костюмы, чуждые привычкамъ изображаемаго лица.—Если такъ, то овъ былъ вааоватъ; во это показаніе не совсѣмъ гармонируетъ съ другимъ, гдѣ говорится, что «Брюловъ глубоко пости
галъ данную натуру и передавалъ ее со всею ея жизнью».
Принимая въ соображеніе эгу фразу, мы какъ-то не понимаемъ первой. Если онъ передавалъ свой оригиналъ въ портретахъ со
всею его жизнью, то неужели ate не умѣлъ найти приличный костюмъ? Это что-то темио. Можетъ-быть, не нужно ли искать въ нѣкоторыхъ переряживаньяхъ Брюлова, если точно они не соотвѣтствовали иногда привычкамъ лица, какую-нибудь сатиру, или чго-нибудь другое, и видѣть въ лицѣ какого-нибудь ры
царя ие Танкреда, а Фальстафа? Въ такомъ случаѣ, это переряживанье не отниметъ въ насъ ни мало уваженія къ художнику.
По нашему мнѣнію, которое образовалось у насъ все-таки, благодаря статьѣ г. Стасова, мы представляемъ себѣ Брюлова художникомъ вполнѣ замѣчательнымъ, выразившимъ своими до
стоинствами и недостатками вполнѣ современное ему общество;
художникомъ, способнымъ къ развитію, задатки котораго кроются въ послѣднемъ его экскизѣ «Всеразрушающее время», въ
экскизѣ, который, по міросозерцанію, свойственному художнику и ненравящемуся инымъ, стоитъ выше Помпеи, относящейся къ этому экскизу, какъ частный случай къ общему; художни
комъ, способнымъ къ развитію, но перазвивавшимся у насъ въ Россіи, потому что не было для этого благопріятныхъ обстоятельствъ.
Мы вполнѣ увѣрены, что разработка нашей художественной исторіи объяснитъ очень многое въ нашей общественной жизни. Мы говоримъ это вовсе не наобумъ, а потому, что художест
венная наша сфера была болѣе всѣхъ другихъ независима отъ государственнаго вліянія, и потому развивалась свободнѣе литературы я науки, которымъ государство не только покровитель
ствовало, но въ то же время нерѣдко сдерживало и направляю. Безъ сомнѣнія, и художественная дѣятельность, зарождающаяся въ средѣ общества, находящагося подъ сильнымъ вліяніемъ государства, не можетъ не отразить на себѣ этого вліянія; однако-же въ дѣлѣ художества наше общество было болѣе свободно н потому тутъ-то именно слѣдуетъ искать его характеристику. Если Беклъ, въ своей извѣстной книгѣ, стараясь представить
развитіе общества, выбираетъ изо всѣхъ странъ Англію, потому что ея развитіе подвергалось наименьшему насилованію, то намъ, для опредѣленія характера нашего общества послѣ Петра Великаго, было бы, можетъ быть, приличнѣе всего выбрать нашу художе
ственную сферу. Вотъ почему мы съ истиннымъ удовольствіемъ видимъ появленіе, въ послѣднее время, разныхъ художественныхъ журналовъ я статей.
Толковали мы еще такъ недавно, очень горячо толкуемъ и теперь, хотя и похолоднѣе, о томъ напримѣръ, что въ нашемъ обществѣ нѣтъ и пѳ было иниціативы, о томъ, что у васъ все только мода, увлеченіе и никакой выдержки. Конечно, нѣтъ ни
чего легче такихъ приговоровъ; вали все на русскую натуру, да и дѣлу конецъ; но нѣкоторые факты художественной лѣто
писи нротиворѣчатъ такимъ приговорамъ. Такъ, напримѣръ, ваше Общество Поощренія Художниковъ начало свою дѣятельность въ 1820 году, совершенно по частной иниціативѣ; оно основалось въ то время, когда немного было подобныхъ обществъ въ Европѣ;
оно одно изъ старѣйшихъ. Сорокъ лѣтъ существуетъ ооо, п, несмотря на многіе невыгодные годы, опо держалось и держит
ся не безъ значительной пользы для художниковъ. Арзамасская Художественная Школа Ступина—тоже частное предпріятіе, основалась гораздо раньше, въ началѣ нынѣшняго столѣтія, и существовала тоже не мало. Затѣмъ, въ 1838 году худож
никъ Чуриковъ сдѣлалъ попытку основанія художественной школы въ Воронежѣ; художникъ Надеждинъ основалъ такую же
школу въ Козловѣ, тамбовской губерніи, и въ то же время носились слухи о третьей школѣ въ Новороссійскомъ краѣ. По
ложимъ, что все это были попытки, но тѣмъ не менѣе вее-же была тутъ частная иниціатива. Въ художественяый сферѣ было легче проявиться час гной дѣятельаости; тутъ она и проявля
лась; легче уже и потому,—а это было важно, особливо въ то время,—что не было столькихъ инстанцій, такого количества чиновниковъ между самою мыслью и приведеніемъ ея въ ис
полненіе, Художникъ сносился прямо съ академіей, которая или
разрѣшала дѣло сама, или президентъ ея—всегда лицо почетное и близкое ко двору,—могъ прямо доложить Государю.
