Изъ карт. „Благодарное отчество . О-ва Гомонъ.
расходовать опредѣленное количество энергіи на сопротивленіе, такъ какъ въ аккумуляторныя отдѣленія могутъ быть подведены лишь извѣстныя напряженія. Вотъ поче
му при устройствахъ подобнаго рода получается высокая степень надежности, но вмѣстѣ съ этимъ еще больше возрастаютъ расходы по эксплоатаціи.
Въ виду сказаннаго практика выработала другую, такъ называемую смѣшанную систему запаснаго освѣщенія, которая построена на слѣдующемъ принципѣ.
Вообразимъ себѣ двѣ рядомъ установленныя лампы съ надписью: „выходъ . Одна лампа съ помощью реле включена въ общую сѣть и горитъ все время, начиная съ момента, когда публика вступаетъ въ залъ и до тѣхъ поръ, пока послѣдній зритель не покинетъ театра. Лампа эта такимъ образомъ, питается дешевымъ токомъ общей сѣти.
магнитный якорь прибора, образующій второй круговой токъ, притягивается и размыкаетъ цѣпь, въ которую включена маленькая аккумуляторная батарея съ двухъсвѣчной лампочкой накаливанія. Итакъ, во все время, когда горитъ первая лампа, вторая (запасная) бездѣйствуетъ.
Если теперь отъ какой-нибудь причины (порчи общей сѣти или неисправности первой лампы), первая лампа потухнетъ и питающій ее токъ разомкнется, то въ обмоткѣ реле не будетъ также тока; вмѣстѣ съ этимъ исчезнетъ и сила, притягивающая якорь. Тогда послѣдній подъ дѣйствіемъ собственнаго вѣса отрывается и замыкаетъ круговой токъ батареи; вторая запасная лампа момен
тально загорается и театръ не страдаетъ отъ перерыва въ освѣщеніи.
Такъ какъ разстройство сѣти явленіе довольно рѣдкое, большею же частью портятся лампочки, то работа баттареи въ сущности очень невелика и потому аккумуляторы можно ставить небольшіе и заряжать ихъ при
ходится довольно рѣдко. При этомъ, бываетъ полезно снабдить приборъ стрѣлкой и циферблатомъ, которые указывали бы „состояніе батареи, ея „работоспособность , которой еще можно располагать, въ амперъ-часахъ.
Двухъ-свѣчная запасная лампа требуетъ около 2Watt; при батареѣ въ два отдѣленія, соотвѣтствующей напряженію въ 4 Yolt, подучается около 1/2 Amp. Поэтому, при расчетѣ на каждую запасную лампу въ воскресный день отъ 3-хъ до 12 часовъ—9 часовъ горѣнія потребуется 9X0,5=4,5 амперъ-часовъ.
Этотъ расчетъ, однако, надо считать недостаточнымъ. При бездѣйствіи батареи, благодаря отдѣленію газовъ происходятъ различныя измѣненія въ составѣ жидкости и электродовъ, что влечетъ за собой нѣкоторую потерю энергіи. Поэтому, къ полученной цифрѣ 4,5 Amp.-час. придется добавить нѣкоторый запасъ. Во всякомъ случаѣ 6—7 амперъ-часовъ можно признать вполнѣ достаточнымъ запасамъ энергіи на каждую лампу.
Случилось такъ, что безъ пропаганды, при явно враждебномъ отношеніи прессы и критики, при полупрезрительномъ отношеніи общества, руководимый людьми невѣжественными и корыстными, кинематографъ сталъ для современнаго человѣчества неотъемлемой потребностью.
Поразительное свойство кинематографа, быть одинаково интереснымъ для взрослыхъ и для дѣтей, для людей культурныхъ и неграмотныхъ, для барина и для мужика, глубокая исключительная демократичность кинематографа сдѣлали его—театромъ для всѣхъ, великимъ:
И въ то время, какъ другіе народные дома, устраиваемые благотворительными и попечительными учрежденіями съ просвѣтительною цѣлью, привлекаютъ только наименѣе культурные слои населенія, т.-е. тотъ самый „народъ въ ка
вычкахъ, котораго считаютъ нужнымъ опекать, просвѣщать, воспитывать, облагораживать и т. д.—въ Народный домъ— кинематографъ приходитъ какъ равные и опекаемые и
опекающіе, просвѣщаемые и просвѣщающіе, воспитываемые и воспитывающіе.
И здѣсь—не чудо ли?—учитель и ученикъ, баринъ и слуга, поэтъ и биржевой маклеръ сошлись какъ равные.
Всѣ они усѣлись здѣсь передъ однимъ и тѣмъ же экраномъ и всѣ одинаково исполнены одного и того же желанія, одного и того же интереса:
— Увидѣть то, что сейчасъ будетъ на экранѣ. Увидѣть одну и ту же картину.
Пусть люди разныхъ степеней культуры по разному реагируютъ на содержаніе картинъ.
Но развѣ не знаменательно уже одно то, что нѣтъ картинъ „для интеллигентовъ и картинъ „для народа ?
Завѣтная мечта европейскаго театра: стать театромъ для всѣхъ, поставить пьесу, которая была бы настолько общечеловѣческой, чтобы захватила одинаково и вельможу и простолюдина, такъ легко, такъ просто осуществлена театромъ кинематографа.
