Карт. 1-ая.

Амуръ и три вѣдьмы.
Буассенъ долженъ жениться на Коломбинѣ, но Арлекинъ, садовникъ, любитъ ее и ему покровительствуетъ Амуръ.
Лотерея. Пьерро, которому приснились повѣшенными собака и прачка, ставитъ на соотвѣтственные номера: 39, 4 и 67. Онъ надѣется выграть.
Буассенъ, побитый Арлекиномъ, заставляетъ Кассандра прогнать послѣдняго. Въ отчаяніи несчастный любовникъ бросается въ колодезь, но Амуръ спасаетъ его оттуда.
Карт. 2-ая.
Дуэль par interim.
Долженъ быть подписанъ брачный контрактъ съ Буассеномъ, когда докладываютъ о появленіи молодого чело
вѣка, имѣющаго 100.000 франковъ дохода въ минуту. Это Арлекинъ, присвоившій себѣ выигрышъ Пьерро. Онъ вы
зываетъ Буассена. Послѣдній заставляетъ вмѣсто себя драться Пьерро. Арлекинъ представляется убитымъ. Ужасъ обоихъ друзей. Они убѣгаютъ. Арлекинъ очнулся и похищаетъ Коломбину.
Карт. 3-ья.

Большое сраженіе съ фаянсовымъ сервизомъ.

Любовники укрылись у Кассандра, продавца фаянсовой посуды. Пьерро замѣчаетъ, что въ большой бѣлой кор
зинѣ спрятался Арлекинъ. Но Арлекина ужъ болѣе тамъ нѣтъ. Вмѣсто него фаянсъ, и Пьерро все разбилъ.
Карт. 4-ая. Funambules.
Арлекинъ прячетъ свою красавицу въ залъ. Пьерро, habitue театра, появляется въ обществѣ Кассандра и нахо
дитъ бѣглецовъ. Тогда Арлекинъ касается его своимъ жезломъ и Пьерро оказывается въ одной сорочкѣ. Его отводятъ въ участокъ.
Карт. 5-ая.

Заколдованная вывѣска кондитерской „Золотой колотушки .

Арлекинъ и Коломбина укрылись въ кондитерской. Пьерро воруетъ пирожки, когда Буассенъ съ Кассандромъ появляются въ дверяхъ, вывѣска приходитъ въ движеніе и колотитъ по нимъ, не пуская въ двери.
Карт. 6-ая.
Бѣлье краденое и бѣлье летающее.
Преслѣдованіе продолжается. Любовники укрылись у прачки. Пьерро направляется туда на поиски, но Арлекинъ прячетъ бѣлье. Пьерро обвиняютъ въ кражѣ и бьютъ.
Карт. 7-ая.
Прыжокъ Арлекина, который повергаетъ въ изумленіе Пьерро. Окруженный Пьерро и его друзьями, Арлекинъ дѣлаетъ гигантскій прыжокъ.
Карт. 8-ая.

Какъ вино становится зельемъ.

Преслѣдователи направились въ ближайшій кабачокъ, который внезапно становится аптекой. Они принимаютъ пилюли противъ желудочныхъ болей. Пилюли эти непомѣрной величины. Одну изъ нихъ вводятъ въ ротъ Буас
сена ударами молотка по ней. Что касается Пьерро, то чтобъ заставить его принять свою пилюлю, приходится
бить по ней трамбовкой. Принятыя внутрь пилюли разрываются, и всѣ они спасаются бѣгствомъ.

Карт. 9-ая.

Бѣшеный быкъ.

Дефилируетъ процессія съ быкомъ, осужденнымъ на закланье. Мысль, что онъ пойдетъ на мясо, приводитъ быка въ бѣшенство. Онъ разбиваетъ фаянсовую посуду Кассандра и подымаетъ на рога Пьерро.
Карг. 10-ая.
Сожженный портретъ.
Пьерро не умретъ. Онъ сумѣлъ себя обезопасить отъ смерти тѣмъ, что сжегъ портретъ Буассена.

Карт. 11-ая.

Туалетъ Пьерро.
Буассенъ отправляется купить себѣ платье. Пьерро тоже. Онъ одѣвается въ... печь, котелокъ, надѣваетъ на руки и ноги трубы и разгуливаетъ съ манерами щеголей Boulevard de Gand.
Картина 12-ая.

Предвидѣнье конца.

Амуръ вступается за Арлекина и Коломбину. Кассандръ выбрасываетъ Буассена за дверь.

Храмъ Гименея Апоѳеозъ.

„Все. Вы вѣроятно удивлены .—Восклицаетъ авторъ статьи „къ исторіи типа Пьерро .
„Что за нелѣпая путаница событій, безъ логической связи. И причемъ тутъ собственно „Бѣшеный быкъ*. Этого не знаетъ никто, въ томъ числѣ и Лоранъ—отецъ. Не ищите здѣсь смысла, ибо вся прелесть въ безсмыслицѣ; въ томъ, какъ вывѣски хлопаютъ по головѣ прохожихъ, не впуская въ лавку и предвосхищая кинематографъ; въ фаянсовомъ сервизѣ, внезапно разбивающем
ся вдребезги; въ тысячѣ мелочей, превращающихъ жизнь улицы въ фантастическую и сказочную Шехерезаду будней, гдѣ подвизается Пьерро.
Эта пьеса шла въ Парижѣ въ теченіе 20 лѣтъ и пользовалась неизмѣннымъ успѣхомъ.
Сравнивъ ея построеніе съ построеніемъ кинематографическихъ пьесъ, мы увидимъ, что они аналогичны.
Мы увидимъ, что Максъ Линдеръ — не кто иной, какъ нашъ старый знакомецъ Пьерро.
По о Максѣ Линдерѣ-Пьерро мы поговоримъ ниже. Изъ приведеннаго примѣра выясняется эстетика Балагана и ея отношеніе къ театру.
Въ Балаганѣ все построено „не только незначительности внѣшнихъ положеній, но и на неожиданности и причудливости ихъ . (См. мою статью „Все позволено . С.-Ф. № 25, 31 августа, 1913 г.).
При чемъ, неожиданность, и причудливость даже преобладаютъ надъ значительностью.
Возьмемъ примѣръ изъ болѣе ранняго Балагана.
Вотъ два сценарія, относящіеся къ серединѣ 16-го столѣтія.
Пьерро, или тогда еще Педролино, трусъ и хвастунишка.
„Желая отмстить Арлекину, онъ является вооруженный съ ногъ до головы, застаетъ своего недруга и бросается на него съ оружіемъ въ рукахъ.

Арлекинъ, вооружившись засовомъ, спокойно поджи

даетъ его.