M-lle Дельве въ карт. „Дама въ черномъ . Бр. Пате.
Скажите, почему въ театрахъ драмы и комедіи не выпустятъ этихъ добавочныхъ эксцентриковъ, пародистовъ, иллюзіонистовъ—да просто потому, что тамъ эти номера не ко-двору, тамъ они и онѣ внесутъ такой диссонансъ, что сама же публика запротестуетъ. Почему на обычныхъ передвижныхъ или другихъ картинныхъ выставкахъ пу
блику не развлекаютъ подобными номерами и почему, особенно подчеркиваю это слово—въ нашихъ театрахъ, гдѣ публика внимательно, съ нашихъ полочекъ, слѣдитъ за игрою артистовъ, живетъ ихъ переживаніями и куда идетъ, чтобы получить извѣстное духовное удовольствіе, получаетъ извѣстное настроеніе, къ чему же расхолажи
вать, распылять его, этими, совершенно неподходящими ему, „выступленіями .
Надо же считаться съ психологіей самаго зрѣлища, а не низводить на „нѣтъ то впечатлѣніе, которое получаетъ публика въ нашихъ театрахъ.
Кинематографъ не театръ-варьете и отнюдь не кафешантанъ, гдѣ съ психикой публики не считаются.
Не низводится ли кинематографъ до зрѣлища низшаго порядка, не профанируется ли сама идея его, если мы бу
демъ мѣшать его съ различными стрѣлками, шансонетками, шпагоглатателями, которые всей ратью двинулись походомъ на „Иллюзіоны , къ стыду нашему.
Необходимо сдержать этотъ потокъ артистовъ всѣхъ именъ и ранговъ указаніемъ на циркъ, шантанъ и оберегать наши театры отъ прямо-таки вреднаго ему элемента.
Сплошь и рядомъ слышимъ и читаемъ мы, что публика уже пренебрегаетъ этими добавленіями, перестаетъ хо
дить въ театръ съ этими „сценами , неужели же это не урокъ тому, что отъ кинематографическаго театра ищутъ
чего-то большаго, что къ нему предъявляются требованія выше обычнаго уличнаго развлеченія.
Если хотите имѣть публику, если вы считаетесь съ запросами и требованіями ея, если вы, наконецъ, уважаете
дѣло, которому служите, берегите её, эту публику и не прельщайтесь этимъ дешевымъ успѣхомъ, который имѣютъ эти номера у незатѣйливой, мало видавшей публики.
Считайтесь также и съ матеріальной стороной дѣла, спроса себя по совѣсти, что приносятъ вамъ эти attrac
tion’ы, т.-е. плюсъ, или минусъ. А что эти прилагательныя къ вашей программѣ несутъ и большой моральный и матеріальный минусъ, не оставляетъ сомнѣній.
Подумайте, господа, надъ этимъ и право давайте смотрѣть на наши театры, какъ на серьезное дѣло.
і.
Запасное электрическое освѣщеніе является необходимой принадлежностью при оборудованіи электро-театра. Какъ показываетъ само названіе, освѣщеніе это должно достигать своего назначенія въ минуту опасности.
Стихійная сила пожара или внезапное прекращеніе тока часто могутъ являться причиной паники въ театрѣ.
Скажите, почему въ театрахъ драмы и комедіи не выпустятъ этихъ добавочныхъ эксцентриковъ, пародистовъ, иллюзіонистовъ—да просто потому, что тамъ эти номера не ко-двору, тамъ они и онѣ внесутъ такой диссонансъ, что сама же публика запротестуетъ. Почему на обычныхъ передвижныхъ или другихъ картинныхъ выставкахъ пу
блику не развлекаютъ подобными номерами и почему, особенно подчеркиваю это слово—въ нашихъ театрахъ, гдѣ публика внимательно, съ нашихъ полочекъ, слѣдитъ за игрою артистовъ, живетъ ихъ переживаніями и куда идетъ, чтобы получить извѣстное духовное удовольствіе, получаетъ извѣстное настроеніе, къ чему же расхолажи
вать, распылять его, этими, совершенно неподходящими ему, „выступленіями .
Надо же считаться съ психологіей самаго зрѣлища, а не низводить на „нѣтъ то впечатлѣніе, которое получаетъ публика въ нашихъ театрахъ.
Кинематографъ не театръ-варьете и отнюдь не кафешантанъ, гдѣ съ психикой публики не считаются.
Не низводится ли кинематографъ до зрѣлища низшаго порядка, не профанируется ли сама идея его, если мы бу
демъ мѣшать его съ различными стрѣлками, шансонетками, шпагоглатателями, которые всей ратью двинулись походомъ на „Иллюзіоны , къ стыду нашему.
Необходимо сдержать этотъ потокъ артистовъ всѣхъ именъ и ранговъ указаніемъ на циркъ, шантанъ и оберегать наши театры отъ прямо-таки вреднаго ему элемента.
Сплошь и рядомъ слышимъ и читаемъ мы, что публика уже пренебрегаетъ этими добавленіями, перестаетъ хо
дить въ театръ съ этими „сценами , неужели же это не урокъ тому, что отъ кинематографическаго театра ищутъ
чего-то большаго, что къ нему предъявляются требованія выше обычнаго уличнаго развлеченія.
Если хотите имѣть публику, если вы считаетесь съ запросами и требованіями ея, если вы, наконецъ, уважаете
дѣло, которому служите, берегите её, эту публику и не прельщайтесь этимъ дешевымъ успѣхомъ, который имѣютъ эти номера у незатѣйливой, мало видавшей публики.
Считайтесь также и съ матеріальной стороной дѣла, спроса себя по совѣсти, что приносятъ вамъ эти attrac
tion’ы, т.-е. плюсъ, или минусъ. А что эти прилагательныя къ вашей программѣ несутъ и большой моральный и матеріальный минусъ, не оставляетъ сомнѣній.
Подумайте, господа, надъ этимъ и право давайте смотрѣть на наши театры, какъ на серьезное дѣло.
С. М. Никольскій. О запасномъ освѣщеніи.
і.
Запасное электрическое освѣщеніе является необходимой принадлежностью при оборудованіи электро-театра. Какъ показываетъ само названіе, освѣщеніе это должно достигать своего назначенія въ минуту опасности.
Стихійная сила пожара или внезапное прекращеніе тока часто могутъ являться причиной паники въ театрѣ.