расходовать опредѣленное количество энергіи на сопротивленіе, такъ какъ въ аккумуляторныя отдѣленія могутъ быть подведены лишь извѣстныя напряженія. Вотъ поче
му при устройствахъ подобнаго рода получается высокая степень надежности, но вмѣстѣ съ этимъ еще больше возрастаютъ расходы по эксплоатаціи.
Въ виду сказаннаго практика выработала другую, такъ называемую смѣшанную систему запаснаго освѣщенія, которая построена на слѣдующемъ принципѣ.
Вообразимъ себѣ двѣ рядомъ установленныя лампы съ надписью: „выходъ . Одна лампа съ помощью реле включена въ общую сѣть и горитъ все время, начиная съ момента, когда публика вступаетъ въ залъ и до тѣхъ поръ, пока послѣдній зритель не покинетъ театра. Лампа эта такимъ образомъ, питается дешевымъ токомъ общей сѣти.
Въ то время, когда эта лампа горитъ, токъ ея обтекаетъ магнитную обмотку катушекъ реле; электро
магнитный якорь прибора, образующій второй круговой токъ, притягивается и размыкаетъ цѣпь, въ которую включена маленькая аккумуляторная батарея съ двухъсвѣчной лампочкой накаливанія. Итакъ, во все время, когда горитъ первая лампа, вторая (запасная) бездѣйствуетъ.
Если теперь отъ какой-нибудь причины (порчи общей сѣти или неисправности первой лампы), первая лампа потухнетъ и питающій ее токъ разомкнется, то въ обмоткѣ реле не будетъ также тока; вмѣстѣ съ этимъ исчезнетъ и сила, притягивающая якорь. Тогда послѣдній подъ дѣйствіемъ собственнаго вѣса отрывается и замыкаетъ круговой токъ батареи; вторая запасная лампа момен
тально загорается и театръ не страдаетъ отъ перерыва въ освѣщеніи.
Такъ какъ разстройство сѣти явленіе довольно рѣдкое, большею же частью портятся лампочки, то работа баттареи въ сущности очень невелика и потому аккумуляторы можно ставить небольшіе и заряжать ихъ при
ходится довольно рѣдко. При этомъ, бываетъ полезно снабдить приборъ стрѣлкой и циферблатомъ, которые указывали бы „состояніе батареи, ея „работоспособность , которой еще можно располагать, въ амперъ-часахъ.
Двухъ-свѣчная запасная лампа требуетъ около 2Watt; при батареѣ въ два отдѣленія, соотвѣтствующей напряженію въ 4 Yolt, подучается около 1/2 Amp. Поэтому, при расчетѣ на каждую запасную лампу въ воскресный день отъ 3-хъ до 12 часовъ—9 часовъ горѣнія потребуется 9X0,5=4,5 амперъ-часовъ.
Этотъ расчетъ, однако, надо считать недостаточнымъ. При бездѣйствіи батареи, благодаря отдѣленію газовъ происходятъ различныя измѣненія въ составѣ жидкости и электродовъ, что влечетъ за собой нѣкоторую потерю энергіи. Поэтому, къ полученной цифрѣ 4,5 Amp.-час. придется добавить нѣкоторый запасъ. Во всякомъ случаѣ 6—7 амперъ-часовъ можно признать вполнѣ достаточнымъ запасамъ энергіи на каждую лампу.
О зарядѣ батареи слѣдуетъ поговорить особо.
Г. Р.
Объ универсальности Кино.
Случилось такъ, что безъ пропаганды, при явно враждебномъ отношеніи прессы и критики, при полупрезрительномъ отношеніи общества, руководимый людьми невѣжественными и корыстными, кинематографъ сталъ для современнаго человѣчества неотъемлемой потребностью.
Поразительное свойство кинематографа, быть одинаково интереснымъ для взрослыхъ и для дѣтей, для людей культурныхъ и неграмотныхъ, для барина и для мужика, глубокая исключительная демократичность кинематографа сдѣлали его—театромъ для всѣхъ, великимъ:
- Народнымъ домомъ.
И въ то время, какъ другіе народные дома, устраиваемые благотворительными и попечительными учрежденіями съ просвѣтительною цѣлью, привлекаютъ только наименѣе культурные слои населенія, т.-е. тотъ самый „народъ въ ка
вычкахъ, котораго считаютъ нужнымъ опекать, просвѣщать, воспитывать, облагораживать и т. д.—въ Народный домъ— кинематографъ приходитъ какъ равные и опекаемые и
опекающіе, просвѣщаемые и просвѣщающіе, воспитываемые и воспитывающіе.
И здѣсь—не чудо ли?—учитель и ученикъ, баринъ и слуга, поэтъ и биржевой маклеръ сошлись какъ равные.
Всѣ они усѣлись здѣсь передъ однимъ и тѣмъ же экраномъ и всѣ одинаково исполнены одного и того же желанія, одного и того же интереса:
— Увидѣть то, что сейчасъ будетъ на экранѣ. Увидѣть одну и ту же картину.
Пусть люди разныхъ степеней культуры по разному реагируютъ на содержаніе картинъ.
Но развѣ не знаменательно уже одно то, что нѣтъ картинъ „для интеллигентовъ и картинъ „для народа ?
Завѣтная мечта европейскаго театра: стать театромъ для всѣхъ, поставить пьесу, которая была бы настолько общечеловѣческой, чтобы захватила одинаково и вельможу и простолюдина, такъ легко, такъ просто осуществлена театромъ кинематографа.