Первоапрѣльскія рыбки. О-ва Гомонъ.
зомъ этотъ новый плюсъ, выработанный конкуренціей, послужитъ кинематографіи лучшимъ факторомъ въ дѣлѣ выработки болѣе серьезнаго мнѣнія о кинематографическомъ искусствѣ, которое изъ рамокъ балаганщи
ны въ балаганѣ постепенно и неукоснительно возросло до уровня солиднаго самобытнаго искусства въ капи
тальномъ грандіозномъ и спеціальномъ театрѣ. Однако въ этомъ новомъ театростроительствѣ все вниманіе сосредоточено, главнымъ образомъ, на вмѣщеніи воз
можно большаго числа людей въ зрительномъ залѣ, на объемъ воздуха, на удобство расположенія мѣстъ, не говоря уже о внутренней отдѣлкѣ, обстановкѣ, красотѣ фасада и его иллюминаціи, что, въ свою очередь, со
ставляетъ главную заботу и на долгое время служитъ объектомъ вниманія предпринимателей.
Между тѣмъ изъ вида упускаются другія важныя условія, которыя необходимо принять во вниманіе не только при началѣ постройки, но уже при составленіи проекта зданія театра, и каковыя относятся не къ наружной сторонѣ дѣла, но тѣсно связаны съ кинематографической постановкой.
Подобное, исключительно внѣшнее отношеніе къ возводимому театру строителей таковыхъ, само собою разумѣется, находится въ зависимости отъ чисто меркантиль наго пониманія театровладѣльцами своихъ за
является единственнымъ вдохновляющимъ девизомъ, а сама кинематографія служитъ лишь средствомъ къ обогащенію, но отнюдь не призваніемъ, не тѣмъ божкомъ, жрецами кото
раго они должны были бы себя считать. Притокъ капитала въ данномъ случаѣ призванъ обслуживать показную сто
рону дѣла, и придавая предпріятію широкій размахъ въ великолѣпной рамкѣ со всѣми аксесуарами „помпезности въ то же время не принимаютъ въ расчетъ тѣ запросы, какіе уже предъявляетъ кино-театръ въ эволюціи своего совершенствованія въ наше время, и какіе, несомнѣнно, станутъ его реальной необходимостью въ самомъ ближайшемъ будущемъ.
Насколько намъ извѣстно, кинематографъ уже не совсѣмъ нѣмъ: онъ, хотя еще робко и слабо, но все же кое-что уже говоритъ; стремленіе изобрѣтателей вложить въ экранъ живую рѣчь практически уже осуществлено и явило весь
ма положительные результаты, въ виду чего мы имѣемъ полное основаніе ожидать, что, спустя нѣкоторый промежутокъ времени, потребный для болѣе успѣшнаго дости
женія этой завѣтной цѣли, предъ нами предстанетъ живой экранъ съ живыми звуками и словами.
И вотъ, принимая во вниманіе, что въ недалекомъ будущемъ электро-театръ не только будетъ совершать работу по демонстрированію картинъ, т.-е. давать только ил
люстраціи сценическихъ представленій, событій дня или
научныхъ трактатовъ, но будетъ также повѣствовать съ экрана, будетъ пропагандировать живыя слова искусства, услаждать наши чувства эстетической передачей музыки вокальной и инструментальной, необходимо, чтобы и храмъ этого высокаго искусства былъ вполнѣ и всесторонне приспособленъ къ выполненію этой прекрасной миссіи...
Для этой цѣли при постройкѣ новаго театра, главнымъ образомъ, слѣдуетъ поставить себѣ задачей, чтобы зри
тельный залъ обладалъ бы всѣми данными, отвѣчающими необходимымъ условіямъ аккустическихъ требованій.