Въ настоящее время, нѣтъ нужды конечно доказывать пользу художественныхъ учрежденій, какъ дѣлалъ Кукольникъ, разска
зывая въ своей художественной газетѣ о воронежской школѣ.
Пѣтъ нужды и призывать благосклонные взгляды публики на вновь освованвую въ Харьковѣ художественную школу. Эта взгляды будутъ безъ всякаго сомнѣнія; надо надѣяться, что будетъ достаточно и учениковъ. Не даромъ же школа открыта, какъ говоритъ Сѣверная Пчела, по предлоягевію нѣкоторыхъ образованныхъ лицъ города Харькова. Безъ сомнѣнія, эти лнці
не наобумъ-же дѣлали свои предложенія. Основатель школы академикъ Рокачевскій. На выставкѣ I860 г. мы видѣла его работу, за которую ооъ получилъ званіе академика. Это былъ портретъ матери художника, исполненный очень тщательно, очень отчетливо и съ большимъ терпѣніемъ. Конечно мы не можемъ вспомнить теперь до мелочей этого портрета; однако же скажемъ смѣло, что тутъ было, кромѣ другихъ достоинствъ, зна
ніе техники искусства н терпѣніе,—главныя качества хорошаго учителя. Классы рисованія будутъ устроены, а можетъ-быть уже и устроены въ одной изъ аудиторій уииверситета. Плата по 5 р. въ мѣсяцъ.
Говоря о школахъ не можемъ пропустить слуха, касающагося нашей петербургской рисовальной школы, ко
торая принесла уже не мало пользы не только образованіемъ художниковъ и любителей, по также и тѣмъ, что давала возможность очень многимъ изъ нашихъ иезамужаихъ женщинъ вы
ходить изъ ихъ тѣсваго круга вязанья да вышиванья, и заниматься художествомъ. Въ прежнее время, за неимѣніемъ ничего другаго, это обстоятельство было очень важно, и конечно не осталось безъ результатовъ для учившихся женщинъ, не толь
ко со стороны изученія искусства, во и съ точки зрѣнія развитія вообще. Эта школа имѣла еще особенную важность до послѣд
няго времеяи въ томъ, что въ ней только могли учиться крѣностные, которые не допускались въ академію, со времени од
ной изъ повторявшихся нерѣдко катастрофъ съ крѣпостнымъ художникомъ, не отпущеннымъ на волю помѣщикомъ. Со времеии послѣдняго устава академіи, школа эта получила еще большее значеніе тѣмъ, что въ академіи уничтожено рисованіе съ орпгииаловъ, такъ-что подготовляющимся къ поступлепію въ нее пред
стоитъ заниматься или дома съ учителями, или въ этой школѣ. Говорятъ, что рисовальная школа лишается своего помѣщенія въ казеиномъ таможенномъ зданіи, что Общество Поощренія Художниковъ хотѣло купить для нея домъ Румянцев
скаго Музея, но недостало суммы, и что школа переводятся въ частный домъ г. Шмидта, въ 4-й линіи Вас. Острова. Недавно въ школѣ г. Примацци началъ давать уроки акварельной живо
писи. Учениковъ говорятъ довольно; все больше художника. Платанебольшая. Для людей интересующихся искусствомъ нечего гово
рить: кто такой г. Примацци. Еще на послѣдней выставкѣ его прелестные акварели останавливали вниманіе всѣхъ. Эти акваре
ли, да портреты г-на Беллолн правились едва-ли не больше всего другаго.
