пикто не бранилъ литературу, понимая, что она дѣйствуетъ свопмъ оружіемъ, не пренебрегая пн остротой, ни колкостью, для того, чтобы подѣйствовать такъ плн иначе, въ предѣлахъ вышед
шаго изъ народа-же закона, на распорядителей и улучшить дѣ
ло, для того, чтобъ не осрамиться Англіи плохой, съ точки зрѣнія искусства, постройкой. «Всякъ сверчокъ знай свой шестокъ», опять русская поговорка, прилагаемая къ дѣлу въ Ан
гліи. Пусть распорядители дѣлаютъ свое дѣло, а литература свое; нечего тутъ претендовать на того, кто исполняетъ свое назначеніе. Въ Англіи н не претендовали, и подъ вліяніемъ литературы были сдѣлаиы перемѣны, не безполезныя для архитектурнаго совершенства зданія.
Какъ бы то ни было, но критики англійскихъ газетъ были большею частью вѣрны. Въ то же время онѣ отдавали справедливость тому, что истинно было хорошо. Базъ плана и мно
гихъ остальныхъ рисунковъ довольно трудно провѣритъ всѣ эти критики, но, во всякомъ случаѣ, падо согласиться, что зда
ніе выставки врядъ ли будетъ украшеніемъ .Лондона, хотя и будетъ оно поражать своею огромностью и удовлетворять бо
лѣе или менѣе удачно тѣмъ цѣлямъ, для которыхъ возводится. Конечно трудно и соотвѣтствовать этимъ цѣлямъ, И удовлетво
рить требованіямъ развитаго вкуса, однако слѣдуетъ къ этому стремиться, на что и напирали разныя англійскія изданія и, меж
ду ними, Иллюстрація, которая свои соображенія подкрѣпляла рисунками. Рисунки и статьи, касающіеся выставки, то и дѣло появлялись въ ней, начиная съ конца марта прошлаго года.
Неудовлетворителенъ уже В самъ главный фасадъ, обращенный на кромвельскую улицу. Онъ представляетъ огромную линію въ 1200 футъ. Дѣло въ томъ, что эта громадная пря
мая не дѣлаетъ никакихъ выступовъ по всей своей длинѣ.
Ничтожные выступы для пяти подъѣздовъ не помогутъ дѣлу я глазъ безъ сомнѣнія будетъ утомляться страшно-однообраз
нымъ протяженіемъ. Однообразіе это усиливалось еще тѣмъ, что по первоначальному плану предполагалось разбить его на четыре совершенно равныя части. Бъ срединѣ предполагался глав
ный широкій подъѣздъ, по краямъ зданія—два малые иодъѣзда въ общихъ чертахъ того же рисунка, какъ главный. Между главнымъ и крайними, съ обѣихъ сторонъ должно было быть, «ще по подъѣзду совершенно такой же формы, какъ крайніе, и должны были помѣститься эти подъѣзды ровно на половинѣ между крайними и главнымъ. Такъ что, какъ мы замѣтили вы
ше, все зданіе раздѣлялось по фасаду на четыре, совершенно одинаковыя по длинѣ части. Между каждыми двумя подъѣз
дами предполагалось сдѣлать по восьми оконъ въ томъ же стилѣ и тѣхъ же очертаній въ главныхъ частяхъ, какъ и подъ
ѣзды. Кромѣ того, самыя эти окна, углублявшіяся въ стѣну зданія,—полуфальшивыя. Вся верхняя часть ихъ, соотвѣтствующая помѣщенію картинной галлереи, фальшивая, въ нижней—про
пускающей свѣтъ въ помѣщеніе для всевозможныхъ экипажей, вставлены стекла. Лишь только стали извѣстны эти предполо
женія, лондонская Иллюстрація тотчасъ-же дала рисунокъ будущему главному фасаду и разобрала его очень дѣльно. Однообразіе и монотонность-ярко выказались на рисункѣ, хотя, какъ из
вѣстно, въ рисункахъ зданія скорѣе выигрываютъ, чѣмъ проигрываютъ. Въ слѣдствіе ли газетной критики, или по собственному сознанію, во строители измѣнили нѣсколько свои предпо
ложенія и отнесли вторые отъ конца зданія подъѣзды ближе къ краямъ его, такъ что по сторонамъ главнаго подъѣзда оказа
лось по тринадцати оконъ, а между двумя крайними по три.