Между тѣмъ никто изъ строителей новыхъ электротеатровъ не обращаетъ на этотъ вопросъ рѣшительно никакого вниманія и возводятъ длиннѣйшіе зрительные залы съ глухимъ плоскимъ потолкомъ, прямыми коридорными стѣнами, не могущими нисколько отражать звукъ такимъ образомъ, чтобы онъ былъ слышанъ во всѣхъ мѣстахъ зрительнаго зала. Это, иначе говоря, какіе-то глухіе ка
менные мѣшки, гдѣ на заднихъ, такъ называемыхъ „первыхъ мѣстахъ картина съ экрана вовсе не такъ ясно смотрится, какъ съ болѣе центральныхъ мѣстъ и куда музыкальная иллюстрація почти вовсе не долетаетъ до слуха.
Я думаю, что никто не будетъ спорить, что кинематографъ, даже въ настоящемъ своемъ видѣ требуетъ въ извѣстной степени наличности аккустики, какъ для современнаго музыкальнаго сопровожденія демонстраціи картинъ, такъ и для тѣхъ звуковыхъ эффектовъ, какіе во
спроизводятся за полотномъ экрана и которые большей частью хорошо слышны только на дешевыхъ мѣстахъ, не говоря уже о томъ, что на дорогихъ мѣстахъ, музыку и эффекты заглушаетъ отчасти стрекотаніе проектора, вслѣд
ствіе чего музыкальныхъ инструментовъ въ „піано почти совсѣмъ не слышно.
И такъ, пока кому изъ строителей новыхъ кино-паласовъ еще не поздно, рекомендуется не игнорировать въ своихъ же собственныхъ интересахъ соблюданіе при воз
веденіи зрительнаго зала аккустическихъ требованій, вопервыхъ во избѣжаніе могущихъ воспослѣдовать въ не
далекомъ будущемъ новыхъ затратъ на переустройство зала, и, во-вторыхъ, хотя бы въ интересахъ современной кинематографической постановки, для возможно лучшей передачи во всѣ мѣста театральнаго зала иллюзіи звуковыхъ эффектовъ и художественной импровизаціи современнаго музыкальнаго аккомпанимента.
зомъ этотъ новый плюсъ, выработанный конкуренціей, послужитъ кинематографіи лучшимъ факторомъ въ дѣлѣ выработки болѣе серьезнаго мнѣнія о кинематографическомъ искусствѣ, которое изъ рамокъ балаганщи
ны въ балаганѣ постепенно и неукоснительно возросло до уровня солиднаго самобытнаго искусства въ капи
тальномъ грандіозномъ и спеціальномъ театрѣ. Однако въ этомъ новомъ театростроительствѣ все вниманіе сосредоточено, главнымъ образомъ, на вмѣщеніи воз
можно большаго числа людей въ зрительномъ залѣ, на объемъ воздуха, на удобство расположенія мѣстъ, не говоря уже о внутренней отдѣлкѣ, обстановкѣ, красотѣ фасада и его иллюминаціи, что, въ свою очередь, со
ставляетъ главную заботу и на долгое время служитъ объектомъ вниманія предпринимателей.
Между тѣмъ изъ вида упускаются другія важныя условія, которыя необходимо принять во вниманіе не только при началѣ постройки, но уже при составленіи проекта зданія театра, и каковыя относятся не къ наружной сторонѣ дѣла, но тѣсно связаны съ кинематографической постановкой.
Подобное, исключительно внѣшнее отношеніе къ возводимому театру строителей таковыхъ, само собою разумѣется, находится въ зависимости отъ чисто меркантиль наго пониманія театровладѣльцами своихъ за
дачъ и даже всего своего дѣла, для которыхъ „фортейль
является единственнымъ вдохновляющимъ девизомъ, а сама кинематографія служитъ лишь средствомъ къ обогащенію, но отнюдь не призваніемъ, не тѣмъ божкомъ, жрецами кото
раго они должны были бы себя считать. Притокъ капитала въ данномъ случаѣ призванъ обслуживать показную сто
рону дѣла, и придавая предпріятію широкій размахъ въ великолѣпной рамкѣ со всѣми аксесуарами „помпезности въ то же время не принимаютъ въ расчетъ тѣ запросы, какіе уже предъявляетъ кино-театръ въ эволюціи своего совершенствованія въ наше время, и какіе, несомнѣнно, станутъ его реальной необходимостью въ самомъ ближайшемъ будущемъ.
