РУССКІЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ листокъ.
Извѣстный драматическій актеръ, Богумилъ Дависонъ, котораго современная Германія причисляетъ -къ числу своихъ пер
выхъ знаменитостей, въ посіѣдпее время гостилъ у насъ въ Петербургѣ и своимъ замѣчательнымъ талантомъ привлекалъ на каждое свое представленіе многочисленную публику, несмотря на то, что театральный сезонъ уже кончился и наступившая весна манила за городъ.
Появленіе Дависона на петербургской сценѣ не можетъ быть причислено къ обычнымъ событіямъ столичной жизни, п потому МЫ спѣшимъ сообщить нашимъ читателямъ нѣкоторыя біографическія подробности о знаменитомъ артистѣ.
Для исторіи драматическаго искусства важны не столько общія характеристики, сколько живыя преданія, и вѣрная оцѣн
ка игры одного какого-нибудь замѣчательнаго таланта представ
ляетъ богатый матеріалъ для будущихъ изслѣдованій. Кромѣ того, на современникахъ тѣмъ болѣе лежитъ обязанность заявлять о сценическихъ дѣятеляхъ, что безъ этого потомство никогда не будетъ въ состояніи отдать должной нмъ справедли
вости. Наконецъ, даже талантливые артисты пе всегда сами создаютъ всѣ роли своего репертуара, по нѣкоторыя изъ нпхъ исполняютъ, такъ сказать, по преданію, по примѣру кого-нибудь изъ своихъ предшественниковъ. Такимъ-образомъ для мно
гихъ типовъ въ драмахъ Гете, Шиллера, Лессинга и Шекспира
существуютъ па сценѣ обычныя схематическія’ формы, которыя передаются какъ бы по наслѣдству, п изъ году въ годъ, безъ всякихъ измѣненій, совершаютъ свое театральное поприще, при чемъ, конечно, вслѣдствіе рутины, нерѣдко теряютъ жизненную правду п естественность. На этомъ основаніи, для сцены не
обыкновенно важны могучіе таланты, которые, нс нуждаясь въ стереотипныхъ пріемахъ, дѣйствуютъ совершенно самосто
ятельно н тѣмъ самымъ вводятъ въ драматическое искусство вовыя жизненныя силы. Такимъ реформаторомъ на англійской сценѣ былъ геніальный Давидъ Гаррикъ. Германія же до-сихъпоръ еще только ожидала преобразователя, который заставилъ бы ее разлюбить искусственные эффекты . и рутинную декламацію, и доказалъ бы несомнѣнныя преимущества такого арти
ста, который всегда естественъ и правдоподобенъ, представ
ляетъ человѣка во всѣхъ фазисахъ его развитія, и рсльэфво очерчиваетъ весь его внутренній, духовный процесъ. Наконецъ нѣмецкая сцена дождалась такого реформатора, это—Богумилъ Дависонъ.
Богумилъ Дависонъ принадлежитъ къ числу тѣхъ людей, которые съ самой равной молодости предоставлены самимъ себѣ и принуждены были бороться съ нуждою. Онъ родился въ Варшавѣ, 15 мая 1818 года, отъ бѣдныхъ родителей, и не получилъ почти никакого образованія, потому-что пробылъ только короткое время въ варшавскомъ лицеѣ, который, вскорѣ послѣ поступленія въ него Дависона, былъ закрытъ, по случаю
вспыхнувшаго въ Варшавѣ, въ 1830 году, возстанія. Такимъобразомъ, на Ш году онъ уже поставленъ былъ въ необходимость позаботиться о своемъ существованіи и, не имѣя ника
кихъ средствъ къ жизни, поступилъ писцомъ къ одному чинов
нику, съ жалованьемъ по 5 талеровъ въ мѣсяцъ, но такъ-какъ этого содержанія не доставало н на столъ, то онъ, пользуясь своимп калиграФпческими способностями, писалъ за самую умѣ
ренную плату всякаго рода вывѣски и объявленія. Потомъ онъ сталъ заниматься перепискою въ редакціи варшавской газеты,
редакторъ которой, Крупскій, вскорѣ доставилъ ему средства къ дальнѣйшему развитію и самообразованію. Нужно замѣтить, что
Давпсооъ самъ, безъ посторонней помощи, изучилъ нѣмецкій н французскій языки и потому редакція начала поручать ему переводы небольшихъ статей изъ иностранныхъ журналовъ. Такъ жилъ и трудился Дависонъ, и хотя въ послѣднее время
онъ былъ уже болѣе обеспеченъ въ средствахъ къ жизни, ио его молодая и энергическая душа томилась такою обстановкою, стремилась къ высшимъ цѣлямъ жизни, требовала другой, болѣе обширной дѣятельности.
Несмотря па это, однако, все время молодаго Дависона было поглощено непрерывными занятіями, при которыхъ, какъ обы
кновенно бываетъ, часто не дѣлалось различія между днемъ а ночью, иотому-что если день употребляло я на работу изъ-за куска хлѣба, то вочь посвящалась на чтеніе и вообще самообра
зованіе. Въ это то время оиъ пристрастился къ театру со всѣмъ пыломъ увлекающейся молодости. Наконецъ предчувствіе своего нетшшго призванія побудило Дависона покинуть скром
ныя занятія, въ-теченіе почти пяти лѣтъ, при редакціи газеты, и онъ началъ посѣщать варшавское театральное училище. Здѣсь, подъ руководствомъ Кудлича, оиъ пачалъ изучать драматическое искусство п въ 1837 году молодой артистъ уже де
бютировалъ на варшавскомъ театрѣ, послѣ чего былъ принятъ въ польскую труппу сь жалованьемъ по 15 талеровъ въ мѣ
сяцъ. Конечно, печего говорить, съ какимъ жаромъ п въ то же время съ какимъ терпѣніемъ принялся Дависонъ за развитіе и усовершенствованіе своихъ природныхъ сценическихъ способностей.
Но вскорѣ обстоятельства принудили его оставить Варшаву. Престарѣлые родители Давпсопа нуждались въ его помощи, а онъ мало имѣлъ надежды на увеличеніе, въ скоромъ времени, сво
ихъ денежныхъ средствъ, потому-что ему давали только очень незначительныя роли. Такимъ образомъ, цѣлый годъ провелъ онъ между страхомъ н надеждою, въ тяжелыхъ заботахъ о своемъ далеко не обеспсченномъ положеніи Наконецъ Дависонъ
рѣшился покинуть Варшаву и съ директоромъ одной польской труппы отправился въ Вильно. Отъ такой перемѣны, его доходы значительно увеличились и, кромѣ того, онъ былъ въ вос
торгѣ, что имѣлъ право брать какія угодно роли. Вслѣдствіе этого талантъ молодаго артиста началъ быстро развиваться и хотя овъ былъ ангажированъ не болѣе какъ любитель, но не
давалъ себѣ отдыха и игралъ почти ежедневно: сегодня въ Ромео, завтра въ Отцѣ дебютантки.
Такъ провелъ Дависонъ почти два года, пока не былъ принужденъ возвратиться опять въ Варшаву, потому-что виленская труппа прекратила свои представленія. Оаъ шцѣялся посвятить родному городу свой уже значительно развившійся талантъ.
№ 15.
20- го МАЯ,
1862 года.