Безъ сомнѣнія отъ этого выигралъ общій рисунокъ. Глазу есть ло-крайней-мѣрѣ на чемъ остановиться; взоръ не скользитъ уже безъ задержки вдоль всей огромной однообразной стѣны. Теперь есть, однимъ словомъ, что то въ родѣ главнаго пункта, средо
точія; есть въ зданіи болѣе единства, есть подчиненность двухъ
крайнихъ, менѣе длинныхъ частей,—средней, ш зданіе ве представляется чѣмъ то въ родѣ казарменнаго повторенія частей,
какъ напримѣръ у насъ въ фасадѣ зданія университета, который обращенъ къ биржевому скверу. Встрѣтили не малую оппозицію и два громадные стеклянные купола, вышиной въ 2э0 футъ, которые помѣщены близь самыхъ краевъ зданія. Стали пи
сать о томъ, что купола эти какъ-то не вяжутся съ самымъ зданіемъ и представляются какими-то отдѣльными изолирован
ными постройками, появившимися тутъ, съ художественной точки зрѣнія, совершенно случайно. Въ саномъ дѣлѣ, купола эти, помѣщающіеся по краямъ, на огромномъ разстояніи другт. отъ друга, не имѣютъ между собой никакой связи, кромѣ ни
чтожной, въ сравненіи съ ними по размѣрамъ, крышкй главнаго подъѣзда, которая притомъ далеко впереди. Во вторыхъ, громадные купола, вытягивающіеся сильно къ верху, не встрѣча
ютъ себѣ никакого противовѣса въ какихъ-нибудь значительныхъ выступахъ ила углубленіяхъ самой внѣшней стѣны главнаго фасада зданія, кромѣ опять-таки одноформенныхъ подъѣздовъ, вы
ступающихъ едва замѣтно изъ главной общей линіи. Нѣтъ тутъ ин колониады, ни какой-нибудь большой лѣстницы, нѣтъ ничего, кромѣ кирпичной стѣны въ 60 футъ вышиной, пробитой по
луфальшивыми окнами, до крыши главаой галлереи зданія, иду
щей параллельно этой стѣнѣ и выставляющейся изъ за нея. Отношенія этой стѣны къ куполамъ возбудили тоже журнальные толки. Дѣло въ томъ, что стѣна въ 60 футъ непремѣнно долж
на заслонять основанія, на которыхъ стоятъ купола, такъ что зрителю, стоящему даже па очень значительномъ разстояніи, эти купола представятся какими то пузырями, вылѣзающими изъ зданія, что конечно не будетъ въ его пользу.
Не мало толковъ возбуждала картинная галлерея, тѣмъ болѣе, что тутъ дѣло было совершенно новое, такъ какъ въ 1851 году произведенія изящныхъ искусствъ не допускались на выставку, кромѣ скульптурныхъ, которыя ставили собственно не для вы
ставки, а для того, чтобы украсить здавіе внутри. Извѣстно, что для выгоднаго помѣщенія картинъ требуется выполненіе очень многихъ условій. Мы ужъ не говоримъ объ освѣщеніи; но на
примѣръ маленькія картивки, какіе-иибудь фламандскіе жанры, потеряютъ очень сильно, если рамкой имъ будетъ служить огром
ная зала; роскошная отдѣлка можетъ убитъ художественныя произведенія; тоже самое сдѣлаютъ большія картины, если ихъ помѣстятъ съ малыми; однообразіе въ постройкѣ залъ, нескон
чаемыя по длинѣ своей галлереи утомляютъ, вмѣсто того, чтобы освѣжать разнообразіемъ вниманіе зрителя. Ловкое приспособле
ніе свѣта и комнатъ необыкновенно важно для художественныхъ
произведеній, до того важно, что рисунки напримѣръ англійской Иллюстраціи выигрываютъ очень сильно оттого, что текстъ ея набирается мелкимъ шрифтомъ съ узкимъ промежуткомъ между строками, что представляетъ прекрасный сѣрый фонъ для ри
сунковъ, которые отъ этого сильно выступаютъ впередъ, и надо полагать, что такой именно шрифтъ выбранъ не даромъ. О мно
гихъ изъ подобныхъ условій аомѣщепія картинъ толковали очень серьезно англійскіе журналы, но въ первоначальномъ планѣ из
мѣненій было сдѣлано не много. Картинная галлерея помѣщается во второмъ этажѣ и тянется по главному фасаду во всю длину зданія; опа раздѣлена аркадами на нѣсколько залъ и освѣщается сверху; позади ея помѣщается почти такая же галлерея, значи
тельно меньшая по длинѣ, освѣщенная тоже сверху. Журналы говорили много о необходимости отдѣльныхъ небольшихъ кабине
товъ для малыхъ картинъ, съ освѣщеніемъ со стороны, а ве сверху, удобныхъ для жанровъ и вообще для картинъ, писан
ныхъ не для выставокъ, а для комнатъ. Въ послѣдствіи были прибавлены къ этому помѣщенію еще двѣ галлереи, идущія по внѣшнимъ сторонамъ зданія, подъ .прямымъ угломъ къ главной) фасаду. Хотя галлереи эти и другихъ уже размѣровъ по длинѣ,,
шаго изъ народа-же закона, на распорядителей и улучшить дѣ
ло, для того, чтобъ не осрамиться Англіи плохой, съ точки зрѣнія искусства, постройкой. «Всякъ сверчокъ знай свой шестокъ», опять русская поговорка, прилагаемая къ дѣлу въ Ан
гліи. Пусть распорядители дѣлаютъ свое дѣло, а литература свое; нечего тутъ претендовать на того, кто исполняетъ свое назначеніе. Въ Англіи н не претендовали, и подъ вліяніемъ литературы были сдѣлаиы перемѣны, не безполезныя для архитектурнаго совершенства зданія.