Недавво г. Кокоревъ открылъ въ Москвѣ свою галлерею
картинъ. Пока намъ мало еще извѣстно о ней, хотя, во всякомъ
галъ данную натуру и передавалъ ее со всею ея жизнью».
Принимая въ соображеніе эгу фразу, мы какъ-то не понимаемъ первой. Если онъ передавалъ свой оригиналъ въ портретахъ со
всею его жизнью, то неужели ate не умѣлъ найти приличный костюмъ? Это что-то темио. Можетъ-быть, не нужно ли искать въ нѣкоторыхъ переряживаньяхъ Брюлова, если точно они не соотвѣтствовали иногда привычкамъ лица, какую-нибудь сатиру, или чго-нибудь другое, и видѣть въ лицѣ какого-нибудь ры
царя ие Танкреда, а Фальстафа? Въ такомъ случаѣ, это переряживанье не отниметъ въ насъ ни мало уваженія къ художнику.
По нашему мнѣнію, которое образовалось у насъ все-таки, благодаря статьѣ г. Стасова, мы представляемъ себѣ Брюлова художникомъ вполнѣ замѣчательнымъ, выразившимъ своими до
стоинствами и недостатками вполнѣ современное ему общество;
художникомъ, способнымъ къ развитію, задатки котораго кроются въ послѣднемъ его экскизѣ «Всеразрушающее время», въ
экскизѣ, который, по міросозерцанію, свойственному художнику и ненравящемуся инымъ, стоитъ выше Помпеи, относящейся къ этому экскизу, какъ частный случай къ общему; художни
комъ, способнымъ къ развитію, но перазвивавшимся у насъ въ Россіи, потому что не было для этого благопріятныхъ обстоятельствъ.
Мы вполнѣ увѣрены, что разработка нашей художественной исторіи объяснитъ очень многое въ нашей общественной жизни. Мы говоримъ это вовсе не наобумъ, а потому, что художест
венная наша сфера была болѣе всѣхъ другихъ независима отъ государственнаго вліянія, и потому развивалась свободнѣе литературы я науки, которымъ государство не только покровитель
ствовало, но въ то же время нерѣдко сдерживало и направляю. Безъ сомнѣнія, и художественная дѣятельность, зарождающаяся въ средѣ общества, находящагося подъ сильнымъ вліяніемъ государства, не можетъ не отразить на себѣ этого вліянія; однако-же въ дѣлѣ художества наше общество было болѣе свободно н потому тутъ-то именно слѣдуетъ искать его характеристику. Если Беклъ, въ своей извѣстной книгѣ, стараясь представить
развитіе общества, выбираетъ изо всѣхъ странъ Англію, потому что ея развитіе подвергалось наименьшему насилованію, то намъ, для опредѣленія характера нашего общества послѣ Петра Великаго, было бы, можетъ быть, приличнѣе всего выбрать нашу художе
ственную сферу. Вотъ почему мы съ истиннымъ удовольствіемъ видимъ появленіе, въ послѣднее время, разныхъ художественныхъ журналовъ я статей.
Толковали мы еще такъ недавно, очень горячо толкуемъ и теперь, хотя и похолоднѣе, о томъ напримѣръ, что въ нашемъ обществѣ нѣтъ и пѳ было иниціативы, о томъ, что у васъ все только мода, увлеченіе и никакой выдержки. Конечно, нѣтъ ни
чего легче такихъ приговоровъ; вали все на русскую натуру, да и дѣлу конецъ; но нѣкоторые факты художественной лѣто
писи нротиворѣчатъ такимъ приговорамъ. Такъ, напримѣръ, ваше Общество Поощренія Художниковъ начало свою дѣятельность въ 1820 году, совершенно по частной иниціативѣ; оно основалось въ то время, когда немного было подобныхъ обществъ въ Европѣ;
оно одно изъ старѣйшихъ. Сорокъ лѣтъ существуетъ ооо, п, несмотря на многіе невыгодные годы, опо держалось и держит
ся не безъ значительной пользы для художниковъ. Арзамасская Художественная Школа Ступина—тоже частное предпріятіе, основалась гораздо раньше, въ началѣ нынѣшняго столѣтія, и существовала тоже не мало. Затѣмъ, въ 1838 году худож
никъ Чуриковъ сдѣлалъ попытку основанія художественной школы въ Воронежѣ; художникъ Надеждинъ основалъ такую же
школу въ Козловѣ, тамбовской губерніи, и въ то же время носились слухи о третьей школѣ въ Новороссійскомъ краѣ. По
ложимъ, что все это были попытки, но тѣмъ не менѣе вее-же была тутъ частная иниціатива. Въ художественяый сферѣ было легче проявиться час гной дѣятельаости; тутъ она и проявля
лась; легче уже и потому,—а это было важно, особливо въ то время,—что не было столькихъ инстанцій, такого количества чиновниковъ между самою мыслью и приведеніемъ ея въ ис
полненіе, Художникъ сносился прямо съ академіей, которая или
разрѣшала дѣло сама, или президентъ ея—всегда лицо почетное и близкое ко двору,—могъ прямо доложить Государю.
