РУССКІЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ листокъ.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЯ ЗАМѢТКИ.

IV.
Похвалы нашимъ картинамъ на лондонской выставкѣ.— Работа Федотова виситъ подъ потолкомъ.—Слухъ объ изгнаніи нашихъ картинъ датчанами.—Отчего иностранцамъ трудно было узнать наше художество. — Конкурсы не вполнѣ достигаютъ цѣли.—Памятникъ Пушкину г-на
Пименова.
Иностранцы вовсе не знали русскаго искусства, и это незнаніе должно было непремѣнно послужить въ нашу пользу на лондонской всемірной выставкѣ.
Иностранцы, примѣняясь къ общему своему понятію о Рос
сіи, какъ о странѣ варварской, считали насъ варварами п въ дѣлѣ искусства. Что такое мнѣніе дѣйствительно существовало, это доказывается очень многими фактами. Вотъ хоть бы на нашу послѣднюю выставку шведскій живописецъ Ларсопъ при
слалъ, какъ извѣстно читателямъ, чуть ли не пятнадцать своихъ пейзажей, въ которыхъ не было ничего особеннаго, а между тѣмъ назначилъ за нихъ такія цѣны, что за всѣ картины вмѣстѣ приходилось ему чуть ли не сто тысячъ рублей. Знай Лар
сонъ, что у насъ бываютъ и свои произведенія получше, чѣмъ его, которыя можно купить не дорого, онъ бы не расходовал
ся на пересылку; а то воображалъ онъ, безъ сомнѣнія, что у насъ такая дрянь, что его картины убьютъ рѣшительно все и произведутъ такой эффектъ, что пс купить ихъ будетъ окончательно невозможно.
Теперь послали иаши.картины на лондонскую выставку и конечно иностранцы воображали, что увидятъ однѣ ученическія работы, но когда на дѣлѣ оказалось, что иныя изъ работъ могутъ поспорить съ западными прозведеніями, тогда конечно явилось удивленіе, отчего паши картины должны были выиграть.
Современная Лѣтопись Русскаго Вѣстника разсказываетъ, что англичане, увидѣвъ работы русскихъ художниковъ, пожалѣли, что отвели для Россіи такъ мало мѣста, и что будто бы являются покупщики. Пожалуй все это можно бы принять за слухъ, за деликатную фразу, отпущенную какимъ-нибудь джентельменомъ, но предъидущее разсужденіе заставляетъ пасъ думать, что Современная Лѣтопись не вполнѣ ошибается. Конечно, картины, по
сланныя на выставку, по большей части хороши; но все таки онѣ произвели бы меньше впечатлѣнія, еслибъ иностранцы имѣли истинное понятіе объ искусствѣ въ Россіи. То есть, нѣтъ худа безъ добра.
Таже газета дала рисунокъ, по которому видно, какъ развѣшаны наши картины въ Лондонѣ, но судить о томъ—хорошо ли онѣ развѣшаны, мы пока еще не можемъ, потому что не знаемъ откуда свѣтъ. Да и вообще настоящія наши свѣдѣнія не могутъ считаться окончательными. Мы сами увидимъ выставку и передадимъ читателямъ наше мнѣніе, вмѣстѣ съ тѣмъ пред
ставимъ и нѣсколько снимковъ съ лучшихъ „изъ картинъ нашихъ художниковъ. По рисунку Современной Лѣтописи оказы
вается, что небольшая картинка Федотова, «Сватовство майора», отправилась подъ потолокъ. И отчего бы вы думали? Оттого,
что нашли ее неприличной, безнравственной! Кому изъ русскихъ могла бы придти подобная мысль? Конечно никому, а для англичанъ эта идея естественна. По серединѣ сдобная барышня, ко
торая хочетъ уйти куда-то изъ комнаты; тяиетъ ее назадъ за платье какая-то старуха, а въ дверяхъ молодчина майоръ, за
кручивающій усы. Что же можетъ означать для иностранцевъ подобная сцена? Мы, русскіе, тотчасъ же видимъ купеческій ко
стюмъ, всю купеческую обстановку комнаты; мы знаемъ, что
значилъ у насъ майоръ, И не для однихъ купцовъ; знаемъ, что это желаніе сдобной барышни уйти—только жеманство; знаемъ, что недаромъ говорится о нашихъ барышняхъ, что онѣ
Къ военнымъ людямъ такъ и льнутъ,
А оттого, что патріотки;
знаемъ, что когда въ Москвѣ была во время-оио гвардія, то Кричали женщины—ура!
И въ воздухъ чепчики бросали;
ц.0 вѣдь всего этого иностранцы не знаютъ; для нихъ смыслъ этой картины не мѣстный, русскій, а общечеловѣческій; для нихъ барышня воплощаетъ собою невинность и очень можетъ быть, что они готовы не смѣяться, а соболѣзновать ей. Пожалуй, что оно такъ и есть, пожалуй, что подобныя сватьбы и точно по
хожи на то, что представили себѣ англичане; но для насъ въ этой картинѣ всё-такп сватьба, то-есть форма, обрядъ, затуше
вывающій дѣло, а англичане при незнаніи нашихъ обычаевъ, этой тушевки не могутъ видѣть. Значитъ оказывается, что не
знаніе Россіи, въ этомъ случаѣ, сильно повредило картинѣ. Можно быть увѣреннымъ, что на нее развѣ только искоса взгля
нетъ леди и миссъ, да п это бы ничего, но дѣло въ томъ, что кому бы то нибыло и видѣть ее трудно. Впрочемъ существуетъ и другое объясненіе того обстоятельства, почему картина Федо
това попала подъ потолокъ, Но въ настоящее время мы о немъ умалчиваемъ, потому что нс увѣрены въ его достовѣр
ности. Говоря о лондонской выставкѣ, кстати заявляемъ еще слѣдующій слухъ. Для пашнхъ произведеній, также какъ и для датскихъ, отведено было мѣсто и въ главной галлереѣ, и въ бо
ковой; но датчане, съ помощью комитета выставки, ухитрились вытѣснить васъ изъ главной галлереи и заняли тамъ наше мѣсто.
Правда ли это—пе знаемъ; но такъ, по-крайпей-мѣрѣ, говорятъ. Вообще первыя свѣдѣнія о выставкѣ отличались достаточной опро/етчпвостыо. Такъ напр. прочли мы въ Пчелѣ, въ статьѣ втораго лондонскаго корреспондента, названія нѣсколькихъ рус
скихъ картинъ, о которыхъ никогда и не слышали. Оказалось потомъ, что это вовсе пе картины, а очень хорошія гравюры нашихъ извѣстныхъ художниковъ.
Винить иностранцевъ въ незпаніи Россіи опять нельзя. Пріѣдутъ они, положимъ, въ Петербургъ, и тотчасъ же готова для нихъ своя иностранная компанія, которая вообще не любитъ хорошо отзываться о Россіи. Потомъ сами они пойдутъ напримѣръ въ эрмитажъ и увидятъ тамъ очень бѣдное собраніе рус
скихъ произведеній. Пойдутъ по улицамъ, и если найдутъ что нибудь хорошее, хотя хорошаго-то и мало, но оказывается, что и эго хорошее—-работы тѣхъ же иностранцевъ, А если хочешь

№ 18.

20-го ІЮНЯ.

1862 года.