Какъ бы то ни было, но критики англійскихъ газетъ были большею частью вѣрны. Въ то же время онѣ отдавали справедливость тому, что истинно было хорошо. Базъ плана и мно
гихъ остальныхъ рисунковъ довольно трудно провѣритъ всѣ эти критики, но, во всякомъ случаѣ, падо согласиться, что зда
ніе выставки врядъ ли будетъ украшеніемъ .Лондона, хотя и будетъ оно поражать своею огромностью и удовлетворять бо
лѣе или менѣе удачно тѣмъ цѣлямъ, для которыхъ возводится. Конечно трудно и соотвѣтствовать этимъ цѣлямъ, И удовлетво
рить требованіямъ развитаго вкуса, однако слѣдуетъ къ этому стремиться, на что и напирали разныя англійскія изданія и, меж
ду ними, Иллюстрація, которая свои соображенія подкрѣпляла рисунками. Рисунки и статьи, касающіеся выставки, то и дѣло появлялись въ ней, начиная съ конца марта прошлаго года.
Неудовлетворителенъ уже В самъ главный фасадъ, обращенный на кромвельскую улицу. Онъ представляетъ огромную линію въ 1200 футъ. Дѣло въ томъ, что эта громадная пря
мая не дѣлаетъ никакихъ выступовъ по всей своей длинѣ.
Ничтожные выступы для пяти подъѣздовъ не помогутъ дѣлу я глазъ безъ сомнѣнія будетъ утомляться страшно-однообраз
нымъ протяженіемъ. Однообразіе это усиливалось еще тѣмъ, что по первоначальному плану предполагалось разбить его на четыре совершенно равныя части. Бъ срединѣ предполагался глав
ный широкій подъѣздъ, по краямъ зданія—два малые иодъѣзда въ общихъ чертахъ того же рисунка, какъ главный. Между главнымъ и крайними, съ обѣихъ сторонъ должно было быть, «ще по подъѣзду совершенно такой же формы, какъ крайніе, и должны были помѣститься эти подъѣзды ровно на половинѣ между крайними и главнымъ. Такъ что, какъ мы замѣтили вы
ше, все зданіе раздѣлялось по фасаду на четыре, совершенно одинаковыя по длинѣ части. Между каждыми двумя подъѣз
дами предполагалось сдѣлать по восьми оконъ въ томъ же стилѣ и тѣхъ же очертаній въ главныхъ частяхъ, какъ и подъ
ѣзды. Кромѣ того, самыя эти окна, углублявшіяся въ стѣну зданія,—полуфальшивыя. Вся верхняя часть ихъ, соотвѣтствующая помѣщенію картинной галлереи, фальшивая, въ нижней—про
пускающей свѣтъ въ помѣщеніе для всевозможныхъ экипажей, вставлены стекла. Лишь только стали извѣстны эти предполо
женія, лондонская Иллюстрація тотчасъ-же дала рисунокъ будущему главному фасаду и разобрала его очень дѣльно. Однообразіе и монотонность-ярко выказались на рисункѣ, хотя, какъ из
вѣстно, въ рисункахъ зданія скорѣе выигрываютъ, чѣмъ проигрываютъ. Въ слѣдствіе ли газетной критики, или по собственному сознанію, во строители измѣнили нѣсколько свои предпо
ложенія и отнесли вторые отъ конца зданія подъѣзды ближе къ краямъ его, такъ что по сторонамъ главнаго подъѣзда оказа
лось по тринадцати оконъ, а между двумя крайними по три.
