4 КИНО-ФРОНТ Наш Союз настолько велик, что таких непочатых уголков, неведомых широкой массе рабочих и крестьян, сколько угодно. Эти экспедиции чисто хроникально-научного характера снимают природу и жизнь, каковы они есть, и цель таких экспедиций вполне понятна, Жизнь и работу наших союзных республик, отдаленных от центра районов не покаженть, не засняв их на месте. Задача вторы х—засъемка натуры художественных (игровых) фильм. Необходимо отметить, что заграница своим киноаппаратом давно уже ошупала все интересующие ее места у себя в Европе, Америке и др. местах, а мы еще почти не видели на экране своих отдаленных районов, изумительных по своей дикой красоте. по своей своеобразной культуре и по своему разнообразному быту. Все это нас не только интересует, но с этим необходимо знакомить широкие массы рг бочихи крестьян. „Генеральная линия“ ющей научный и политический смысл, должна и может выражаться в пределах 2000—3000 руб., максимально—в 5000 руб. Цель наших больших экспедиций в художественных картинах другая. Если заграничные капиталистические фирмы сейчас в своих картинах показывают нам Индию, поставленную в Берлине (Индийская гробннца), то это вызывается тем, что буржуазия снимает из быта своего, до тонкостей ей знакомого. Давно уже использовала все свои выдающиеся по красоте места и, кроме того, для нее совершенно немыслимо заснять жизнь какого-либо индусского раджи на месте. Кроме того, их фирмы не работают, подобно нашим крохотным фабрикам, в ателье, где едва можно поставить большой павильон, а имеют целые кинематографические городки, специально приспособленные для съемок, и их возможности во много раз превосходят наши. Несмотря на то, что такая картина, заснятая в ателье, стоит бешеных денег, она Реж. Эйзенштейн. Резк.-сопостановщик Александров. все же оправдывает себя, обходя в большом количестве мировой рынок. Наши же картины, в подавляющем большинстве своем, строятся — или из эпохи прошлой революционной подпольной борьбы с царизмом, или из эпохи гражданской войны, или показывают нам быт наших отдаленных окраин, трудовую жизнь и быт наших рабочих и крестьян. В наших картинах мы требуем наибольшей жизненной правды, —естественно, что все это вызывает необходимость пользоваться подлинными местами и схватывать, хоть в художественном оформлении, но все же подлинный быт, Как, например, можно было бы дать картину „Броненосец Потемкин“ и не заснять город Одессу и его порта? Кроме того, наши режиссеры, в большинстве своем—старые специалисты, очень хорошо знакомы с бытом буржуазии, но совершенно не знают быта рабочих и крестьян. Используя натуру, они менее грешат в описании этого рабочего и крестьянского быта и дают меныше всякой фальши и выдумки, больше жизненной правды. Необходимо знать, как велик наш Союз республик и какие богатства он таит в себе. Экономика таких экспедиций чрезвычайно проста и не велика. Некоторое количество пленочного материала, оплата двух работников за время команлировки, их проезд и путевые, связанные с работой, расходы. Для того, чтобы зти экспедиции были лучше поставлены, надо до их отправления наметить примерный план и схему будущей этнографической картины и, вооружившись всей необходимой для этого техникой, снять, все в установке примерного глана, Эти поездки не должны иметь разбросанности и охвата большого района, метраж для таких картин — не более 1000 метров, а потому охватить все нет никакой возможности. Поэтому, посылая операторов на такую съемку, нужно ясно объяснить, в каком плане нужна съемка, на что надо обратить внимание. Месяц подобной работы и стоимость всей такой картины, представля-