Въ настоящее время, нѣтъ нужды конечно доказывать пользу художественныхъ учрежденій, какъ дѣлалъ Кукольникъ, разска
зывая въ своей художественной газетѣ о воронежской школѣ.
Пѣтъ нужды и призывать благосклонные взгляды публики на вновь освованвую въ Харьковѣ художественную школу. Эта взгляды будутъ безъ всякаго сомнѣнія; надо надѣяться, что будетъ достаточно и учениковъ. Не даромъ же школа открыта, какъ говоритъ Сѣверная Пчела, по предлоягевію нѣкоторыхъ образованныхъ лицъ города Харькова. Безъ сомнѣнія, эти лнці
не наобумъ-же дѣлали свои предложенія. Основатель школы академикъ Рокачевскій. На выставкѣ I860 г. мы видѣла его работу, за которую ооъ получилъ званіе академика. Это былъ портретъ матери художника, исполненный очень тщательно, очень отчетливо и съ большимъ терпѣніемъ. Конечно мы не можемъ вспомнить теперь до мелочей этого портрета; однако же скажемъ смѣло, что тутъ было, кромѣ другихъ достоинствъ, зна
ніе техники искусства н терпѣніе,—главныя качества хорошаго учителя. Классы рисованія будутъ устроены, а можетъ-быть уже и устроены въ одной изъ аудиторій уииверситета. Плата по 5 р. въ мѣсяцъ.
Говоря о школахъ не можемъ пропустить слуха, касающагося нашей петербургской рисовальной школы, ко
торая принесла уже не мало пользы не только образованіемъ художниковъ и любителей, по также и тѣмъ, что давала возможность очень многимъ изъ нашихъ иезамужаихъ женщинъ вы
ходить изъ ихъ тѣсваго круга вязанья да вышиванья, и заниматься художествомъ. Въ прежнее время, за неимѣніемъ ничего другаго, это обстоятельство было очень важно, и конечно не осталось безъ результатовъ для учившихся женщинъ, не толь
ко со стороны изученія искусства, во и съ точки зрѣнія развитія вообще. Эта школа имѣла еще особенную важность до послѣд
няго времеяи въ томъ, что въ ней только могли учиться крѣностные, которые не допускались въ академію, со времени од
ной изъ повторявшихся нерѣдко катастрофъ съ крѣпостнымъ художникомъ, не отпущеннымъ на волю помѣщикомъ. Со времеии послѣдняго устава академіи, школа эта получила еще большее значеніе тѣмъ, что въ академіи уничтожено рисованіе съ орпгииаловъ, такъ-что подготовляющимся къ поступлепію въ нее пред
стоитъ заниматься или дома съ учителями, или въ этой школѣ. Говорятъ, что рисовальная школа лишается своего помѣщенія въ казеиномъ таможенномъ зданіи, что Общество Поощренія Художниковъ хотѣло купить для нея домъ Румянцев
скаго Музея, но недостало суммы, и что школа переводятся въ частный домъ г. Шмидта, въ 4-й линіи Вас. Острова. Недавно въ школѣ г. Примацци началъ давать уроки акварельной живо
писи. Учениковъ говорятъ довольно; все больше художника. Платанебольшая. Для людей интересующихся искусствомъ нечего гово
рить: кто такой г. Примацци. Еще на послѣдней выставкѣ его прелестные акварели останавливали вниманіе всѣхъ. Эти акваре
ли, да портреты г-на Беллолн правились едва-ли не больше всего другаго.
Недавво г. Кокоревъ открылъ въ Москвѣ свою галлерею
картинъ. Пока намъ мало еще извѣстно о ней, хотя, во всякомъ