Безъ сомнѣнія отъ этого выигралъ общій рисунокъ. Глазу есть ло-крайней-мѣрѣ на чемъ остановиться; взоръ не скользитъ уже безъ задержки вдоль всей огромной однообразной стѣны. Теперь есть, однимъ словомъ, что то въ родѣ главнаго пункта, средо
точія; есть въ зданіи болѣе единства, есть подчиненность двухъ
крайнихъ, менѣе длинныхъ частей,—средней, ш зданіе ве представляется чѣмъ то въ родѣ казарменнаго повторенія частей,
какъ напримѣръ у насъ въ фасадѣ зданія университета, который обращенъ къ биржевому скверу. Встрѣтили не малую оппозицію и два громадные стеклянные купола, вышиной въ 2э0 футъ, которые помѣщены близь самыхъ краевъ зданія. Стали пи
сать о томъ, что купола эти какъ-то не вяжутся съ самымъ зданіемъ и представляются какими-то отдѣльными изолирован
ными постройками, появившимися тутъ, съ художественной точки зрѣнія, совершенно случайно. Въ саномъ дѣлѣ, купола эти, помѣщающіеся по краямъ, на огромномъ разстояніи другт. отъ друга, не имѣютъ между собой никакой связи, кромѣ ни
чтожной, въ сравненіи съ ними по размѣрамъ, крышкй главнаго подъѣзда, которая притомъ далеко впереди. Во вторыхъ, громадные купола, вытягивающіеся сильно къ верху, не встрѣча
ютъ себѣ никакого противовѣса въ какихъ-нибудь значительныхъ выступахъ ила углубленіяхъ самой внѣшней стѣны главнаго фасада зданія, кромѣ опять-таки одноформенныхъ подъѣздовъ, вы
ступающихъ едва замѣтно изъ главной общей линіи. Нѣтъ тутъ ин колониады, ни какой-нибудь большой лѣстницы, нѣтъ ничего, кромѣ кирпичной стѣны въ 60 футъ вышиной, пробитой по
луфальшивыми окнами, до крыши главаой галлереи зданія, иду
щей параллельно этой стѣнѣ и выставляющейся изъ за нея. Отношенія этой стѣны къ куполамъ возбудили тоже журнальные толки. Дѣло въ томъ, что стѣна въ 60 футъ непремѣнно долж
на заслонять основанія, на которыхъ стоятъ купола, такъ что зрителю, стоящему даже па очень значительномъ разстояніи, эти купола представятся какими то пузырями, вылѣзающими изъ зданія, что конечно не будетъ въ его пользу.
Не мало толковъ возбуждала картинная галлерея, тѣмъ болѣе, что тутъ дѣло было совершенно новое, такъ какъ въ 1851 году произведенія изящныхъ искусствъ не допускались на выставку, кромѣ скульптурныхъ, которыя ставили собственно не для вы
ставки, а для того, чтобы украсить здавіе внутри. Извѣстно, что для выгоднаго помѣщенія картинъ требуется выполненіе очень многихъ условій. Мы ужъ не говоримъ объ освѣщеніи; но на
примѣръ маленькія картивки, какіе-иибудь фламандскіе жанры, потеряютъ очень сильно, если рамкой имъ будетъ служить огром
ная зала; роскошная отдѣлка можетъ убитъ художественныя произведенія; тоже самое сдѣлаютъ большія картины, если ихъ помѣстятъ съ малыми; однообразіе въ постройкѣ залъ, нескон
чаемыя по длинѣ своей галлереи утомляютъ, вмѣсто того, чтобы освѣжать разнообразіемъ вниманіе зрителя. Ловкое приспособле
ніе свѣта и комнатъ необыкновенно важно для художественныхъ
произведеній, до того важно, что рисунки напримѣръ англійской Иллюстраціи выигрываютъ очень сильно оттого, что текстъ ея набирается мелкимъ шрифтомъ съ узкимъ промежуткомъ между строками, что представляетъ прекрасный сѣрый фонъ для ри
сунковъ, которые отъ этого сильно выступаютъ впередъ, и надо полагать, что такой именно шрифтъ выбранъ не даромъ. О мно
гихъ изъ подобныхъ условій аомѣщепія картинъ толковали очень серьезно англійскіе журналы, но въ первоначальномъ планѣ из
мѣненій было сдѣлано не много. Картинная галлерея помѣщается во второмъ этажѣ и тянется по главному фасаду во всю длину зданія; опа раздѣлена аркадами на нѣсколько залъ и освѣщается сверху; позади ея помѣщается почти такая же галлерея, значи
тельно меньшая по длинѣ, освѣщенная тоже сверху. Журналы говорили много о необходимости отдѣльныхъ небольшихъ кабине
товъ для малыхъ картинъ, съ освѣщеніемъ со стороны, а ве сверху, удобныхъ для жанровъ и вообще для картинъ, писан
ныхъ не для выставокъ, а для комнатъ. Въ послѣдствіи были прибавлены къ этому помѣщенію еще двѣ галлереи, идущія по внѣшнимъ сторонамъ зданія, подъ .прямымъ угломъ къ главной) фасаду. Хотя галлереи эти и другихъ уже размѣровъ по длинѣ,,