Изъ карт. „Арена мести . П. Тиманъ.
Когда всѣ обыватели дѣлились на „благородныхъ лицъ и „подлыхъ людишекъ .
Впрочемъ, если бы тогда существовалъ кинематографъ, то, я не сомнѣваюсь, великій Щепкинъ первый, несмотря на всѣ запреты, сталъ бы играть для экрана.
Онъ вѣдь самъ происходилъ изъ „подлыхъ крѣпостныхъ людишекъ
*
* *
Любопытно, что артисты Императорскихъ театровъ далеко не раздѣляютъ взглядовъ своей дирекціи.
Въ анкетѣ, устроенной „Биржевыми Вѣдомостями , наиболѣе видные артисты высказались въ пользу кинематографа.
По весьма понятнымъ соображеніямъ, артисты высказываются сдержанно, не вступая въ полемику съ дирекціей, и не становясь на точку зрѣнія художественную или общественную.
Но даже съ узко-профессіональной точки зрѣнія (единственная область, въ которой артисты позволяютъ себѣ „свободно высказать свое мнѣніе) кинематографъ оказывается полезнымъ для театра и артистовъ.
Во-первыхъ, экранъ является для „фильмующаго артиста неоцѣнимымъ подспорьемъ для самоанализа и самосовершенствованія: онъ указываетъ артисту всѣ его техническіе недочеты и промахи.
„Игра передъ кинематографическимъ аппаратомъ, — говоритъ артистка Ведринская, — даетъ мнѣ возможность видѣть всѣ мои сценическія упущенія. Я отлично вижу свою мимику и пластику и, что мнѣ кажется не яркимъ или ненужно яркимъ, я стараюсь исправить. Позировка передъ зеркаломъ во время изученія ролей того дать не можетъ, что даетъ кинематографъ .
Во-вторыхъ, по мнѣнію артистовъ, кинематографическая лента имѣетъ „музейное значеніе, такъ какъ въ состояніи сохранить для потомства игру знаменитаго актера.
Таковы осторожныя („чтобы гусей не раздразнить ) сужденія Императорскихъ артистовъ о пользѣ кинемато
„Безусловно, запрещеніе играть для кинематографа считаю незаконнымъ. Кому какое дѣло, что я играю для кинематографа? Въ данномъ случаѣ ущерба дирекціи я ничѣмъ не приношу ...
Очевидно, духовные потомки великаго Щепкина не вполнѣ освободились отъ того крѣпостного ига, которое тяготѣло надъ ихъ геніальнымъ предкомъ...
*
Отъ театральныхъ генераловъ къ либеральной газетѣ „День ... Переходъ, быть можетъ, рѣзкій, но что подѣла
ешь, если прогрессивная газета очутилась въ генеральскомъ станѣ...
Въ № 65 этой газеты находимъ замѣтку, начинающуюся такими словами:
„Великій Кинемо! Такимъ эпитетомъ (вполнѣ серьезно, а отнюдь не иронически) наградила кинемато
графы восторженная группа Ярославской учащейся молодежи...
Петербургской газетѣ „День не мѣшало бы знать, что такимъ эпитетомъ, и притомъ вполнѣ серьезно, а отнюдь не иронически, впервые наградилъ кинематографы небезъизвѣстный писатель Леонидъ Андреевъ.
Далѣе въ замѣткѣ находимъ дурного тона издѣвательство надъ тѣмъ, что Ярославская молодежь пожелала кинодраматургамъ добиться права открыто подписывать свою
Когда всѣ обыватели дѣлились на „благородныхъ лицъ и „подлыхъ людишекъ .
Впрочемъ, если бы тогда существовалъ кинематографъ, то, я не сомнѣваюсь, великій Щепкинъ первый, несмотря на всѣ запреты, сталъ бы играть для экрана.
Онъ вѣдь самъ происходилъ изъ „подлыхъ крѣпостныхъ людишекъ
*
* *
Любопытно, что артисты Императорскихъ театровъ далеко не раздѣляютъ взглядовъ своей дирекціи.
Въ анкетѣ, устроенной „Биржевыми Вѣдомостями , наиболѣе видные артисты высказались въ пользу кинематографа.
По весьма понятнымъ соображеніямъ, артисты высказываются сдержанно, не вступая въ полемику съ дирекціей, и не становясь на точку зрѣнія художественную или общественную.
Но даже съ узко-профессіональной точки зрѣнія (единственная область, въ которой артисты позволяютъ себѣ „свободно высказать свое мнѣніе) кинематографъ оказывается полезнымъ для театра и артистовъ.
Во-первыхъ, экранъ является для „фильмующаго артиста неоцѣнимымъ подспорьемъ для самоанализа и самосовершенствованія: онъ указываетъ артисту всѣ его техническіе недочеты и промахи.
„Игра передъ кинематографическимъ аппаратомъ, — говоритъ артистка Ведринская, — даетъ мнѣ возможность видѣть всѣ мои сценическія упущенія. Я отлично вижу свою мимику и пластику и, что мнѣ кажется не яркимъ или ненужно яркимъ, я стараюсь исправить. Позировка передъ зеркаломъ во время изученія ролей того дать не можетъ, что даетъ кинематографъ .
Во-вторыхъ, по мнѣнію артистовъ, кинематографическая лента имѣетъ „музейное значеніе, такъ какъ въ состояніи сохранить для потомства игру знаменитаго актера.
Таковы осторожныя („чтобы гусей не раздразнить ) сужденія Императорскихъ артистовъ о пользѣ кинемато
графа. И только прямодушный Варламовъ безъ всякаго лукавства заявляетъ:
„Безусловно, запрещеніе играть для кинематографа считаю незаконнымъ. Кому какое дѣло, что я играю для кинематографа? Въ данномъ случаѣ ущерба дирекціи я ничѣмъ не приношу ...
Очевидно, духовные потомки великаго Щепкина не вполнѣ освободились отъ того крѣпостного ига, которое тяготѣло надъ ихъ геніальнымъ предкомъ...
*
Отъ театральныхъ генераловъ къ либеральной газетѣ „День ... Переходъ, быть можетъ, рѣзкій, но что подѣла
ешь, если прогрессивная газета очутилась въ генеральскомъ станѣ...
Въ № 65 этой газеты находимъ замѣтку, начинающуюся такими словами:
„Великій Кинемо! Такимъ эпитетомъ (вполнѣ серьезно, а отнюдь не иронически) наградила кинемато
графы восторженная группа Ярославской учащейся молодежи...
Петербургской газетѣ „День не мѣшало бы знать, что такимъ эпитетомъ, и притомъ вполнѣ серьезно, а отнюдь не иронически, впервые наградилъ кинематографы небезъизвѣстный писатель Леонидъ Андреевъ.
Далѣе въ замѣткѣ находимъ дурного тона издѣвательство надъ тѣмъ, что Ярославская молодежь пожелала кинодраматургамъ добиться права открыто подписывать свою