной того, что одной изъ крупныхъ категорій его посѣтителей являются дѣти...
И притомъ всякаго возраста — отъ румяныхъ, пухлыхъ приготовишекъ, до подростковъ съ начи
нающимъ пробиваться пушкомъ надъ верхней губой.
Но, захвативъ въ свою власть вся и всѣхъ, отъ мала до велика, кинемо не о всѣхъ одинаково позаботился.
Репертуаръ его до послѣдняго времени, за немногими лишь исключеніями, создавался въ расчетѣ на взрослую публику. Свою малолѣтнюю кліентуру кинемо почти совершенно игнорировалъ.
И въ результатѣ малышамъ и подросткамъ и ихъ почтеннымъ отцамъ и матерямъ приходилось одинаково смо
трѣть „Ключи Счастья , „Преступную страсть , „Звѣзду полусвѣта и т. п., „боевики .
Малыши только ушами хлопали, ничего не понимая... А подростки?..
Какъ вліялъ на еще не созрѣвшую, формирующуся душу подрастающаго „человѣка несоотвѣтствующій репертуаръ экрана?
Этому несомнѣнно тяжелому вопросу кинематографіи посвящена статья А. I. Зака въ послѣднемъ № „журнала уголовнаго права и процесса .
Въ основу этой интересной статьи легли свѣдѣнія, добытыя изъ школьныхъ анкетъ (одна изъ нихъ была произ
ведена въ Москвѣ среди учащихся городскихъ школъ) и изъ практики дѣтскихъ судовъ въ Германіи, Австріи и Россіи.
Хотя не со всѣми выводами г. Зака можно согласиться, однако данныя его анкеты чрезвычайно цѣнны и вполнѣ справедливы многія его заключенія.
„Когда былъ періодъ сильнаго распространенія пинкертоновской литературы , говоритъ г. Закъ, „и было за
мѣчено ея вредное вліяніе на юныхъ читателей, то люди, понявшіе это, забили тревогу. „Нашъ періодъ въ опасности — такъ озаглавлена была одна изъ статей, посвященная вопросу о борьбѣ съ лубочной литературой въ Германіи. У насъ, въ Россіи, тоже слишкомъ еще живы въ на
шей памяти эти кошмарные годы распространенія сыщиц
кой литературы и увлеченія ею нашихъ дѣтей. Но не успѣли еще какъ слѣдуетъ поставить борьбу съ этимъ