Насколько намъ извѣстно, кинематографъ уже не совсѣмъ нѣмъ: онъ, хотя еще робко и слабо, но все же кое-что уже говоритъ; стремленіе изобрѣтателей вложить въ экранъ живую рѣчь практически уже осуществлено и явило весь
ма положительные результаты, въ виду чего мы имѣемъ полное основаніе ожидать, что, спустя нѣкоторый промежутокъ времени, потребный для болѣе успѣшнаго дости
женія этой завѣтной цѣли, предъ нами предстанетъ живой экранъ съ живыми звуками и словами.
И вотъ, принимая во вниманіе, что въ недалекомъ будущемъ электро-театръ не только будетъ совершать работу по демонстрированію картинъ, т.-е. давать только ил
люстраціи сценическихъ представленій, событій дня или
научныхъ трактатовъ, но будетъ также повѣствовать съ экрана, будетъ пропагандировать живыя слова искусства, услаждать наши чувства эстетической передачей музыки вокальной и инструментальной, необходимо, чтобы и храмъ этого высокаго искусства былъ вполнѣ и всесторонне приспособленъ къ выполненію этой прекрасной миссіи...
Для этой цѣли при постройкѣ новаго театра, главнымъ образомъ, слѣдуетъ поставить себѣ задачей, чтобы зри
тельный залъ обладалъ бы всѣми данными, отвѣчающими необходимымъ условіямъ аккустическихъ требованій.
Между тѣмъ никто изъ строителей новыхъ электротеатровъ не обращаетъ на этотъ вопросъ рѣшительно никакого вниманія и возводятъ длиннѣйшіе зрительные залы съ глухимъ плоскимъ потолкомъ, прямыми коридорными стѣнами, не могущими нисколько отражать звукъ такимъ образомъ, чтобы онъ былъ слышанъ во всѣхъ мѣстахъ зрительнаго зала. Это, иначе говоря, какіе-то глухіе ка
менные мѣшки, гдѣ на заднихъ, такъ называемыхъ „первыхъ мѣстахъ картина съ экрана вовсе не такъ ясно смотрится, какъ съ болѣе центральныхъ мѣстъ и куда музыкальная иллюстрація почти вовсе не долетаетъ до слуха.
Я думаю, что никто не будетъ спорить, что кинематографъ, даже въ настоящемъ своемъ видѣ требуетъ въ извѣстной степени наличности аккустики, какъ для современнаго музыкальнаго сопровожденія демонстраціи картинъ, такъ и для тѣхъ звуковыхъ эффектовъ, какіе во
спроизводятся за полотномъ экрана и которые большей частью хорошо слышны только на дешевыхъ мѣстахъ, не говоря уже о томъ, что на дорогихъ мѣстахъ, музыку и эффекты заглушаетъ отчасти стрекотаніе проектора, вслѣд
ствіе чего музыкальныхъ инструментовъ въ „піано почти совсѣмъ не слышно.
И такъ, пока кому изъ строителей новыхъ кино-паласовъ еще не поздно, рекомендуется не игнорировать въ своихъ же собственныхъ интересахъ соблюданіе при воз
веденіи зрительнаго зала аккустическихъ требованій, вопервыхъ во избѣжаніе могущихъ воспослѣдовать въ не
далекомъ будущемъ новыхъ затратъ на переустройство зала, и, во-вторыхъ, хотя бы въ интересахъ современной кинематографической постановки, для возможно лучшей передачи во всѣ мѣста театральнаго зала иллюзіи звуковыхъ эффектовъ и художественной импровизаціи современнаго музыкальнаго аккомпанимента.